影視劇中警察形象審美特征探析

（四川警察學(xué)院，四川 瀘州 646100）

涉及警察的影視劇一般有刑偵劇、破案劇、警匪劇等類(lèi)型，但學(xué)術(shù)界對(duì)此并沒(méi)有形成系統(tǒng)的理論，故在此不作嚴(yán)格區(qū)分，主要以刑偵劇為例論述。刑偵劇的概念最早從20世紀(jì)90年代的香港TVB刑偵劇發(fā)展而來(lái)，“是以香港警察部門(mén)中的刑事偵緝部警察（CID)為主人公，利用法政、法醫(yī)等其他部門(mén)的技術(shù)手段，通過(guò)縝密推斷來(lái)研究犯罪和抓捕手段的電視劇”。本文將重點(diǎn)從影視劇中警察形象的審美特征來(lái)分析其形象塑造，從而為我國(guó)影視劇中的警察形象塑造提供一些借鑒和啟發(fā)。

一、敘事模式

（一）以刑警為主要敘事對(duì)象

在涉及警務(wù)題材的電視劇中，刑偵劇可以說(shuō)是最重要的一種類(lèi)型。智勇雙全的主人公帶領(lǐng)大家走進(jìn)一個(gè)個(gè)懸念叢生撲朔迷離的案件，破解迷局，與一個(gè)個(gè)兇狠狡詐的兇手斗智斗勇，最終將他們繩之以法。在觀劇過(guò)程中，主人公幫助普通人實(shí)現(xiàn)了偵探夢(mèng)和英雄夢(mèng)。

因此，毋庸置疑，在交警、民警、戶(hù)警、刑警、巡警等多個(gè)警種中，刑警在影視劇中最出場(chǎng)頻率最高?！?.18大案紀(jì)實(shí)》采用紀(jì)實(shí)手法，由真正的警察出演，講述1992年9月18日河南開(kāi)封博物館文物被盜后，全國(guó)數(shù)萬(wàn)名公安干警全力偵破此案的故事。2000～2010年，涌現(xiàn)了《非常案件》《重案六組》《案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)》《立案?jìng)刹椤返纫慌詥卧讣閿⑹履Ｊ?、圍繞案件偵破展開(kāi)的內(nèi)地刑偵劇。其中播放集數(shù)最多、觀眾數(shù)量最多、收視率最高的《重案六組》就是此類(lèi)劇的經(jīng)典品牌。2017年，豆瓣評(píng)分9.0的大熱網(wǎng)劇《白夜追兇》就是講述刑偵支隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)關(guān)宏峰為洗脫弟弟殺人罪名，兄弟倆一個(gè)白天一個(gè)黑夜，一路破獲多起案件的故事。

（二）法醫(yī)敘事視角更新穎

科技的力量是偉大的，而反映在刑事偵查中就是刑事技術(shù)的作用與日俱增，鑒定的手段越發(fā)高明。反映在刑偵劇或是涉案劇中，就是案情推理為主導(dǎo)的格局在逐漸轉(zhuǎn)變，刑事技術(shù)人員的重要性越發(fā)凸顯。種種先進(jìn)設(shè)備輪番登場(chǎng)，對(duì)尸體解剖和證據(jù)的采集、分析的過(guò)程展現(xiàn)讓人十分驚嘆。新穎的敘事視角、新奇的視覺(jué)體驗(yàn)，給觀眾展示出技術(shù)人員過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)。揭開(kāi)了這個(gè)行業(yè)的神秘面紗，營(yíng)造了一種更為專(zhuān)業(yè)的行業(yè)氛圍。以“法醫(yī)”為主要敘事視角的刑偵劇異軍突出，TVB的《鑒證實(shí)錄》《法政先鋒》和內(nèi)地的《法醫(yī)秦明》《SCI謎案集》成為個(gè)中翹楚。

其中尤其以《法醫(yī)秦明》最為出色，根據(jù)同名小說(shuō)改編，作者秦明是從業(yè)多年的法醫(yī)，有牢固的原型人物和原作基礎(chǔ)，為這部劇打下了“真實(shí)”的烙印。將一個(gè)特殊的職業(yè)——生與死之間的翻譯者，亡魂的代言人展現(xiàn)在觀眾面前，讓公眾感受到這個(gè)職業(yè)的冰冷與溫暖、特殊而平凡。

（三）女性警察的崛起是亮點(diǎn)

受傳統(tǒng)文化影響，影視劇中女性角色大多突出她們的柔美，而警察除暴安良、匡扶正義，因此女性警察需要更多地展現(xiàn)陰柔之外的堅(jiān)韌性格。近年來(lái)，影視劇中令人深刻的女性警察形象層出不窮，刑警、特警、法醫(yī)中都有塑造成功的女性警察形象：《重案六組》中的季潔，她精明強(qiáng)干、英姿颯爽，辦案雷厲風(fēng)行卻又不失柔情；《女子特警隊(duì)》中倔強(qiáng)的鐵紅、憨厚的耿菊花都是接受艱苦訓(xùn)練、磨煉出堅(jiān)強(qiáng)意志的女特警；《法醫(yī)秦明》中的李大寶以及《白夜追兇》中的高亞楠都擁有極強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)技能、機(jī)智俏皮，塑造出冷靜嚴(yán)謹(jǐn)?shù)诛L(fēng)趣幽默的法醫(yī)形象，贏得了觀眾的喜愛(ài)和認(rèn)同。

但不少影視劇為了話(huà)題度、收視率，過(guò)多渲染暴力和濫情，使得女性警察或成為可有可無(wú)的“花瓶”，或感情用事大失冷靜，或任性、平庸甚至拖后腿。TVB《談情說(shuō)案》里的徐小麗因?yàn)楣ぷ髻u(mài)力、智勇雙全，獲得了“犀利妹”的稱(chēng)號(hào)，但這樣一位神勇女干警卻在感情受挫之后，多次自殺甚至放棄了自己熱愛(ài)的刑警工作，這實(shí)在是與“犀利妹”的稱(chēng)號(hào)相去甚遠(yuǎn)。

二、個(gè)體魅力

（一）完美無(wú)缺的神化英雄

英雄崇拜在我國(guó)有著深厚的文化傳統(tǒng)背景，而在和平年代由于職業(yè)特質(zhì)，個(gè)體警察形象都帶有鮮明的“英雄”氣質(zhì)，可以分為智與勇兩個(gè)方面來(lái)解讀。電視劇中警察和犯罪分子往往是同時(shí)出現(xiàn)的，警察的智慧體現(xiàn)在與犯罪分子斗爭(zhēng)之中，以案件偵破為主線(xiàn)，抽絲剝繭，尋找線(xiàn)索，直至抓獲罪犯?！缎睦碜铩防锓侥揪捅辉O(shè)定為犯罪心理學(xué)專(zhuān)家，查案的天才；《白夜追兇》里的關(guān)宏峰心思縝密，有著豐富的刑偵經(jīng)驗(yàn)。勇猛是指警察面臨危險(xiǎn)或惡勢(shì)力時(shí)，總是不怕?tīng)奚峦鼻??！豆簿珠L(zhǎng)2》里的云都市公安局局長(zhǎng)黎劍面對(duì)窮兇極惡的犯罪團(tuán)伙，強(qiáng)忍妻子被殺害的巨大悲痛，臨危不懼、百折不撓，終于將犯罪團(tuán)伙一網(wǎng)打盡。

這樣完美無(wú)缺的英雄形象在公安題材電視劇中并不少見(jiàn)，這也與觀眾渴求英雄的心理不謀而合，智勇雙全的英雄不僅能夠保護(hù)公眾生命財(cái)產(chǎn)，更能提供一種心理安全感。

（二）個(gè)性突出的平凡英雄

平凡英雄不是完美無(wú)缺的，他們也有普通人的人性弱點(diǎn)，這樣的形象讓觀眾覺(jué)得更真實(shí)，更有生活氣息，“不知不覺(jué)中把我自己的人格和感情投射到（或轉(zhuǎn)移到）對(duì)象當(dāng)中，與對(duì)象融為一體”，通過(guò)劇中人警察實(shí)現(xiàn)了懲惡揚(yáng)善，是一種自我欲望與缺憾在他人身上的投射，達(dá)到“替代性滿(mǎn)足”。

《玉觀音》里的安心；《無(wú)證之罪》嚴(yán)良脾氣暴躁、恃才傲物但確實(shí)是一位查案能手；《白夜追兇》周巡看似大大咧咧，實(shí)際上心思縝密，工作方法粗暴卻也能取得成效；《重案六組2》里楊震油嘴滑舌、嬉皮笑臉，但卻敢想敢做，永遠(yuǎn)沖在對(duì)抗犯罪的一線(xiàn)。這些警察雖不那么完美，但都真實(shí)鮮活、個(gè)性突出，讓觀眾在感受到警察的奉獻(xiàn)的同時(shí)也能體味警察的艱辛，甚至在某種程度上還能起到促進(jìn)警民關(guān)系和諧的效用。

還有一類(lèi)是警察隊(duì)伍里的敗類(lèi)?！度嗣竦拿x》中祁同偉，從一個(gè)貧家學(xué)子到省公安廳長(zhǎng)，在權(quán)勢(shì)美色面前漸漸迷失，最終走上絕路。這個(gè)人物的立體豐滿(mǎn)、演員的精彩演繹，給觀眾留下了極為深刻的印象。當(dāng)然“狗熊”式警察形象的存在，是為了烘托主角的正面形象，也會(huì)給正義的勝利帶來(lái)更多的滿(mǎn)足感。

三、戲劇張力

（一）跌宕起伏的傳奇人生

職業(yè)的特殊性使得警察的人生充滿(mǎn)危險(xiǎn)，甚至可能犧牲寶貴的生命，因此在影視劇中警察的人生往往充滿(mǎn)了戲劇張力，符合觀眾對(duì)此類(lèi)型劇的審美需求。警察人生的戲劇性以死亡為關(guān)鍵要素分為幾種類(lèi)型：一是警察本身的犧牲，《永不瞑目》就是以緝毒警察胡新民死于毒販槍下，未婚妻歐慶春為完成他的未竟事業(yè)而展開(kāi)的故事；二是警察親人、朋友、愛(ài)人的死亡，通常在刑偵劇中，為了推進(jìn)劇情，主角身邊人或是成為犯罪者，或是成為被害者，TVB的經(jīng)典《刑事偵緝檔案第三部》張大勇的弟弟張日飛來(lái)港投奔自己的哥哥，卻因幫助舊友被無(wú)辜?xì)⒑?；《絕對(duì)控制》中的副局長(zhǎng)唐子杰在權(quán)勢(shì)和金錢(qián)面前泥足深陷，殺害了隊(duì)友羅海陽(yáng)。警察面對(duì)罪惡的臨危不懼、犯罪者的自我毀滅、親人朋友的意外死亡，都賦予了此類(lèi)劇情和警察人生的一種悲劇美，更容易感知生命與死亡的意義。

還有一種模式則是加入言情元素，以海巖小說(shuō)改編的電視劇為代表，“警匪+愛(ài)情+俊男美女”是此類(lèi)型劇的成功模式，而《永不瞑目》《你的生命如此多情》《玉觀音》都是這個(gè)時(shí)期的優(yōu)秀作品。

（二）細(xì)節(jié)邏輯的不完美

為了追求戲劇性和震撼力，不少影視劇會(huì)出現(xiàn)一些細(xì)節(jié)和邏輯上的失誤。警察的親人、愛(ài)人成為受害人，主角往往強(qiáng)忍悲痛要替親人報(bào)仇，但按照辦案程序規(guī)定和回避制度，其實(shí)主角是不能辦理這個(gè)案子，也不能實(shí)現(xiàn)親手將仇人送入監(jiān)牢的目標(biāo)，這樣的情節(jié)在刑偵劇中比比皆是。在《無(wú)證之罪》中的變態(tài)殺手李豐田，沉默寡言、心狠手辣，給觀眾留下很大的心理陰影。劇中對(duì)他幾次殺人過(guò)程和手法都有描述，毀尸滅跡的手法并不高明，卻遲遲沒(méi)有人報(bào)案，警察也找不到證據(jù)，對(duì)他束手無(wú)策。

當(dāng)然影視劇如果完全照搬現(xiàn)實(shí)，如《中國(guó)大案錄》《紅蜘蛛》等紀(jì)實(shí)風(fēng)格公安劇會(huì)喪失很多的吸引力。所以如何適度地創(chuàng)作，在戲劇性和嚴(yán)謹(jǐn)性中求得一個(gè)平衡非常重要。

四、結(jié)語(yǔ)

警察也是影視劇中具有職業(yè)特征和魅力的一類(lèi)形象，在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中被賦予了“正義”的符號(hào)意義，無(wú)論是警匪劇、破案劇、刑偵劇，亮眼的警察形象都是其成功的重要因素。因此，分析影視劇中警察形象的審美特質(zhì)與塑造模式，對(duì)于不斷創(chuàng)新，塑造出有血有肉、立體豐滿(mǎn)的警察形象有著十分重要的意義。