公益微廣播劇《小揚飛飛》創(chuàng)作淺析

□ 齊宇翔

近幾年，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，廣播媒體如何利用互聯(lián)網(wǎng)思維打造新的節(jié)目，創(chuàng)作出既適合在廣播中傳播，又適應(yīng)新媒體傳播的廣播劇作品，成為很多廣播人關(guān)注和思考的問題?！拔V播劇”就是充分適應(yīng)了現(xiàn)代人在網(wǎng)絡(luò)時代碎片化、自主性閱讀和收聽的習(xí)慣，實現(xiàn)融合各種媒體傳播的廣播產(chǎn)品之一。微廣播劇內(nèi)容豐富，可涉獵社會生活的方方面面，既可以單獨成篇，也可系列成集，更重要的是它能將廣播的傳播途徑延伸拓展至微信、微博等新媒體平臺，滿足不同用戶的個性化收聽需求，實現(xiàn)傳播效果的最大化。

2017年，在著力培育和踐行社會主義核心價值觀，構(gòu)建和諧社會與加快推動傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的大背景和新形勢下，桂林人民廣播電臺在上級部門的大力扶持下，策劃制作了大型系列公益微廣播劇《小揚飛飛》。一年來我們精心制作了第一季公益微廣播劇《小揚飛飛》30集，每天在電臺和微博、微信等新媒體平臺上滾動播出，節(jié)目所產(chǎn)生的社會效益和經(jīng)濟效益也開始顯現(xiàn)。

在公益微廣播劇的具體實踐中，以交通生活題材為主的微廣播劇怎樣才能更好地表現(xiàn)主題，在表現(xiàn)形式上又有哪些特點，本文就以桂林人民廣播電臺交通音樂廣播公益微廣播劇《小揚飛飛》的創(chuàng)作實踐經(jīng)驗為例，探討分析這一類型微廣播劇的創(chuàng)作規(guī)律和基本原則。

一、題材的選擇

我們常說“劇本是一劇之本”，任何文學(xué)作品的創(chuàng)作核心首先是選好題材講好故事，公益微廣播劇的創(chuàng)作也是如此。微廣播劇的創(chuàng)作首先是選題，而在有了好的題材之后，選擇好切入的角度再精心制作出適合移動收聽的節(jié)目內(nèi)容，才能夠達到良好的傳播效果。

作為一家交通音樂頻率，我們把與目標聽眾休戚相關(guān)的交通生活作為系列微廣播劇《小揚飛飛》的節(jié)目主題。在目前已制作完成的30期節(jié)目中，每一期都圍繞交通生活來設(shè)置情節(jié)、安排人物、設(shè)計場景，力求以生活化、接地氣、正能量的內(nèi)容吸引、感染和影響聽眾，讓聽眾在收聽節(jié)目后能獲得一些感悟與教化，達到“內(nèi)化于心，外化于行”的傳播效果。

二、符合“微廣播劇”特點的劇本創(chuàng)作

微劇最大的特點就在于它的“三微”特性，一是時間短；二是小規(guī)模投資，制作周期短；三是適合“微平臺”播出。微廣播劇的篇幅較小，但它通過對細節(jié)、場景的描寫，以小見大地表現(xiàn)人物形象，反映社會生活。

在微廣播劇《小揚飛飛》的創(chuàng)作過程中，我們遵循微廣播劇的特點，每集節(jié)目均按時長控制在3分鐘之內(nèi)的要求進行創(chuàng)作。要在這么短的篇幅里抓住和吸引聽眾，首先節(jié)目的內(nèi)容要“接地氣”，切入的角度要新穎，其次表現(xiàn)形式也要有所創(chuàng)新。

在微廣播劇《特異功能》的劇本創(chuàng)作中，我們就從“過馬路”這一“微”處著手，以“禮讓斑馬線”所引發(fā)的一些負面現(xiàn)象，圍繞“紅燈停，綠燈行”這一內(nèi)容進行提煉，從“特異功能”這一較為新穎的角度切入進行創(chuàng)作。創(chuàng)作組僅用四天的時間就創(chuàng)作完成了這集節(jié)目。好的開頭，能使節(jié)目在一開始就最大限度地展開劇情，起到“先聲奪人”的效果。在《特異功能》這集節(jié)目中，一開始就開門見山直奔主題：

（馬路上，車輛川流不息壓混馬路嘈雜音效）

飛飛：小揚，待會兒過馬路，我給你展示一下我的特異功能！

小揚：（驚訝）啊？你還有特異功能？

飛飛：（驕傲）走，跟著我，你也會哦。

（壓混過街紅燈語音提示和汽車啟動聲）

飛飛：小揚，快！跟我過馬路！

小揚：飛飛，現(xiàn)在是紅燈！闖紅燈，危險啊！

飛飛：別怕，我就是紅燈，汽車都會讓著我，快跟我來。

（剎車聲，汽車喇叭聲中，小揚跑過來）

飛飛：小揚，你看，汽車見了我們都要停，我們就是紅燈！

（哨聲）（交警指揮避讓）

交警：小朋友，老師沒告訴過你們，紅燈停綠燈行嗎？

飛飛：警察叔叔，這是我們的特異功能！

交警：這可不是什么特異功能，而是非常危險的行為！小朋友，過馬路一定要走斑馬線，綠燈行，紅燈停。最好的特異功能就是遵守交通規(guī)則，明白么？

小揚、飛飛：（慚愧地）我們明白了！

在微廣播劇的創(chuàng)作中，場景多、人物多容易導(dǎo)致交代不清，收聽效果也就大打折扣；劇本臺詞過于追求用辭華美也會影響聽眾對劇情的理解。在《特異功能》劇本的創(chuàng)作中，我們摒棄長篇大論，臺詞簡明扼要，劇中人物的臺詞完全口語化，一段話基本不會超過三句，長度也不能超過15秒。整集劇本的臺詞只有300個字左右，制作完成后的節(jié)目長度也不到3分鐘。但單一的場景、鮮明的主題、簡潔的語言再加上后期精良的制作，最終，整集節(jié)目呈現(xiàn)的效果并不因篇幅的短小而影響到內(nèi)容的完整。

三、加強互動，拓寬創(chuàng)作途徑

聽眾是我們節(jié)目的目標收聽人群，也是節(jié)目創(chuàng)作取之不盡的源泉。在《小揚飛飛》創(chuàng)作過程中，我們的創(chuàng)作平臺也對聽眾開放，節(jié)目播出的同時除了在新媒體平臺中開辟專門的板塊與粉絲互動，還適時邀請聽眾參與節(jié)目的錄制。劇本的創(chuàng)作也面向社會征集，聽眾所提供的線索和劇本能讓我們更好地發(fā)掘出反映生活、引發(fā)廣泛共鳴的第一手材料，在拓寬節(jié)目的創(chuàng)作思路的同時，也讓節(jié)目更接地氣，提升節(jié)目的社會影響力。

四、精益求精的錄制制作

廣播是聲音的藝術(shù)，廣播劇又是聲音藝術(shù)領(lǐng)域中極富挑戰(zhàn)性的藝術(shù)形式，它用聲音塑造形象，表現(xiàn)環(huán)境，推動劇情的發(fā)展。雖然微廣播劇篇幅短小，但“麻雀雖小，五臟俱全”，節(jié)目中語言、音樂以及音效等廣播劇的基本要素也是缺一不可。

在微廣播劇《小揚飛飛》的錄制以及后期制作過程中，我們始終以精益求精的態(tài)度來創(chuàng)作每一期節(jié)目。雖然每集節(jié)目只有短短的幾分鐘，但我們要求參加演播的人員都要提前排練，認真對戲，琢磨角色心理，拿捏人物情感，分析人物的語言特征，力求呈現(xiàn)出最好的效果。

作為情感的催化劑，在微廣播劇中，主題曲的創(chuàng)作也尤為重要。在《小揚飛飛》創(chuàng)作啟動后，我們就邀請了多位音樂人進行片頭曲的創(chuàng)作，最終選定的片頭曲主題鮮明、曲風(fēng)輕松歡快，較好地烘托了廣播劇的主題。在聲音效果的運用上，我們也力求典型真實。為追求逼真的環(huán)境音效，制作人員還走上街頭采錄真實的環(huán)境音效運用到節(jié)目當(dāng)中。節(jié)目制作完成后，音樂、對話以及音效的穿插運用，虛實結(jié)合，巧妙過渡，較好地推動了情節(jié)的發(fā)展，烘托出場景的氣氛，呈現(xiàn)出鮮活的畫面感。

五、結(jié)語

2015年12月25日，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習(xí)近平在視察解放軍報社時指出：“現(xiàn)在，媒體格局、輿論生態(tài)、受眾對象、傳播技術(shù)都在發(fā)生深刻變化，特別是互聯(lián)網(wǎng)正在媒體領(lǐng)域催發(fā)一場前所未有的變革。讀者在哪里，受眾在哪里，宣傳報道的觸角就要伸向哪里，宣傳思想工作的著力點和落腳點就要放在哪里。要順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展大勢，勇于創(chuàng)新、勇于變革，利用互聯(lián)網(wǎng)特點和優(yōu)勢，推進理念、內(nèi)容、手段、體制機制等全方位創(chuàng)新，努力實現(xiàn)軍事媒體創(chuàng)新發(fā)展?！?/p>

公益微廣播劇是順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時代適合移動收聽的新的節(jié)目形式，內(nèi)容創(chuàng)新、形式創(chuàng)新、手段創(chuàng)新在微廣播劇的創(chuàng)作中都非常重要，作為廣播人，應(yīng)該積極探索這一藝術(shù)形式，為傳播社會主義核心價值觀構(gòu)建和諧社會發(fā)揮更大的作用。