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    云南動物小說摭談

    2018-03-31 10:23:00楊菁
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年2期
    關(guān)鍵詞:生態(tài)平衡生態(tài)倫理

    摘 要:云南動物小說經(jīng)常會涉及生態(tài)問題。以沈石溪為代表的云南動物小說作家,通過描寫動物的生存狀態(tài),表達了人類與動物和諧共處的生態(tài)文學(xué)觀。他們把生態(tài)倫理延伸到了人與自然界、人與動物的關(guān)系中,從生態(tài)道德、生態(tài)倫理和生態(tài)權(quán)利等方面,為動物代言,呼吁人類要善待野生動物,善待動物就是善待自己;否則,人類的生態(tài)平衡就要受到威脅。

    關(guān)鍵詞:生態(tài)道德 生態(tài)倫理 生態(tài)權(quán)利 生態(tài)平衡

    20世紀80年代以來,云南兒童文學(xué)作家用墨水、淚水描繪了生活在紅土高原上的動物們的悲歡離合,使人們看到了一部部具有現(xiàn)實意義、流溢著生態(tài)意識的作品。作品表達了人與動物共生共存的生態(tài)觀,強調(diào)生態(tài)系統(tǒng)要保持一個整體,反對人類對動物施虐,力圖通過作品,喚醒人們保護生態(tài)環(huán)境的意識,緩解并逐步消除生態(tài)危機。

    云南兒童文學(xué)作家把道德對象的范圍從人際領(lǐng)域擴展到了人與動物的關(guān)系領(lǐng)域,對人類血腥殺戮動物感到痛心疾首,對哀絕無助的動物的生存狀態(tài)感到揪心。他們關(guān)注生存空間日益狹小、生存岌岌可危的動物,通過作品,倡導(dǎo)對動物要講“人道”。

    2003年,云南十八歲的高中女生楊南鷗創(chuàng)作了《最后的樂園》,講述的是一架飛機失事后,在死亡線上掙扎的人們,巧遇因躲避人類捕殺而生活在密林深處的動物,善良的動物以德報怨,拯救了落難的人類。小說的結(jié)尾,動物們面臨無處為家的困境,它們已無法和人類共同生活在一個家園,不得不退縮到一個“沒有砍伐、沒有殺戮、沒有人類”,濃霧遮天、與世隔絕、只有野生動物的“樂園”躲藏起來,再也不同人類打交道。

    盡管人類殘害動物為時已久,但動物們遲遲不愿離開,它們對人類一直抱有幻想,希望人類會像愛自己一樣愛動物。面對人類的一次次掠殺,動物都一再避讓。因為,他們舍不得那些鐘愛它們的人,舍不得那些天真無邪的孩子,不想在沒有人類的環(huán)境下孤獨生存。沒想到,人類私欲膨脹,步步相逼,動物們再不離開人類,它們將面臨滅頂之災(zāi)。最后,它們飲泣啟開了“最后樂園”的大門,義無反顧地走了進去。

    在動物們告別人類的一剎那,讓人感到撕心裂肺的悲痛,難以言表的震撼。書中小熊杰克說道:“人類無知,幼稚,沒有一點愛心,不懂得怎樣與自然界別的生靈和睦相處……”通過動物的痛斥和譴責,作品提出了一個日益嚴重的生態(tài)危機,這個問題長期得不到解決,地球很可能會淹沒在一片沒有野生動物、死氣沉沉的荒漠之中,人類的生命之舟將受到威脅。

    小說中,備受人類傷害的動物們總是逆來順受,只是默默承受著風(fēng)暴的肆虐襲擊,不主動傷害人類;相反,它們想用“以德報怨”這種道德的力量來感化人類,即使看著同類的生命一天天被剝奪,天天都在付出慘重的代價,它們也一直在等,等人類醒悟??蓢@的是,天天上演的一幕幕悲劇并沒有引發(fā)人類的惻隱之心,不知“人道”為何物。動物們終于等不得了,只好悲壯地告別了人類,從此和人類天各一方,永遠不再相見。作者所憧憬的“最后的樂園”,其實就是人類和動物和平共處的“理想樂園”,是對理想道德的呼喚,呼吁人類應(yīng)該對動物施以人道,殘害動物,破壞生態(tài),只會遭到大自然的懲罰,沒有了動物,也就沒有了人類。

    苦難造就非凡,面對慘烈的生活環(huán)境,嚴峻的生存陷阱,動物們只有“逃”?!蹲詈蟮臉穲@》中,動物們最后逃到了一個“沒有獵槍、沒有殘殺、只有愛和關(guān)懷”,可以藏匿的“樂園”。不經(jīng)過九死一生的磨難,這些動物如何能有這樣的“超乎常人”的智慧,何以找到花果山般的動物樂園,找到這樣一個絕無僅有、絕妙的藏身之處。可以想象,為找到這樣的隱秘場所,動物們付出了多少代價,這是用動物們的白骨堆砌而成的。人類無論如何也想不到,那樣一個濃霧彌漫的地方居然會有生靈居住。小說警告人類,再不友好地對待動物,保護動物,人類可能以后再也見不到動物了。

    把“倫理公正”擴大到對動物生命的關(guān)心,是云南動物小說的又一特點。這與道家主張的“萬物平等”的思想相吻合。道家反對以人類為中心的道德觀,從一定程度上否定了人類“貴己賤物”的態(tài)度,并提出“愛人利物之謂仁”,主張把“愛人”和“利物”結(jié)合起來。

    眾所周知,大自然中的生物群落都有直接或間接關(guān)系,多種生物種群是有規(guī)律地組合而成,組成群落的各種生物種群不是任意地拼湊在一起的,而是按照自然法則組合在一起,形成一個穩(wěn)定的群落。在這個生物群落中是不分高低貴賤的,各種生物物種都有其存在的必要,與其他生物一起構(gòu)成唇齒相依的關(guān)系。

    道家認為“號物之數(shù)謂之萬,人處一焉”。人類只是自然萬物中的一種,人類不應(yīng)該“貴己賤物”,如果不能公正地對待某一種生物,使這一生物群種遭到破壞,勢必會影響整個生物群種的穩(wěn)定和繁衍。在自然界中,每一種動植物都有其存在的價值和意義。沒有哪一種生物就高貴得可以俯視眾生,讓眾物匍匐在腳下,任其奴役。沒有哪一種生物就低賤得要被消滅,可有可無。鳥以蟲為食,鳥少了,蟲就會泛濫成災(zāi),為害植物,使農(nóng)作物減產(chǎn)。穿山甲賴以白蟻生存,穿山甲被人大量捕殺后,白蟻就會失控,危及森林、堤壩等,禍害無窮。在生態(tài)系統(tǒng)中,生物群落有一定的生態(tài)環(huán)境,在這個生態(tài)王國中,無論是王者還是貧民,它們共同組成一個興衰榮辱與共的生態(tài)環(huán)境,如果某些“低等生物”遭到剔除,被“驅(qū)逐出境”,那么這些“低等生物”的對手就會泛濫成災(zāi),破壞生物群落的多樣性。組成群落的物種種類數(shù)量越多,生態(tài)環(huán)境就越優(yōu)越,生態(tài)王國就越興盛,越有益于人類;反之,則會遭到生態(tài)王國的“報復(fù)”。

    在處理人和自然的關(guān)系時,應(yīng)該奉行道家“愛人利物”的觀點,以生態(tài)為本,以環(huán)境為本。如果人類仍然認為大自然不過是一個可以任意宰割的對象,不但不去施以“愛”,還肆意去凌虐,甚至使某些生物銷聲匿跡,就可能繼續(xù)對地球造成不可恢復(fù)的、永久性的損害。如果我們不珍愛生靈,對自然生靈的態(tài)度還是一味征服、利用、滿足口腹之欲,任這種可有可無的口腹之欲膨脹,任見利忘義者將一批批鮮活的生靈設(shè)網(wǎng)籠誘捕,然后大批地販往大城市的餐館,牟取暴利,終將影響到人類自身的生存。長期以來,人們向大自然索取越來越多的資源,而“利物”少,導(dǎo)致大自然的平衡被破壞。

    在沈石溪的作品《狼妻》中,作者不以人為貴,不以狼為賤,把人和狼放在了一個平面上。小說寫一個動物學(xué)研究者的奇遇。他披裹著一張從剛死去的公狼身上剝的皮,在狼穴里與帶著狼崽的母狼日夜共處,他為哺乳期不能出外獵食的母狼小狼帶來各種家禽,為它們的生存操勞,他以為他騙過了母狼,母狼不知道自己的伴侶已經(jīng)被殺。后來,他才發(fā)現(xiàn)母狼早就知道他是兇手,是仇人,只是為了幼狼,才假裝親熱與他周旋。后來,狼群來了,母狼恰如其分地報復(fù)了他,又不顧一切地保護了他的生命。動人心魄的情節(jié)中顯示出狼性和人性一樣,恩義分明,動物和人一樣有情有義。動物學(xué)研究者裝扮成狼,體驗了做狼的艱辛,生存的舉步維艱。身為狼,既要躲避人類追殺,又要養(yǎng)育后代,還要時刻提防“披著狼皮的人”,苦不堪言,做狼比做人更難。作者之所以用人易狼,表明了其反對虐待動物、對狼群肆意虐殺?!靶÷飞系牟东F鐵夾夾住了一只大公狼。沉重的鐵桿正好砸在它的腦袋上,我們看見它時,它已經(jīng)死了。”文字中流露出作者萬物平等的生態(tài)觀。

    人,沒有“愛人利物”,殺死了公狼。披上狼皮的“人”,卻對狼的孤兒寡母厚愛有加,冒充被殺死的公狼,承擔起做父親的責任,這是極大的諷刺。當人的人不講“仁”,而當狼的人卻懂“仁”。通過作者的怪異描述,我們是不是可以理解為,為人不仁,為狼卻仁,人不如狼仁。另外,“狼人”雖然是為了研究狼而舍身入狼穴,但他為狼的家庭所做的一切,彌補了公狼不能繼續(xù)養(yǎng)家糊口的遺恨,表明他對狼“愛人利物”。因為,與狼群失散的家庭里,沒有公狼的照顧,母狼和剛出生的小狼必然無法存活。正是他的“仁愛”,使得母狼感激在心,在危急關(guān)頭斥退了要進攻他的狼群,嘴里叼起狼人偽裝了兩個月的丈夫的狼皮,帶著對“狼人”的愛恨歸隊狼群。

    沈石溪的《刀疤豺母》形象地說明,在自然界中,每一種生物群種都有它存在的理由,大自然是一個多物種互相依存的系統(tǒng),動物是多樣性的,如果人為地打亂了這種生物間的自然平衡,自然界就會失衡,人類就要遭災(zāi)。作品描寫的是一個動物學(xué)家和其藏族向?qū)c刀疤豺母為首的金背豺群的奇特關(guān)系。刀疤豺母是高黎貢山金背豺群的首領(lǐng),出于世仇,獵人強巴及村民將刀疤豺母趕出了尕瑪爾草原。僅僅三個月之后,為此失去天敵的紅毛兔數(shù)量急劇膨脹,危及了牧民的生活。最后強巴請回了刀疤豺母及其豺群,生態(tài)才恢復(fù)平衡。這說明按照人類的主觀意愿違背自然驅(qū)逐一種物種,否定其存在的價值和意義,帶來的只會是意想不到的惡果,結(jié)局適得其反,只有尊重自然規(guī)律才能維護生態(tài)平衡。

    面對人類“貴己賤物”、慘無人道的掠殺,為了把“根”留住,使種族延續(xù)下去,動物們只能“躲”。在沈石溪的《斑羚飛渡》中,有這樣一個情節(jié),七八十只斑羚被獵人們追趕,被逼到了傷心崖,為了“突圍”,斑羚決定,分成老少兩組,一對一對地飛躍傷心崖,每一只年輕斑羚要成功飛渡到對岸,必須用二級跳的方式,踩在一只老年斑羚身上跳過去,這就意味著老年斑羚要掉下懸崖,通過舍去老年斑羚,留住小斑羚的辦法,保住了一半年輕的斑羚的生命,避免了全部被獵人捕殺。這種犧牲小我保全大我的超人智慧,令人贊服。

    每一種生靈的生命都是大自然所賦予的,不論是高大威猛的動物還是矮小孱弱的動物,都是大自然這個有機體的組成部分,它們都有生存的權(quán)利。云南動物小說家們把生存權(quán)擴大到了自然界的動物身上,呼吁人們重視弱小生命的生存權(quán)。

    對于弱小生靈來說,要在險象環(huán)生的自然界中立足,要付出比強悍動物更多的代價。因為,在“物競天擇”“弱肉強食”的自然界,并不都是青山綠水,以強凌弱的悲劇天天在上演。強大的食肉動物經(jīng)常掌控著食草動物的生殺予奪權(quán),懦弱的食草動物處于自然界的最底層,它們不但要躲避人類的掠殺,還要隨時戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,到處東躲西藏,稍不留意就會落入食肉動物之口。

    從云南動物小說中,我們可以看到,弱小生命為了爭得生存權(quán),不再恐慌、無奈與掙扎,而是不甘于命運的安排,勇敢地向強大的食肉動物發(fā)起挑戰(zhàn)。

    沈石溪的作品《紅奶羊》,敘述了羊想改良成狼,以對抗狼的驚人之舉。母羊茜露兒因為被公狼黑寶所迫,充當了小狼黑球的奶媽,它把狼崽養(yǎng)大以后,又回到了羊群社會。這次特殊的經(jīng)歷,使它認識到,羊雖然善良溫順,但怯懦膽小、自私猥瑣,狼雖然兇殘狡詐,但勇猛無畏、敢于自我犧牲,它要和命運搏擊一番,要去尋找有著“羊臉、虎爪、狼牙、雄膽、豹尾、牛腰”的紅崖羊,要和這只大公羊“繁殖出新羊的品種,既有食草動物類的脈脈溫情,又有食肉類猛獸的膽識和爪牙”。茜露兒想改變食草動物被食肉動物吃掉這一殘酷命運,它要創(chuàng)造出“狼羊”,這樣,羊就不會被狼任意宰割。茜露兒孜孜不倦力圖改良羊的種群的舉動,是食草動物想爭得更大生存權(quán)的例證。

    沈石溪的另一作品《瘋羊血頂兒》中,公羊“血頂兒”自從誕生之日起就不同凡響。它呱呱墜地,母羊猴戲為將它從狼的魔爪下救出來,不得不以身喂狼。母親被狼活活咬死的鏡頭“定格”在它幼小的心靈中,永遠揮之不去。母親遇難造就了血頂兒非凡的性格,它要改變羊不敢反抗狼的現(xiàn)實,不愿再看到羊群成為狼的糧倉。它從小胸襟萬里,舉止怪誕。常常遙望高高的雪山沉思默想,別的羊吃了睡,睡了玩,別無所求。而它吃睡之余,勤奔跑、練格斗,它改變了盤羊引以為豪的羊角形狀,把羊角插進石縫,經(jīng)過長期“苦練”,血頂兒的羊角“不像其他盤羊那樣竄出頭頂半尺就朝左右兩邊分岔繞花……兩只羊角就像一把禾杈一樣,角尖朝外,刺向天空”。它一反羊軟弱、被動的性格,主動出擊,非常好戰(zhàn)。在狼的面前,羊歷來只有逃跑的份兒,而血頂兒竟然用它那直直的羊角挑死了狼,使羊與狼相抗爭不再是神話。血頂兒沒有安身立命,敢為“羊”先,創(chuàng)造了羊殺狼的奇跡。血頂兒的一生,都在為擺脫被吃的厄運,爭取生存權(quán)而上下求索。

    在自然界中,善良溫順和兇殘狡詐的動物都在為了生存而苦苦煎熬,只不過它們的生存手段各異,善良溫順的有時變狠,兇殘狡詐的有時變善。面對生與死的抉擇,弱小的動物只能“變”。有趣的是,沈石溪把善良溫順、兇殘狡詐融合在一種混血動物身上,表達了生靈不分孰輕孰重,生命同等重要的思想。在《混血豺王》中,白眉兒是獵狗和豺的后代,它似豺非豺,似狗非狗。在它身上既有獵狗忠實善良的一面,也有豺兇狠殘暴的一面,它是集狗、豺的基因于一身的混血兒——豺狗。作為狗,它忠誠,懂得感恩;作為豺,它勇猛無畏,膽識過人,有著亦豺亦狗的矛盾性格。當上豺王的白眉兒,在豺群遭獵人圍捕的緊要時刻,冒著丟掉王位的危險,先是為了報答舊主人的收留撫養(yǎng)之恩而救了舊時的主人。在主人面前,它“皮”是豺,“心”是狗;然而,身為豺群的首領(lǐng),面對獵人對豺群的濫殺,為了保護豺群種族,使豺群脫險,它后來又顯示出了豺王的膽魄和偉力,用狗的叫聲迷惑獵人,使獵人誤以為是狗,延緩了對豺群的進攻,豺群躲過劫難,沒有全部被獵殺??墒?,白眉兒的一聲狗叫,卻暴露了它的“狗”身份,被豺群視為異類。為了保持豺群種族的純粹血統(tǒng),不讓有狗血統(tǒng)的豺躋身豺群并繼續(xù)統(tǒng)治豺群,白眉兒最終被忘恩負義的豺群拋棄,暴露在持槍的舊主人面前。身心疲憊、孤獨的白眉兒,離開了它賴以生存的豺群,最后放棄了重過狗的生活的機會,在舊主人面前喊出了豺的叫聲,被主人打死。在白眉兒身上,狗性和豺性都得到了升華。

    并非云南的所有生態(tài)作品都是充滿動物的血腥味,讓人扼腕。很多作家,如老作家喬傳藻的《醉麂》,為我們描繪了云南燕語呢喃、鶯聲婉轉(zhuǎn)、生機盎然的生態(tài)美的理想王國。因淘氣走失的小黃麂子,因為吃多了被太陽烤熟的野草莓而被醉倒。走到了學(xué)校,與小學(xué)生共處,小學(xué)生精心喂養(yǎng)它,小黃麂還興致勃勃地在教室旁聽小學(xué)生朗朗的讀書聲……最后,小黃麂回到了媽媽的身邊。在吳然等老作家的作品中,我們看到的是喜鵲登枝、麻雀啁啾的自然美景,他們所描繪的自然界都是一幅幅動物、植物與人類相依相生,令人怦然心動的美好畫面。

    云南作家透過撩動人心的云南生態(tài)作品,向世人昭示自然界生態(tài)平衡的重要性,自然界的一切生靈都是大自然的主角,它們用青春與美麗維系著自然界的生態(tài)平衡,人類不能利欲熏心地去破壞它。否則,就會造成生態(tài)危機和災(zāi)難,自然的嚴重扭曲會使自然界的生靈包括人類無法生存,人類厚愛生靈,就是厚愛自己,就是厚愛我們賴以生存的土地。

    參考文獻:

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    [13] 霍爾姆斯·羅爾斯頓.環(huán)境倫理學(xué)[M]. 楊通進譯.北京:中國社會科學(xué)出版社,2000.10.

    作 者:楊菁,云南開放大學(xué)文化旅游學(xué)院講師,研究方向:中國現(xiàn)當代文學(xué)。

    編 輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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