現(xiàn)代藝術(shù)對平面設(shè)計(jì)發(fā)展的影響分析

□賈甲

一、現(xiàn)代藝術(shù)的起源及特征

（一）起源

現(xiàn)代藝術(shù)不是單純的藝術(shù)或文化現(xiàn)象，它是結(jié)合一定的政治和文化背景產(chǎn)生的?，F(xiàn)代藝術(shù)最早起源于19世紀(jì)末，隨著工業(yè)革命給世界帶來了藝術(shù)變革?，F(xiàn)代藝術(shù)在工業(yè)革命時(shí)代不僅改變了人們的生活和思想方式，也影響社會藝術(shù)文化的發(fā)展。各種繪畫、建筑形式在現(xiàn)代藝術(shù)的影響下都在進(jìn)行變革，并尋求與傳統(tǒng)不同的創(chuàng)作方式，力圖打破傳統(tǒng)封閉的創(chuàng)作觀念，形成一種真實(shí)的、獨(dú)特的藝術(shù)形式與理念。在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的過程中，平面設(shè)計(jì)藝術(shù)也進(jìn)入了新的發(fā)展階段。

（二）特征

首先，藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變。在現(xiàn)代藝術(shù)的指導(dǎo)下，繪畫的形式和技法都發(fā)生改變，藝術(shù)家們在創(chuàng)作時(shí)企圖打破傳統(tǒng)的機(jī)械寫實(shí)，希望對藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)新。一些先鋒藝術(shù)家在創(chuàng)新中不斷探討藝術(shù)與人類和社會的關(guān)系，想找到藝術(shù)的本質(zhì)，通過這些創(chuàng)新，他們在繪畫技法、內(nèi)容、風(fēng)格、題材等方面都有突破。20世紀(jì)后，現(xiàn)代藝術(shù)在科學(xué)方面的發(fā)展與突破使得其發(fā)展更有前沿性和創(chuàng)新性，在平面設(shè)計(jì)中也采用了現(xiàn)代藝術(shù)的審美觀點(diǎn)。其次，更加重視功能與審美的統(tǒng)一。功能性是現(xiàn)代藝術(shù)的最主要特征，在機(jī)械化背景下現(xiàn)代藝術(shù)的功能性特征主要體現(xiàn)在家居設(shè)計(jì)和建筑構(gòu)成等方面，表現(xiàn)的是功能與實(shí)用的結(jié)合與統(tǒng)一。功能性后來逐漸被應(yīng)用于壁紙?jiān)O(shè)計(jì)和書籍的裝幀等平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，主要是功能性、審美觀和實(shí)用價(jià)值的統(tǒng)一，以使作品達(dá)到和諧統(tǒng)一。再次，綜合性和跨學(xué)科性。在機(jī)械革命的作用下，社會得到高速發(fā)展。工業(yè)革命時(shí)期的經(jīng)濟(jì)、科技和文化藝術(shù)等學(xué)科都得到快速發(fā)展，各學(xué)科也與藝術(shù)進(jìn)行融合，東方文化和西方文化相互影響也達(dá)到最高峰?，F(xiàn)代藝術(shù)中的繪畫、家居和建筑設(shè)計(jì)等的發(fā)展都是在其他學(xué)科發(fā)展的促進(jìn)下獲得快速發(fā)展的。正是有光學(xué)原理和色彩變化理論，才有了新藝術(shù)和新畫派的產(chǎn)生，與其他學(xué)科的融合也使現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)出巨大的生命力和影響力。

二、現(xiàn)代藝術(shù)對平面設(shè)計(jì)發(fā)展的影響

（一）新藝術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生的影響

新藝術(shù)運(yùn)動主要產(chǎn)生于工業(yè)革命時(shí)期，藝術(shù)家們在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)為了尋找一種全新的設(shè)計(jì)形式，為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需求，開始用全新的裝飾性新藝術(shù)作為創(chuàng)作的表達(dá)方式。在新藝術(shù)行動開展的過程中，與藝術(shù)相關(guān)的各行業(yè)都得到快速發(fā)展，并在發(fā)展中得到創(chuàng)新，平面設(shè)計(jì)也不例外。首先，刺激平面裝飾圖形的流行。平面裝飾圖形方面主要是以莫里為代表，在莫里這位新藝術(shù)家的影響下，以裝飾圖形為特點(diǎn)的新藝術(shù)運(yùn)動人物對平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了不可替代的影響。莫里將裝飾性圖形引入到平面設(shè)計(jì)中使平面設(shè)計(jì)更有活力，使平面設(shè)計(jì)中的圖形與顏色表達(dá)更鮮明。這種裝飾與功能性合二為一的創(chuàng)作形式使傳統(tǒng)無意義的功能性裝飾被拋棄，使簡單明晰的圖形和唯美的色彩呈現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)中，體現(xiàn)了平面設(shè)計(jì)的主題，這種風(fēng)格和主題的特性比較明顯。莫里創(chuàng)新是以抽象圖形為主，通過抽象圖形來詮釋平面作品的主題。其次，促進(jìn)了插畫藝術(shù)的復(fù)興。插畫藝術(shù)最有名的代表人物是插畫家比亞茲萊，他在書籍插畫和裝飾插畫中都有很大貢獻(xiàn)，他的藝術(shù)設(shè)計(jì)重點(diǎn)是曲線裝飾的應(yīng)用。在他的作品《莎樂美》中主要是應(yīng)用簡單流暢的曲線將黑白板塊裝飾得有意義和情趣。作品總體簡單明晰，表現(xiàn)力強(qiáng)，與他同時(shí)代的插畫家與插畫作品受這一風(fēng)格的影響使得平面設(shè)計(jì)得到全面發(fā)展。再次，獨(dú)特的招貼形式。新藝術(shù)家勞特雷克將招貼設(shè)計(jì)藝術(shù)形式引入到平面設(shè)計(jì)中，推動了平面設(shè)計(jì)的快速發(fā)展。在勞特雷克的作品中基本采用夸張、不平衡、不對稱和閃亮顏色來表現(xiàn)其作品的個(gè)性，對招貼藝術(shù)形式進(jìn)行了很好的理解和詮釋。

（二）包豪斯運(yùn)動帶來的影響

包豪斯運(yùn)動為平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，雖然時(shí)間短，但是留下的功能與美結(jié)合的理念卻對現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，同時(shí)也為平面設(shè)計(jì)風(fēng)格帶來影響。首先，戰(zhàn)爭化題材內(nèi)容。在戰(zhàn)爭時(shí)代平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格也比較有特性，在戰(zhàn)爭背景下藝術(shù)家進(jìn)行平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)對線條的把握和運(yùn)用更加靈活和自然，作品主題也多是戰(zhàn)爭題材，在這種環(huán)境下招貼成為戰(zhàn)爭招募士兵的宣傳手段。其次，功能主義被強(qiáng)化。包豪斯運(yùn)動開始只是對建筑設(shè)計(jì)方面產(chǎn)生影響，后來才推廣到平面設(shè)計(jì)方面，最典型的是影響招貼設(shè)計(jì)方面。在包豪斯運(yùn)動時(shí)代，招貼畫和裝飾畫多以商業(yè)意識展示，這符合包豪斯運(yùn)動的思想，使平面設(shè)計(jì)更加注重功能性與裝飾性的融合。此時(shí)的平面設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)為簡單流暢線條，并運(yùn)用無飾線字體和垂直線條進(jìn)行裝飾。

（三）視覺元素組合風(fēng)格的演變

古典文明決定了平面設(shè)計(jì)在風(fēng)格上是完整且和諧無缺憾的，這種完整且無缺憾的設(shè)計(jì)風(fēng)格的設(shè)計(jì)版式基礎(chǔ)是左右對稱或上下對稱?，F(xiàn)代藝術(shù)在發(fā)展過程中通過視覺元素組合的演變將這種上下左右對稱的無缺憾的風(fēng)格打破，無規(guī)律的組合給人們的心理帶來一種動蕩和沖擊之感，使人們認(rèn)為現(xiàn)實(shí)世界是沒有規(guī)律的。在此影響下，平面設(shè)計(jì)作品不再是傳統(tǒng)的規(guī)矩排列，作品的元素會隨意散落在作品畫面中，形成交錯(cuò)或吞噬的形象。藝術(shù)家故意將平面設(shè)計(jì)打造成混亂和不完整的形態(tài)，表達(dá)出人們對前途不思量的心態(tài)。達(dá)達(dá)主義對平面設(shè)計(jì)的影響主要是利用招貼創(chuàng)作手法，招貼手法主要獲取印刷品或照片的零碎素材，將印刷品或相片通過撕碎的形式同時(shí)按照設(shè)計(jì)的意圖進(jìn)行重新拼接，以拼出有意義的插圖。在視覺元素組合風(fēng)格演變過程中進(jìn)行文字的再利用和空間的再創(chuàng)造。首先，文字的再利用。文字經(jīng)常會出現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)作品中，主要是以信息傳播載體形式出現(xiàn)，在設(shè)計(jì)時(shí)為了方便人們閱讀，文字的排版會比較規(guī)矩。文字出現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)中有正文和標(biāo)題之分，一般情況下同樣屬性的文字基本大小相同，顏色一致且排列方向也同向。但是在現(xiàn)代藝術(shù)的視覺元素組合演變影響下，文字還是會出現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)作品中，但是屬性已不單純是信息的載體，而是以一種符號呈現(xiàn)，文字大小不一，有時(shí)會分不清哪是正文哪是標(biāo)題。在此種情況下文字已經(jīng)成為圖形元素，已經(jīng)從載體信息中解脫出來。文字不僅是聽覺文字，更是視覺文字和繪畫文字。在平面設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師依然樂此不疲地進(jìn)行著多彩文字的創(chuàng)造。其次，空間再創(chuàng)造。視覺元素的特質(zhì)決定了在20世紀(jì)前平面設(shè)計(jì)作品基本是屬于二維空間作品創(chuàng)作，不管作品中的元素多豐富、顏色多鮮艷，我們看到的平面設(shè)計(jì)作品文字和圖形都是在同一作品中規(guī)矩展示的。到20世紀(jì)后，一些平面設(shè)計(jì)師將三維空間引入到二維平面設(shè)計(jì)中，開始用立體的透視眼光對具體形象進(jìn)行分析，對視覺元素進(jìn)行重新創(chuàng)造，以得出新的形象。

（四）抽象藝術(shù)對平面設(shè)計(jì)的影響

抽象藝術(shù)的特點(diǎn)是依靠簡單的點(diǎn)、線、面來構(gòu)成設(shè)計(jì)內(nèi)容，表明自己的觀點(diǎn)。簡單明了的抽象藝術(shù)更容易讓人印象深刻。藝術(shù)與設(shè)計(jì)是相通的，是相輔相成的，在藝術(shù)的不斷發(fā)展過程中，平面設(shè)計(jì)也在吸取藝術(shù)創(chuàng)新元素的基礎(chǔ)上得到快速發(fā)展，設(shè)計(jì)成為藝術(shù)的表現(xiàn)手法。平面設(shè)計(jì)作品主要是通過功能性與審美的結(jié)合，將作者所要表現(xiàn)的藝術(shù)手法表現(xiàn)出來，并分散到作品各角落中，通過平面設(shè)計(jì)展現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和外在表現(xiàn)，使平面設(shè)計(jì)進(jìn)入虛擬化時(shí)代。印象派誕生后，抽象藝術(shù)與平面設(shè)計(jì)在相互吸收和相互影響中發(fā)展，使平面設(shè)計(jì)有抽象藝術(shù)的特點(diǎn)。如今，通過藝術(shù)展示出來的平面設(shè)計(jì)成為平面設(shè)計(jì)主要表現(xiàn)手法，平面設(shè)計(jì)通過多種表現(xiàn)手法在抽象藝術(shù)與廣告藝術(shù)意識形態(tài)共性基礎(chǔ)上展示出藝術(shù)的文化價(jià)值和實(shí)用價(jià)值。

三、結(jié)語

總之，藝術(shù)是相通的，現(xiàn)代藝術(shù)對平面設(shè)計(jì)的影響先是滲透到繪畫方面，然后滲透到居家和建筑設(shè)計(jì)方面，為平面設(shè)計(jì)的思想產(chǎn)生打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。平面設(shè)計(jì)在吸取不同藝術(shù)特征和表現(xiàn)風(fēng)格手法后，在探索創(chuàng)新中完成了平面設(shè)計(jì)獨(dú)特理論的產(chǎn)生。現(xiàn)代藝術(shù)給平面設(shè)計(jì)帶來強(qiáng)大的生命力和生機(jī)，在精神層面影響人們的生活方式和藝術(shù)理念。

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