網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播可著作權(quán)性研究及出路

（四川行政學(xué)院，四川成都 610072）

一、引言

網(wǎng)絡(luò)直播行業(yè)已成為當(dāng)下最熱門的互聯(lián)網(wǎng)標(biāo)簽，2015年網(wǎng)絡(luò)直播開始真正進(jìn)入公眾視野，緊接著網(wǎng)絡(luò)直播規(guī)模井噴式爆發(fā)，中國直播行業(yè)迎來了前所未有的大繁榮局面。與此同時(shí)也出現(xiàn)了秀色秀場(chǎng)、六間房秀場(chǎng)、斗魚、戰(zhàn)旗TV、虎牙直播等一大批秀場(chǎng)類直播平臺(tái)和泛娛樂類直播平臺(tái)，豐富了民眾的娛樂活動(dòng)。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)中心（CNNIC）公布的數(shù)據(jù)顯示：截至2016年12月，網(wǎng)絡(luò)直播用戶規(guī)模達(dá)到3.44億，占網(wǎng)民總體的47.1%，較2016年6月增長(zhǎng)1932萬。直播行業(yè)現(xiàn)存平臺(tái)中，有44%為泛娛樂直播平臺(tái)，34%為秀場(chǎng)直播平臺(tái)，16%為游戲直播平臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)直播行業(yè)的發(fā)展，也帶動(dòng)了相關(guān)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。據(jù)文化部文化市場(chǎng)司行業(yè)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示：2016年上半年，在我國網(wǎng)絡(luò)文化市場(chǎng)整體營(yíng)收的1017.2億元中，網(wǎng)絡(luò)表演（直播）市場(chǎng)營(yíng)收達(dá)82.6億元，同比增長(zhǎng) 209.3%。［1］

網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播行業(yè)的發(fā)展，使平臺(tái)和服務(wù)提供方獲利頗多的同時(shí)，也暴露出了在著作權(quán)領(lǐng)域面臨諸多挑戰(zhàn)：1.直播行業(yè)侵犯原權(quán)利人的著作權(quán)現(xiàn)象嚴(yán)重。典型的如中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)訴花椒直播未授權(quán)使用音樂作品案。2.網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的可著作權(quán)性存在爭(zhēng)議，實(shí)踐中很難被認(rèn)可享有著作權(quán)。進(jìn)一步厘清和規(guī)范網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播行業(yè)的著作權(quán)相關(guān)問題已經(jīng)勢(shì)在必行。

二、網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的可著作權(quán)性分析

（一）網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的涵義

網(wǎng)絡(luò)直播或網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播嚴(yán)格意義上來說是指一種技術(shù)，是隨著互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的發(fā)展出現(xiàn)的一種新型傳播技術(shù)。本文所指的網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播一般指網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播行為及其客體。秀場(chǎng)直播是網(wǎng)絡(luò)直播的一種類型，其是指使用具有錄音、錄像功能的終端以直播軟件為平臺(tái)，主播通過唱歌、跳舞、朗誦等才藝表演獲得網(wǎng)民關(guān)注的一種直播形式。秀場(chǎng)直播中，表演內(nèi)容形式多樣，隨著直播行業(yè)的深入發(fā)展和秀場(chǎng)直播作品質(zhì)量的提高，秀場(chǎng)直播在直播行業(yè)中將占有更大的市場(chǎng)份額。不同于傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)視頻，網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播具有以下特點(diǎn)：高互動(dòng)性。這也是直播行業(yè)的共有特點(diǎn)，但秀場(chǎng)直播表現(xiàn)得更加明顯。主播表演節(jié)目選擇可以根據(jù)用戶的要求選取，在節(jié)目表演過程中也可以與用戶進(jìn)行互動(dòng)與回應(yīng)，以滿足用戶情感表達(dá)的強(qiáng)烈愿望。同時(shí)，主播也可以根據(jù)用戶的反饋不斷調(diào)整表演節(jié)目的形式，如改變唱腔；高便利性。如傳統(tǒng)的歌舞表演，其需要場(chǎng)地布置和在某個(gè)時(shí)間段聚集一定數(shù)量的觀眾。在傳統(tǒng)的節(jié)目表演過程中，不僅需要投入足夠的場(chǎng)務(wù)人員，更易受天氣的影響。相較于傳統(tǒng)形式，秀場(chǎng)直播，主播只需要網(wǎng)絡(luò)和一個(gè)簡(jiǎn)單的直播平臺(tái)就可以進(jìn)行，成本低廉且十分便利；內(nèi)容豐富多樣。秀場(chǎng)類直播的表演形式有唱歌、跳舞、聊天、星秀、二次元、主持等。就唱歌而言，主播可以使用不同的語言、不同的唱調(diào)、不同的風(fēng)格等進(jìn)行。

（二）網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的可著權(quán)性分析

著作權(quán)的存在毫無疑問是與經(jīng)濟(jì)利益的分配有著密切關(guān)系，當(dāng)秀場(chǎng)直播處在萌芽狀態(tài)，經(jīng)濟(jì)利益不凸顯的時(shí)候，著作權(quán)權(quán)利人和其他主體很少關(guān)注秀場(chǎng)直播領(lǐng)域的著作權(quán)問題。當(dāng)秀場(chǎng)直播行業(yè)發(fā)展到一定程度，呈現(xiàn)出巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)“誰動(dòng)了我的奶酪”這類問題。由于秀場(chǎng)直播是隨著新技術(shù)的發(fā)展和新行業(yè)的出現(xiàn)而誕生的一種直播形式，加之著作權(quán)法受技術(shù)影響很深，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他法律，導(dǎo)致秀場(chǎng)直播的著作權(quán)屬性問題爭(zhēng)議很大，即秀場(chǎng)直播是否屬于著作權(quán)法上的“作品”范圍。就爭(zhēng)議相對(duì)較小的網(wǎng)絡(luò)游戲直播行為，現(xiàn)實(shí)中也有相互沖突的兩種觀點(diǎn)：在“斗魚游戲直播案”中，法院認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫面屬于比賽的現(xiàn)場(chǎng)直播畫面，不符合“作品”定義范疇；而很多學(xué)者認(rèn)為，以游戲直播為代表的眾多直播形式有情節(jié)、場(chǎng)景、人物，能夠成完整的故事情節(jié)，其類似于電影制品。［2］

《中華人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例》第二條規(guī)定了構(gòu)成著作權(quán)法所稱“作品”需要滿足三個(gè)條件，即獨(dú)創(chuàng)性、可復(fù)制性、智力成果。就獨(dú)創(chuàng)性而言，一般將獨(dú)創(chuàng)性歸納為兩方面：獨(dú)，即獨(dú)立完成，而非抄襲他人作品。創(chuàng)，即創(chuàng)造性，要求作品具有最低限度創(chuàng)造性。［3］就秀場(chǎng)直播而言，一般是由主播或一個(gè)團(tuán)隊(duì)獨(dú)立完成，在實(shí)踐中對(duì)“獨(dú)”一般無多大爭(zhēng)議，而爭(zhēng)議的焦點(diǎn)一般都集中于“創(chuàng)”。如秀場(chǎng)直播的歌曲表演而言，主播一般都是基于市面上流傳的歌曲而即興演唱，就這個(gè)層次而言，秀場(chǎng)直播就是對(duì)主播演唱的“錄像”，很難體現(xiàn)《著作權(quán)法》的“創(chuàng)”。按照此種說法，既然“獨(dú)創(chuàng)性”的“創(chuàng)”都不能最低限度滿足，則其也很難歸為智力成果。

但是根據(jù)《著作權(quán)法》立法精神和隨著秀場(chǎng)直播向更高層次發(fā)展，這個(gè)說法是很難站得住腳的：對(duì)于主播而言，其具有很強(qiáng)的自主性和選擇空間決定了其表演過程和畫面很難具有同質(zhì)性，其具有滿足最低限度的獨(dú)創(chuàng)性要求。

隨著網(wǎng)民需求層次的上升和直播行業(yè)的規(guī)范發(fā)展，萌芽階段的粗放表演與畫面制作已經(jīng)很難適應(yīng)時(shí)代要求。新形勢(shì)下要求主播內(nèi)容創(chuàng)作和畫面設(shè)計(jì)都要追求質(zhì)量，而這一點(diǎn)恰好又契合了“獨(dú)創(chuàng)性”要求。以歌曲表演為例，就直播內(nèi)容的創(chuàng)作而言，隨著“中國好聲音”的熱播，現(xiàn)實(shí)中主播歌曲表演時(shí)大量采用“老歌新唱”、“重混音樂”等表演形式，其表演也不再局限于現(xiàn)有歌曲的重唱，而是轉(zhuǎn)向新的創(chuàng)作潮流。［4］相當(dāng)數(shù)量的主播已經(jīng)不再局限于對(duì)原有作品的再次展現(xiàn)，而是加入了改寫歌詞、升降曲調(diào)等獨(dú)特構(gòu)思。除此之外，就直播畫面的設(shè)計(jì)而言，觀眾已經(jīng)不再滿足于“聽”音樂，而是要求視覺和感覺有機(jī)結(jié)合。具體而言，網(wǎng)民對(duì)秀場(chǎng)直播的要求已經(jīng)不僅是主播的外觀和音質(zhì)，而是要求將自身外形、音質(zhì)、畫面編排有機(jī)整合。為了吸引網(wǎng)民注意并將網(wǎng)民固定為自己粉絲，塑造名人形象且獲得良好的經(jīng)濟(jì)效益，主播就必須進(jìn)行畫面設(shè)計(jì)，而高質(zhì)量的畫面設(shè)計(jì)就是一個(gè)智力創(chuàng)新過程。在這種背景下，主播內(nèi)容創(chuàng)作與畫面設(shè)計(jì)的過程必定是一個(gè)獨(dú)創(chuàng)性過程，其產(chǎn)品也應(yīng)具有獨(dú)創(chuàng)性。

就復(fù)制性而言，可以通過兩個(gè)層面予以解釋：現(xiàn)有技術(shù)的發(fā)展決定普通用戶可以通過屏幕錄制軟件、攝像設(shè)備等多種方式和手段復(fù)制、保存畫面。通過電腦終端和直播軟件可將直播現(xiàn)場(chǎng)聲像導(dǎo)入系統(tǒng)接收端，然后通過網(wǎng)絡(luò)傳至服務(wù)器，最后通過服務(wù)器將直播內(nèi)容送達(dá)客戶端。在上述的傳遞過程中，可視性畫面其實(shí)已經(jīng)被固定和存儲(chǔ)于直播平臺(tái)的服務(wù)器上，這也是網(wǎng)民錯(cuò)過直播時(shí)間后，依然可以觀看部分相關(guān)直播內(nèi)容的原因，因而秀場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)直播內(nèi)容具有“可復(fù)制性”。因此，所以就“復(fù)制性”考慮，網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播完全符合我國《著作權(quán)法》的“作品”定義，學(xué)術(shù)界對(duì)此也無太大爭(zhēng)議。

三、網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的著作權(quán)困境

上文談到了網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播作品具有可著作權(quán)性，但是網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播還將面臨諸多著作權(quán)困境，制約著其可著作權(quán)性進(jìn)程。

（一）網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的原罪

1.原作品的權(quán)利負(fù)擔(dān)。中國音樂協(xié)會(huì)選取10首歌曲向花椒直播索賠30萬元，再一次將網(wǎng)絡(luò)直播侵犯著作權(quán)納入公眾視野，而這樣的著作權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象在秀場(chǎng)直播領(lǐng)域則是普遍存在的。秀場(chǎng)直播的產(chǎn)生在一定程度上是帶著原罪的。其產(chǎn)生之初，盈利前景渺茫，平臺(tái)和主播很大程度上都是不盈利甚至虧損的，版權(quán)擁有者很難發(fā)現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)價(jià)值，也導(dǎo)致版權(quán)擁有者對(duì)主播使用歌曲等行為表示一種默許狀態(tài)?！吨鳈?quán)法》規(guī)定了合理使用有這種情形，即免費(fèi)表演已經(jīng)發(fā)表的作品，未向表演者支付報(bào)酬和向觀眾收取費(fèi)用可不經(jīng)著作權(quán)人許可，也無需向其支付費(fèi)用。按網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的運(yùn)營(yíng)規(guī)則，主播通過觀眾打賞獲取收入，而平臺(tái)則在打賞中抽取一定比例提成。由于行業(yè)的導(dǎo)入期，平臺(tái)和主播都集中于吸引流量、培養(yǎng)客戶群，而不是獲取經(jīng)濟(jì)利益。因而前期基本沒有金錢往來，即使有營(yíng)利也因整個(gè)行業(yè)處于虧損狀態(tài)而沒動(dòng)力吸引著作權(quán)人去主張權(quán)利。

除此之外，網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播最主要的收入來源是打賞。學(xué)界一般共識(shí)是其不屬于《著作權(quán)法》第二十二條第八項(xiàng)規(guī)定的合理適用情形。但是具體分析，打賞收入與一般的商業(yè)行為還是有較大區(qū)別。打賞的性質(zhì)決定了其打賞與否取決于用戶的意愿，而主播不能強(qiáng)行收取，這與演唱會(huì)需要買門票有著本質(zhì)區(qū)別。也就是說演唱會(huì)等傳統(tǒng)商業(yè)行為是有償?shù)模^看秀場(chǎng)直播并不如此。打賞行為的發(fā)生不一定是與主播的表演行為有關(guān)，很可能是用戶通過一種公開的方式向主播表達(dá)情感或者向其他觀眾炫耀自我。從某種程度上而言，打賞方式其實(shí)跟民間存在的街頭表演很相似，而街頭表演在傳統(tǒng)意義上是表演者不需要向版權(quán)享有人支付版權(quán)費(fèi)，而這樣的思維也一定程度上支持主播的打賞收入無須支付版權(quán)費(fèi)。

由于行業(yè)導(dǎo)入期，行業(yè)盈利狀況不佳與打賞傳統(tǒng)式思維的影響，使網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播與原作品權(quán)利交叉與爭(zhēng)議甚多，加深了網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的著作權(quán)困境。

2.作品質(zhì)量參差不齊。網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播著作權(quán)困境的產(chǎn)生也與作品質(zhì)量參差不齊有著密切關(guān)系。我國網(wǎng)絡(luò)表演（直播）市場(chǎng)營(yíng)收已達(dá)82.6億元，并產(chǎn)生了一大批專營(yíng)秀場(chǎng)直播和兼營(yíng)秀場(chǎng)直播的平臺(tái)，覆蓋了3億多的直播用戶。眾多的平臺(tái)和龐大的市場(chǎng)也決定了從事秀場(chǎng)直播的主播數(shù)量龐大，而這個(gè)群體自然也是良莠不齊的。在某種程度而言，直播經(jīng)濟(jì)就是一種眼球經(jīng)濟(jì)，只要能抓住用戶的注意力，就能獲得高人氣與龐大的客戶群從而獲得經(jīng)濟(jì)利益。為了博人眼球，直播通常采用黃段子、艷舞等低俗形式進(jìn)行作品表演。這也就不難解釋在一定期間內(nèi)存在大量穿著暴露的女主播現(xiàn)象，也不難理解各種“黃鱔門”、“網(wǎng)絡(luò)直播造人事件”等奇葩事件層出不窮。正如習(xí)近平總書記所談“在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題”。［5］當(dāng)然，如此作品也是不可能滿足著作權(quán)法“作品”的三個(gè)構(gòu)成要件。

除此之外，直播作品的另一特點(diǎn)就是隨意性。如一首歌曲可能被數(shù)以上千的主播表演，而在表演過程中更多是主播的即興發(fā)揮，對(duì)于創(chuàng)造性是很難具體衡量的。從現(xiàn)有直播視頻來看，大量直播作品也就是對(duì)原有作品的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，雖然這個(gè)過程中也會(huì)因互動(dòng)環(huán)節(jié)的差異充斥著諸多不同情形，但從整體上來看其還是很難被認(rèn)定為著作權(quán)法上的 “作品”。

（二）可著作權(quán)性認(rèn)可程度低

從司法實(shí)踐來看，“耀宇訴斗魚案”中法院沒有承認(rèn)電子競(jìng)技游戲畫面的可著作權(quán)性，而是用以不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)為判決理由。對(duì)于理論界討論較多的電子競(jìng)技游戲畫面尚是如此，更何況鮮有人注意的網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播。從現(xiàn)狀看，一般認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播是對(duì)原作品的再次重現(xiàn)，主播的表演很難達(dá)到著作權(quán)所要求的最低限度的創(chuàng)造性。而且實(shí)踐中也主要關(guān)注的是主播未付版權(quán)費(fèi)使用歌曲的行為而不是網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的可著作權(quán)性問題。

除此之外，《著作權(quán)法》第三條對(duì)作品類型進(jìn)行了列舉，跟本文談?wù)摰男銏?chǎng)直播作品性質(zhì)最相似的是第六項(xiàng)，即電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品。然而從嚴(yán)格意義上講，秀場(chǎng)直播作品是很難納入第六項(xiàng)的，因?yàn)槠涓愃茢z制電影的方法有著明顯的區(qū)別，《著作權(quán)法實(shí)施條例》中對(duì)第六項(xiàng)是這樣定義：攝制在一定介質(zhì)上，由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，并且借助適當(dāng)裝置放映或者以其他方式傳播的作品，而網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播作品的生成主要是一種信號(hào)處理。目前，眾多高質(zhì)量的視聽作品是通過攝制以外的手段生成，典型的如Flash視頻，考察其他國家相關(guān)立法，也鮮有國家使用“攝制”來限制視聽作品。［6］當(dāng)然目前視聽作品已被納入了《著作權(quán)法（修訂草案送審稿）》，但視聽作品外延的擴(kuò)大而輻射到秀場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)直播還需要一個(gè)過程，其很難立即改變司法實(shí)踐中對(duì)網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播可著作權(quán)性認(rèn)可程度低的現(xiàn)狀。

（三）著作權(quán)歸屬面臨諸多挑戰(zhàn)

網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播涉及的著作權(quán)歸屬是個(gè)十分復(fù)雜的問題。涉及平臺(tái)、主播（幕后成員）、觀眾三方關(guān)系。從本源意義上講，平臺(tái)只是一個(gè)工具，將主播和觀眾聚在一起，其在主播的打賞收入中分成以及獲得平臺(tái)上的廣告收入。但是在實(shí)踐中，為了吸引流量，擴(kuò)大市場(chǎng)份額，平臺(tái)必定需要掌握一定數(shù)量的主播，提供主播工資讓他們表演節(jié)目，比如流行的簽約主播形式。從法律實(shí)質(zhì)和經(jīng)濟(jì)實(shí)質(zhì)講，簽約主播或拿收入的主播與平臺(tái)應(yīng)該是雇傭與被雇傭關(guān)系而不是平臺(tái)使用者與提供者的關(guān)系，這樣就涉及到著作權(quán)是否屬于職務(wù)成果的問題。除此之外，不可否認(rèn)的是也有這樣一種表演形態(tài)存在，即需要主播和觀眾的高度互動(dòng)來完成節(jié)目的表演，甚至某種極端情形下，是觀眾占主導(dǎo)來把握節(jié)目節(jié)奏。當(dāng)面臨這樣的情形時(shí)，著作權(quán)的分配又該怎樣解決。著作權(quán)的歸屬，還要面臨的一個(gè)問題就是主播與其背后團(tuán)隊(duì)的著作權(quán)分配問題。出于拔高主播形象的考慮，一般都會(huì)將主播作為主打，突出其才藝，把團(tuán)隊(duì)才華歸于其一身，而對(duì)其幕后團(tuán)隊(duì)一般都是盡量隱藏。在這樣的情況下，作為作品著作權(quán)的共有人很容易陷入利益沖突的局面。當(dāng)秀場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)直播作品納入著作權(quán)以后，必將產(chǎn)生眾多的著作權(quán)爭(zhēng)議，在這個(gè)過程中采用原有的著作權(quán)分配規(guī)則以及是否需要特殊考慮則會(huì)進(jìn)入我們的視野。

四、網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的出路

（一）著作權(quán)認(rèn)定規(guī)則

把網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播納入著作權(quán)范圍。目前有這樣一種途徑：在修法前接受王遷教授的提議重構(gòu)“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”的定義。具體做法就是允許法院在未修改法律的情形下，對(duì)其進(jìn)行擴(kuò)張解釋，把符合“獨(dú)創(chuàng)性”、“可復(fù)制性”、“智力成果”的新型視聽作品納入該類作品。修法時(shí)將視聽作品介入法律。也就是堅(jiān)持目前《著作權(quán)法（修訂草案送審稿）》中對(duì)相關(guān)條文的修改，即用范圍更寬廣的“制作”代替限制性表述“攝制”，將設(shè)置方法限定去掉，從而構(gòu)建一個(gè)更大外延的作品概念。［7］立法在此項(xiàng)上的調(diào)整將為網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播作品的著作權(quán)認(rèn)定與保護(hù)構(gòu)建起一個(gè)平臺(tái)，使其能納入視聽作品從而得到著作權(quán)所稱“作品”認(rèn)定。

（二）合理使用規(guī)則

我國《著作權(quán)法》第22條規(guī)定了合理使用的范圍，但其很難適用于新興的網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播作品，因而有必要進(jìn)一步探討合理適用規(guī)則。在沒有明確標(biāo)準(zhǔn)的情況下，我們可以參考《美國版權(quán)法》，確立我國在網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的版權(quán)合理使用規(guī)則。當(dāng)然，在我國實(shí)踐當(dāng)中，法院在處理“合理使用”問題時(shí)，也通常參考美國的“合理使用規(guī)則”。根據(jù)美國經(jīng)驗(yàn)，“合理使用”有四項(xiàng)原則，結(jié)合秀場(chǎng)直播可以做以下分析：非營(yíng)利性，即主播對(duì)他人“作品的”合理使用可以是吸引公眾眼球等其他目的而不能是追求經(jīng)濟(jì)利益。版權(quán)作品的性質(zhì)，即要求主播的“合理使用”建立在“轉(zhuǎn)換使用”的基礎(chǔ)上，而不能是對(duì)原有作品通過新的方式重復(fù)其在先目的與功能。使用著作權(quán)作品的數(shù)量和實(shí)質(zhì)，該原則要求“合理使用”他人作品必須具有相當(dāng)大程度的創(chuàng)新性。無不利經(jīng)濟(jì)性影響，即該原則要求網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播構(gòu)成“合理使用”應(yīng)滿足不能對(duì)原作品的市場(chǎng)份額及預(yù)期獲利造成不利影響。［8］

（三）收益分配規(guī)則

網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播在當(dāng)前怎么也繞不開的一個(gè)坎就是從整體上看網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播作品存在大量 “照抄”、“借鑒”他人“作品”的現(xiàn)象，而在相當(dāng)長(zhǎng)的一個(gè)階段，秀場(chǎng)直播所表演的作品還是對(duì)“他人”作品的簡(jiǎn)單再次演繹。因而這樣的情形下，必然要涉及到在主播與原權(quán)利人之間的收益分配。然而利益的分配，在網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播這種形式下，又有幾個(gè)問題不得不予以回應(yīng)：1.主播進(jìn)入秀場(chǎng)直播行業(yè)，在創(chuàng)業(yè)初期的主要任務(wù)是吸引流量，贏得潛在的客戶群，而這個(gè)過程是不會(huì)怎么考慮經(jīng)濟(jì)利益的。再加之主播一般都是個(gè)體戶，在前期如果背上太過沉重的的著作權(quán)費(fèi)用負(fù)擔(dān)，無疑是會(huì)阻礙直播行業(yè)這個(gè)新興行業(yè)的發(fā)展的。2.優(yōu)秀主播的別稱有網(wǎng)紅一稱之說，簡(jiǎn)言之該行業(yè)是一個(gè)偶像經(jīng)濟(jì)行業(yè)，龐大的用戶數(shù)量認(rèn)的是主播這個(gè)人而不是其表演行為，在這種背景下版權(quán)費(fèi)的分配又該如何進(jìn)行，引人思考。筆者個(gè)人建議，利益分配應(yīng)該平衡好各個(gè)時(shí)期，勿在初期對(duì)版權(quán)使用者太過苛刻，鑒于行業(yè)特性，著作權(quán)使用費(fèi)用也不應(yīng)過高。

（四）行業(yè)管理規(guī)則

確立網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播著作權(quán)集體制度，成立集體管理組織，加強(qiáng)該類型“作品”集體管理。集體管理制度的實(shí)行能解決分散的權(quán)利人在維權(quán)過程中面臨維權(quán)效率低下、成本高、時(shí)間長(zhǎng)等諸多問題，有利于促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播領(lǐng)域的健康發(fā)展，同時(shí)能平衡好著作權(quán)人（原作品著作權(quán)人與秀場(chǎng)直播作品著作權(quán)人）、網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播行業(yè)、社會(huì)公眾三方利益，真正讓知識(shí)能實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)增量而不是造成知識(shí)壟斷導(dǎo)致創(chuàng)新不足。因而網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的可著作權(quán)性應(yīng)該得到認(rèn)可，只有權(quán)利得到承認(rèn)的前提下，在網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播領(lǐng)域才能如其他著作權(quán)領(lǐng)域一樣，根據(jù)《著作權(quán)法》和《著作權(quán)集體管理?xiàng)l例》建立集體管理制度。

除了集團(tuán)管理制度以外，在秀場(chǎng)直播領(lǐng)域也需要建立行業(yè)自治組織。由于主播數(shù)量龐大且涉及多方主體，直播內(nèi)容也是豐富多樣，加之多樣化的傳播形式，需要具備一定條件的組織或團(tuán)隊(duì)對(duì)該行業(yè)進(jìn)行管理。再加上網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播行業(yè)的市場(chǎng)份額主要由YY、9158、六間房等大型平臺(tái)分享，因而在具有壟斷傾向的直播行業(yè)中實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的行業(yè)規(guī)范具有可行性。而行業(yè)規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一以及行業(yè)自治的要求都需要在網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播領(lǐng)域或者說是網(wǎng)絡(luò)直播行業(yè)中建立行業(yè)自治組織。在政府的監(jiān)管下，通過行業(yè)自治制定本行業(yè)的行為準(zhǔn)則，可以加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)直播行為的自律，整治網(wǎng)絡(luò)直播中的網(wǎng)絡(luò)亂象，從而規(guī)范好網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播行業(yè)，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播行業(yè)健康發(fā)展與著作權(quán)保護(hù)。［9］

五、結(jié)語

中共中央在繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝意見中提出要大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝。［10］對(duì)于網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播行業(yè)這個(gè)新興行業(yè)而言，應(yīng)該在其發(fā)展壯大過程中處理好著作權(quán)問題，從而激發(fā)人民創(chuàng)造力、繁榮群眾文藝。秀場(chǎng)直播行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展離不開處理好與原作品的法律關(guān)系，也離不開自身的著作權(quán)屬性得到立法、司法、社會(huì)所承認(rèn)?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”時(shí)代的到來意味著互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合其他行業(yè)幾乎就是金山與銀山，以網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播作品為代表的各種新型作品將會(huì)層出不窮，而要發(fā)揮好知識(shí)的增量作用與平衡好各方的利益關(guān)系，具有 “獨(dú)創(chuàng)性”、“可復(fù)制性”、“智力成果”三性的“作品”可著作權(quán)性勢(shì)在必行。就網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播而言，其作為當(dāng)今泛娛樂時(shí)代最為火爆的娛樂方式，我們都應(yīng)當(dāng)重視這個(gè)朝陽行業(yè)，盡可能將其納入現(xiàn)行的著作權(quán)法保護(hù)體系之內(nèi)。［11］

［1］今年上半年我國網(wǎng)絡(luò)文化市場(chǎng)營(yíng)收破千億元［EB/OL］.新華網(wǎng).http://news.xinhuanet.com/culture/2016-08/10/c_129219092.htm.August2016

［2］王麗娜.網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫面是否構(gòu)成作品之辨析［J］.中國版權(quán)，2016（2）.

［3］李明德、許超.著作權(quán)法［M］.北京：法律出版社，2009：28.

［4］張玉菡.網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)直播的版權(quán)保護(hù)與規(guī)制［J］.傳播與版權(quán)，2017（7）.

［5］習(xí)近平：在文藝工作座談會(huì)上的講話［EB/OL］.中國新聞網(wǎng).http://www.china.com.cn/legal/2015-10/15/content_36816450.htm

［6］王遷.“電影作品”的重新定義及其著作權(quán)歸屬與行使規(guī)則的完善［J］.法學(xué)，2008（4）.

［7］盧海君.“電影作品”定義之反思與重構(gòu)［J］．知識(shí)產(chǎn)權(quán)，2011（6）.

［8］吳漢東.知識(shí)產(chǎn)權(quán)法學(xué)［M］.北京大學(xué)出版社，2011:92.

［9］金鑫．試論網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的著作權(quán)保護(hù)問題［J］．黑龍江省政法管理干部學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（4）．

［10］中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見［EB/OL］.新華社.http://news.xinhuanet.com/politics/2015-10/19/c_11168716 19.htm

［11］熊琦．互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)驅(qū)動(dòng)下的著作權(quán)規(guī)則變革［J］．中國法學(xué)，201.