談電視劇《人民的名義》的角色多面性

□ 蔣鑫圣

一、超我與本我交織的主人公

西格蒙德·弗洛伊德將人格結(jié)構(gòu)劃分為三個(gè)層次：本我、自我、超我。其中，本我位于人格結(jié)構(gòu)的最低層，是由先天的本能、欲望所組成的能量系統(tǒng)；而超我則位于人格結(jié)構(gòu)的最高層，遵循道德原則。侯亮平作為本劇的主人公，在劇中主要有著四個(gè)身份，這四個(gè)身份細(xì)化了侯亮平的性格維度，使其既展現(xiàn)了有著極高道德標(biāo)準(zhǔn)的超我，洋溢了滿滿的正能量，也略微釋放了有著情感與欲望的本我，拉近了主人公與觀眾之間的距離。

身份之一，侯亮平是接替陳海工作的漢東省檢察院反貪局局長(zhǎng)。這一身份有著意識(shí)形態(tài)的高度濃縮，承載了該劇所要表達(dá)的中心價(jià)值體系，展現(xiàn)了有著極高道德標(biāo)準(zhǔn)的超我，是侯亮平的主要身份。在這一身份下，他帶領(lǐng)著陸亦可、林華華、周正等青年檢察官正面抗擊漢東省的丑惡力量，與漢東省“大風(fēng)廠事件”背后的不法商人、腐敗官員斗智斗勇并嚴(yán)厲斥責(zé)著他們的惡行，大快人心。

身份之二，侯亮平是遇害的前任漢東省檢察院反貪局局長(zhǎng)陳海的好兄弟。在這一身份之下的事件交織著侯亮平人格中的本我與超我。侯亮平與陳海是大學(xué)時(shí)期睡上下鋪的鐵哥們，兩人的兄弟情深不言而喻。陳海的遇害使得侯亮平悲痛、悔恨、深深自責(zé)，釋放了侯亮平本我的一些情感特征；但在悲痛之余，侯亮平痛定思痛，臨危受命，空降漢東，以任職代理局長(zhǎng)的方式追查陳海被害的真相，在一切水落石出之后，面對(duì)迫害自己好兄弟的老學(xué)長(zhǎng)祁同偉，侯亮平仍舊恪守信條，試圖依據(jù)法律的手段制裁祁同偉。

身份之三，侯亮平是身處漢東省權(quán)力斗爭(zhēng)旋渦中心的省政法委書(shū)記高育良的得意門(mén)生。這一身份的設(shè)定，使得侯亮平在對(duì)待昔日恩師時(shí)，產(chǎn)生情與法的糾葛，這樣的糾葛也正是侯亮平人格中本我與超我的交織。來(lái)到漢東省之后，侯亮平對(duì)高育良的第一次拜訪既是他對(duì)高育良的試探，也是他對(duì)昔日恩師應(yīng)盡的禮節(jié)。在漢東省一系列事件真相及利益網(wǎng)都漸漸浮出水面之際，侯亮平仍希望自己的老師能自證清白，這樣的幻想與私心亦是侯亮平人格中本我的表現(xiàn)，但在明白高育良早已喪失道德底線之后，侯亮平放棄了對(duì)老師的幻想，決定與其展開(kāi)殊死較量。

身份之四，侯亮平是一個(gè)不折不扣的“吃貨”。本劇采用大量的筆墨描繪了侯亮平高超的廚藝以及對(duì)美食的喜愛(ài)。“吃貨”這一身份削弱了侯亮平作為本劇領(lǐng)軍式人物的光環(huán)效應(yīng)，突出了其生活化的一面，拉近了他與觀眾的距離。但侯亮平愛(ài)美食卻不沉溺于美食，第一次入山水莊園赴宴，全程焦點(diǎn)沒(méi)有在美食上停留，一曲《智斗》唱出了其正氣凜然；再者，高育良讓吳慧芳以“螃蟹”為由邀侯亮平來(lái)家中做客，在飯桌上侯亮平只字未言這個(gè)他最喜愛(ài)的食物，而是做出與高育良正邪割裂的決定。

二、近乎絕情的政治家

省委常委、京州市委書(shū)記李達(dá)康在該劇中的角色塑造是一個(gè)極其絕對(duì)化的人物，這種絕對(duì)化表現(xiàn)在他“公”與“私”兩個(gè)大方面上的極端，可以說(shuō)是一個(gè)近乎絕情的政治家。

于公，李達(dá)康有著高瞻遠(yuǎn)矚的格局意識(shí)以及百折不撓的意志，他將全部的時(shí)間和精力都投入到了工作中，兢兢業(yè)業(yè)、勤勤懇懇地促進(jìn)地區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。在林城任職期間，李達(dá)康不顧當(dāng)時(shí)市長(zhǎng)、副市長(zhǎng)的極力反對(duì)，頂住壓力，堅(jiān)持把開(kāi)發(fā)區(qū)遷至煤炭基地林城，將塌陷區(qū)的土地接連成湖，使塌陷區(qū)的劣勢(shì)變?yōu)閮?yōu)勢(shì)，這樣的建設(shè)既享受了政府的補(bǔ)貼及優(yōu)惠政策，也給后人留下了一片青山綠水。除此之外，李達(dá)康為官清廉、不畏強(qiáng)權(quán)，在呂州從政時(shí)，他堅(jiān)守底線，并沒(méi)有因?yàn)橼w瑞龍是原省委書(shū)記趙立春的兒子，而同意在月牙湖邊建美食城；在之后處理陳清泉的事件上也沒(méi)有因?yàn)橼w瑞龍的求情而松口。作為一名優(yōu)秀的政治家，李達(dá)康還心系群眾，在知道了光明區(qū)信訪辦的不作為以及信訪窗口過(guò)低給群眾造成不便之后，他讓光明區(qū)區(qū)長(zhǎng)孫連成也體驗(yàn)了一回群眾上訪的不易，責(zé)令其整改信訪辦的“蹲式窗口”，并告誡他要重視群眾的上訪意見(jiàn)。

于私，李達(dá)康太過(guò)愛(ài)惜自己的政治羽毛，對(duì)于家人、朋友以及一切阻止他實(shí)現(xiàn)人生抱負(fù)的人缺少最基本的尊重，近乎絕情。對(duì)待妻子歐陽(yáng)菁，李達(dá)康與其分居數(shù)年，早無(wú)感情，一心只希望能與妻子盡快離婚，以確保自己的仕途安全，在歐陽(yáng)菁被檢察官?gòu)淖约旱膶＼囍袔ё咧?，李達(dá)康首先考慮的是這一事件可能會(huì)對(duì)自己造成的政治影響，而非妻子的處境；對(duì)待易學(xué)習(xí)這個(gè)曾經(jīng)是他的班長(zhǎng)又替他頂過(guò)“雷”的朋友，李達(dá)康在工作上與其沒(méi)有交集之后，就刻意保持了距離甚至故意疏遠(yuǎn)，以捍衛(wèi)自己的高風(fēng)亮節(jié)；面對(duì)另一個(gè)朋友，一個(gè)優(yōu)秀的企業(yè)家王大路，李達(dá)康也是謹(jǐn)小慎微，處處提防，不止一次懷疑其借用妻子歐陽(yáng)菁的關(guān)系想要招標(biāo)光明峰項(xiàng)目，對(duì)其嚴(yán)厲警告，生怕?tīng)窟B自己。

本劇通過(guò)對(duì)李達(dá)康在“公”與“私”事件上極端處理的刻畫(huà)，使得這一角色塑造具有鮮明的兩面性，這樣的兩面性恰恰也符合觀眾心目中“人無(wú)完人”的概念，增加了人物的真實(shí)感，拉近了人物與觀眾的距離，給予觀眾一種無(wú)比接近現(xiàn)實(shí)的觀看快感。

三、良知未泯的反面人物

《人民的名義》在善與惡、正與邪的交鋒中塑造了以高育良、祁同偉、趙立春、丁義珍、趙德漢、程度等為代表的腐敗官員。在一系列事件中，對(duì)于高育良和祁同偉這兩個(gè)著墨最多的反面人物，我們除了可以看到他們對(duì)權(quán)力或金錢的追逐，還能看到他們尚存的一絲良知。

省委常委、省政法委書(shū)記高育良原是漢東大學(xué)政法系教授、系主任，包括侯亮平、祁同偉在內(nèi)的眾多政法系統(tǒng)官員都是他的學(xué)生。高育良曾有著基本的道德原則和為官底線，對(duì)腐敗和懶政等問(wèn)題也有著深入的思考?？墒前殡S著他在呂州從政時(shí)以批準(zhǔn)趙瑞龍的兩個(gè)項(xiàng)目，換取趙瑞龍說(shuō)服其父趙立春調(diào)走政見(jiàn)不合的李達(dá)康這一交易的成功，高育良的理想信念逐漸崩潰，開(kāi)始癡迷于權(quán)力的游戲，對(duì)于權(quán)力產(chǎn)生了錯(cuò)誤的認(rèn)知以及盲目的追逐。通過(guò)師生、校友等關(guān)系網(wǎng)，高育良逐漸在漢東省政治體系中構(gòu)筑了以“自己”為中心的龐大的“漢大幫”。但盡管如此，高育良在一些事件上，不管是出于保全自己還是職責(zé)所在，仍保留著一些良知。例如自己曾經(jīng)的秘書(shū)陳清泉違法亂紀(jì)，他鐵面無(wú)私，絲毫沒(méi)有包庇；再如獲悉祁同偉試圖花錢擺平呂州的一起輪奸案后，他立馬打電話給呂州市公安局局長(zhǎng)，告誡他要依法辦事，不要枉法犯法，自食其果；還有在得知祁同偉可能要與侯亮平火拼的這一情況后，他怒斥祁同偉，告訴祁同偉他們都是自己的學(xué)生，都身居要職，干事情不能過(guò)頭。故事的最后，高懸的達(dá)摩克利斯之劍終于落下，高育良在事實(shí)鐵證面前卸下了自己“偽君子”的面目，在與侯亮平的對(duì)視鞠躬中，我們能看見(jiàn)高育良深深的悔意與無(wú)奈。

劇中的祁同偉是一個(gè)于連式的人物，他出身貧寒，一心想著通過(guò)權(quán)力改變命運(yùn)，哪怕搭上自己的性命，也誓要?jiǎng)偬彀胱?。這樣一個(gè)令人可恨可悲而又可憐的人物在劇中被刻畫(huà)得栩栩如生，他從一名基層公務(wù)員做起，通過(guò)婚姻和奮斗當(dāng)上了省公安廳廳長(zhǎng)，并在高育良的支持下極有可能成為副省長(zhǎng)，為了保住自己已有的權(quán)力和財(cái)富，他不顧一切，甚至一手策劃了陳海的車禍以及劉慶祝的死亡。在“暗殺侯亮平”一幕中，祁同偉雖然知道自己的做法有些喪心病狂，但他覺(jué)得已別無(wú)選擇。一場(chǎng)鴻門(mén)宴上，同樣是唱“智斗”，但是彼時(shí)的“胡司令”無(wú)疑是心虛的，他的嗓音已經(jīng)有點(diǎn)沙啞，色厲內(nèi)荏的緊張悄悄地暴露出來(lái)。所幸的是，祁同偉這一角色的塑造與《紅與黑》中的主角于連有所不同，在劇中仍有未泯的良知。例如在陳海出事后，祁同偉看著自己與陳海、陳陽(yáng)的合照，想起了他們姐弟倆對(duì)自己的資助，內(nèi)心波瀾起伏。在窮途末路之際，祁同偉來(lái)到了曾經(jīng)與毒販戰(zhàn)斗的地方——孤鷹嶺，但這一次他已從舍生忘死的英雄變?yōu)榱俗咄稛o(wú)路的罪犯，故事也留給了我們一個(gè)光明的尾巴，因?yàn)槠钔瑐サ牧贾淬](méi)有傷害手無(wú)寸鐵的侯亮平，而是選擇了吞槍自盡，完成了對(duì)自己的審判。

四、結(jié)語(yǔ)

劇中角色塑造的多面性如同文學(xué)創(chuàng)作中設(shè)置圓形人物一般，使得整個(gè)故事呈現(xiàn)得更為真實(shí)可感。如此精準(zhǔn)的角色定位與塑造是一部?jī)?yōu)秀電視劇必不可少的元素，而這也使我們更有理由相信這樣一部關(guān)注現(xiàn)實(shí)、貼近百姓的良心之作永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。

1.[奧]弗洛伊德.自我與本我[M].林塵,張喚民,陳偉奇譯.上海:上海譯文出版社,2015.

2.王曉旭.文化現(xiàn)實(shí)孕育的當(dāng)代美學(xué)典范——評(píng)電視劇《人民的名義》[J].藝術(shù)評(píng)論,2017（05）.