王有軍
作為一名基層電視工作者,筆者曾被選派為中組部第13批“西部之光”訪問學(xué)者到央視訪學(xué),跟隨央視著名紀(jì)錄片導(dǎo)演閆東學(xué)習(xí)紀(jì)錄片創(chuàng)作,參與了反映長征勝利80周年大型紀(jì)錄片《長征》的創(chuàng)作。紀(jì)錄片導(dǎo)演在后期創(chuàng)作中有“四個(gè)把控”,即導(dǎo)向把控、細(xì)節(jié)把控、進(jìn)程把控和團(tuán)隊(duì)把控。
堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向,是文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作必須遵守的鐵律。尤其像《長征》這樣的大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片是重大歷史題材,承擔(dān)著對長征勝利80周年這一歷史事件“國家影像、國家表達(dá)”的功能,政治性和導(dǎo)向性都極強(qiáng)??倢?dǎo)演閆東在后期創(chuàng)作中的導(dǎo)向把控主要表現(xiàn)在影片剪輯環(huán)節(jié)和后期創(chuàng)作進(jìn)程中。
影片剪輯中的導(dǎo)向把控,是指在后期剪輯的創(chuàng)作過程中,總導(dǎo)演對涉及導(dǎo)向性的鏡頭畫面和同期聲要求剪輯精準(zhǔn),確保每個(gè)畫面、每段同期聲在導(dǎo)向上都絕對無誤,符合政治要求。以《長征》第一集《英雄史詩》為例,《英雄史詩》以習(xí)近平總書記2016年7月18日到寧夏將臺堡瞻仰紅軍會師紀(jì)念碑開篇,影片編輯中習(xí)總書記的同期聲是“我們到這里來啊,也是緬懷先烈,不忘初心,我們要走新的長征路,長征永遠(yuǎn)在路上”。分集導(dǎo)演對這段內(nèi)容的剪輯近乎完美,一般人基本看不出任何問題,但總導(dǎo)演閆東在審片時(shí)提出“要找出當(dāng)天的原新聞,將總書記的原話一字不落地準(zhǔn)確引用,鏡頭也要再做調(diào)整”。后來,這段同期聲改成了“我們到這里來啊,也是緬懷先烈,不忘初心,我們要走新的長征路,長征永遠(yuǎn)在路上。這也是新的長征,當(dāng)年的長征,我們中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民,奪取政權(quán)的長征。新起點(diǎn),那我們現(xiàn)在改革開放,新世紀(jì)‘兩個(gè)一百年’的新長征,它都是接續(xù)的,我們這一代人要走好我們這一代人的長征路”。對這段同期聲的更改,透露出總導(dǎo)演在影片剪輯中的導(dǎo)向把控意識,這一更改使“走好新的長征路”的表述內(nèi)容更加完整、準(zhǔn)確,意義更加明確,導(dǎo)向更加清晰。
后期創(chuàng)作進(jìn)程中的導(dǎo)向把控,是指與紀(jì)錄片主題相關(guān)的歷史或事實(shí)出現(xiàn)新情況、新問題或新提法時(shí),總導(dǎo)演要及時(shí)應(yīng)對、靈活調(diào)整和把控,確保整個(gè)創(chuàng)作的導(dǎo)向正確,口徑與中央提法完全一致。比如,2016年9月23日,習(xí)近平總書記到軍事博物館參觀“英雄史詩、不朽豐碑”長征主題展,并發(fā)表重要講話。9月23日距離《長征》播出只有短短20天時(shí)間,整個(gè)《長征》的創(chuàng)作已經(jīng)收尾,影片史實(shí)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、導(dǎo)向等大勢已定,而在此時(shí)又出現(xiàn)與長征主題相關(guān)的如此重大的新聞,習(xí)近平總書記在軍事博物館參觀了哪些展區(qū),他做了哪些重要講話,講話中有沒有新的提法或重要導(dǎo)向等,這些對紀(jì)錄片《長征》的創(chuàng)作而言就顯得極為重要。因此,總導(dǎo)演閆東在第一時(shí)間非常仔細(xì)地研究了習(xí)近平總書記參觀軍事博物館時(shí)的講話,并在第二天就到軍事博物館實(shí)地考察,進(jìn)行補(bǔ)充拍攝。這一系補(bǔ)充創(chuàng)作就是后期創(chuàng)作進(jìn)程中導(dǎo)向把控的一種體現(xiàn)。
細(xì)節(jié)決定品質(zhì)?!堕L征》創(chuàng)作過程中,總導(dǎo)演閆東在細(xì)節(jié)把控上主要有以下幾點(diǎn)。
版權(quán)信息的細(xì)節(jié)把控體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是對引用資料版權(quán)信息的細(xì)節(jié)把控;二是對自我版權(quán)保護(hù)的細(xì)節(jié)把控。就引用資料版權(quán)信息的細(xì)節(jié)把控而言,包括對文獻(xiàn)資料、影視畫面等,引自哪里、出自何處、作者是誰,等等,這些版權(quán)信息都要標(biāo)明。就自我版權(quán)保護(hù)的細(xì)節(jié)把控而言,包括《長征》在內(nèi)的央視大型紀(jì)錄片劇組都有明確規(guī)定,總導(dǎo)演也會再三強(qiáng)調(diào),禁止任何創(chuàng)作人員將相關(guān)的素材、成片和音樂等資料外流,即使中央電視臺內(nèi)部各頻道需要相關(guān)鏡頭或資料,也必須持央視領(lǐng)導(dǎo)的批示或臺里的文件才能調(diào)取。
《長征》劇組在創(chuàng)作時(shí)搶救性地采訪了49位仍健在的百歲老紅軍,這些百歲老紅軍的口述歷史影像極為珍貴,總導(dǎo)演對這些珍貴采訪信息的細(xì)節(jié)把控,也是確保影片品質(zhì)的一個(gè)重要內(nèi)容。在后期創(chuàng)作過程中,總導(dǎo)演指派專人對每位老紅軍的姓名、年齡、部隊(duì)番號、時(shí)任職務(wù)、采訪時(shí)間、采訪內(nèi)容等信息逐一核實(shí),確保萬無一失。對這些采訪信息的細(xì)節(jié)把控,是對每位接受采訪的老紅軍負(fù)責(zé),是對歷史負(fù)責(zé),也是對《長征》影片自身的品質(zhì)負(fù)責(zé)。
鏡頭素材的選擇和畫面剪輯的水準(zhǔn)直接影響影片的信息表達(dá)能力和藝術(shù)表現(xiàn)力。因此,無論總導(dǎo)演還是分集導(dǎo)演對拍攝素材的選取、畫面的剪輯以及對氣口和入出點(diǎn)等細(xì)節(jié)的處理都極為嚴(yán)格。對解說詞字幕、說明性字幕、人名條字幕等細(xì)節(jié),總導(dǎo)演也嚴(yán)格要求,要分集導(dǎo)演嚴(yán)格按照字幕包裝團(tuán)隊(duì)統(tǒng)一制作的字幕包裝模板包裝到位:什么地方要出哪種樣式的字幕、字幕出現(xiàn)在屏幕中的位置和持續(xù)的時(shí)長等,這些細(xì)節(jié)都有嚴(yán)格規(guī)定和把控,并非隨便為之。
“不同題材的片子,具有不同的影片情緒,或激昂,或悲壯,或平緩,該有的情緒一定要出來?!笨倢?dǎo)演閆東對《長征》八集影片的整體風(fēng)格和每集影片的情緒都有統(tǒng)一的把控。對影片情緒表現(xiàn)不到位的,總導(dǎo)演都會要求分集導(dǎo)演不斷進(jìn)行剪輯、調(diào)適,力求使情緒到位,讓影片富有感染力。比如,《長征》第二集《路在何方》講紅軍被國民黨軍“圍剿”接連遭到重大損失,被迫在圍追堵截中尋求出路,這一集突出的就是彷徨、焦慮的情緒;第四集《戰(zhàn)史奇觀》講四渡赤水的經(jīng)典戰(zhàn)役,這一集突出的就是打仗、緊張的情緒;第六集《跨越極限》講翻雪山、過草地的艱辛,整集貫穿悲壯、感人的情緒。
總導(dǎo)演是紀(jì)錄片的創(chuàng)作者,也是項(xiàng)目推進(jìn)的管理者。對《長征》這樣時(shí)間緊、任務(wù)重的重大歷史題材,總導(dǎo)演有一張“項(xiàng)目推進(jìn)時(shí)間計(jì)劃表”,按計(jì)劃對整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作進(jìn)程進(jìn)行全程把控,使項(xiàng)目有序推進(jìn),保證如期播出。
在創(chuàng)作之初,總導(dǎo)演閆東就制定出一張“大型紀(jì)錄片《長征》項(xiàng)目推進(jìn)時(shí)間計(jì)劃表”,張貼在《長征》劇組的機(jī)房里。該計(jì)劃表由兩部分組成:一部分是明確《長征》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的人員組成及職能分工,比如有導(dǎo)演組、撰稿組、資料組、外拍采訪組,等等;另一部分是各組推進(jìn)工作的具體內(nèi)容和時(shí)間。按照這張計(jì)劃表,總導(dǎo)演對創(chuàng)作進(jìn)程全面把控,帶領(lǐng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)張弛有度地開展工作。
在按“項(xiàng)目推進(jìn)時(shí)間計(jì)劃表”推進(jìn)工作的同時(shí),總導(dǎo)演閆東還根據(jù)不同的工作階段和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的工作狀態(tài),適時(shí)把控和調(diào)整創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的工作節(jié)奏,讓團(tuán)隊(duì)按計(jì)劃、有節(jié)奏、張弛有度地開展工作。比如,2016年9月底,臨近播出,總導(dǎo)演有意調(diào)快工作節(jié)奏,每10天要審看兩輪片子,整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都夜以繼日地修改、完善。經(jīng)過總導(dǎo)演多輪審看、修改后,全片報(bào)送中宣部“大審”。在等待“大審”的間隙,總導(dǎo)演又適時(shí)放緩工作節(jié)奏,讓團(tuán)隊(duì)稍作休整。總導(dǎo)演對工作節(jié)奏的精準(zhǔn)把控,張弛有度地工作,也是團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作力的一個(gè)重要保證。
在對項(xiàng)目進(jìn)程的把控中,根據(jù)項(xiàng)目進(jìn)展情況對各工種工作進(jìn)行推進(jìn)、銜接也是重要一環(huán)。比如,《長征》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中有音樂編輯組、字幕包裝組、對外宣傳組等,各組的工作進(jìn)度都由總導(dǎo)演把控、指揮,什么時(shí)候畫面剪輯完成、什么時(shí)候音樂編輯組和字幕包裝組進(jìn)駐、什么時(shí)候宣傳組開始采訪主創(chuàng)人員,等等,所有這些都由總導(dǎo)演掌控、推進(jìn),有序安排。
大型紀(jì)錄片向來是集體創(chuàng)作、團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn),總導(dǎo)演就是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的旗手,科學(xué)地領(lǐng)導(dǎo)和把控創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),打造一支有團(tuán)隊(duì)精神和凝聚力的創(chuàng)作隊(duì)伍,是能出精品的一個(gè)重要保障?!堕L征》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就有這樣的特征。
《長征》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)超過百人,在人員多、節(jié)奏緊、壓力大的工作環(huán)境中,容易出現(xiàn)疲勞、懈怠,影響創(chuàng)作力等問題。但整個(gè)《長征》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)始終士氣高漲,不分晝夜地有序工作,這與團(tuán)隊(duì)精神和總導(dǎo)演對創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)把控不無關(guān)系。在創(chuàng)作之初,總導(dǎo)演就提出了“用長征精神打造《長征》精品”的理念。后來,這樣的理念也成為《長征》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的團(tuán)隊(duì)精神。正是在總導(dǎo)演的領(lǐng)導(dǎo)把控和團(tuán)隊(duì)精神的鼓舞下,大家一起完成了一次紀(jì)錄片創(chuàng)作上的“長征”。
總導(dǎo)演是整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的旗手,同時(shí)也是整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中壓力最大的。但閆東導(dǎo)演在領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)時(shí),始終在給大家打氣、鼓勵,每次開會,對做得好的他一定會表揚(yáng)、肯定,對還需要改進(jìn)的,他會給分集導(dǎo)演充足的時(shí)間去修改、完善。此外,對《長征》這樣的重大歷史題材而言,平時(shí)要經(jīng)過執(zhí)行總導(dǎo)演和總導(dǎo)演的反復(fù)審改,后期還要經(jīng)過臺里、軍史、黨史、中宣部等多部門多頻次的輪番審看修改,重復(fù)工作量大;有些在前一輪審看中可能被肯定的內(nèi)容,在下一輪審看中也可能會被完全否定;一些被分集導(dǎo)演自認(rèn)為剪輯精美的內(nèi)容在審看中也可能會被否定……所有類似因素都會影響創(chuàng)作人員的士氣,在此情況下,總導(dǎo)演閆東一方面在嚴(yán)格按審片要求修改影片的同時(shí),另一方面不斷給創(chuàng)作人員打氣、鼓勁,凝聚團(tuán)隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力。
紀(jì)錄片導(dǎo)演是一部紀(jì)錄片創(chuàng)作中的靈魂人物,導(dǎo)演對各個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)的科學(xué)把控和管理,直接決定著紀(jì)錄片作品的內(nèi)容品質(zhì)。尤其對類似《長征》這樣重大歷史題材的大型紀(jì)錄片而言,前期策劃、撰稿、外拍等所有工作的成效最終都要通過后期的創(chuàng)作和管理去實(shí)現(xiàn),而后期創(chuàng)作、管理的方法和模式多種多樣,筆者寫到的紀(jì)錄片導(dǎo)演在后期創(chuàng)作中的“四個(gè)把控”,只是諸多方法和模式中的一部分。