淺析CCTV紀錄片《國家寶藏》的藝術特色

□許婧瑤

CCTV 9紀實頻道的《國家寶藏》屬于典型的歷史文化類紀錄片?！八^歷史文化類紀錄片，是指利用影像形態(tài)對歷史遺跡、文物器皿、文化景觀的記錄和表達，并以此來折射當代人對民族歷史和文化的深刻認識、體驗與反思，具有十分明顯的文化意味?！雹偌o錄片主要以敘事和造型來傳達藝術意蘊，通過敘事表現內容含義，通過屏幕造型創(chuàng)造視聽美感；因此，本文將以敘事和造型兩個角度為切入點，探析歷史文化類紀錄片《國家寶藏》②的藝術特色。

一、《國家寶藏》的敘事特色

在紀錄片中，導演或是創(chuàng)作者需要對內容的時間長短和空間大小進行合理的控制，順應事物發(fā)展規(guī)律，在時間與空間邏輯正確的前提下，真實地再現特定時空的特定事件，并運用畫面、聲音等使作品達到紀實性審美的效果。

首先，歷史是漫長的，而紀錄片所能進行的時間和空間表達是有限的，《國家寶藏》對展現在屏幕上的時空進行了壓縮，選取了跟出土的青銅器有關的歷史片段，顯得自然而真實。例如，《神秘的刻紋》這一集中，整個主題內容分為上下兩集，一共只展現了五十多分鐘。創(chuàng)作者并沒有把戰(zhàn)國關于淮安地區(qū)青銅器的整個歷史全部展現，只截取了可能與此墓此青銅器以及其主人有關的畫面，簡潔而不拖沓，既不影響真實性，又達到了藝術要求?！对钜易鸨P》同樣也是講述青銅器的，與“神秘的刻紋”有著異曲同工之妙?！稊拷鹪嵊窳和跄埂芬患幸餐瑯硬扇×诉@種時間的壓縮處理，把關于梁王墓的歷史判斷和事實進行選擇、截取，以這些代表性片段來講述其歷史，避免了原本歷史的冗長。

其次，《國家寶藏》在時空上進行了過去和現在的自由組合，其特點為空間是跳躍的?！渡衩氐目碳y》在展示青銅器的時候，鏡頭會突然切到過去文物出土時的片段、采訪當地發(fā)現者的情形、墓室的概念圖畫面或過去那個時代的畫面。這一特征更明顯地體現在《斂金葬玉梁王墓》中，在上集的4分33秒處，鏡頭展示文物保護人員對梁王墓的勘探，之后突然轉到博物館里墓中展品的畫面，再往后就切換到了專門為此主題創(chuàng)作的歷史動畫，因此鏡頭是跳脫的，時空是交錯的。這樣離散的時空組合在《國家寶藏》每一集中都或多或少有所體現，雖然這種靈活的轉換脫離了當時的時空，但絲毫不影響其真實感，給予了觀眾更豐富的信息，并對事件的講述產生了渲染效果。

敘事視角即敘事角度，指敘事者對事件的切入點。托多洛夫把敘事視角分為三種，分別是全知視角、內視角、外視角。全知視角就是，敘述者知道片中的所有信息，像一個全知的上帝；內視角則是敘事者與片中人物視角等同，一般內視角采用第一人稱進行敘述；外視角的敘事者比任何一個人物都知道得少，只能展現他所聽到和所看見的?！秶覍毑亍穼儆跉v史文化類紀錄片，它以全知視角為主，并適當搭配了內視角，在每集中都有明顯體現。例如《塔尖上的國寶》在通過全知視角介紹跟“這尊鐵疙瘩”有關的事件和前因后果的過程中，不停地穿插了內視角，用考古者邱宣充的視點給觀眾講述他與“這尊鐵疙瘩”的故事。這種客觀的全知視角和富有感情的內視角的結合，使紀錄片構建了完美的整體敘事。

敘事結構是一部紀錄片的脈絡，是根據題材和體裁所進行的序列構思。李勁松所著的《淺談電視紀錄片的敘事結構》一書中，把敘事結構大致分為三類。首先是階梯遞進式，是指按照或由表及里、或由淺入深來安排層次，使其循序漸進，清晰地展現事件趨勢；其次是中心串聯式，即用一條或若干條中心線貫穿全過程，通過不同的材料展示同一個主題；最后是板塊式，指以一個明確的主題為主，講幾塊獨立的內容并列組合在一起，來解釋這個主題。《國家寶藏》系列紀錄片采用了第二種模式——中心串聯式，片子以展示我國歷史為主題，從不同的文物發(fā)掘過程、文物背景故事講述、文物由來用途探析等方面，全面展示與其相關的歷史文化，通過對我民族歷史和文化的深刻反思來表達當代人對傳統的態(tài)度和認識。

二、《國家寶藏》的屏幕造型

“紀錄片傳達藝術含義的因素主要是敘事和造型，人們通過敘事理解和領悟其內容含義，通過屏幕造型來激發(fā)視覺、聽覺的審美感知?！雹蹖τ诩o錄片來說，畫面是最重要的視覺因素，它向我們表達情感，把情感歸結為思想，寄托作者的審美理想。同樣地，聲音是最重要的聽覺因素，通過解說、音樂、同期聲等激發(fā)了觀眾的想象力。紀錄片通過聲畫結合的方式，使畫面和聲音一起完成了獨特的屏幕造型。

觀念造型是屏幕造型的一種，通過畫面語言和聲音語言的結合，傳達創(chuàng)作者的思想觀念。片中所展現的畫面、環(huán)境、事物及剪輯出的片段組合和對比都是表達創(chuàng)作者思想的手段，再加之生動的聲音語言，更能清晰地傳達出紀錄片靈魂意義之所在。觀念造型在《國家寶藏》中有兩種理解：一是整體的觀念造型，二是局部的觀念造型。首先，《國家寶藏》中每一集都是整部片子觀念造型的一部分，每一集采用了不同的主題，通過對這些不同主題的組合和表達來展現創(chuàng)作者對中國傳統文化和歷史的認識和反思、好奇與熱情。其次，整部紀錄片中每一集都是一個單獨的觀念造型，例如《曾侯乙尊盤》這集中，創(chuàng)作者通過對曾侯乙尊盤有關歷史畫面的展現以及有關素材的剪輯組合，配之現場采訪的原音和生動的解說詞，側面表現了我國曾經輝煌的時代，突出了曾侯乙尊盤的精巧和華麗，揭密了曾侯乙尊盤的來源和工藝，體現了我國古代工藝的發(fā)達和精密。

聲音造型是屏幕造型中的重要一環(huán)。聽覺因素包括解說、音樂、同期聲等，聲音的渲染使創(chuàng)作者更好地完成再現現實的目的。解說詞是承擔敘事人物的環(huán)節(jié)，《國家寶藏》中的解說詞以富有懸念和嚴肅正式的語氣，引發(fā)了觀眾的聯想和想象。例如《斂金葬玉梁王墓》這集中，解說詞從2分50秒開始：“進入墓室前，梁柱已是憂心忡忡，如果說半邊門讓人生疑，那么這件織物更令人費解?！边@類充滿懸念感的解說詞頻頻出現在每一集中，以懸念性的解說構建了歷史與文物的神秘感。音樂常常是激發(fā)觀眾想象力和渲染情緒的工具，根據劇情的變化音樂風格也會隨之改變。例如在《斂金葬玉梁王墓》中，在2分25秒的時候畫面出現“郢靖王，十二年薨”的文字，此時音樂是低沉的；到4分56秒處鏡頭轉向動畫，講述梁王的生育狀態(tài)，此時音樂是輕快的；再到5分51秒時，畫面轉到對文物的介紹，此時音樂是悠揚的。通過不同情景對音樂的改變，引導著觀眾不同的情緒。不同于解說詞和音樂的渲染作用，同期聲是保證作品真實的最有力的武器，是不可替代的?！秶覍毑亍奉l繁使用了同期聲，大多是在采訪時運用，例如《塔尖上的國寶》下集中，在39秒處采訪云南省文化廳的邱宣充：“上面是裸身的，然后呢腰很細，下面的裙子是緊貼著?！痹?分26秒時，邱宣充說：“美國學者專門寫過這篇文章，就是把它定名做云南觀音像。”類似采用同期聲的采訪還出現很多，這些聲音使觀眾覺得離片中的人和事更貼近了，具有強烈的真實感。

三、總結

紀錄片在中國電視發(fā)展史中占有重要地位，央視紀錄片頻道的設立建構了國內多形態(tài)、多語種、多渠道的傳播格局?！秶覍毑亍肥且徊垦胍暭o錄片頻道播出的歷史文化類紀錄片，它的文化價值是不可估量的，它以記錄與探索的方式，向世人介紹民族歷史和珍稀文物?！秶覍毑亍方嬃霜毺氐臄⑹路绞胶推聊辉煨?，不僅具有審美的可觀賞性，而且具有較高的研究價值，是人們了解傳統工藝和文化的重要途徑之一，對當代社會反思和認識歷史有著重要意義。

注釋：

①③歐陽宏生.紀錄片概論[M].成都:四川大學出版社,2004:97,143.

②《國家寶藏》分為兩部，第一部于2011年播出，共七集；第二部于2016年開播，通過對歷史文物的發(fā)掘，再現歷史，折射當代人對民族歷史和文化的認識，共分為五集。