簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲技術(shù)分析

朱玫玫

【摘 要】簡(jiǎn)約派音樂(lè)指的是盡量用較少的音樂(lè)素材來(lái)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，它的主要特點(diǎn)就是在作品中多次重復(fù)使用主題音樂(lè)，通過(guò)對(duì)主題旋律的重復(fù)和頻率轉(zhuǎn)變來(lái)體現(xiàn)出音樂(lè)的整體性、和諧性。本文對(duì)簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲技術(shù)進(jìn)行分析，希望能對(duì)熱愛(ài)單純音樂(lè)的作曲家提供一些有用的創(chuàng)作靈感。

【關(guān)鍵詞】簡(jiǎn)約派；音樂(lè)作曲；技術(shù)分析

中圖分類號(hào)：J61 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）36-0071-01

簡(jiǎn)約派音樂(lè)是音樂(lè)領(lǐng)域中的重要組成部分，其通俗簡(jiǎn)單的藝術(shù)表現(xiàn)形式得到無(wú)數(shù)人的喜歡和熱愛(ài)。本文首先對(duì)簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲的發(fā)展和特點(diǎn)進(jìn)行分析，然后重點(diǎn)探討了簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲的技術(shù)。

一、簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲的發(fā)展背景

簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲的產(chǎn)生是有一定的發(fā)展背景的，是在當(dāng)代社會(huì)發(fā)展背景下，在滿足人們精神需求的前提下產(chǎn)生的。簡(jiǎn)約派音樂(lè)主要產(chǎn)生于西方國(guó)家，在二十世紀(jì)五十年代的時(shí)候，西方音樂(lè)作曲的主要特點(diǎn)是，綜合運(yùn)用多種多樣的音樂(lè)素材，把這些素材進(jìn)行融合創(chuàng)作，從而使得創(chuàng)作出來(lái)的曲子具有繁雜、難懂的特點(diǎn)，很多人都無(wú)法理解音樂(lè)所要表達(dá)的意思，同時(shí)也無(wú)法對(duì)這些音樂(lè)進(jìn)行欣賞。因此西方的作曲家為了滿足人們對(duì)音樂(lè)的需求，通過(guò)逆向思維的方式對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作方法進(jìn)行分析，其后在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)候不斷減少對(duì)音樂(lè)素材的運(yùn)用，使整個(gè)音樂(lè)呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約的風(fēng)格，不僅符合人們的音樂(lè)需求，為人們提供不同的音樂(lè)感受，同時(shí)也為音樂(lè)創(chuàng)作提供了新的發(fā)展方向。但是簡(jiǎn)約派音樂(lè)在創(chuàng)作初期也有一定的缺陷，因?yàn)樵趧?chuàng)作時(shí)減少了對(duì)音樂(lè)素材的運(yùn)用，所以導(dǎo)致創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)作品過(guò)于古板、缺少可變性，不能很好地表現(xiàn)出音樂(lè)藝術(shù)豐富多樣的特點(diǎn)，所以簡(jiǎn)約音樂(lè)作曲家在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)候創(chuàng)新了很多簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲技術(shù)，通過(guò)將音樂(lè)中的頻率進(jìn)行適當(dāng)改變來(lái)彌補(bǔ)音樂(lè)作品風(fēng)格單一的缺陷。

二、簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲的特點(diǎn)

簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲主要體現(xiàn)出音樂(lè)簡(jiǎn)單、單純和純碎的藝術(shù)風(fēng)格。它豐富了傳統(tǒng)音樂(lè)的作曲途徑，打破了傳統(tǒng)音樂(lè)作曲中多聲部處理的途徑，在進(jìn)行簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲時(shí)，減少了對(duì)音樂(lè)相關(guān)素材的使用，整體作曲效果體現(xiàn)出一種簡(jiǎn)單樸素、郎朗上口的感覺(jué)。而且簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲的音樂(lè)素材往往來(lái)源于自然生活中，因此做出來(lái)的曲子簡(jiǎn)單樸素，讓人聽(tīng)了感覺(jué)非常的舒服和享受。簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲最大的特點(diǎn)是重復(fù)，這也是區(qū)別于其他音樂(lè)類型最大的特點(diǎn)。在作曲的過(guò)程中，簡(jiǎn)約派音樂(lè)會(huì)可以延長(zhǎng)音樂(lè)的和弦，或者是在某一個(gè)音節(jié)方面做長(zhǎng)期的停留或者是細(xì)微的變化，沒(méi)有太多的復(fù)雜性，因此這種音樂(lè)創(chuàng)作出來(lái)會(huì)很容易被大家認(rèn)可和接受。

三、簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲技術(shù)的分析及研究

簡(jiǎn)約派音樂(lè)在進(jìn)行作曲的時(shí)候因?yàn)槭褂玫囊魳?lè)素材較少，無(wú)法有效地體現(xiàn)出音樂(lè)的情感與特色，所以為了體現(xiàn)出音樂(lè)豐富多樣、意境深遠(yuǎn)的特點(diǎn)需要不斷完善簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲技術(shù)。簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲技術(shù)在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過(guò)程能中得到不斷的提高和發(fā)展，主要可以分為以下幾種類型。

（一）靜態(tài)和聲技法。在簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲技術(shù)中，最先出現(xiàn)的是靜態(tài)和聲技法，技法創(chuàng)始人是拉蒙特·揚(yáng)，同時(shí)他也是簡(jiǎn)約派音樂(lè)的創(chuàng)始人之一。靜態(tài)和聲技法創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)主要是以長(zhǎng)音和嗡鳴來(lái)作為音樂(lè)的靜態(tài)特征，在表現(xiàn)音樂(lè)高音的時(shí)候沒(méi)有一個(gè)明顯的規(guī)律，通過(guò)對(duì)音樂(lè)中單音、和弦以及音簇進(jìn)行非常規(guī)的延長(zhǎng)，從而在音樂(lè)和聲中呈現(xiàn)出靜態(tài)的特征。例如拉蒙特·揚(yáng)的作品《弦樂(lè)三重奏》中就運(yùn)用了靜態(tài)和聲技法，在不改變傳統(tǒng)音樂(lè)弦樂(lè)三重奏體裁的前提下，用單一的樂(lè)章呈現(xiàn)出奏鳴曲式的完整的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出了靜態(tài)和聲技法的特征。這首音樂(lè)曲整個(gè)演奏時(shí)間大約為一個(gè)小時(shí)，隨著人們對(duì)簡(jiǎn)約派音樂(lè)的認(rèn)知和接受，這首曲子也得到了人們的廣泛認(rèn)可。

（二）音型重復(fù)技法。在簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲中最大的特點(diǎn)就是對(duì)旋律的重復(fù)，在以往的音樂(lè)作品中，一部作品的旋律重復(fù)最多不超過(guò)三次，但是簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲就打破了這一規(guī)定，在進(jìn)行作曲時(shí)不斷將音型進(jìn)行重復(fù)。簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲音型重復(fù)技法的代表人是美國(guó)作曲家特里賴?yán)拇碜魇恰禖 調(diào)》，在這部作品中，特里賴?yán)桶岩粜椭貜?fù)技法發(fā)揮的淋漓盡致，這部作品主要由五十三個(gè)不斷重復(fù)的音型模塊組成的，而且在演奏的過(guò)程中還不斷的重復(fù)加入了其他的不同的音型，直到曲子結(jié)束。

（三）相變技術(shù)。相變技術(shù)也是簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲中主要技術(shù)之一。這項(xiàng)技術(shù)主要是通過(guò)用不同的速度來(lái)對(duì)兩個(gè)或多個(gè)相同的樂(lè)句進(jìn)行同時(shí)演奏。簡(jiǎn)約派音樂(lè)變相作曲技術(shù)的主要代表人物是史蒂夫里奇，這項(xiàng)作曲技術(shù)也是由史蒂夫里奇首先發(fā)現(xiàn)的。他的代表作品有《涌出》和《大雨將至》。在《大雨將至》中，作品通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的雨聲進(jìn)行收集，然后通過(guò)相變作曲技術(shù)，改變音樂(lè)素材中雨聲的播放速度，從而在音樂(lè)作品中體現(xiàn)出一定的時(shí)間差，進(jìn)一步豐富音樂(lè)作品的內(nèi)容。

四、總結(jié)

綜上所述，簡(jiǎn)約派音樂(lè)是音樂(lè)領(lǐng)域中的重要組成部分，它在最初形成的時(shí)候，由于具有很大的局限性，所以受到很多音樂(lè)評(píng)論家的排斥，但是簡(jiǎn)約派音樂(lè)以其獨(dú)特的音樂(lè)形式為大家?guī)?lái)一種自然、舒服的視覺(jué)享受，從而得到很多追求純碎音樂(lè)愛(ài)好者和作曲家的追捧，為他們提供了前所未有的創(chuàng)作靈感，從而豐富了音樂(lè)作曲方向的多樣性，不斷促進(jìn)世界音樂(lè)水平的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]李嚴(yán)梅.簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲技術(shù)分析[J].戲劇之家，2018（07）：65.

[2]樸天龍.簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲技術(shù)分析[J].戲劇之家，2015（09）：76.