電視攝像常用鏡頭的運(yùn)用

【摘? ? 要】 從藝術(shù)創(chuàng)作的角度剖析常用的固定鏡頭、動(dòng)態(tài)鏡頭、變焦鏡頭的運(yùn)用和表現(xiàn)作品的作用，介紹結(jié)合輔助工具的拍 攝技巧。

【關(guān)鍵詞】 電視攝像;拍攝;固定鏡頭;動(dòng)態(tài)鏡頭;變焦鏡頭

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.12.012

一部電視作品的成功與否，取決于多種因素，其中“畫面”是不可或缺的重要因素之一。而熟練正確合理的“鏡頭運(yùn)用”又是決定“畫面”的成敗關(guān)鍵。

筆者長期電視攝像的工作，認(rèn)為在畫面構(gòu)圖、拍攝角度、姿勢等拍攝技巧中，真正顯現(xiàn)水平和功力的還是鏡頭的運(yùn)用。一般來說，鏡頭的運(yùn)用分為固定鏡頭的運(yùn)用、運(yùn)動(dòng)鏡頭（動(dòng)態(tài)鏡頭）的運(yùn)用和變焦鏡頭的運(yùn)用，下面筆者就從這三方面闡述鏡頭運(yùn)用的技巧與心得。

1? 固定鏡頭

1.1? 固定鏡頭的概念

固定鏡頭是在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中，攝像機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。其核心一點(diǎn)就是畫面所依附的框架不動(dòng)，即畫框?yàn)楣潭ó嬅?，焦點(diǎn)、距離、景別都不變動(dòng)的鏡頭。

1.2? 運(yùn)用方法

固定鏡頭在運(yùn)用過程中主要注意以下幾方面。

（1）角度

拍攝角度依據(jù)畫面的構(gòu)圖而定，普遍運(yùn)用平視角。

（2）機(jī)位

攝像機(jī)的擺放位置相對于被攝物體的遠(yuǎn)近、正側(cè)、高低的調(diào)整，分為兩種情況：機(jī)位前后移動(dòng)至所需固定景別;變焦鏡頭推拉至所需固定景別。兩者之間的區(qū)別在于拍攝出的畫面效果不同，同樣景別，前移機(jī)位產(chǎn)生廣角效果，變焦上推則是壓縮了景深。

（3）景別

景別就是拍攝物體的畫面大小。在新聞、訪談、直播等特殊類別的節(jié)目中，機(jī)位不能移動(dòng)，只能通過變焦達(dá)到所需景別，如拍攝領(lǐng)導(dǎo)在主席臺(tái)講話，固定鏡頭通過不同的景別所獲取畫面的藝術(shù)表現(xiàn)是不同的。

① 特寫式固定鏡頭有強(qiáng)迫觀眾視覺注意的作用，描述物體的質(zhì)地、特點(diǎn)、細(xì)節(jié)，表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、情緒。

② 近景式固定鏡頭有突出主體的作用，畫面表述具有完整性。

③ 中景式固定鏡頭也稱作“關(guān)系鏡頭”，能較好地交代事物及人物的位置關(guān)系。

④ 全景式固定鏡頭也叫作“環(huán)境鏡頭”，能充分說明人物和事物所處的環(huán)境及位置，同時(shí)也帶有一點(diǎn)描述場景氣氛的作用。

此外，各種景別的固定鏡頭通過有效剪輯方式組合所產(chǎn)生的藝術(shù)效果是多種多樣的。

（4）停留時(shí)長

停留時(shí)長是指每個(gè)固定鏡頭的開錄到結(jié)束的時(shí)間，適用于專題類、文藝類、體育類節(jié)目，通常情況下依據(jù)節(jié)目主題而定，結(jié)合編輯手法、剪輯技巧達(dá)到所需目的及效果。例如，幾個(gè)短時(shí)長的固定鏡頭剪輯組合在一起能營造出一種緊張的氣氛;反之一個(gè)長時(shí)長的采訪固定鏡頭能表現(xiàn)人物的情緒、感情等細(xì)節(jié)。

1.3? 適用節(jié)目類型

固定鏡頭適用于新聞、文藝、專題、體育類的節(jié)目。

新聞要求鏡頭簡潔明快，固定鏡頭正好適用，能很好地交代場景、內(nèi)容、事件，一個(gè)鏡頭接一個(gè)鏡頭有條不紊的敘述方式是固定鏡頭的特點(diǎn)。對固定鏡頭不同景別有序的剪輯，可達(dá)到敘事簡明的效果。

文藝類節(jié)目要求鏡頭抒情、美感、完整、氣氛。通常近景、特寫類的固定鏡頭就能較好地表現(xiàn)這些要求，全景式的固定鏡頭則有利于氣氛的烘托，還能利用不同景別固定鏡頭的交叉剪輯達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果。

固定鏡頭在專題節(jié)目類型的運(yùn)用最為常見，是抒發(fā)感情、采訪人物、描述事物、交代環(huán)境的有效方法。近景能充分詮釋人物的內(nèi)心世界及情感變化;特寫能有效細(xì)致地反映被攝物體的鮮明特征;全景能完美交代各種場景。

固定鏡頭在體育類節(jié)目的使用也較普遍，特別是全景式固定鏡頭的運(yùn)用頻繁（乒乓、羽毛球、網(wǎng)球等各種賽事），能很好地交代比賽環(huán)境、人物位置、賽事過程、場面氣氛。

1.4? 各種景別的綜合運(yùn)用

（1）固定鏡頭之同景別與不同景別間的相互剪輯。例如，采訪近景固定鏡頭對接：突出完整性、連貫性，畫面平和不突兀;特殊效果固定鏡頭剪輯：中景固定鏡頭接近景固定鏡頭再接特寫固定鏡頭，給人一種緊張壓迫感（涉及“鏡頭語言”在這不展開）。

（2）固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的結(jié)合使用。例如，一個(gè)完整的移動(dòng)中景式運(yùn)動(dòng)鏡頭當(dāng)中分幾段嵌入三個(gè)近景式固定鏡頭，此類鏡頭銜接所突出表達(dá)的是近景所攝物體的主體感。固定畫面不動(dòng)，通過畫面內(nèi)物體的移動(dòng)（通俗的講就是進(jìn)畫出畫）來表達(dá)其特定的含義，就是以固定鏡頭為前提，所攝事物在其取景范圍內(nèi)的運(yùn)動(dòng)，固定畫面拍一個(gè)旋轉(zhuǎn)的籃球或者固定畫面拍一個(gè)進(jìn)畫出畫落桌彈起的乒乓球。

（3）固定鏡頭與變焦鏡頭的結(jié)合使用，特寫式固定鏡頭通過變焦功能緩緩拉出至大全景式固定鏡頭。例如，新聞片《汶川地震紀(jì)實(shí)》中，特寫固定鏡頭在一塊“映秀小學(xué)”字體反倒的校牌停約3 s，然后慢慢地將鏡頭拉遠(yuǎn)拉全至大全景式固定鏡頭停足3 s，畫面漸漸出現(xiàn)，原來是一個(gè)地震后殘留的校舍。這個(gè)動(dòng)作讓畫面更為生動(dòng)，更有說服力，表現(xiàn)出自然災(zāi)害的殘酷。不需要旁白及說明，由畫面的變化看出，拍攝者所要表達(dá)的內(nèi)容及含意，這就是所謂的“鏡頭語言”。

（4）固定鏡頭與焦點(diǎn)變換的有效結(jié)合，畫框固定一幅畫面，畫面中有前后景物，通過鏡頭的變換焦點(diǎn)來完成畫面內(nèi)的運(yùn)動(dòng)，達(dá)到突出主體的作用（見圖1）。焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換（前虛后實(shí)）的運(yùn)用具有強(qiáng)迫性，是一種突出畫面重點(diǎn)的拍攝手法。

2? 動(dòng)態(tài)鏡頭

2.1? 動(dòng)態(tài)鏡頭的概念

動(dòng)態(tài)鏡頭是相對于靜態(tài)鏡頭而言的，指從觀眾角度看，即從編輯的角度，攝制的畫面讓觀眾感覺到運(yùn)動(dòng)、看到變化，就是動(dòng)態(tài)鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭是動(dòng)態(tài)鏡頭的另一種角度的闡述方式，即拍攝的角度，電視畫面創(chuàng)作的角度。筆者作為電視攝像師，在此從運(yùn)動(dòng)鏡頭的角度研討。

運(yùn)動(dòng)鏡頭可分為攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、畫面內(nèi)物體運(yùn)動(dòng)兩種運(yùn)動(dòng)形式。

攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)有位置移動(dòng)或攝像機(jī)變焦。攝像機(jī)位置的前后左右及上下運(yùn)動(dòng)，一般都借助軌道、搖臂、平衡器等輔助攝像器材來完成，主要體現(xiàn)在跟鏡頭、移鏡頭、升降鏡頭。攝像機(jī)位置固定，通過攝像機(jī)上的變焦功能進(jìn)行推拉和攝像機(jī)機(jī)身上下左右的搖動(dòng)來完成的鏡頭，以及焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換（即所謂的前虛后實(shí)或前實(shí)后虛），主要體現(xiàn)在推拉鏡頭、搖鏡頭、焦距轉(zhuǎn)換鏡頭及甩鏡頭，多用于文藝類晚會(huì)、MTV。

畫面內(nèi)物體運(yùn)動(dòng)即以固定鏡頭為前提，所攝事物在其取景范圍內(nèi)運(yùn)動(dòng)。如全景固定畫面拍一個(gè)正在運(yùn)轉(zhuǎn)的旋轉(zhuǎn)木馬或近景固定畫面拍一個(gè)進(jìn)畫出畫的單個(gè)木馬。

2.2? 拍攝輔助工具的運(yùn)用

借助拍攝用的各類輔助工具，并巧妙結(jié)合攝像機(jī)自身的機(jī)械操作，可實(shí)現(xiàn)攝取運(yùn)動(dòng)畫面。

攝像機(jī)可安置在軌道上進(jìn)行移動(dòng)拍攝。軌道分為軟質(zhì)軌道和硬質(zhì)軌道兩種，統(tǒng)稱軌道移動(dòng)拍攝。攝像機(jī)可架設(shè)在大搖臂、小搖臂或者其他升降設(shè)備上進(jìn)行升降拍攝。攝像機(jī)可安裝在人體背負(fù)的平衡裝置（穩(wěn)定器）上進(jìn)行拍攝，如斯坦尼康、釣魚竿式平衡器、手持式簡易攝影平衡儀。攝像機(jī)還可通過自身所帶的聚焦環(huán)實(shí)現(xiàn)聚焦功能，使畫面發(fā)生運(yùn)動(dòng)變化的鏡頭，即俗稱的前虛后實(shí);通過自身所帶的變焦器推拉運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)鏡頭。

隨著科技的進(jìn)步，攝影攝像輔助工具越來越豐富，如5D、FS7、GOPRO、航拍小飛行器、單臂或雙臂小型平衡器、無極軌道、小型滑軌等，便攜式是這些輔助器材的特點(diǎn)，故此更利于拍攝優(yōu)質(zhì)的運(yùn)動(dòng)鏡頭。

2.3? 操作技法

2.3.1? 移鏡頭法

（1）左右式。憑借軌道、平衡器左右移動(dòng)拍攝物體，多運(yùn)用固定焦距、固定景別的拍攝方法。拍攝特寫等特殊情況下需要變焦的畫面，如拍攝一組寫字臺(tái)上的照片，眼鏡、鋼筆及小擺設(shè)的平移特寫鏡頭。還有更復(fù)雜的情況，在平移過程中同時(shí)進(jìn)行變焦跟焦處理，如取景范圍從一座房子全景由左往右移動(dòng)的同時(shí)，畫面推至房子窗戶特寫，特別要注意的是，移動(dòng)和推進(jìn)速度要保持一致。此類拍攝技巧對于電視攝像師是很不容易的，相較于電影攝影，跟焦、變焦、取景構(gòu)圖都有專職人員，電視攝像師集于一身，因此需要長時(shí)間實(shí)際操作，熟練運(yùn)用攝像機(jī)各個(gè)功能部件及攝影輔助器材。

（2）前后式。憑借軌道、平衡器前后移動(dòng)拍攝物體，普遍采用前移、后退及主觀視角拍攝手法。經(jīng)典前后式移動(dòng)鏡頭：攝像機(jī)架設(shè)在軌道上拍攝人物近景，在保持近景別不變的前提下，通過機(jī)位前移和變焦拉出的方式，或機(jī)位后撤和變焦推進(jìn)的方式，來達(dá)到畫面景別不變而人物背景景深劇烈變化的效果。

（3）升降式。攝像機(jī)架設(shè)在升降設(shè)備或搖臂上拍攝物體，多用于拍攝大場面全景鏡頭，也可用于拍攝描述小物件形態(tài)的移動(dòng)特寫鏡頭。

2.3.2? 跟拍法

跟隨拍攝及主觀視角拍攝手法是普遍采用的操作法。其中，跟隨拍攝可以以物或人局部作為不變前景自由移動(dòng)，畫面呈現(xiàn)背景的變化;主觀視角拍攝需掌握“視角規(guī)律”原則，即視角高低、擺動(dòng)速度、視線規(guī)律等要素。

2.3.3? 變換焦點(diǎn)法

變換焦點(diǎn)法即“前虛后實(shí)”的運(yùn)用手法，著重表現(xiàn)事物特性與關(guān)系，一般以特寫鏡頭為主;全景與前景（虛化處理）焦點(diǎn)變化的操作一般使用攝像機(jī)的微焦功能。

2.3.4? 搖攝法

以固定機(jī)位為前提，分為左右、上下、斜線搖攝。在搖攝過程中須注意：起幅落幅的穩(wěn)定性及停留時(shí)間，速度節(jié)奏，畫面的透視角（如保持人物景別、建筑形態(tài)的情況下還需結(jié)合推拉變焦的方式來完成，如領(lǐng)導(dǎo)會(huì)議鏡頭、高大建筑仰拍），特殊情況下“甩”鏡頭的運(yùn)用。

2.3.5? 推拉法

以固定機(jī)位為前提，進(jìn)行攝像機(jī)的 “推”“拉”運(yùn)動(dòng)拍攝，即“變焦鏡頭”（在本文后面將詳細(xì)闡述）。

2.3.6? 畫面運(yùn)動(dòng)法

固定鏡頭畫面運(yùn)動(dòng)，即在畫框固定的前提下，畫框內(nèi)物體的自由或規(guī)律運(yùn)動(dòng)。

移動(dòng)鏡頭（左右、前后、升降）、跟拍鏡頭、變換焦點(diǎn)、搖攝、推拉及畫面運(yùn)動(dòng)等運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用，可使畫面具有韻律感、節(jié)奏感、運(yùn)動(dòng)感、流暢感。運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫面編輯要遵循動(dòng)接靜、動(dòng)接動(dòng)的原則。

2.4? 適用的節(jié)目類型

運(yùn)動(dòng)鏡頭適用于新聞、文藝、專題、體育、現(xiàn)場直播等節(jié)目。

在新聞的拍攝中，有時(shí)由于場地機(jī)位局限，以搖攝、推拉鏡頭表現(xiàn)人物位置及場景，特別是領(lǐng)導(dǎo)會(huì)議鏡頭運(yùn)用搖攝過程中推拉的方式保持景別的一致性;拍攝全景時(shí)無法涵蓋全部，可以利用搖攝來解決。

對于文藝節(jié)目的拍攝，運(yùn)動(dòng)鏡頭是主要拍攝技法，“推拉搖移”是其重要手段，通過“甩鏡頭”“升降鏡頭”的靈活使用，突出表現(xiàn)人物情緒、現(xiàn)場氣氛、節(jié)目節(jié)奏、細(xì)節(jié)特征等諸要素。

專題類節(jié)目的拍攝，“前虛后實(shí)” 的運(yùn)動(dòng)鏡頭是采用較為頻繁的拍攝手法，表現(xiàn)人物情感的“推”，描寫場景位置的“拉”，概括事物關(guān)系的“搖”，敘述物體形態(tài)的“移”。

體育運(yùn)動(dòng)競技場上更需要移動(dòng)鏡頭的頻繁運(yùn)用，如游泳的水下移動(dòng)攝像，跑步的平移式拍攝，跳水的升降式移動(dòng)拍攝，足球的大搖臂、斯坦尼康、飛貓及大倍率推拉鏡頭，自行車的肩扛式及摩托車移動(dòng)鏡頭等。

此外，在現(xiàn)場直播節(jié)目中，通常運(yùn)用搖臂、航攝的拍攝手法來體現(xiàn)宏觀場面、氣氛;同時(shí)，結(jié)合“推拉搖移”及“固定鏡頭”來完成一系列的組合鏡頭，從而達(dá)到所需效果。

2.5? 運(yùn)動(dòng)鏡頭綜合運(yùn)用

運(yùn)動(dòng)鏡頭可以與固定鏡頭有效結(jié)合，與運(yùn)動(dòng)鏡頭的銜接（所謂遵循“動(dòng)接動(dòng)”原則），與邊角鏡頭的有效結(jié)合（例如，在平移式運(yùn)動(dòng)鏡頭為前提的情況下，拍攝一組寫字臺(tái)上照片、眼鏡、鋼筆、書本、懷表的特寫鏡頭，此類鏡頭是以邊移動(dòng)邊變化焦點(diǎn)的方式完成的，凸顯畫面的完整感、流暢感）?？傊?，需要攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)與自身調(diào)節(jié)的有機(jī)結(jié)合，如鏡頭在左右升降移動(dòng)的過程中，同時(shí)進(jìn)行推拉的操作。一般以大搖臂操作為主，適用于大型演出、現(xiàn)場直播;小搖臂及小型軌道適用于廣告靜物的拍攝，此類鏡頭具有現(xiàn)場感、運(yùn)動(dòng)感。

3? 變焦鏡頭

3.1? 變焦鏡頭的概念

這里所指的“變焦鏡頭”是一種攝制方式，通過變焦距的推拉追隨被攝運(yùn)動(dòng)中的主體，實(shí)現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化（見圖2）。由多組正、負(fù)透鏡組成，除固定鏡組外，還有活動(dòng)鏡片組，通過活動(dòng)鏡片組的前后移動(dòng)，可以連續(xù)改變鏡頭的焦距值。

變焦鏡頭分為推拉兩種操作形態(tài)，“推”具有突顯主體，集中視覺注意，描寫細(xì)節(jié)特征的功效;“拉”具有展現(xiàn)整體，層層散發(fā)擴(kuò)張，表明局部與整體的關(guān)系。

3.2? 運(yùn)用方法

推拉是變焦鏡頭的二種形態(tài)。攝像機(jī)鏡頭沿光軸方向向前“推”，畫面效果表現(xiàn)為同一對象由遠(yuǎn)至近或一個(gè)對象到另外一個(gè)對象的變化，使觀眾視線前移，特點(diǎn)是在一鏡頭內(nèi)得到整體與局部的關(guān)系，主體與背景、環(huán)境的關(guān)系?！袄笨墒巩嬅娈a(chǎn)生逐漸遠(yuǎn)離被攝體或從一個(gè)對象到更多對象的變化，使觀眾有視點(diǎn)向后移動(dòng)的感覺，特點(diǎn)不是讓觀眾開門見山，一覽無遺，而是漸次擴(kuò)張，并可在同一鏡頭內(nèi)讓觀眾逐漸了解局部與整體的關(guān)系。

推拉速度的快慢也直接影響所攝畫面的表達(dá)意境，緩慢推拉則釋放抒情、柔緩的節(jié)奏;急促推拉會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊，從而營造緊張的氣氛，給人一種壓迫感。

一般以機(jī)械操作推拉為主，特殊情景下采用手動(dòng)推拉方式。機(jī)械推拉（自動(dòng)）相較于手動(dòng)推拉，具備均勻平穩(wěn)的特點(diǎn)，易于表達(dá)抒情、緩和的氣氛環(huán)境及人物心理;手動(dòng)式具有急速推拉的效果，適用于特殊鏡頭需要，給人一種視覺強(qiáng)迫感。

變焦鏡頭與固定鏡頭及運(yùn)動(dòng)鏡頭有效組合使用，更能發(fā)揮其特性和優(yōu)勢。

3.3? 操作技法

（1）慢推拉法，以機(jī)械操作為前提進(jìn)行有序均勻的慢節(jié)奏推拉，主要表現(xiàn)舒緩、抒情的意境。

（2）快推拉法，以機(jī)械操作為前提進(jìn)行快速急劇推拉，主要表現(xiàn)急促、突出、壓迫的感覺，能增加畫面的緊迫感和節(jié)奏感。

（3）邊推拉邊搖法，用于細(xì)節(jié)、局部的描寫及人物景別控制（新聞?lì)愵I(lǐng)導(dǎo)拍攝）。

（4）手動(dòng)推拉，主要用于特殊情況下所需的特殊效果。

（5）綜合運(yùn)用法，推拉式的變焦鏡頭結(jié)合固定鏡頭及動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)鏡頭所產(chǎn)生的各種鏡頭語言，服務(wù)主題。

運(yùn)用變焦鏡頭時(shí)需注意：（1）使用推拉鏡頭使景別在一個(gè)鏡頭內(nèi)連續(xù)平穩(wěn)的變化，比切鏡頭更能表現(xiàn)時(shí)空的統(tǒng)一性，有真實(shí)感;（2）推拉鏡頭這種“拉風(fēng)箱”的方式，不可頻繁使用，否則會(huì)使觀看者生理上承受不了，以至于頭昏眼花;（3）推拉鏡頭應(yīng)有明確目的;（4）推拉鏡頭要停足3 s的起幅落幅畫面。

3.4? 適用節(jié)目類型

在新聞節(jié)目中，基于場地限制固定機(jī)位所采取的不同景別拍攝，領(lǐng)導(dǎo)、會(huì)議等拍攝運(yùn)用邊推拉邊搖法取得透視畫面中的同等景別。

在文藝類的節(jié)目中，變焦鏡頭可起到抒情、突顯、展示、烘托的作用。

在專題節(jié)目中，“推”有突出主體、描寫細(xì)節(jié)的作用;“拉”有展示局部與全部關(guān)系的作用。

體育類節(jié)目拍攝采取變焦鏡頭尤為廣泛，例如，球類運(yùn)動(dòng)中的拍攝（推拉的運(yùn)用較為頻繁）局部與整體的關(guān)系鏡頭也需靠推拉予以交代。

變焦鏡頭具有的完整性不同于剪輯組合畫面，在現(xiàn)場直播中起到一種連貫性、可信性的作用;特別是由于機(jī)位的限制，只能以變焦的拍攝方式取得所需景別。

3.5? 變焦鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的綜合運(yùn)用

變焦鏡頭與固定鏡頭及運(yùn)動(dòng)鏡頭有效組合使用，更能發(fā)揮其特性和優(yōu)勢，更有效地完成對藝術(shù)的表達(dá)。如《汶川地震紀(jì)實(shí)》中，推近的變焦拍攝，用意在說明特定的目標(biāo)以及表現(xiàn)人物情緒;再如，筆者在《暗戰(zhàn)》中運(yùn)用了一組畫面：開始是一群人走在大街上的全景，幾秒鐘后鏡頭急推到其中一個(gè)中年男子的面部并跟隨，以提示觀眾這個(gè)中年男子就是犯罪嫌疑人。

4? 結(jié)語

當(dāng)然，鏡頭的運(yùn)用多種多樣，也眾說紛紜，筆者只是對主要的、常用的固定鏡頭、動(dòng)態(tài)鏡頭、變焦鏡頭做了說明，具體把握還是要靠攝像師在實(shí)踐中不斷摸索、慢慢體會(huì)。

隨著科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，各種攝影攝像器材的更新?lián)Q代，攝像師一方面需要提高自身藝術(shù)修養(yǎng);另一方面需要熟練掌握運(yùn)用基礎(chǔ)操作及拍攝技巧，用好用活拍攝設(shè)備，“鏡頭的運(yùn)用”則是重中之重，最終統(tǒng)一在完美優(yōu)質(zhì)畫面的呈現(xiàn)。

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作者簡介：

金狄，上海電視臺(tái)融媒體中心采訪部攝像調(diào)度，資深A(yù)級攝像。1994進(jìn)入上海電視臺(tái)，一直從事攝像工作。作品曾獲全國優(yōu)秀電視科教節(jié)目二等獎(jiǎng)、中國廣播電視法制節(jié)目獎(jiǎng)短片類一等獎(jiǎng)和長片類一等獎(jiǎng)、上海廣播電視獎(jiǎng)“電視社教”一等獎(jiǎng)、第四屆全國法院新聞“金天平獎(jiǎng)”等各類國家級獎(jiǎng)項(xiàng)和上海廣播電視獎(jiǎng)。