電視專題片編導(dǎo)創(chuàng)新思維的應(yīng)用

宋小慶

（寧夏廣播電視臺，寧夏 銀川 750001）

電視專題片是對真實事件、人物的紀(jì)實制作的展現(xiàn)，主要是對某個對象的深入采訪收集拍攝，而后編輯為電視專題片的形式傳播出去。電視專題片具有一定的新聞性和藝術(shù)審美性。作為電視專題片的編導(dǎo)，需要對作品本身做全局的把控，能夠做好事先的策劃、拍攝管控、解說詞與后期編輯各環(huán)節(jié)的處理，充分地運(yùn)用鏡頭語言來表達(dá)作品。隨著新時期人們接收信息習(xí)慣的變化，編導(dǎo)思維也需要有更多方面的發(fā)展，不能故步自封。

一、電視專題片編導(dǎo)創(chuàng)新思維的具體方向

（一）海量信息的篩選

在電視專題片的制作中，首先需要對海量的信息進(jìn)行篩選，選取具有時代特點(diǎn)或者歷史價值的內(nèi)容。面對海量的信息，編導(dǎo)需要做好前期深入尋找的工作，有效確定資料本身的真實可靠與具有新聞價值。甚至面對著大量的信息，需要有更強(qiáng)的感受能力。能夠通過有限的信息抓取到拍攝的閃光點(diǎn)。無論是對人物還是對事件的拍攝，都需要有可看點(diǎn)，有其獨(dú)特性。這種獨(dú)特性可能與時代發(fā)展有關(guān)，是時代變革下產(chǎn)生的衍生物。也可能是與歷史、社會、自然有關(guān)的典型代表，從而更好地展現(xiàn)專題片的內(nèi)在價值與特色。在海量信息的篩選上，要多選擇時下人們關(guān)注的熱點(diǎn)話題，追熱點(diǎn)是很好地反映社會現(xiàn)實與主流的方法，可以贏得更多的社會認(rèn)可。但是并不代表就不能將其他非熱點(diǎn)的內(nèi)容納入，可以從多方面采集，但是素材本身要有特質(zhì)是最為重要的。要找到一個特點(diǎn)作為切入點(diǎn)，如果暫時沒有特點(diǎn)，可以先擱置，隨著時間的推移，獲得更多信息與發(fā)展變化后再做處理。日?？梢远嗫瓷鐣系谋钚侣?，可以觀察人們對這些新聞的反應(yīng)情況，了解受眾想要觀察的內(nèi)容，而后在海量信息中去尋找對應(yīng)的部分。或者對于社會上廣泛蔓延的負(fù)面問題，也可以通過電視專題片的正面內(nèi)容去引導(dǎo)。因此，電視專題片要承載其社會責(zé)任，能夠引導(dǎo)社會輿論向好的方向發(fā)展，保持社會的多樣性與平衡性。

（二）畫面創(chuàng)作

電視專題片在確定內(nèi)容后需要考慮如何通過畫面的采集和創(chuàng)作發(fā)揮其實質(zhì)的內(nèi)容效果。因此，在拍攝前需要做好準(zhǔn)備，了解實際情況，做好拍攝內(nèi)容的策劃以及準(zhǔn)備物品的安排。要保證攝像師能夠準(zhǔn)確地運(yùn)用攝像技術(shù)，保證內(nèi)容的生動性。作為編導(dǎo)需要做好人員的調(diào)配以及后期制作需要呈現(xiàn)效果的基本說明，讓攝像師能夠更為全面準(zhǔn)確地采集素材，準(zhǔn)備足夠的素材，這要求要做好與攝像師的溝通。甚至在過程中需要做好對接溝通，及時捕捉關(guān)鍵內(nèi)容。因為編導(dǎo)自身是整個工作的串接者，需要了解全局的需求，因此要做好各環(huán)節(jié)的對接。在畫面創(chuàng)作中，要做好各方面充分的溝通，讓攝像也有后期編輯的意識，能夠配合編輯工作做好素材的采集。不能只管攝像不管后期制作的需求，這種割裂性的團(tuán)隊協(xié)作無法達(dá)到好的效果。因此，編導(dǎo)需要讓全部人員有綜合素養(yǎng)，能夠充分地了解其他人員的工作所需，做好配合。

（三）解說詞

做好畫面素材采集以后，需要通過解說詞來輔助畫面內(nèi)容，闡述畫面不能表達(dá)的部分，同時也讓可以讓畫面的表達(dá)更為深入明了。解說詞沒有固定的風(fēng)格與形式，更多地需要針對實際情況而定。編導(dǎo)在解說詞的處理上，需要有發(fā)散性的思維，需要了解當(dāng)下各種語言風(fēng)格特點(diǎn)，甚至在解說詞的內(nèi)容與配音音色的選擇上都要更具有感染力。甚至要有更強(qiáng)的美感需求，提升受眾觀看的內(nèi)心觸動感。解說詞的撰寫取決于對現(xiàn)場情況的采集了解，在采集過程中就應(yīng)該做大量的記錄，然后配合畫面情況進(jìn)行補(bǔ)充。作為編導(dǎo)需要到現(xiàn)場親自實踐，要對人物有更深的認(rèn)識，甚至是比畫面更為了解。要了解畫面沒有采集到的部分，對采訪對象有更多的掌握，包括不能在畫面上呈現(xiàn)的內(nèi)容。通過解說詞婉轉(zhuǎn)地進(jìn)行表達(dá)。這就是解說詞的價值，通過解說來引導(dǎo)人們朝一個正向的方面思考，達(dá)到思想引導(dǎo)的效果。編導(dǎo)要充分意識到解說詞這些功能，做好前期的積累。

（四）后期制作

除了常規(guī)的蒙太奇等編輯思維外，更需要有符合時代的審美需求。當(dāng)下人們對電視專題片有了更高的要求，要讓作品本身具有一種藝術(shù)氣質(zhì)與美感，無論是畫面的編輯、節(jié)奏的掌控、配音的選擇，都不能盲目隨意地展開，需要找到作品本身的氣質(zhì)。讓各要素更好地配合。畫面的比例和觀感需要有藝術(shù)性，甚至可以多運(yùn)用具有美感的畫面鏡頭來烘托主題氣氛，在解說詞的處理上，也需要有感染力的聲音來配合。整個節(jié)奏的把控也要充分符合受眾的觀感節(jié)奏，在人們要感受到沉悶之前及時進(jìn)行轉(zhuǎn)化。適當(dāng)?shù)貙⒕哂袘騽_突的部分按照一定節(jié)奏分布。在保證真實的基礎(chǔ)上，能夠讓電視專題片有更強(qiáng)的故事性，甚至運(yùn)用表現(xiàn)戲劇張力的手法讓電視專題片有更強(qiáng)的可看性，避免內(nèi)容的沉悶。當(dāng)然，這種操作不一定適合所有作品，每個作品的風(fēng)格都需要個性化設(shè)計。部分可以表達(dá)一種平和的美，部分也可以表達(dá)一種戲劇化的效果，不可以籠統(tǒng)一刀切，這都取決于受眾的需求以及素材本身的特質(zhì)。

二、編導(dǎo)創(chuàng)新思維的注意事項

當(dāng)下的社會注重創(chuàng)新，但是并不能代表任何創(chuàng)新都有價值。創(chuàng)新要充分依托現(xiàn)實政治社會環(huán)境，編導(dǎo)要有充分的政治意識，懂得輿論引導(dǎo)的正向性，避免對社會構(gòu)成負(fù)面的傷害。電視專題片本身是為了反映現(xiàn)實以及傳播正向力量，糾正社會的不良思想與行為。因此，創(chuàng)新要有邊界，這種邊界是道德、法律的邊界，是公序良俗的邊界，不能越過邊界為了創(chuàng)新與吸引眼球而不顧及社會的影響。社會需要開放思維，保持多元并存的局面，但是并不代表要讓各種糟粕與極端思想占據(jù)主流。我們可以保持各方面的聲音有自身存在的權(quán)利，但是需要做好各方面的調(diào)節(jié)，最終維持社會中正面積極的發(fā)展，讓有助于社會發(fā)展的聲音更多地展現(xiàn)出來，從而影響人們共同發(fā)力去維護(hù)這個平穩(wěn)向上的局面。編導(dǎo)不能陷入個人的意識形態(tài)，需要有大局觀，從大局著眼，不能為了一己之私而在電視專題片中輸入某種不當(dāng)?shù)乃枷?，要圍繞社會主義價值觀制作。

三、結(jié)束語

電視專題片需要編導(dǎo)發(fā)揮創(chuàng)新思維來不斷提升其價值，給受眾帶來不一樣的新鮮觀感，提升其可看性。在具體的操作中需要依據(jù)實際情況合理規(guī)劃處理，提升最終的創(chuàng)新成效，要符合社會主義價值觀，維護(hù)社會的平穩(wěn)發(fā)展，把控好專題片的輿論導(dǎo)向，發(fā)揮媒體的實質(zhì)作用。