紀(jì)錄片創(chuàng)作中節(jié)奏的把握

節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，是生命本身的現(xiàn)象，它存在于運(yùn)動(dòng)和變化之中。在影視藝術(shù)中，節(jié)奏來(lái)源于各種視聽(tīng)元素的運(yùn)動(dòng)和變化，它是表現(xiàn)創(chuàng)作者情緒，吸引觀眾注意力，激發(fā)情感共鳴的重要因素。

紀(jì)錄片作為影視藝術(shù)的一種重要形式，也是一種綜合性的藝術(shù)形式，因此，紀(jì)錄片節(jié)奏的形成有多方面的原因。從性質(zhì)而言，我們大體上可以將其分為兩大類(lèi)，一是內(nèi)部節(jié)奏，也叫敘述性節(jié)奏，是由紀(jì)錄片的主題和內(nèi)容決定的；另一類(lèi)是外部節(jié)奏，是通過(guò)電視表現(xiàn)手段反映客觀世界的節(jié)奏，包括攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、畫(huà)面內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)、鏡頭剪輯組接、音樂(lè)音響以及轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧應(yīng)用等因素形成的節(jié)奏，又名造型性節(jié)奏?？刂坪猛獠抗?jié)奏能直接影響到內(nèi)部節(jié)奏的形成。

一、內(nèi)部節(jié)奏(敘述性節(jié)奏)

電視紀(jì)錄片是以記錄客觀事實(shí)為主的生活原生態(tài)節(jié)目形式，它的拍攝行為是建立在客觀事物的基礎(chǔ)之上的。與劇情類(lèi)節(jié)目不同，它雖然也有情節(jié)，但向人們展示的不是一個(gè)故事，而是一個(gè)主題。把這個(gè)主題的各個(gè)部分連接成一個(gè)緊湊有力的整體，也就形成了這部紀(jì)錄片的敘述性節(jié)奏。紀(jì)錄片敘述性節(jié)奏的把握，說(shuō)到底就是對(duì)紀(jì)錄片總體敘述的快慢緩急的安排，以表現(xiàn)特定的情緒。它包括兩方面的內(nèi)容，一個(gè)是節(jié)奏基調(diào)的把握，另一個(gè)是節(jié)奏起伏的設(shè)計(jì)。

紀(jì)錄片的節(jié)奏基調(diào)往往是根據(jù)紀(jì)錄片所要表現(xiàn)的內(nèi)容和情緒來(lái)決定的。如法國(guó)紀(jì)錄片大師雷乃于1955年拍攝的《夜與霧》，講述了二戰(zhàn)期間納粹軍隊(duì)殘害集中營(yíng)俘虜?shù)囊欢螝v史，片子的節(jié)奏基調(diào)是低沉、壓抑的，這種基調(diào)正符合了本片的內(nèi)容和主題。在本片中，如果節(jié)奏基調(diào)的定位是輕松、歡快，那可就大錯(cuò)特錯(cuò)了。

同樣是《夜與霧》，在低沉、壓壓抑的總體基調(diào)下，其間節(jié)奏也出現(xiàn)了明顯的變化，在片子開(kāi)始部分，作者用鮮艷的彩色膠片拍攝現(xiàn)在，著重表現(xiàn)一派和平的日常生活景象，相當(dāng)溫馨可愛(ài)，極少留下恐怖的痕跡。這時(shí)的節(jié)奏平緩、溫和，表現(xiàn)了一種集中營(yíng)的殘酷記憶將隨著時(shí)間的推移在人們心中的印象已經(jīng)越來(lái)越淡化的思想；隨后，作者用法國(guó)人拍攝的和盟軍解放集中營(yíng)時(shí)拍攝的黑白紀(jì)錄片表現(xiàn)過(guò)去，再現(xiàn)了納粹軍隊(duì)殘忍地迫害被關(guān)押的囚犯的那段歷史，節(jié)奏低沉而壓抑，意在對(duì)納粹軍隊(duì)?wèi)K無(wú)人道的行徑進(jìn)行譴責(zé)。這時(shí)你必然會(huì)猜想“那片茵茵綠草是不是由于過(guò)去遺留下來(lái)的那些特別肥沃的肥料的滋養(yǎng)才如此繁茂”(引語(yǔ))；最后到集中營(yíng)囚犯?jìng)儾豢笆艿狡群Γ浩鸬挚箽⒙緯r(shí)，節(jié)奏則變幻為歡快而激進(jìn)，表現(xiàn)了人們?cè)诮^境中的求生欲望和敢于拼搏的精神。整部片子形成了“平緩——壓抑——激進(jìn)”這樣一個(gè)節(jié)奏曲線，正如文學(xué)創(chuàng)作中的情節(jié)跌宕起伏的設(shè)計(jì)，使作品具有了真實(shí)而曲折的情節(jié)，并以此來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。而這種節(jié)奏的行進(jìn)和變化，并不違背整部片子的節(jié)奏基調(diào)。

二、外部節(jié)奏(造型性節(jié)奏)

外部節(jié)奏是通過(guò)畫(huà)面、聲音、字幕的運(yùn)動(dòng)等造型手段表現(xiàn)出來(lái)的，人們能夠直接感受到的節(jié)奏形態(tài)。影響它的主要有以下三個(gè)方面的原因：鏡頭運(yùn)動(dòng)、剪輯頻率和聲音運(yùn)動(dòng)。

(一)鏡頭運(yùn)動(dòng)形成的節(jié)奏

鏡頭運(yùn)動(dòng)包括主體運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。主體運(yùn)動(dòng)速度、方向和幅度等對(duì)紀(jì)錄片的節(jié)奏形成有明顯的影響。主體運(yùn)動(dòng)快，產(chǎn)生的節(jié)奏感覺(jué)也快；反之則慢。主體運(yùn)動(dòng)方向一致，產(chǎn)生平穩(wěn)、流暢的節(jié)奏；主體運(yùn)動(dòng)方向相反，產(chǎn)生跳躍、急促的節(jié)奏。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)主要包括推拉播移跟及變焦距等，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)速度的變化也影響到節(jié)奏。不同方式的鏡頭運(yùn)動(dòng)，按照被拍攝主體的需要，采用不同的景別和速度，就形成了人們可觀可感的節(jié)奏形態(tài)。例如我們?cè)谘胍暋度伺c自然》節(jié)目中經(jīng)常會(huì)看到獵豹捕食的畫(huà)面：發(fā)現(xiàn)獵物后，獵豹會(huì)慢慢跟隨，突然發(fā)動(dòng)攻擊，捕到獵物后會(huì)先把獵物咬死，然后趴在獵物旁邊休息一會(huì)兒，最后才吃掉獵物。在這段鏡頭的處理中，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)速度都是跟隨被拍攝主體——獵豹來(lái)進(jìn)行的，一般采用“慢速——逐步加快——突然加速——逐步減速——平靜”的處理方法，從而形成了不同的節(jié)奏，不同的節(jié)奏又對(duì)應(yīng)了不同的敘事情節(jié)“發(fā)現(xiàn)獵物——開(kāi)始行動(dòng)——突然攻擊——捕到獵物——休息”，同時(shí)也讓觀眾的情緒節(jié)奏也隨著發(fā)生從低潮到高潮再到低潮的落差變化，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。

(二)剪輯頻率形成的節(jié)奏

鏡頭剪接時(shí)，既要求合乎一定的邏輯，又要使時(shí)間空間和運(yùn)動(dòng)的更替銜接流暢自然。因此，剪輯頻率的控制是形成片子節(jié)奏的重要因素之一。在電視紀(jì)錄片中，常用較長(zhǎng)的鏡頭組接來(lái)表現(xiàn)抒情內(nèi)容、宏大的場(chǎng)面或沉重的話題，用較短的鏡頭表現(xiàn)歡快緊張的氣氛等；逐漸加快的剪接頻率可以營(yíng)造不斷高漲的氣氛，有助于促使觀眾心理節(jié)奏的加劇；用高剪接率組接會(huì)產(chǎn)生富有節(jié)奏感的熱烈氣氛。例如廣西旅游宣傳片《美在廣西》中，開(kāi)始部分用一組運(yùn)動(dòng)緩慢的鏡頭組接，將廣西的美景集中起來(lái)展現(xiàn)在觀面前，給人一種恬靜、悠閑的感覺(jué)；在介紹廣西民俗文化時(shí)，大多采用了放慢速度的鏡頭，但畫(huà)面的剪速率卻明顯加快，營(yíng)造了一種清新、自然的感覺(jué)；介紹現(xiàn)代文明時(shí)，運(yùn)用了快速鏡頭、快速剪接，動(dòng)感超強(qiáng)，突出了現(xiàn)代城市生活的快節(jié)奏。

(三)聲音造型形成的節(jié)奏

紀(jì)錄片中的聲音包括音樂(lè)、音響、人聲和現(xiàn)場(chǎng)聲效，它不僅僅起到符號(hào)作用，更是一種造型元素。聲音具有強(qiáng)烈的情緒感染力，它與畫(huà)面的有機(jī)配合而形成的節(jié)奏，能充分地作用于人們的情緒，激發(fā)情感共鳴。但是，聲音的不同類(lèi)型具有不同的特性，也具有不同的節(jié)奏特征，因此在紀(jì)錄片創(chuàng)作中要考慮到多種元素的綜合搭配運(yùn)用，以達(dá)到更好地襯托紀(jì)錄片主題的效果。

三、內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏的統(tǒng)一

內(nèi)部節(jié)奏只提供了紀(jì)錄片所表現(xiàn)主題和內(nèi)容的節(jié)奏因素，而要使這一因素被觀眾所感知，則必須通過(guò)外部的造型節(jié)奏來(lái)實(shí)現(xiàn)，這就要求內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏的統(tǒng)一。內(nèi)部節(jié)奏要為外部節(jié)奏的變化提供依據(jù)，外部節(jié)奏的變化要更好地表現(xiàn)內(nèi)部節(jié)奏，二者相互依存，互為烘托，才能使紀(jì)錄片的整體節(jié)奏保持順暢、和諧。