試論漫威從漫畫(huà)到影視的辯證發(fā)展

切桑卓瑪

一、漫威歷史發(fā)展概說(shuō)

早在1939年，漫畫(huà)被主流媒體認(rèn)為是與大眾文化價(jià)值觀念背道而馳的亞文化，漫畫(huà)的消費(fèi)對(duì)象主要是針對(duì)學(xué)生群體和嬉皮士群體。當(dāng)時(shí)的漫威只不過(guò)是一個(gè)附屬于雜志社默默無(wú)名的漫畫(huà)出版社。而漫威的對(duì)手DC漫畫(huà)公司早已通過(guò)《超人》和《蝙蝠俠》成為當(dāng)時(shí)漫畫(huà)界的巨頭。任命雜志管理公司董事的馬丁·古德曼，在看到DC漫畫(huà)公司取得佳績(jī)后，決定在自己的雜志社開(kāi)設(shè)漫畫(huà)部門并出版了第一期《時(shí)代漫畫(huà)》，上面刊登了漫威歷史最初的英雄：霹靂火和海王“納摩”的故事。

（一）電影的基礎(chǔ)——漫威漫畫(huà)

畫(huà)師杰克·科比是漫威歷史中的靈魂人物，他創(chuàng)作了漫畫(huà)史上第一個(gè)愛(ài)國(guó)主義英雄美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)的時(shí)代漫畫(huà)處于第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期。漫畫(huà)公司都將角色附著于現(xiàn)實(shí)社會(huì)，DC漫畫(huà)公司的超人、蝙蝠俠懲治的不再是存在于漫畫(huà)中的不法分子與外星人，而是與發(fā)起二戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的主要相關(guān)人員聯(lián)系起來(lái)。時(shí)代漫畫(huà)的英雄也不例外，在時(shí)代漫畫(huà)新作品《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的創(chuàng)刊號(hào)封面上，插入了一張美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)暴走希特勒的插畫(huà)，漫畫(huà)的推出得到了美國(guó)讀者的爆發(fā)性反映，其之后的連載作品也都保持著不錯(cuò)的銷量成績(jī)，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的誕生讓漫威在40年迎來(lái)了第一個(gè)高峰期。

1.漫威之父。1940年，馬丁·古德曼帶著斯坦利·馬丁·利博來(lái)到公司并讓斯坦利·馬丁·利博用自己過(guò)去的筆名“斯坦·李”進(jìn)行作品創(chuàng)作。在以“斯坦·李”的身份加入時(shí)代漫畫(huà)的幾年里，斯坦·李與杰克·科比創(chuàng)作了《神奇四俠》《鋼鐵俠》等作品，還與另一位自由畫(huà)師史蒂夫·迪特科共同創(chuàng)作了《蜘蛛俠》《奇異博士》等作品。在20世紀(jì)六七十年代，時(shí)代漫畫(huà)形成了以斯坦·李、杰克·科比、史蒂夫·迪特科為中心的“黃金三角”漫畫(huà)創(chuàng)作陣容，英雄角色產(chǎn)出量迅速提高，大量受歡迎的新角色出現(xiàn)，似乎讓時(shí)代漫畫(huà)在不被看好的漫畫(huà)業(yè)中看到了希望。

2.漫威獨(dú)創(chuàng)的超級(jí)英雄。二戰(zhàn)結(jié)束后，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》已經(jīng)無(wú)法引起人們的興趣，超級(jí)英雄被認(rèn)為已經(jīng)過(guò)時(shí)，時(shí)代漫畫(huà)需要做出新的選擇來(lái)吸引大眾關(guān)注。費(fèi)雷德里克·沃瑟姆在《無(wú)辜者的教唆犯》中說(shuō)：“是漫畫(huà)教唆十幾歲的男孩子搶劫、強(qiáng)奸、吸毒，這些書(shū)讓孩子們變成了小偷、暴徒、和冷血的殺人犯?！痹谶@個(gè)時(shí)期，若漫畫(huà)書(shū)中出現(xiàn)與黃色、暴力、吸毒相關(guān)的內(nèi)容均被查處。“漫畫(huà)有害論”開(kāi)始盛行，1954年的夏天，15家漫畫(huà)出版公司倒閉。陷入蕭條的漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)讓漫威出版社放棄超級(jí)英雄漫畫(huà)轉(zhuǎn)戰(zhàn)于愛(ài)情、驚悚、靈異等不同的漫畫(huà)故事，但這種轉(zhuǎn)化并沒(méi)有讓低迷的漫畫(huà)行業(yè)有所起色，這也讓斯坦·李萌生了退意。

冒著被查處的風(fēng)險(xiǎn)，斯坦·李與王牌搭檔“杰克·科比”創(chuàng)造了《神奇四俠》的故事，漫畫(huà)中的四個(gè)人沒(méi)有高大氣派的武器裝置，沒(méi)有制作精良的團(tuán)隊(duì)制服，沒(méi)有團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該有的秩序與謹(jǐn)慎。相反，不同于以往傳統(tǒng)超級(jí)英雄，性格迥異的神奇先生、隱形女、石頭人和霹靂火四個(gè)人總會(huì)為一些瑣碎小事?tīng)?zhēng)吵斗嘴，比起完美無(wú)缺的超人和高冷多金的蝙蝠俠，他們都有各自的缺點(diǎn)和軟肋，也會(huì)因?yàn)殄X為生活而苦惱。這種幽默腔調(diào)和體現(xiàn)凡人特色的“漫威式”英雄卻更能引起群眾的共鳴，受到讀者的歡迎。在這之后，斯坦·李和迪科特創(chuàng)作的《蜘蛛俠》也進(jìn)一步脫離了傳統(tǒng)漫畫(huà)模式，主角彼特·帕克是一個(gè)戴著高度數(shù)眼鏡、骨瘦如柴的自卑膽小鬼，科學(xué)實(shí)驗(yàn)時(shí)不小心被蜘蛛咬了一口而獲得超能力。這種有著心理缺陷的超能力者比起風(fēng)光體面的英雄似乎在大眾眼中更具有吸引力，漫畫(huà)銷售數(shù)量節(jié)節(jié)攀升，漫威在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的低谷后再次起死回生。

《神奇四俠》和《蜘蛛俠》等系列作品的成功，讓之后的《鋼鐵俠》《超凡蜘蛛俠》《蟻人》《錘神》等一系列漫畫(huà)作品也被列入漫畫(huà)出版計(jì)劃之中，并且讓過(guò)期的超級(jí)明星《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》也在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)期重回舞臺(tái)，新英雄的出現(xiàn)和舊英雄回歸為之后的新系列漫畫(huà)《復(fù)仇者聯(lián)盟》構(gòu)建了版圖。與此同時(shí)，斯坦·李與科比推出了另外一支超級(jí)英雄團(tuán)隊(duì)《X戰(zhàn)警》，他們同樣有著“漫威式”英雄的身份背景，他們是一群活在歧視下的變種人，即使他們對(duì)自己有著強(qiáng)烈的不認(rèn)同感，但依舊為社會(huì)貢獻(xiàn)著自己的力量。

（二）漫畫(huà)向影視的轉(zhuǎn)變

由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，20世紀(jì)80年代末的漫威出版社經(jīng)過(guò)破產(chǎn)和資產(chǎn)重組后改為漫威娛樂(lè)，為了解決自身的資金問(wèn)題，不得不對(duì)旗下的英雄角色進(jìn)行版權(quán)拋售。1986—1996年，漫威娛樂(lè)旗下有30多個(gè)英雄角色版權(quán)被各大影視公司買走。當(dāng)中，被?？怂官I下的《X戰(zhàn)警》系列在2000年上映，被SONY買下的《蜘蛛俠》在2002年拍攝成為系列電影。二者在全球創(chuàng)下了數(shù)十億美元的電影票房，兩家影視公司也因?yàn)檫@兩部系列電影而在好萊塢奠定了基礎(chǔ)并獲得了認(rèn)可。但真正的角色主人漫威卻只分到不足1億元的票房分成。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)渡期，恢復(fù)后的漫威決定自己拍攝一部超級(jí)英雄電影。獨(dú)立拍攝的電影《鋼鐵俠》在2008年上映，5億美元的票房讓漫威發(fā)現(xiàn)了超級(jí)英雄電影在好萊塢的發(fā)展前景，并由此與新東家華特迪士尼攜手，發(fā)布了電影、短片、電視劇、漫畫(huà)和游戲等多元發(fā)展的漫威宇宙（Marvel Cinematic Universe）EARTH-199999計(jì)劃。

二、漫威發(fā)展的歷史經(jīng)驗(yàn)

（一）漫威方法的運(yùn)行

隨著2017年由漫威制作的英雄電影《蜘蛛俠—英雄歸來(lái)》的上映，一場(chǎng)蜘蛛俠版權(quán)的糾紛戰(zhàn)正式開(kāi)始，20年后的今天蜘蛛俠重回漫威英雄家族的懷抱。除了蜘蛛俠之外，漫威一直在奪回版權(quán)的道路上不斷前進(jìn)著。

漫威漫畫(huà)為了從DC漫畫(huà)公司奪回發(fā)行權(quán)，加大了漫畫(huà)生產(chǎn)線的壓力，這讓斯坦·李意識(shí)到人才的缺乏，為達(dá)到古德曼的要求，斯坦·李要求：畫(huà)師能夠?qū)⒁粋€(gè)基本的構(gòu)思拓展成一個(gè)不急不緩、條理清晰的故事，然后再交給編劇進(jìn)行填寫(xiě)對(duì)白。斯坦·要求漫畫(huà)的格子能夠像無(wú)聲電影一樣，能減少言語(yǔ)形式的說(shuō)明，可能在最短時(shí)間內(nèi)用最少的人力完成更多的任務(wù)。

“漫威方法”在一段的時(shí)期內(nèi)確實(shí)讓漫威的擴(kuò)大漫畫(huà)生產(chǎn)線計(jì)劃實(shí)現(xiàn)了預(yù)期性的目標(biāo)。但問(wèn)題也隨之出現(xiàn)，其打破了傳統(tǒng)漫畫(huà)創(chuàng)作的運(yùn)作模式，混亂了漫威漫畫(huà)內(nèi)部的體系。無(wú)償擔(dān)任編劇工作無(wú)疑讓畫(huà)師有了過(guò)多的負(fù)擔(dān)，很難趕在交稿日期完成任務(wù)。微薄的薪資與高強(qiáng)度的工作時(shí)間難成正比，利益的分歧引起了漫威內(nèi)部人員的不斷交替。但這些問(wèn)題并沒(méi)有引起漫威高層的足夠關(guān)注。

雖然漫威方法運(yùn)行時(shí)間不過(guò)短短幾年，但它出現(xiàn)的這一時(shí)間段卻是漫威角色產(chǎn)出的黃金時(shí)段。大量作品出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代，漫威方法的運(yùn)作不當(dāng)使該時(shí)期漫威對(duì)于角色的所有權(quán)出現(xiàn)了問(wèn)題。加上之后1976年頒布的《新美國(guó)版權(quán)法》為畫(huà)師和編劇的權(quán)益提供了法律依據(jù)，更加劇了漫威的版權(quán)糾紛案。然而長(zhǎng)時(shí)間的版權(quán)斗爭(zhēng)，絲毫沒(méi)有弱化畫(huà)師與編劇奪回自己權(quán)益的意志，相反越來(lái)越多的人開(kāi)始加入奪回版權(quán)的隊(duì)伍中。糾紛案的白熱化與人才不濟(jì)的原因讓漫威逐漸選擇了妥協(xié)，漫威意識(shí)到重新劃分角色所有權(quán)才是解決問(wèn)題的關(guān)鍵。

（二）忽視的知識(shí)產(chǎn)權(quán)

為了保證電影計(jì)劃順利進(jìn)行，漫畫(huà)方面的創(chuàng)作變得尤為重要。在定期舉行的“創(chuàng)作者峰會(huì)”上，漫威與最核心的編劇和畫(huà)師一起策劃未來(lái)六個(gè)月漫威漫畫(huà)劇情發(fā)展的走向和出版戰(zhàn)略。為了不失公正，漫威將創(chuàng)作者與其創(chuàng)作的角色在市場(chǎng)的表現(xiàn)信息交給統(tǒng)計(jì)分析師計(jì)算，決定創(chuàng)作者的版權(quán)收入和作品發(fā)行，出色的人將獲得發(fā)行擁有自己角色所有權(quán)的作品的機(jī)會(huì)。在21世紀(jì)的漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)中，只有正確權(quán)衡個(gè)人表現(xiàn)和作品價(jià)值的人才能走到最后。

19世紀(jì)是一個(gè)不重視版權(quán)的時(shí)代，在漫畫(huà)行業(yè)中更是明顯。畫(huà)師和編劇對(duì)于自己創(chuàng)作的角色并沒(méi)有任何所有權(quán)，真正的權(quán)利在出版商們的手中并以低廉的價(jià)格將角色販賣給其他公司來(lái)達(dá)到短期的商業(yè)利益，出版商們成為版權(quán)販賣的最大受益者。而創(chuàng)作角色的畫(huà)師和編劇并沒(méi)有得到該有的回報(bào)。隨著《新美國(guó)版權(quán)法》的頒布，漫威的勞動(dòng)力們有了維權(quán)意識(shí)，他們?cè)噲D通過(guò)提高稿酬來(lái)奪回自己對(duì)角色的所有權(quán)。不少為漫威漫畫(huà)添磚加瓦的“牛棚”元老都因?yàn)榻巧睦婕m葛而紛紛離去，但由于整個(gè)行業(yè)內(nèi)部產(chǎn)權(quán)意識(shí)的薄弱，即使有法律的保護(hù)，畫(huà)師和編劇的權(quán)利并沒(méi)有得到改善。畫(huà)師杰克·科比就因版權(quán)與漫威陷入了一場(chǎng)痛苦的法律訴訟拉鋸戰(zhàn)，到他臨終前都沒(méi)有得到自己權(quán)利。

漫畫(huà)行業(yè)內(nèi)部的運(yùn)作機(jī)制讓畫(huà)師和編劇知道無(wú)論自己付出多少心血?jiǎng)?chuàng)作的角色，漫威都會(huì)將其奪走。因此在之后的兩年中，漫畫(huà)中沒(méi)有任何新人物登場(chǎng)。而迫于生產(chǎn)壓力，漫威不得不對(duì)現(xiàn)有的英雄人物進(jìn)行“再創(chuàng)作”，這種換湯不換藥的營(yíng)銷手段，讓漫威漫畫(huà)走上了自我抄襲的道路，也陷入了嚴(yán)重的危機(jī)之中。

經(jīng)過(guò)時(shí)代的變遷和老一輩畫(huà)師們的不斷努力，漫畫(huà)行業(yè)逐漸對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)有了自我意識(shí)，到目前為止雖然尚未完全成熟但總歸在發(fā)展。

（三）對(duì)影視戰(zhàn)線的初次嘗試

在迪士尼的帶動(dòng)和漫威電影帶來(lái)的英雄效應(yīng)下，漫威在影視劇方面取得了不錯(cuò)的口碑，其兒童娛樂(lè)市場(chǎng)也有著不錯(cuò)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，使漫威在多個(gè)平臺(tái)領(lǐng)域取得了雙贏的局面。漫威對(duì)多領(lǐng)域的發(fā)展并不是第一次嘗試，20世紀(jì)70年代漫威就曾有過(guò)一次失敗的經(jīng)歷。

當(dāng)時(shí)，幾經(jīng)轉(zhuǎn)手的漫威在選擇新的東家之時(shí)，漫威高層就為拓展漫威的商業(yè)市場(chǎng)制定了一份為期5年的漫威擴(kuò)張計(jì)劃：漫威每創(chuàng)作出一支新的英雄團(tuán)隊(duì)時(shí)，團(tuán)隊(duì)中的每一位成員都會(huì)擁有自己的獨(dú)立系列作品。對(duì)于這場(chǎng)擴(kuò)張策略，除了創(chuàng)作角色的畫(huà)師們以外沒(méi)人關(guān)心角色的品牌價(jià)值是否會(huì)因擴(kuò)張而被稀釋。在了解到英雄角色的商業(yè)價(jià)值后，眾多的市場(chǎng)投資者看準(zhǔn)了漫畫(huà)市場(chǎng)并開(kāi)始躍躍欲試。

選擇新世界電影公司成為新東家之后，漫威瞄準(zhǔn)的不再是漫畫(huà)市場(chǎng)，在新世界的引導(dǎo)下，利用漫畫(huà)知識(shí)產(chǎn)權(quán)對(duì)影視平臺(tái)等多個(gè)不同市場(chǎng)發(fā)起挑戰(zhàn)。漫威漫畫(huà)雄厚的角色資源讓漫威獲得了一次電影拍攝的機(jī)會(huì)，并且為漫畫(huà)《X戰(zhàn)警》制作了長(zhǎng)達(dá)65集的動(dòng)畫(huà)片，計(jì)劃輾轉(zhuǎn)美國(guó)多個(gè)購(gòu)物市場(chǎng)開(kāi)展漫威漫展等零售活動(dòng)。但由于當(dāng)時(shí)電影拍攝技術(shù)的局限和預(yù)算經(jīng)費(fèi)短缺，使得拍攝出的電影作品達(dá)不到預(yù)期效果，動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)飽和與包銷市場(chǎng)的崩潰使得計(jì)劃不得不暫時(shí)停止。

作為商業(yè)機(jī)構(gòu)的新世界對(duì)于漫畫(huà)內(nèi)部模式并沒(méi)有任何了解。過(guò)度的商業(yè)挖掘讓漫威出版業(yè)處于停滯不前的狀態(tài)。露華濃公司看好漫威的潛力將其收入旗下，為鼓勵(lì)畫(huà)師和編劇創(chuàng)作新形象來(lái)拓寬市場(chǎng)，給予了他們豐厚的支票報(bào)酬，以減輕他們對(duì)版權(quán)和薪資的不滿。

三、對(duì)漫畫(huà)原型的繼承發(fā)展

（一）漫威宇宙的雛形

“漫威電影宇宙”是基于漫威漫畫(huà)作品之上建立起來(lái)的架空科幻電影計(jì)劃。作為漫改IP電影，漫威超級(jí)英雄系列電影相較于傳統(tǒng)IP授權(quán)的漫改電影，其擁有著豐富的經(jīng)驗(yàn)與眾多的角色資源，對(duì)于如何運(yùn)用自己手中的英雄角色有著充分的理解與把握。另外，其電影宇宙的基本理念不同于傳統(tǒng)電影的一個(gè)主人公一個(gè)故事、一個(gè)故事一部電影的發(fā)展模式。漫威電影中的角色人物和故事情節(jié)都是相互串聯(lián)的，同一個(gè)角色出現(xiàn)于不同系列電影之中，除電影之外，不同的系列電影和不同的影視平臺(tái)之間的故事劇情也都是相互呼應(yīng)的。如原本在電影《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中的角色獵鷹，先后出現(xiàn)在了《復(fù)仇者聯(lián)盟》和《雷神》以及《蟻人》等電影中，目的是達(dá)到角色之間的聯(lián)動(dòng)，也暗示復(fù)仇者聯(lián)盟有新成員的加入。漫威在宣傳電影《雷神2》時(shí)，漫威出品的電視劇《神盾局特工》和《特工卡特》中的情節(jié)都呼應(yīng)著《雷神2》的故事背景，多平臺(tái)的角色互動(dòng)和互聯(lián)模式為漫威宇宙計(jì)劃打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。但電影中的暗線交錯(cuò)和人物互動(dòng)并不是影視中才有的創(chuàng)新，跨作品的角色互聯(lián)早在20世紀(jì)40年代初期，漫威宇宙就已經(jīng)出現(xiàn)雛形。

霹靂火和“海王”納摩原本是兩個(gè)獨(dú)立系列作品的英雄，但在《漫威神秘漫畫(huà)》第7期時(shí)，漫威讓海王愛(ài)上了一個(gè)人類女孩——貝蒂，貝蒂告訴海王：霹靂火現(xiàn)在已經(jīng)站在警察一邊，而且正在追蹤他，這個(gè)故事細(xì)節(jié)的設(shè)定讓原本以兩套不同構(gòu)思設(shè)計(jì)的英雄被合并到同一個(gè)虛擬世界中。這個(gè)虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起，模糊了兩個(gè)世界的分界線。這是漫威進(jìn)行故事聯(lián)動(dòng)的第一次嘗試，成為漫威故事拓展的試金石。隨后作品中新角色的不斷登場(chǎng)，角色都會(huì)不約而同地被安排在同一世界中，他們的一舉一動(dòng)都會(huì)對(duì)同一世界中的其他英雄產(chǎn)生不同影響，也會(huì)影響其他作品的情節(jié)發(fā)展。這種交叉式的營(yíng)銷手段，在之后的漫威作品《復(fù)仇者聯(lián)盟》中得到最大化運(yùn)用：所有英雄集結(jié)到紐約市，抵抗他們所面臨的第一個(gè)共同敵人——來(lái)自北歐神話的大反派洛基，漫畫(huà)的互聯(lián)模式也在這里得到完整化。

（二）漫畫(huà)角色真人化

漫威電影中的超級(jí)英雄都具有獨(dú)特的人格魅力，其人物設(shè)定都能很好地吸引觀眾。這也是從漫威漫畫(huà)中繼承的，漫畫(huà)中塑造的角色形象對(duì)于漫威電影有著不可估量的影響，很多演員都憑借著漫威電影躋身于好萊塢一線演員行列。

為了讓電影和影視劇間的故事情節(jié)達(dá)到相互串聯(lián)的延伸效果，同一角色在不同影視平臺(tái)中都選取同一個(gè)演員來(lái)飾演，避免出現(xiàn)不同平臺(tái)中的同一個(gè)角色由不同演員來(lái)飾演的情況。模糊演員與角色之間的界限，這種操作可以讓觀眾在觀看漫威電影或者影視劇時(shí)，意識(shí)到不同平臺(tái)間所講的故事是同一個(gè)故事。漫畫(huà)中的二戰(zhàn)特工尼克·弗瑞不僅是神盾局局長(zhǎng)，還是美國(guó)政府與復(fù)仇者聯(lián)盟之間的聯(lián)絡(luò)人，他擁有多重身份，并與多個(gè)英雄有著不同程度的羈絆。此類角色則是漫威故事能夠串聯(lián)的關(guān)鍵人物。2009年，演員塞繆爾·杰克遜與漫威電影簽約9部電影，從電視劇《神盾局特工》到2010年的《鋼鐵俠》電影，到2011年的《雷神》電影和同年的《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》電影，再到2012年的《復(fù)仇者聯(lián)盟》，神盾局局長(zhǎng)尼克·弗瑞都是由演員塞繆爾·杰克遜飾演，極大地增強(qiáng)了作品之間的相互聯(lián)系，也讓塞繆爾·杰克遜以74億美元的總票房收入成為吉尼斯世界紀(jì)錄的最高票房演員。

（三）角色與時(shí)代的結(jié)合

漫威電影在將漫畫(huà)改編為真人的過(guò)程中，在尊重歷史傳統(tǒng)的前提下加入大量科幻特效成為大制作電影之外，更多的是加入了符合當(dāng)下的新聞時(shí)政熱點(diǎn)與流行心理學(xué)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，使得觀眾在觀看時(shí)產(chǎn)生真切的認(rèn)同感，這也是漫威電影在過(guò)去漫畫(huà)創(chuàng)作中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)。

在漫畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，不少漫畫(huà)公司為了能吸引更多讀者，體現(xiàn)漫畫(huà)的高水平和誠(chéng)意，每個(gè)英雄在被創(chuàng)作出來(lái)時(shí)都被賦予了相應(yīng)的時(shí)代特征。DC的首位女英雄神奇女俠在創(chuàng)作初期就反映著當(dāng)時(shí)社會(huì)中的女權(quán)主義。漫威《X戰(zhàn)警》中的能力者們因“變種人”身份而不被社會(huì)所接受，這也映射出當(dāng)時(shí)社會(huì)中的種族歧視問(wèn)題。漫威的首個(gè)黑人英雄作品《黑豹》則暗示著黑人也應(yīng)該有與白人同等的權(quán)利和地位。將社會(huì)熱點(diǎn)融入漫畫(huà)的方式使漫畫(huà)角色有了不同的使命，同樣也使漫威在險(xiǎn)惡的漫畫(huà)行業(yè)中得以長(zhǎng)存下來(lái)。

漫威電影在制作第一部電影《鋼鐵俠》時(shí)，就利用了漫畫(huà)的歷史經(jīng)驗(yàn)，將原本漫畫(huà)《鋼鐵俠》的背景越南戰(zhàn)爭(zhēng)切換成21世紀(jì)初期全球聚焦的熱點(diǎn)——反恐的問(wèn)題上來(lái)，將托尼·斯塔克派往阿富汗去拯救人民。在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》真人電影中，也將《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的二戰(zhàn)背景換成了美國(guó)政府內(nèi)幕危機(jī)的政治驚悚類電影。這些切換的創(chuàng)作方式引起了觀眾的強(qiáng)烈反響。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著數(shù)字化時(shí)代的發(fā)展，觀眾對(duì)于電影不僅僅只是單純地戲劇欣賞，而是希望通過(guò)電影能獲取到一定信息而達(dá)到觀影的樂(lè)趣。漫威英雄電影在進(jìn)行商業(yè)化的同時(shí)注重如何講好一個(gè)大的故事，總結(jié)出一套自己的世界觀和電影模式。再如《哈利破特》和《指環(huán)王》等系列電影中的魔法世界也都需要觀眾對(duì)故事的來(lái)龍去脈有著一定程度的了解，才能知曉電影中表達(dá)的信息內(nèi)容，只有掌握其中包含的信息，才能讓觀眾有更佳的觀影體驗(yàn)。

漫威電影之間的串聯(lián)所蘊(yùn)含的強(qiáng)大信息量能正好滿足觀眾越來(lái)越強(qiáng)烈的信息需求。隨著旗下英雄角色版權(quán)的回歸，漫威電影計(jì)劃的宏圖也會(huì)越來(lái)越龐大，人物的關(guān)系、情節(jié)的發(fā)展、宇宙的構(gòu)建這些都會(huì)隨著漫威電影計(jì)劃的拓展而越來(lái)越復(fù)雜，漫威讓觀眾自主獲取漫威宇宙信息的消費(fèi)模式比起一般觀眾被動(dòng)接受信息灌輸?shù)哪Ｊ絹?lái)說(shuō)要有趣得多。漫威若能一如既往地保持順應(yīng)潮流的靈活度、足夠的信息量、明晰的時(shí)間線和高質(zhì)量的視頻特效，漫威就一直會(huì)是英雄電影中的標(biāo)桿。