傳統(tǒng)戲?。簭摹跋吕锇腿恕钡健瓣?yáng)春白雪”

文／侯嘉偉

○京劇舞臺(tái)藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂(lè)、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個(gè)方面，通過(guò)無(wú)數(shù)藝人的長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐，構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。圖／劉富國(guó)In the aspects of literature, performance, music, vocal music, gongs & drums, makeup, masks, and the like, the Peking opera stage art has formed a set of regular and normalized formulas which are inter-conditioned and complementary through the long-term stage practice of numerous performers.

越是民族的就越是世界的。在當(dāng)代世界文化中，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇已經(jīng)成為識(shí)別中華民族個(gè)性的最顯著的標(biāo)志，也成為認(rèn)識(shí)中華民族悠久傳統(tǒng)的最顯著的表征。

然而，隨著時(shí)代變遷，這些傳統(tǒng)藝術(shù)面臨著“無(wú)人問(wèn)津”和“后繼無(wú)人”的尷尬境遇。于是，從保護(hù)和傳承的角度，發(fā)始于2006年的國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，京劇、柳子戲、柳琴戲、五音戲、茂腔、道情戲共六項(xiàng)傳統(tǒng)戲劇赫然入列，成為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，備受關(guān)注。

十多年過(guò)去了，如今，第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)已經(jīng)評(píng)定，各省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄也日漸充實(shí)，保護(hù)與傳承傳統(tǒng)文化的初衷在十多年的努力中得到較好實(shí)現(xiàn)。當(dāng)我們重新回望這些入列首批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳統(tǒng)戲劇項(xiàng)目的齊魯瑰寶，依然被這精湛的民間藝術(shù)、敬業(yè)的傳承人以及樂(lè)于其中的大眾深深感動(dòng)：地方小戲業(yè)已今非昔比——它們有的在當(dāng)?shù)爻闪⒘藙F(tuán)和文化館；有的走進(jìn)校園、寫(xiě)入教科書(shū)、成立文化日，成為一方文化標(biāo)志；有的培養(yǎng)大量?jī)?yōu)秀人才，走出國(guó)門，登上了世界舞臺(tái)……

柳琴戲：從民間小戲到成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

產(chǎn)名錄，張金蘭也入選為第一批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。

“看戲不見(jiàn)張金蘭，白花兩毛五分錢”，這句順口溜，在魯南蘇北的戲迷中流傳了幾十年。張金蘭，是柳琴戲的國(guó)家級(jí)代表性傳承人。2006年，柳琴戲經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺

○京劇《大羽華裳》作為山東省社科規(guī)劃重點(diǎn)課題，與2006年與觀眾亮相。作為國(guó)內(nèi)首部原創(chuàng)性中國(guó)古典戲曲服飾意象藝術(shù)大型展演，顯示了中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)和博大精深的人文內(nèi)涵。圖／劉富國(guó)As a key subject of social science planning in Shandong, the Peking opera China's Grand Phoenix Opera made its public appearance in 2006. As the first original large-scale exhibition and performance for Chinese classical opera costume image art in China, it shows the profound cultural deposits and extensive humanistic connotations of China.

說(shuō)起柳琴戲，不能繞開(kāi)拉魂腔。

拉魂腔是流行于蘇魯豫皖四省交界處的地方戲曲劇種，以優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的曲調(diào)、鮮明的地方特色和濃厚的鄉(xiāng)土氣息受到人們的推崇與喜愛(ài)。其流行程度可以從當(dāng)?shù)厥⑿械捻樋诹镏新砸?jiàn)一斑：“拉魂腔一來(lái)，大閨女跑掉鞋；拉魂腔一走，閃倒了十九”“為聽(tīng)拉魂腔，多跑十里也不枉；為聽(tīng)拉魂腔，錯(cuò)抱枕頭去南莊”……這些平實(shí)、風(fēng)趣的語(yǔ)言，正反映出人們對(duì)這一鄉(xiāng)土劇種的深厚感情。拉魂腔在流傳過(guò)程中，由于風(fēng)土人情、語(yǔ)言環(huán)境的差異，在山東、江蘇、安徽等地形成了3大分支劇種。1953年，流傳于山東的拉魂腔，依其所用伴奏樂(lè)器柳葉琴（彈撥樂(lè)器）而定名為柳琴戲。

多年來(lái)，柳琴戲一直活躍在魯南大地上。從最初的《小二黑結(jié)婚》到風(fēng)靡一時(shí)的《十五貫》《雙玉蟬》《姊妹易嫁》，再到現(xiàn)代的《墨子救宋》等，共創(chuàng)作了數(shù)百場(chǎng)劇目。柳琴戲從它產(chǎn)生的那一天起，就帶著魯南地區(qū)濃厚的地域特色和鄉(xiāng)土氣息。正是柳琴戲的泥土芳香，才吸引了眾多的專家和人士為之畢生追求，并使之不斷完善。

從拉魂腔到柳琴戲、從民間小戲到成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，柳琴戲已經(jīng)成為流傳地區(qū)人們生活的一部分，在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，它不斷吸收其他姊妹劇種的特點(diǎn)，從而形成了帶有濃郁地方特色的劇種，在新時(shí)期表現(xiàn)出較強(qiáng)的生命力和表現(xiàn)力。

茂腔：膠東之花鏗鏘綻放

莫言在小說(shuō)《檀香刑》的后記中談到,在他二十年前剛剛走上寫(xiě)作道路的時(shí)候,就有兩種聲音像兩只迷人的狐貍一樣糾纏著他——

“第一種聲音節(jié)奏分明,鏗鏗鏘鏘,充滿了力量,有黑與藍(lán)混合在一起的嚴(yán)肅的顏色,有鋼鐵般的重量,有冰涼的溫度,這就是火車的聲音,這就是那在古老的膠濟(jì)鐵路上奔馳了一百年的火車的聲音?！?/p>

○五音戲以唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，語(yǔ)言生動(dòng)風(fēng)趣，表演樸實(shí)細(xì)膩而著稱，地方特色濃郁。圖／吳思強(qiáng)The Wuyin opera is famous for its fair-sounding voices, vivid and witty language, as well as simple yet fine performance, with strong local features.

“第二種聲音就是流傳在高密一帶的地方小戲貓腔(茂腔)。這個(gè)小戲唱腔悲涼,尤其是旦角的唱腔,簡(jiǎn)直就是受壓迫的婦女的泣血哭訴。高密東北鄉(xiāng)無(wú)論是大人還是孩子,都能夠哼唱貓腔,那婉轉(zhuǎn)凄切的旋律,幾乎可以說(shuō)是通過(guò)遺傳而不是通過(guò)學(xué)習(xí)讓一輩輩的高密東北鄉(xiāng)人掌握的。”

如今,膠濟(jì)鐵路上依然火車疾馳,而那種流傳在鄉(xiāng)間的凄婉旋律在歷經(jīng)熱鬧和低谷后也在慢慢積蓄著自己的力量。

十年前已經(jīng)退休的夏美華，仍堅(jiān)持在高密茂腔劇團(tuán)和詠梅戲曲文化傳承中心參加演出、排練及茂腔傳承工作。夏美華是茂腔省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，也是第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目代表性傳承人。

冬練“三九”，夏練“三伏”，對(duì)從事茂腔藝術(shù)的夏美華來(lái)說(shuō)，是四十年如一日早已習(xí)以為常的。剛學(xué)戲的時(shí)候,每天5點(diǎn)就起床吊嗓子,還不能在院里喊,怕擾了別人睡覺(jué),走到河邊或者小公園里,喊一個(gè)小時(shí),吃完飯后再加上樂(lè)隊(duì)吊嗓子,之后再練武。有時(shí)候戲要演到晚上八九點(diǎn)鐘,結(jié)束后還得再練一個(gè)小時(shí)才能休息。做不好還有懲罰,戒尺就直接往手上打。夏美華經(jīng)常在早上醒過(guò)來(lái)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)自己睡在地上,“晚上翻身掉下床,一點(diǎn)都不知道,累的?！?/p>

如此刻苦的習(xí)練，自然收獲了扎實(shí)的基本功和獨(dú)具風(fēng)格的老旦唱腔功力。在繼承張(啟榮)派唱腔的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己嗓音寬廣、洪亮，咬字清晰的演唱特點(diǎn)，夏美華逐漸形成了自己唱腔圓潤(rùn)甜美、剛?cè)嵯酀?jì)、表演樸實(shí)細(xì)膩而大氣的藝術(shù)風(fēng)格，在茂腔現(xiàn)有流派中獨(dú)樹(shù)一幟，成為業(yè)內(nèi)人士及廣大觀眾心目中公認(rèn)的張派老旦風(fēng)格——從現(xiàn)代戲《紅燈記》中的李奶奶到傳統(tǒng)戲《對(duì)花槍》中的姜桂芝，她主演了《尋兒記》《楊八姐游春》《盼兒記》《南京殿》等幾十臺(tái)大戲，所扮角色性格迥異，將一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮明的藝術(shù)形象立于舞臺(tái)之上。其中，主演的傳統(tǒng)戲《楊八姐游春》《尋兒記》等都是每到一個(gè)演出點(diǎn)的“打炮戲”，深受觀眾好評(píng)。

在從藝的這些年里,高密大大小小的村莊夏美華都去唱過(guò)戲,有過(guò)萬(wàn)人空巷的盛況,也有過(guò)臺(tái)上人比臺(tái)下人多的辛酸。

對(duì)于夏美華來(lái)說(shuō),最讓她欣慰的就是得到觀眾的認(rèn)可,她在舞臺(tái)上多為老旦。劇團(tuán)黨委書(shū)記史煒說(shuō),“夏老師把老旦唱絕了,很多人都沖著她來(lái)聽(tīng)?wèi)?。”她所領(lǐng)銜的《楊八姐游春》現(xiàn)在為劇團(tuán)的“看家戲”,基本上場(chǎng)場(chǎng)必點(diǎn),場(chǎng)場(chǎng)必演。

如今,夏美華并不擔(dān)心茂腔傳承不下去,現(xiàn)在高密市大大小小的茂腔隊(duì)伍有上百支,有經(jīng)過(guò)專業(yè)培訓(xùn)的,也有是村里愛(ài)好者自組隊(duì)伍的。她自己也在指導(dǎo)著周邊10余個(gè)業(yè)余茂腔劇團(tuán)排練，還先后培養(yǎng)了孫秀芝、李玉芳等10多個(gè)茂腔老旦、青衣傳人。

五音戲：鮮櫻桃演繹戲與人生

“三天不吃飯，也得把鮮櫻桃的戲來(lái)看”“聽(tīng)說(shuō)周姑子戲進(jìn)了莊，忘了喝飯湯”……至今，在淄博、章丘、濟(jì)南一帶，民間仍然流傳著不少俚謠，足以見(jiàn)得“五音泰斗”鄧洪山（鮮櫻桃）的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

五音戲是全國(guó)珍稀的獨(dú)有劇種、首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，亦是先輩留下的不可再生的藝術(shù)瑰寶。作為五音戲的創(chuàng)始人，鄧洪山（鮮櫻桃）的傳奇一生，濃縮了舊中國(guó)名伶藝人和新中國(guó)人民藝術(shù)家的酸甜苦辣和悲辛榮辱。

2017年12月中旬，備受關(guān)注的鮮櫻桃紀(jì)念館在淄博市五音戲劇院正式揭牌開(kāi)館，這也是山東省首家近現(xiàn)代戲曲人物專題紀(jì)念館。

“鮮櫻桃戲比天大的理想信念和勇于創(chuàng)新的高貴品格，值得我們學(xué)習(xí)和紀(jì)念?！痹诮遗崎_(kāi)館儀式上，淄博市文廣新局黨委書(shū)記、局長(zhǎng)周茂松的一番話，道出了籌建鮮櫻桃紀(jì)念館的重要意義。

彰顯前賢，昭示來(lái)者。若要了解五音戲，鮮櫻桃紀(jì)念館是不可不去的地方。進(jìn)門處赫然可見(jiàn)一方仿古設(shè)計(jì)戲臺(tái)，也是院內(nèi)平常進(jìn)行小型演出的舞臺(tái)。展館內(nèi)，首先映入眼簾的是一幅鮮櫻桃先生晚年讀書(shū)的巨幅照片。照片前面的條案上，放置的是上世紀(jì)30年代的留聲機(jī)以及鮮櫻桃紀(jì)念館的“鎮(zhèn)館之寶”——1935年鮮櫻桃在上海百代公司灌制的第一張五音戲黑膠木唱片《王小趕腳》。婉轉(zhuǎn)纏綿的絲竹聲中，80多年前的風(fēng)云歲月，在眼前一一浮現(xiàn)。

沿著“一代宗師 五音泰斗”“德藝雙馨 藝播四海”“桃李滿園 梅開(kāi)三度”“五音菁華 光輝歷程”的脈絡(luò)，借著實(shí)物以及配有視頻、圖片、文字等，再現(xiàn)了“鮮櫻桃”鄧洪山先生的生平事跡、藝術(shù)成就、深遠(yuǎn)影響以及由他創(chuàng)建的淄博市五音戲劇院60多年來(lái)的輝煌歷程。

據(jù)淄博市五音戲劇院黨支部書(shū)記、院長(zhǎng)馬光舜介紹，以“山東省首家近現(xiàn)代戲曲人物專題紀(jì)念館”身份驚艷亮相的鮮櫻桃紀(jì)念館，致力于銘記五音戲發(fā)展的時(shí)代歷程，彰顯鄧洪山先生等老一輩五音戲藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與進(jìn)取精神，是保護(hù)、傳承、發(fā)展五音戲等優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要基地。而鮮櫻桃紀(jì)念館的建立，也引發(fā)了業(yè)內(nèi)對(duì)保護(hù)、傳承、發(fā)展五音戲這一傳統(tǒng)地方劇種的關(guān)注。

五音戲?qū)儆凇爸夤淖印甭暻幌到y(tǒng)，地方特色濃郁，在齊魯大地乃至全國(guó)都具有重要的影響力。但同大多數(shù)珍稀瀕危劇種一樣，五音戲同樣面臨著傳承與發(fā)展危機(jī)。在此背景下，如何對(duì)珍稀瀕危劇種進(jìn)行保護(hù)與傳承，成為基層戲曲工作者的重要課題。

為保護(hù)民族和地域文化的多元性，促進(jìn)地方戲的傳承和發(fā)展，近年來(lái)，淄博市加強(qiáng)對(duì)五音戲等地方戲的挖掘、保護(hù)和整理，創(chuàng)新非遺保護(hù)與傳承模式，全方位推動(dòng)五音戲的傳承、保護(hù)與發(fā)展。淄博市五音戲劇院作為全國(guó)唯一一家專業(yè)五音戲表演院團(tuán)，更是肩負(fù)著保護(hù)、傳承、發(fā)展五音戲的歷史重任。

○柳琴戲在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中吸收了各種姊妹藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，并與流行地人民群眾的生活發(fā)生著密切聯(lián)系，成為一種地域文化的載體。圖／夏曉民The Liuqin opera absorbed the advantages of various sister arts in its long-term development process. Besides, it is closely associated with the life of the people in the prevalent region,thereby, becoming the carrier of a regional culture.

“過(guò)去說(shuō)起保護(hù)和傳承五音戲，業(yè)內(nèi)最主要的方式就是打磨藝術(shù)精品，進(jìn)行惠民演出。這當(dāng)然是必要的，但僅有此途徑，顯然是不夠的?！弊筒┦形逡魬騽≡狐h支部書(shū)記、院長(zhǎng)馬光舜表示，保護(hù)與傳承五音戲，不能僅僅局限在小部分戲曲愛(ài)好者身上，要擴(kuò)大受眾面，讓更多人接觸、了解、喜愛(ài)五音戲。

鮮櫻桃紀(jì)念館正是基于這種考慮而奠基落成。除了紀(jì)念館，經(jīng)過(guò)多年實(shí)踐，淄博市五音戲劇院還逐步探索形成了“精品創(chuàng)作”“理論研究”“跨界融合”“傳承普及”“非遺資料數(shù)字化”五位一體的五音戲保護(hù)傳承發(fā)展體系，創(chuàng)造性地解決了五音戲精品力作不多、理論研究薄弱、傳承手段單一、歷史資料散亂、受眾人群萎縮等問(wèn)題。

事實(shí)證明，五位一體的五音戲保護(hù)傳承發(fā)展體系的實(shí)踐效果是顯著的。多部精品劇目榮獲中宣部“五個(gè)一”精品工程獎(jiǎng)、文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、入選國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，而讓五音戲走進(jìn)校園、拍攝微電影、出版音像和圖書(shū)等種種形式，都為五音戲的廣泛而深入的傳播打下了良好基礎(chǔ)。

五音戲多維發(fā)展效應(yīng)初顯，不僅為珍稀瀕危劇種傳承發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了新的路子，同時(shí)也使劇院增強(qiáng)了活力。一批青年戲曲人才脫穎而出，一批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目得以傳承，一批新創(chuàng)作的精品力作立于舞臺(tái)，一批中小學(xué)生成為五音戲的愛(ài)好者和傳播者——五音戲的社會(huì)影響正在不斷擴(kuò)大。

茂腔——

茂腔是流行于山東省青島、濰坊、日照等地的傳統(tǒng)地方戲曲，最初為民間哼唱的小調(diào)，稱為“周姑調(diào)”，傳說(shuō)系因一周姓尼姑演唱而得名，距今有200多年的歷史。

茂腔被譽(yù)為“膠東之花”，曾有“肘鼓子”、“周姑子”、“軸棍子”、“正歌子”等名稱，發(fā)展到后期被稱為本肘鼓、冒肘鼓、茂肘鼓等。早期茂腔的唱詞完全口語(yǔ)化唱腔單純易學(xué)，伴奏樂(lè)器簡(jiǎn)單，易被市民、農(nóng)民所接受。茂腔共有140多個(gè)劇目，較完整的有108個(gè)，代表劇目有“四大京”、“八大記”等。特別是《東京》《西京》《南京》《北京》《羅衫記》等傳統(tǒng)劇目，久演不衰，深受群眾喜愛(ài)。

柳子戲——

柳子戲是流行于以山東濟(jì)寧、菏澤、泰安、江蘇徐州為中心魯蘇豫皖冀五省交界的三十余個(gè)縣的傳統(tǒng)地方戲曲劇種之一，又名弦子戲，黃河以北有“糠窩窩”、“百調(diào)子”、“吹腔”之稱呼，是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲古老聲腔之一。中國(guó)戲曲史上曾有“東柳、西梆、南昆、北弋”之稱，其中的“東柳”就是山東柳子戲。

柳琴戲——

柳琴戲，傳統(tǒng)戲曲劇種之一。在沒(méi)有被稱為柳琴戲之前，又稱“拉魂腔”。它形成于清代中葉以后，主要分布在山東、江蘇、安徽、河南四省接壤交界地區(qū)。柳琴戲的來(lái)源是以魯南民間小調(diào)“拉魂腔”為基礎(chǔ)，受當(dāng)?shù)亓討虻挠绊懓l(fā)展起來(lái)的。1953年正式定名為柳琴戲。

鏈接：

道情戲——

道情是中國(guó)傳統(tǒng)曲藝品種的一個(gè)類別。淵源于唐代的《承天》《九真》等道曲。南宋始用漁鼓、筒板伴奏，故又稱道情漁鼓。至清代，道情同各地民間音樂(lè)結(jié)合形成了同源異流的多種形式，如太康道情、洪洞道情、陜北道情、江西道情、湖北漁鼓、四川竹琴等。道情多以唱為主，以說(shuō)為輔。有坐唱、站唱、單口、對(duì)口等表演形式。

五音戲——

五音戲源于山東省濟(jì)南東部地區(qū)，傳于濟(jì)南、淄博、濱州、濰坊等地。原名肘鼓子（或周姑子）戲，以唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，語(yǔ)言生動(dòng)風(fēng)趣，表演樸實(shí)細(xì)膩而著稱，地方特色濃郁。由于所流傳地域的方言、風(fēng)俗等差異，大致劃分為東、西、北三路。后由于種種原因，東路和北路肘鼓子漸趨衰微，只有西路被一支專業(yè)的戲曲團(tuán)體承續(xù)下來(lái)，即今日的淄博市五音戲劇院。

編輯／欒小惠

In the contemporary world culture, the Chinese traditional drama has become not only the most significant symbol identifying the personality of the Chinese nation, but also the most significant representation for understanding its long tradition.

However, with the change of times,these traditional arts suffered from the embarrassing situations of “being unheeded” and “having no successor”.

More than a decade has passed. Now,the Fifth Batch of National Intangible Cultural Heritage has been assessed, and the lists of provincial intangible cultural heritage items have been increasingly enriched. The original intention to protect and inherit traditional culture has been realized through over a decade of efforts.Looking back on these Qilu gems of traditional dramas included in the First Batch of National Intangible Cultural Heritage, we can still be deeply moved by these exquisite folk arts, the dedicated inheritors and the masses fi nding pleasure therein. The local operas have changed.Some established local troupes and cultural centers; some entered schools to be recorded in textbooks, established Culture Days and became cultural symbols in some areas; some cultivated a lot of excellent talents, went abroad, and stepped onto the world stage…