“非遺”視野下上黨梆子新編劇目音樂(lè)的探究

孫敬

【摘 要】上黨梆子《竇娥冤》是山西省長(zhǎng)治市文化藝術(shù)學(xué)校在郭啟宏先生改編、北京河北梆子劇團(tuán)演出的新版戲曲《竇娥冤》的基礎(chǔ)上，進(jìn)行移植并再度打造的一部新編歷史題材大戲。此劇目2011年代表上黨梆子藝術(shù)唯一傳習(xí)院校參評(píng)山西省杏花獎(jiǎng)評(píng)比并取得驕人成績(jī)，此劇目的成功離不開(kāi)戲曲本身的音樂(lè)創(chuàng)作；劇中音樂(lè)的創(chuàng)作方式與思維，在尊重傳統(tǒng)上黨戲曲音樂(lè)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法，博采眾長(zhǎng)，多方借鑒，具有音樂(lè)與劇情結(jié)構(gòu)整一、傳統(tǒng)與創(chuàng)新相得益彰、多腔融合時(shí)代性的特點(diǎn)，使其更加的吻合新時(shí)代觀眾的需求。

【關(guān)鍵詞】上黨梆子；《竇娥冤》；音樂(lè)創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）36-0040-02

2011年長(zhǎng)治市文化藝術(shù)學(xué)校創(chuàng)編的上黨梆子劇目《竇娥冤》以藝術(shù)精湛、制作精良的演出效果獲得巨大成功，該劇演出的成功，對(duì)于地方戲曲音樂(lè)如何在繼承傳統(tǒng)同時(shí)又能更好的發(fā)展與創(chuàng)新，在符合當(dāng)代觀眾審美要求的同時(shí)又能提高藝術(shù)品位與藝術(shù)質(zhì)量等方面具有積極的啟示作用。同時(shí)，這部新編上黨梆子歷史題材劇目的誕生伴隨著機(jī)遇與挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)是面對(duì)眾多歷史題材的作品應(yīng)如何吐故納新，機(jī)遇是新時(shí)代背景下，一批上黨梆子音樂(lè)優(yōu)秀傳習(xí)人才為這部戲提供了堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作基礎(chǔ)。這部戲的成功也在于它具備了新創(chuàng)戲曲作品最具重要性的特點(diǎn)：一是區(qū)別于往常作品獨(dú)特的敘事手法；二是具有獨(dú)到的情懷，它沒(méi)有把人物概念化，而是以人物的內(nèi)心為出發(fā)點(diǎn)，講出了主人公在劇情一步步的進(jìn)展中，心理的不斷產(chǎn)生變化與不斷升華的過(guò)程；三就是它在音樂(lè)方面取得的巨大成功。

上黨梆子音樂(lè)是上黨梆子的靈魂所在，主要分為聲腔和器樂(lè)兩種形式，它對(duì)戲曲人物形象的刻畫(huà)、舞臺(tái)表演與藝術(shù)風(fēng)格等方面起著決定性的作用，上黨梆子正是借助上黨梆子音樂(lè)才得以濃墨重彩的彰顯?！胺沁z”以來(lái)，上黨梆子在文化大發(fā)展的背景下，獲得各類獎(jiǎng)項(xiàng)不斷，備受社會(huì)各界的關(guān)注，其主要原因之一就是在音樂(lè)方面取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，如：增強(qiáng)了可聽(tīng)性；樂(lè)隊(duì)編制更加豐富；配器手法逐漸成熟；能更好的塑造人物形象、鋪墊背景、連接轉(zhuǎn)場(chǎng)等?！陡]娥冤》是曹運(yùn)福導(dǎo)演、時(shí)任長(zhǎng)治文化藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)的楊建平任音樂(lè)設(shè)計(jì)與唱腔設(shè)計(jì)，我國(guó)著名作曲家王西麟先生觀看后，充分肯定了該劇的音樂(lè)創(chuàng)作，并給予了作曲者很高的評(píng)價(jià)，稱贊此劇看點(diǎn)：一是女主角的唱念極具功力，特別擅于把控聲腔藝術(shù)，擅于用聲腔塑造人物；二是主題新穎，劇本寫(xiě)實(shí)，唱腔優(yōu)美，表演細(xì)膩，重塑了人們對(duì)黨梆子以往“雖高亢激昂，但粗枝大葉”的傳統(tǒng)印象。筆者在觀看后主要圍繞該劇中音樂(lè)創(chuàng)作、演員唱腔以及伴唱與樂(lè)隊(duì)四個(gè)方面對(duì)該劇音樂(lè)創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新及藝術(shù)特色談一談自己感受：

一、精巧的音樂(lè)布局與創(chuàng)意編排

伴隨著三聲凄涼慘烈的吶喊“冤枉”，正式進(jìn)入該劇的序曲部分，此處唱腔運(yùn)用了三個(gè)二度下滑的長(zhǎng)音動(dòng)機(jī)，從而明確與奠定了全劇的悲劇格調(diào)，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的把觀眾帶入了無(wú)奈、壓抑與極力抗?fàn)幍娜宋锴榫w中；接下來(lái)在樂(lè)隊(duì)伴奏的進(jìn)入中，作曲家設(shè)計(jì)用一支高音嗩吶奏出了一段來(lái)源于晉東南地區(qū)民間喪葬禮儀中“哭靈音調(diào)”音樂(lè)素材改變的主題，這個(gè)哭訴哀嘆的主題旋律用極具夸張的十一度下行音程，淋漓盡致地表現(xiàn)出竇娥悲痛憤懣的情緒。緊接著合唱隊(duì)用女聲閉口哼鳴的演唱方式，以較弱的力度演出上黨梆子傳統(tǒng)唱腔【大板】中的音樂(lè)曲調(diào)，極好的烘托出了主人公有苦難辨、有冤難訴的人物心里；接下來(lái)的段落銜接，曲作者又更加新穎而大膽把哭靈音樂(lè)以3/4 拍子的改版節(jié)奏，以樂(lè)隊(duì)全奏的方式來(lái)演奏，這個(gè)用法準(zhǔn)確地表達(dá)了主人公在大聲發(fā)泄著對(duì)天、對(duì)地的滿腔怨恨與不滿，同時(shí)也使人們感受到長(zhǎng)久壓抑后的放聲哀嚎。序曲的結(jié)尾處，再次運(yùn)用了開(kāi)始的三個(gè)二度下滑音動(dòng)機(jī)，并進(jìn)行了移位處理和節(jié)奏變化，形成了很好的首位呼應(yīng)，完滿地結(jié)束了該劇的序曲。

二、極具個(gè)性的人物唱腔設(shè)計(jì)

（一）主角唱段。作曲家在劇中女主角的代表性唱段“望爹爹罷虎威”段落中，根據(jù)劇情的唱詞變化，創(chuàng)造性地把傳統(tǒng)【中四六】板式中曲調(diào)做了恰當(dāng)?shù)淖兓?，另外還不露痕跡的將京劇程派唱腔與上黨梆子傳統(tǒng)唱腔巧妙地結(jié)合融為一體，使得劇中最重要唱腔部分在繼承傳統(tǒng)唱腔的同時(shí)，又得到了更好的藝術(shù)升華，這種統(tǒng)一中求變化、變化中有統(tǒng)一處理方式，取得了既有新意又獨(dú)到的藝術(shù)效果，使其音樂(lè)效果可以好地塑造竇娥堅(jiān)貞不屈的人物形象。

（二）配角唱段。劇中配角人物的唱腔同樣是戲劇表達(dá)的重要部分，人物竇天章的唱段“若有悲天千百問(wèn)”的唱腔設(shè)計(jì)，在借鑒了已故上黨梆子名家郝同生先生的運(yùn)腔、潤(rùn)腔方式的基礎(chǔ)上，采用了上黨梆子傳統(tǒng)的【垛板】【大板】的音樂(lè)材料，并結(jié)合劇情人物的唱詞，給予豐富和深化的加工，準(zhǔn)確詮釋了竇天章悲天憫人、追求正義的人物形象，最終獲得風(fēng)格獨(dú)特、特色鮮明，又不失時(shí)代感，很符合當(dāng)代觀眾審美取向的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出曲作者在對(duì)傳統(tǒng)唱腔做了深入發(fā)掘的同時(shí)，又能創(chuàng)造性的發(fā)揮和運(yùn)用的扎實(shí)功底。

（三）反面人物唱段。劇中反面人物同樣需要有辨識(shí)度的音樂(lè)形象來(lái)塑造，“貌若妖桃色如艷李”這一唱腔設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)板式【一串鈴】和【四六板】基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地加以發(fā)展變化，巧妙的融合了小生腔與三花臉唱腔，來(lái)展現(xiàn)反面人物貪官桃杌的形象，使得本段唱腔音樂(lè)對(duì)人物刻畫(huà)精準(zhǔn)、向觀眾揭示出劇中人物的百般丑態(tài)和剛愎自用等個(gè)性特點(diǎn)，取得了極強(qiáng)的藝術(shù)效果。

三、旋律優(yōu)美的戲曲伴唱

在《竇娥冤》的音樂(lè)設(shè)計(jì)中，作曲家采用了女生名族唱法與男生美聲唱法結(jié)合的方式，在劇情結(jié)尾處，作者用女聲民族唱法演唱戲曲傳統(tǒng)板式音樂(lè)素材，男聲則用美聲唱法演唱變化創(chuàng)新的【中四六】音樂(lè)素材，這種新穎的創(chuàng)意形式，別具風(fēng)格的表達(dá)了主人公的冤情得以昭雪；除了唱法上的變化對(duì)比，作者在傳統(tǒng)唱腔旋律和音域上也做了創(chuàng)新，為今后戲曲音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)啟了新思路、提供了依據(jù)，具有積極的探索意義。

四、樂(lè)隊(duì)伴奏

作曲家在對(duì)該劇樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)創(chuàng)作中，無(wú)論是獨(dú)奏音樂(lè)部分還是伴奏音樂(lè)部分，都以準(zhǔn)確的詮釋人物個(gè)性和劇情的發(fā)展為目的，緊密結(jié)合劇情，使每種樂(lè)器的演奏都結(jié)合樂(lè)器自身特點(diǎn)得到了最貼切運(yùn)用，整場(chǎng)音樂(lè)使用的音樂(lè)材料簡(jiǎn)練而統(tǒng)一，風(fēng)格獨(dú)特個(gè)性鮮明，對(duì)營(yíng)造悲劇氣氛，和激情悲憤、婉轉(zhuǎn)凄楚的劇情格調(diào)，起到了推波助瀾的作用，這也成為該劇的創(chuàng)作特色和亮點(diǎn)之一。

總之，戲曲的任何一個(gè)劇種，對(duì)其音樂(lè)的創(chuàng)新來(lái)說(shuō)都是復(fù)雜而又具挑戰(zhàn)性的工作，戲曲音樂(lè)作曲家在主觀創(chuàng)作意圖上要受劇種音樂(lè)程式規(guī)律的制約，同時(shí)要配合劇情發(fā)展需要，固然要比寫(xiě)一首普通歌曲的難度大很多。2008 年通過(guò)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)“上黨梆子 ”入選為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以來(lái)，在文化的繁榮與發(fā)展的背景下，上黨梆子的受眾群體在欣賞水平與精神需求上都在發(fā)生潛移默化的變化，這就必然導(dǎo)致上黨梆子的創(chuàng)作群體對(duì)其音樂(lè)進(jìn)行改革發(fā)展。上黨梆子新戲《竇娥冤》的音樂(lè)創(chuàng)作，在縱向上繼承了傳統(tǒng)上黨梆子音樂(lè)的精華，橫向上博采眾長(zhǎng)，大膽實(shí)踐與創(chuàng)新對(duì)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與發(fā)展起到推波助瀾的作用。京劇音樂(lè)家徐蘭沅認(rèn)為唱腔創(chuàng)作的理想：“既是新朋初見(jiàn)，又是舊友重逢”，體現(xiàn)出戲曲音樂(lè)創(chuàng)作不僅在刻畫(huà)人物個(gè)性形象時(shí)要求有新意，而且同時(shí)表達(dá)出對(duì)傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作風(fēng)格的尊重和遵從。 《竇娥冤》 全劇在遵循上黨梆子原始聲腔的基礎(chǔ)上，運(yùn)用當(dāng)代作曲技術(shù)與樂(lè)隊(duì)配器手段，創(chuàng)作出更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、舒緩?fù)褶D(zhuǎn)的唱腔旋律與質(zhì)樸大氣的舞臺(tái)布景相得益彰，創(chuàng)造出情景交融的藝術(shù)效果，觀眾欣賞之后時(shí)時(shí)新鮮、句句回味。

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