透明PVC：“假裝”被看穿

楊聃

即便對(duì)有些透明樹(shù)脂（PVC）

設(shè)計(jì)的舒適度和實(shí)用性持保留態(tài)度，

但不得不承認(rèn)，

它們就當(dāng)下這個(gè)精心策劃又過(guò)度分享的時(shí)代來(lái)說(shuō)很切題。

集體披上透明的罩子

當(dāng)墻角那把被遺忘的透明雨傘已微微泛黃，誰(shuí)會(huì)想到曾和雨具關(guān)系緊密的透明樹(shù)脂居然成了時(shí)尚界的利器。在巴黎大皇宮舉行的香奈兒2018春夏高級(jí)成衣系列發(fā)布會(huì)上，“老佛爺”卡爾·拉格斐搭起的瀑布景觀讓人聯(lián)想到法國(guó)南部的韋爾東大峽谷（Gorges du Verdon）。穿行其間的模特身上都波光粼粼的，一方面因?yàn)槊媪现屑尤肓薒urex金銀線，另一方面，以透明樹(shù)脂為材質(zhì)的寬檐帽、斗篷、露指手套、雨靴及過(guò)膝長(zhǎng)靴等設(shè)計(jì)，成了一抹晶瑩的點(diǎn)綴。

手袋上也處處是相呼應(yīng)的細(xì)節(jié)，比如綴以透明樹(shù)脂的縫線，透明樹(shù)脂玻璃材質(zhì)的女士晚宴包上裝點(diǎn)著亮片或者萊茵石。不僅如此，菱格紋效果的透明購(gòu)物包和其他手袋的組合還上演了“袋中袋”的玩法。

2018年春夏季如此鐘愛(ài)透明樹(shù)脂的設(shè)計(jì)師可不只“老佛爺”一個(gè)。在設(shè)計(jì)師約翰·加里阿諾（John Galliano）的指導(dǎo)下，馬丁·馬吉拉（Maison Margiela）高級(jí)定制采用絹紗和PVC搭配，重新定義了誘惑力并模糊了日裝和晚裝的界限。紀(jì)梵希的高級(jí)定制作品在PVC與雪紡、厚重綢緞與亮片的共同作用下呈現(xiàn)了多元的層次感，正如設(shè)計(jì)師克萊爾·維特·凱勒（Clare Waight Keller）在后臺(tái)接受媒體采訪時(shí)說(shuō)的那樣，她想“在某種程度上體現(xiàn)帶點(diǎn)老靈魂的新化身”。

與此同時(shí)，Off-White推出了透明塑料款黑色高跟鞋；Céline 、Helmut Lang也不約而同推出了透明包款；而在Yeezy秀場(chǎng)上，從高筒靴到低跟拖鞋，款式各異的透明PVC設(shè)計(jì)也在大肆宣揚(yáng)著時(shí)髦主權(quán)。

的確，帶起這股透明PVC風(fēng)潮的算是設(shè)計(jì)師坎耶·維斯特（Kanye West）。他從Yeezy第二季以來(lái)，每個(gè)系列都展示了幾雙透明鞋，再由賢內(nèi)助金·卡戴珊穿著它們“招搖過(guò)市”，網(wǎng)襪配PVC高跟踝靴的經(jīng)典搭配由此而來(lái)。直到第四季，以一種不太光彩的方式吸引了所有媒體的關(guān)注：2016年9月在紐約總督島舉辦的發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，模特們穿著那些不透氣的透明長(zhǎng)靴暈倒在地?；叵肫饋?lái)，這應(yīng)該被列入警示高溫下長(zhǎng)時(shí)間穿著塑料制品的真實(shí)案例吧。

此后，第一個(gè)嘗試透明PVC材質(zhì)的老牌時(shí)裝是推出了990美元樹(shù)脂長(zhǎng)褲的羅意威（Loewe）。像許多流行元素一樣，快時(shí)尚品牌隨即推出了更低價(jià)的版本和更豐富的造型。2017年2月，設(shè)計(jì)師拉夫·西蒙（Raf Simons）在為CALVIN KLEIN掌舵的首秀中，運(yùn)用了大量的PVC元素，他別出心裁地給外套裹上了透明外層，即便外媒戲稱這讓人聯(lián)想到很多年前給沙發(fā)套的防塵罩，還是給予了該系列造型很高的評(píng)價(jià)，“這令西裝剪裁大衣頓時(shí)增加了些許豪放不羈”。

或許，拉夫·西蒙的設(shè)計(jì)意圖是為了向他第一次參加的，也是加深他對(duì)時(shí)尚理解的那場(chǎng)時(shí)裝秀（馬丁·馬吉拉第三季發(fā)布會(huì)）致敬。1989年因?yàn)橘Y金短缺，馬吉拉決定在巴黎郊區(qū)的北非社區(qū)辦秀。那是個(gè)荒廢的操場(chǎng)，為一個(gè)照看當(dāng)?shù)睾⒆拥臋C(jī)構(gòu)所擁有。他們沒(méi)有收錢賣場(chǎng)地，只要求孩子們能看秀。狹窄的空間里擠滿了非洲人、印度人、孩子、時(shí)裝編輯和買手，現(xiàn)場(chǎng)徹底顛覆了西蒙的期待，本以為是豪華的大制作，而現(xiàn)場(chǎng)就像個(gè)堆滿了垃圾的后院，甚至連地板也沒(méi)有。因?yàn)殡娏Σ蛔?，馬吉拉他們?cè)诟浇謪^(qū)挨家挨戶敲門，請(qǐng)求從那些人家里拉電線，這才勉強(qiáng)讓電吹風(fēng)和燈光運(yùn)作起來(lái)。模特們上場(chǎng)時(shí)跌跌撞撞的，要特別留意腳下，挑比較平坦的路面來(lái)走。馬吉拉也不要求她們繃著專業(yè)的姿態(tài)，他希望她們走起路來(lái)像她們自己，就連模特頭上的假發(fā)都像是在地上蹭過(guò)的，以此展現(xiàn)朋克的狂野。

孩子們被眼前的景象迷住了，不知道什么時(shí)候，他們也跟著模特一起在場(chǎng)上晃來(lái)晃去。謝幕時(shí)，模特們將口袋里的五彩紙條紛紛拋向天空。其中一位模特的男友抱起小孩，舉到了她們的肩上?！霸趫?chǎng)幾乎一半觀眾都感動(dòng)得淚流滿面，包括我自己?！蔽髅烧f(shuō)。

從工業(yè)材料到時(shí)尚風(fēng)格

將PVC從工業(yè)材質(zhì)和軍隊(duì)用品進(jìn)階為時(shí)裝面料的“始作俑者”，其實(shí)是半個(gè)世紀(jì)前時(shí)裝界的未來(lái)主義“三劍客”。

上世紀(jì)60年代，隨著尤里·加加林成功進(jìn)入太空，對(duì)宇宙的神往成為整個(gè)社會(huì)的設(shè)計(jì)主調(diào)，以太空為主題的極簡(jiǎn)風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生，人們稱之為“未來(lái)主義”。當(dāng)時(shí)風(fēng)頭正盛的設(shè)計(jì)師有三位，一是有著鋒刃派繪畫般結(jié)構(gòu)主義的皮爾·卡丹（Pierre Cardin），可惜他的名聲后來(lái)被眾多滑稽的特許產(chǎn)品蠶食殆盡了；一是運(yùn)用塑料和金屬開(kāi)創(chuàng)了新領(lǐng)域的帕克·拉邦納（Paco Rabanne），其作品影響了包括麥昆和馬丁·斯特本（Martine Sitbon）在內(nèi)的一眾前衛(wèi)設(shè)計(jì)師。還有一位就是以宇航員的服裝為靈感，使用銀色反光面料的安德烈·庫(kù)雷熱（Andre Courreges），他結(jié)合了未來(lái)主義與洛麗塔風(fēng)，帶著整個(gè)時(shí)尚圈走進(jìn)了太空時(shí)代。

據(jù)說(shuō)1966年，僅是拉邦納一人，每個(gè)月就要耗費(fèi)30000米的rhodoid塑料來(lái)創(chuàng)作。不過(guò)當(dāng)年的“未來(lái)主義”若全副武裝幾乎是“不能穿”的，更像太空時(shí)代的范本。這讓充滿新技術(shù)和樂(lè)觀主義的60年代令人懷念。相比之下，如今的“新未來(lái)主義”會(huì)更接近現(xiàn)實(shí)，只從面料、色彩、輪廓等細(xì)節(jié)凸顯未來(lái)感。

1967年，法國(guó)哲學(xué)家羅蘭·巴特（Roland Barthes）曾受一家女性雜志之邀，在香奈兒和庫(kù)雷熱的設(shè)計(jì)之間作個(gè)高下之分。當(dāng)時(shí)庫(kù)雷熱推出的超短裙，把70多歲的香奈兒小姐的風(fēng)頭搶盡了。香奈兒堅(jiān)持女人不能露膝蓋，因?yàn)椤澳鞘侨梭w最丑的部分”，而庫(kù)雷熱卻讓巴黎年輕或不年輕的女人全都患上“露膝蓋癖”。他還在其寬松式直筒設(shè)計(jì)中零星地?fù)诫s著波普藝術(shù)，銀白色系的條紋連衣褲搭配PVC材質(zhì)的“Go-Go短靴”，成就了紅極一時(shí)的“月亮女孩風(fēng)貌”（Moon Girl Look）。最終，羅蘭·巴特的仲裁結(jié)果是：香奈兒“持久”，庫(kù)雷熱“流行”；香奈兒“典雅”，庫(kù)雷熱“時(shí)髦”；香奈兒“傳統(tǒng)”，庫(kù)雷熱“創(chuàng)新”。

事實(shí)證明，羅蘭·巴特說(shuō)得一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)。如今庫(kù)雷熱的名聲遠(yuǎn)不及香奈兒了，人們只記得他為奧黛麗·赫本在電影《偷龍轉(zhuǎn)鳳》中的設(shè)計(jì)——系帶鐘形帽，太空感太陽(yáng)鏡，一身犀利線條。當(dāng)2016年1月7日庫(kù)雷熱病逝時(shí)，時(shí)任法國(guó)總統(tǒng)奧朗德在Twitter中寫道：“極為革新的設(shè)計(jì)師安德烈·庫(kù)雷熱，替高級(jí)定制服創(chuàng)造了新的輪廓。”在庫(kù)雷熱等設(shè)計(jì)師的啟發(fā)下，PVC作為一種全新的面料，不僅給服裝表面帶來(lái)了樹(shù)脂原有的光澤，還取代了傳統(tǒng)剪裁的流體覆蓋線條，讓設(shè)計(jì)展示出現(xiàn)代建筑般的結(jié)構(gòu)性造型。

從70年代以后，PVC材質(zhì)逐漸失寵于主流時(shí)尚界，被哥特和朋克等亞文化發(fā)揮運(yùn)用。其間，即便在秀場(chǎng)上偶有回潮，也沒(méi)能擺脫朋克的標(biāo)簽。然而，過(guò)去幾個(gè)季度的時(shí)裝發(fā)布會(huì)上屢屢出現(xiàn)的透明PVC元素跟以往任何一個(gè)時(shí)代都不同，它成了又現(xiàn)代又無(wú)意識(shí)的材質(zhì)，即不喧賓奪主，又增加了層次與質(zhì)地的鮮明區(qū)分。它與絲絨等傳統(tǒng)面料背道而馳，讓人聯(lián)想到普拉達(dá)的尼龍包和宇舶表的橡膠表帶，一種反奢侈的奢侈方式。

另一方面，還有什么能比透明PVC包包和外罩更能象征如今這個(gè)精心策劃又過(guò)度分享的時(shí)代？還記得普拉達(dá)2010年春夏推出一款透明PVC手袋的時(shí)候，還有博主驚呼：“沒(méi)人喜歡透明的PVC包包，這不是約等于把日常生活的瑣碎都盡顯人前么？比如說(shuō)衛(wèi)生棉條和提款收據(jù)。”然而，8年后，時(shí)尚博客“男人絕緣體”的創(chuàng)始人萊昂德拉·梅?。↙eandra Medine）在Instagram上曬出了好幾張香奈兒透明手袋的圖片，里面口香糖、手機(jī)、設(shè)計(jì)師亞當(dāng)·塞爾曼（Adam Selman）標(biāo)志性的貓眼墨鏡和幾串更有辨識(shí)度的Roxanne Assoulin手鏈若隱若現(xiàn)，生怕別人認(rèn)不出品牌似的。然后，“低調(diào)地”配文寫道：“這款包包把我變成了誠(chéng)實(shí)的女人。”

社群媒體無(wú)所不在的今天，人人都愛(ài)曬，似乎沒(méi)什么值得隱藏。透明PVC材質(zhì)為裸露和秀出提供了更為光明正大的理由。在專欄作家凱特·芒羅（Cait Munro）看來(lái)，這就和迷你裙或者80年代女權(quán)運(yùn)動(dòng)的墊肩裝一樣，影射了一個(gè)被社交分享所主宰的商業(yè)社會(huì)。