當(dāng)代美國作家安東尼·多爾國內(nèi)外研究述評

摘 要：安東尼·多爾（Anthony Doerr， 1973— ）是當(dāng)今美國最優(yōu)秀的青年作家之一。他曾贏得普利策獎、羅馬獎、手推車獎、歐·亨利獎、故事獎、紐約公立圖書館幼獅文學(xué)獎等多種文學(xué)獎項，享有很高的聲譽(yù)。本文對近年來多爾作品的國內(nèi)外研究成果進(jìn)行梳理和綜述。在此基礎(chǔ)上提出今后對多爾小說的研究建議，為后續(xù)研究提供新的視角和方法，期望有助于豐富我國的美國文學(xué)研究，尤其是當(dāng)代美國文學(xué)的研究。

關(guān)鍵詞：安東尼·多爾 當(dāng)代美國小說 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

安東尼·多爾是當(dāng)代美國一位多產(chǎn)的作家，從2002年至今，他創(chuàng)作了兩部短篇小說集：《撿貝殼的人》（The Shell Collector， 2002）和《記憶墻》（Memory Wall，2010）；兩部長篇小說《關(guān)于恩典》（About Grace，2004）和《所有我們看不見的光》（All the Light We Cannot See，2014）；一部回憶錄散文集《羅馬四季》（Four Seasons in Rome，2007）。他在當(dāng)代美國文壇備受贊譽(yù)，獲得包括普利策小說獎（Pulitzer Prize for Fiction）、歐·亨利獎（O·Henry Prize）、紐約公共圖書館幼獅文學(xué)獎（the New York Public Librarys Young Lions Fiction Award）、手推車獎（Pushcart Prize）、故事獎（the Story Prize）、羅馬獎（the Rome Prize）、古根海姆獎（Guggenheim Fellowship）等著名獎項，作品也曾多次被收入美國最佳短篇小說集。2014年，他的長篇小說《所有我們看不見的光》高居《紐約時報》暢銷版版首，被超過三十家主流媒體和書店推薦為年度最佳圖書，入圍美國國家圖書獎決選名單。2015年，《所有我們看不見的光》一舉奪得普利策小說獎，多爾也因此成為當(dāng)代美國最受歡迎的小說家之一。

對于安東尼·多爾的研究始于2002年，隨著多爾作品的不斷問世，尤其是他的《所有我們看不見的光》（All the Light We Cannot See，2014）在2015年獲得普利策小說獎之后，國內(nèi)外學(xué)術(shù)界有越來越多的學(xué)者開始關(guān)注、評論他的作品，關(guān)于多爾及其作品的評論和文章也源源不斷地出現(xiàn)在國內(nèi)外的學(xué)術(shù)期刊中。

一、國外研究

國外對多爾作品的研究主要集中在對其兩部長篇小說《所有我們看不見的光》和《關(guān)于恩典》的研究上。

1.對《所有我們看不見的光》的研究

國外對《所有我們看不見的光》的研究主要是作品的主題和人物研究，只有少數(shù)文章是基于批評理論的解讀。明克爾·伊麗莎白（Minkel Elizabeth，2014）、布拉德·胡伯（Brad Hooper，2014）、依芙蓮·貝克（Evelyn Beck，2014）、朱迪·莫里（Judy Murray，2014）都就《所有我們看不見的光》的主題進(jìn)行了述評。威廉·沃爾曼（William T. Vollmann，2014）評論了《所有那些看不見的光》中的主要人物：Marie-Laure， Daniel LeBlanc， Werner Pfennig， Frederick and von Rumpe；他認(rèn)為，《所有我們看不見的光》在處理納粹主義的時候是不足的。小說在描繪納粹主義上“依賴于像弗雷德里克和沃那這樣的脆弱類型的人物。最荒謬的是某一叫做霍爾德·魯普爾的中士少校，他的邪惡和令人作嘔的身體上的殘疾不能被任何其他特質(zhì)所抵消，因此算不上是圓形人物”?，斏な鏍柭∕artha Schulman，2014）追溯了《所有我們看不見的光》的創(chuàng)作背景。戴夫·伊格（Dave Eagle，2014）分析了《所有我們看不見的光》中體現(xiàn)出來的后現(xiàn)代美學(xué)特質(zhì)，以及小說中的經(jīng)典意象和人物心理狀態(tài)的關(guān)聯(lián)。

2.對《關(guān)于恩典》的研究

奈爾·慕克吉（Neel Mukherjee，2004）對長篇小說《關(guān)于恩典》（About Grace，2004）進(jìn)行了評論，強(qiáng)調(diào)了多爾對于科學(xué)和自然的興趣為他的小說賦予了創(chuàng)新性的特征；G·E·阿米蒂奇（G· E·Armitage，2005）分析了《關(guān)于恩典》的主人翁Winkler的性格特點。耶拿·瑟朗（Jena Salon，2006）則從敘事學(xué)的角度分析了《關(guān)于恩典》的文本結(jié)構(gòu)和小說主旨的內(nèi)在聯(lián)系；他指出多爾在《關(guān)于恩典》中運(yùn)用打亂時間的敘事結(jié)構(gòu)模仿并進(jìn)一步強(qiáng)化了該小說的創(chuàng)作主題：“在我們的記憶中，我們的生活故事不會按照年代次序來排列，也不會照抄生活的原樣：過去為現(xiàn)在埋下伏筆，未來也急匆匆變成了歷史?！?/p>

3.對多爾兩部短篇小說集的研究

凱利·切瑞（Kelly Cherry，2011）對多爾短篇小說集《記憶墻》（Memory Wall，2010）中的三部短篇小說《記憶墻》《涅穆納斯河》以及《后世》的情節(jié)構(gòu)建進(jìn)行了分析，認(rèn)為這三部短篇小說的情節(jié)新穎、有趣、驚悚、扣人心弦，同時也凸顯了記憶的本質(zhì)。她評論：“（這是一本）關(guān)于記憶的書，同時也是一本關(guān)于記憶和想象的書，因為這兩者之間（的關(guān)系）就好比行星和太陽，或太陽和月亮，抑或年老和青春。”凱利肯定了多爾采用的敘事方式：“多爾在這本書里做的另一件事就是：他不害怕講述，也不害怕展示。就像故事情節(jié)一樣，講故事很重要。偉大的作家才會講述。偉大的作家當(dāng)然不是說教或威嚇，但是他們會指出人類狀況的真相……事實上一個優(yōu)秀的作家會避免過多地講述，或者說比起講述，他們更常采納展示的方式，但是一個偉大的作家將會講述偉大的真理。”

特倫斯·拉弗蒂（Terrence Rafferty，2010）對《記憶墻》中的六部短篇做了述評，對各短篇中的主要人物進(jìn)行了簡要分析。他指出“節(jié)奏是這部短篇小說集的主旋律。他的故事，或長或短，都似乎像潮水一樣有些波動，浪涌和退去。它們在不同的地方、不同的時間（通常是遙遠(yuǎn)地令人難以想象的時間）來回地優(yōu)雅地移動”。南?！ね拢∟ancy Willard，2002）探討了短篇小說集《撿貝殼的人》中的兩大主題：“盡管短篇小說集《撿貝殼的人》中的人物形象千差萬別，從孤獨的新英格蘭少年到俄勒岡的利比亞難民，書中的兩大主題使故事情節(jié)統(tǒng)一起來：狩獵和被獵捕、堅持和放手。”

二、國內(nèi)研究

根據(jù)中國知網(wǎng)的統(tǒng)計，從2011年至2017年我國期刊共發(fā)表有關(guān)多爾小說的評論文章約十余篇，主要涉及其長篇小說《所有我們看不見的光》主題研究、語言特色和創(chuàng)作模式方面。其譯介目前只有2015年8月中信集團(tuán)出版社出版的《所有我們看不見的光》中譯本，尚缺失全集譯介。

安東尼·多爾的名字最早出現(xiàn)在中國是在2011年《書城》期刊中的一篇文章，作者對多爾獲2011年最佳短篇小說獎的短篇故事集《記憶墻》中《非武裝軍事區(qū)》（The Demilitarized Zone）的故事情節(jié)進(jìn)行了簡要的介紹。2014年華中師范大學(xué)有三位翻譯碩士都選取了多爾的短篇小說《獵人的妻子》（The Hunters Wife）作為翻譯項目，撰寫了翻譯實踐報告，并且談到多爾在這部小說中體現(xiàn)出的文風(fēng)、人物形象塑造等問題。2015年，有七名學(xué)者對《所有我們看不見的光》進(jìn)行了述評。其中，李岱的兩篇文章分別對這部小說中“看不見的光”蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵以及“熵”的文學(xué)隱喻進(jìn)行了分析，指出“《所有我們看不見的光》是多爾對信息、時空和人類科學(xué)奇跡的思考”。任愛紅、易舫、孟憲華等學(xué)者對這部小說進(jìn)行了述評，分析了小說的創(chuàng)作模式和語言特色。在《外國文學(xué)動態(tài)研究》期刊上，劉露發(fā)表了文章“戰(zhàn)爭語境下的成長小說——評2015年普利策獎獲獎小說《看不到的光明》”，認(rèn)為小說的成長主題、文本的空間化結(jié)構(gòu)和個人與歷史的敘事的融合均強(qiáng)化了作者要表達(dá)的復(fù)雜寓意，刻畫出戰(zhàn)爭中人類整體的生存困境。2016年至2017年，胡金陽和沈芙蓉都分別從符號學(xué)的角度解讀了《所有我們看不見的光》，從小說中的“光”所承載的符號學(xué)意義入手，深入分析了小說的主題。

三、結(jié)語

近年來，國內(nèi)外對安東尼·多爾的譯介和研究工作取得了一定的成果，為進(jìn)一步研究這位小說家拓寬了思路，也對多爾小說在中國的傳播起到了推動作用。本文經(jīng)過歸納和總結(jié)得出國內(nèi)外對安東尼·多爾的研究有以下一些特點：首先，分析角度多元化，國內(nèi)外學(xué)者從后現(xiàn)代創(chuàng)作手法、歷史、哲學(xué)、創(chuàng)傷、語言等多種角度對多爾的作品進(jìn)行了研究。其次，以單部作品研究為主，總體研究薄弱。第三，研究發(fā)展不平衡，研究作品相對集中。對長篇小說《關(guān)于恩典》和普利策獲獎小說《所有我們看不見的光》這兩部作品的研究較多。

縱觀目前國內(nèi)外對多爾以及作品的研究現(xiàn)狀，我們可以看出，雖然對多爾作品的研究角度多元化，大量的還是以單部作品研究為主，缺乏多爾小說作品系統(tǒng)的研究；其次，對多爾小說的關(guān)注度還不夠，也沒有進(jìn)行專門的梳理。因此，多爾小說的研究需要我們不局限于簡單的文本分析，突破國外主流話語引領(lǐng)的局限，多角度全方位地進(jìn)行作品解讀。我國對多爾的研究才剛剛起步，對多爾小說的研究有非常重要的開拓意義和學(xué)術(shù)價值，也有助于豐富我國的美國文學(xué)研究，尤其是當(dāng)代美國文學(xué)的研究。

參考文獻(xiàn)：

[1] Vollmann，William T. Darkness. Visible. The New York Times Book Review （11 May， 2014）：12.

[2] Salon， Jena. Anthony Doerr， About Grace. The Literary Review， 49.2 （Winter 2006）：199.

[3] Cherry， Kelly. Memory Wall： Stories. Hollins Critic 48.5 （2011）：17.

[4] Rafferty， Terrence. Time and Inner Space. The New York Times Book Review （1 Aug. 2010）：12.

[5] Willard，Nancy. Rivers run through it： This debut collection of stories uses fly-fishing to reveal characters inner lives.” The New York Times Book Review （Mar. 3，2002）：7.

基金項目：本文系云南省教育廳科學(xué)研究基金項目，項目編號：2016ZDX162

作 者：李 岱，滇西科技師范學(xué)院副教授，主要研究方向：英美文學(xué)。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuan3936@163.com