精神的高度，決定藝術(shù)的高度— 談?wù)勫X玲萍的繪畫藝術(shù)

文_ 沙 馬

錢玲萍 Qian Lingping安徽安慶人?，F(xiàn)為中國(guó)人民大學(xué)畫院中國(guó)書(shū)畫課題班錢玲萍工作室導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品十五次入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)主辦的全國(guó)性大展并多次獲獎(jiǎng)，如《沐春風(fēng)》曾入選首屆“白山黑水 · 美麗四平”全國(guó)中國(guó)畫作品展，《晨曦漸露》曾入選“涇上丹青”全國(guó)中國(guó)畫作品展，《春暉》曾入選“萬(wàn)年浦江”全國(guó)中國(guó)畫（工筆）作品展，《生命 · 圣光》在安徽省美術(shù)大賽中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)并參加新時(shí)代新徽派—安徽書(shū)畫40年精品晉京展，《天籟之夜》曾入選女性與時(shí)代—百年中國(guó)女性藝術(shù)大展·特展，《和諧家園》曾入選丹青揚(yáng)州—第三屆全國(guó)工筆重彩畫作品展等。作品曾刊登于《人民日?qǐng)?bào)》《美術(shù)報(bào)》《中國(guó)書(shū)畫報(bào)》《藝術(shù)中國(guó)》《國(guó)畫收藏》《中華藝術(shù)家》等報(bào)刊。出版有《錢玲萍畫集》。

作為一個(gè)詩(shī)人，我只能站在詩(shī)的角度來(lái)談?wù)勫X玲萍的繪畫藝術(shù)。再說(shuō)了，詩(shī)畫同源，本為一家。

我與錢玲萍接觸的時(shí)間不長(zhǎng)，她卻給我留下深刻的印象。這是因?yàn)樗睦L畫藝術(shù)打動(dòng)了我—盡管是一瞬間，這就足夠了。當(dāng)時(shí)的感覺(jué)不僅是驚訝，更是震撼。我想藝術(shù)最大的功用就是給人以審美上的愉悅，給人以精神上的震動(dòng)，并由此引起人們對(duì)美的事物的關(guān)注和熱愛(ài)。這也是古今中外一代代畫家為之追求的目標(biāo)。

錢玲萍的繪畫風(fēng)格細(xì)膩、溫婉、唯美、流暢，仿佛婉約派詩(shī)詞。她在繪畫里傾注了自己對(duì)事物的觀察與領(lǐng)悟、思考與感受。可以說(shuō)她每一幅優(yōu)秀的作品里的物象，都是經(jīng)過(guò)精神的考問(wèn)，經(jīng)過(guò)心靈的觸摸，經(jīng)過(guò)持久的審視后，再被具體地呈現(xiàn)。

當(dāng)有人向我隆重推薦錢玲萍的繪畫藝術(shù)時(shí)，像往常一樣，它沒(méi)有引起我足夠的重視。因?yàn)槲疑硖幃嫾抑刑?，加上我從事與之有關(guān)的工作時(shí)間較長(zhǎng)，對(duì)畫家們信馬由韁的高談闊論司空見(jiàn)慣，麻木的心在酒桌上也難以被激活。直到有一天看到錢玲萍的一幅畫，我不禁怦然心動(dòng)，立馬站起身來(lái)看，這是對(duì)優(yōu)秀藝術(shù)應(yīng)有的尊重。說(shuō)實(shí)話，這個(gè)舉動(dòng)在我不是常有的。

這一幅畫就是《拆》。我個(gè)人認(rèn)為可以稱得上是她的代表作。畫面里幾捆柴火堆在一起，下面有幾只形象各異、生動(dòng)活潑的小豬走在一起，不遠(yuǎn)處的墻壁上出現(xiàn)碩大一個(gè)“拆”字。 畫面錯(cuò)落有致，層次分明，生動(dòng)逼真，線條豐富，具有極強(qiáng)的立體感。通過(guò)這幅畫，我們可以看出作者的基本功已經(jīng)達(dá)到爐火純青、渾然天成的境界了。而我要說(shuō)的則是另一個(gè)層面，就是我從這幅畫里感受到豐收后大地上的幾分荒涼的意味，感受到昔日的田園牧歌在晚風(fēng)中漸漸消失，感受到一個(gè)寧?kù)o的家園即將消失而成為人們記憶中的遺址?？梢哉f(shuō)這幅畫呈現(xiàn)出現(xiàn)代人一個(gè)普遍的心理情結(jié)，這就是“鄉(xiāng)愁”。不斷的拆遷，帶來(lái)不斷的鄉(xiāng)愁，使人的心靈失去了精神家園。從某意義上說(shuō)，鄉(xiāng)愁是對(duì)后工業(yè)文明的一種抗衡，對(duì)商業(yè)文化的一種消解。故鄉(xiāng)消失了，人們存在的淵源也就隨之消失。歷史只剩下一塊塊碎片，最終使“故鄉(xiāng)”成為一種形而上的存在。這幅畫體現(xiàn)出作者對(duì)時(shí)代的深刻認(rèn)識(shí)，對(duì)現(xiàn)代文明的準(zhǔn)確把握，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人們“存在感”的深切感受。

我認(rèn)為，繪畫中的精神高度，決定了其藝術(shù)高度。一幅畫形象準(zhǔn)確生動(dòng)、色彩適中是一個(gè)優(yōu)秀畫家起碼的基本功，不難做到。難的是畫家如何在自己的作品里融入對(duì)事物內(nèi)在的準(zhǔn)確理解，對(duì)時(shí)代特征的深刻挖掘，對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的把握，對(duì)人們內(nèi)心深處事物的洞察，對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的借鑒與超越。這些將形成一個(gè)畫家的精神高度，也是一個(gè)畫家艱難的人生修煉，也可以說(shuō)是一種不同凡響的“立意”。一幅畫如果沒(méi)有精神的滲透，沒(méi)有靈魂的參與，沒(méi)有生命的觀照，就會(huì)失去藝術(shù)的魅力。不夸張地說(shuō)，錢玲萍的畫作《拆》體現(xiàn)出其中的一些藝術(shù)素養(yǎng)和精神氣質(zhì)。

1.錢玲萍 雪落無(wú)聲68cm×68cm2016

2.錢玲萍 花開(kāi)見(jiàn)佛68cm×68cm2018

再看錢玲萍的另一幅畫《晨曦漸露》，這是作者深入西雙版納寫生而創(chuàng)作的一幅作品。安靜的晨曦里，水面上幾只番鴨在悠然地游動(dòng)。這是它們的世界，也是它們的天堂。這里寧?kù)o、優(yōu)美、自然，沒(méi)有人的干擾，沒(méi)有工業(yè)的侵襲，沒(méi)有污染的滲透，簡(jiǎn)直就是一個(gè)烏托邦。這是不是體現(xiàn)出作者在這個(gè)喧嘩與躁動(dòng)的時(shí)代中所渴望的一種理想的生活？是不是傾注著作者對(duì)詩(shī)與遠(yuǎn)方的向往？這幅畫仿佛就是在這個(gè)嘈雜的世界開(kāi)辟出的一個(gè)“詩(shī)意的家園”，讓人情不自禁，心向往之。目前，我國(guó)正處在美麗鄉(xiāng)村建設(shè)中，這幅畫可以作為一個(gè)典型，具有時(shí)代意義。從另一個(gè)層面上說(shuō)，這幅畫靜動(dòng)結(jié)合，時(shí)空協(xié)調(diào)，布局合理，線條清晰，結(jié)構(gòu)新穎。作者在這幅畫里體現(xiàn)出了自然的魅力。這個(gè)自然，是藝術(shù)里的自然。

3.錢玲萍 拆230cm×180cm 2016

4.錢玲萍 晨曦漸露240cm×190cm 2017

《晴雪》這幅畫我看了很久，不，不是看，是凝視；也想了很久，想找出其中的隱秘。晴天的雪應(yīng)該是刺眼的、尖銳的，閃爍出逼人的光芒。而這幅畫沒(méi)有這些，顯然是經(jīng)過(guò)作者內(nèi)心處理的，畫面和諧清晰，生動(dòng)完整。畫面里，茫茫的雪地，朦朧的邊界，天地一色。凌亂的蒲草叢里臥著兩只斑頭雁，在遼闊的空間里顯得那么渺小、卑微，具有很強(qiáng)的對(duì)比。作者想告訴人們什么呢？我的感受是，寒風(fēng)掠過(guò)，一場(chǎng)大雪掩蓋了萬(wàn)物，封殺了一些幼小的精靈，天地之間，風(fēng)云蒼茫，這是春天來(lái)臨前最后的危險(xiǎn)，這是黎明前的黑暗。雪過(guò)天晴，兩只斑頭雁經(jīng)歷了大自然中最嚴(yán)峻的時(shí)刻，幸存了下來(lái)，盡管還有些疲憊、困頓、驚恐，但我相信一旦春天來(lái)臨了，它們就會(huì)恢復(fù)美好的生命力，在藍(lán)天上展翅飛翔……我想，藝術(shù)來(lái)自現(xiàn)實(shí)，但必須高于現(xiàn)實(shí)，這是每個(gè)畫家必須面對(duì)的一個(gè)問(wèn)題。要做到“高于現(xiàn)實(shí)”就必須具備豐富的學(xué)養(yǎng)、深刻的閱歷、透徹的領(lǐng)悟和敏銳的觀察力。具備豐富的感性與冷峻的理性，具備生命的熱情和心靈的渴望，才能在繪畫中建設(shè)出一個(gè)令人驚奇的藝術(shù)世界。我國(guó)著名的美學(xué)家朱光潛先生曾深刻地談到這個(gè)問(wèn)題。一幅畫的豐富性，在于具備內(nèi)在豐富的元素，蘊(yùn)含著不可言說(shuō)的意味。一幅畫十個(gè)人看后有十種不同的感受，恭喜你，這幅畫成功了；一幅畫十個(gè)人看后是同一個(gè)感受，對(duì)不起，這幅畫失敗了。從文藝創(chuàng)作規(guī)律來(lái)說(shuō)，這叫“形象大于思維”。

5.錢玲萍 晴雪190cm×180cm2013

6.錢玲萍 沐春風(fēng)240cm×190cm2017

另外，我以為繪畫與詩(shī)歌一樣，要心存善意，要有悲憫的情懷、溫暖的血液、樂(lè)觀的情緒、美的支撐和愛(ài)的心靈，將萬(wàn)物的生命納入方寸之間，呈現(xiàn)出偉大的藝術(shù)，否則就失去了靈魂。試想，一個(gè)沒(méi)有靈魂的東西，肯定是一具僵尸，而“僵尸”是藝術(shù)的敵人。這涉及一個(gè)作者的藝術(shù)道德。我想，藝術(shù)的底線，就是道德的底線。目前，中國(guó)詩(shī)壇上的先鋒性在逐漸削弱，人們更敬重堅(jiān)強(qiáng)有力的后衛(wèi)，他是守護(hù)家門的最后一道防線，他知道自己身負(fù)的責(zé)任重大，不惜以生命抵抗，這是值得敬仰的人格魅力。我想繪畫界也大致如此吧。

錢玲萍的《和諧家園》《沐春風(fēng)》這幾幅畫都無(wú)一例外地體現(xiàn)出作者對(duì)美好生活的向往，閃爍出詩(shī)性的光芒，這是由作者精神境界所決定的。境界在哪兒，藝術(shù)的光芒就在哪兒閃爍；境界在哪兒，藝術(shù)的臨界點(diǎn)就在哪兒出現(xiàn)。我不敢說(shuō)錢玲萍是一個(gè)天才的畫家，但我敢說(shuō)她一定是個(gè)勤奮的畫家?！扒趭^”二字，意味著勤于觀察，勤于思考，勤于閱讀，勤于吸納，勤于實(shí)踐，勤于突破，勤于創(chuàng)新?！扒趭^”二字，不僅是一種藝術(shù)行為，也是一種藝術(shù)姿態(tài)。

綜上所述，錢玲萍的藝術(shù)實(shí)踐，已達(dá)到了一定的高度。接下來(lái)，她的創(chuàng)作或許更艱難。她不僅不能重復(fù)別人，也不能重復(fù)自己；不僅要經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，也要經(jīng)得起歷史的審視。這說(shuō)明了“藝術(shù)存留”的異常艱難。只有具備遠(yuǎn)大信念、堅(jiān)強(qiáng)意志的畫家，才會(huì)不畏困難，不畏艱險(xiǎn)，在自身的藝術(shù)道路上，敢于突破和創(chuàng)新，一步一個(gè)腳印，攀登藝術(shù)高峰。“無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”，我相信錢玲萍在未來(lái)的繪畫藝術(shù)道路上，將會(huì)做到不忘初心，砥礪前行。

7.錢玲萍 夢(mèng)在遠(yuǎn)方138cm×69cm 2016

2018年6月26日晚

于菱湖南路書(shū)房