論蘇軾詞作選調(diào)傾向

■梅 楠/魯東大學(xué)文學(xué)院

詞，起源于隋唐，繁盛于兩宋。王力認(rèn)為，從“被諸管弦”方面而言，詞是淵源于樂府的；若從格律方面而言，則是淵源于近體詩。研究者一般認(rèn)為，詞是繼詩歌之后出現(xiàn)的一種配合音樂以歌唱的一種新的詩體。樂觀豁達(dá)的蘇軾，其詞作包含著自己的胸襟與氣質(zhì)，體現(xiàn)著自由的思想。除其內(nèi)容與表現(xiàn)形式上的自由，還有其剛?cè)岵?jì)的多樣風(fēng)格。一般認(rèn)為，李清照、柳永為婉約詞的代表，而豪放詞則以蘇軾、辛棄疾為代表?？v觀蘇軾詞作，選取不同詞調(diào)近八十種，豪放是其主旋律，兼有婉約詞風(fēng)。

根據(jù)《東坡詞編年箋證》凡例，“茲編從各種蘇詞版本、蘇集以及宋人筆記、元明清人雜編、今人孔凡禮《全宋詞補(bǔ)輯》等籍中共收東坡詞三百陸拾首，確證為前人誤收者則剔而不取，又從《全宋詞》中收東坡詞殘句十二則，為目前收東坡詞最多者?！逼涫珍浱K軾三百六十首完整的詞，共78個(gè)詞調(diào)（《江神子》與《江城子》實(shí)為同一個(gè)詞調(diào)），《浣溪沙》以46首居于榜首，其次是《減字木蘭花》28首，《菩薩蠻》22首，《南歌子》19首，《臨江仙》、《南鄉(xiāng)子》各16首，《蝶戀花》、《西江月》各15首，《江城子》12首，《定風(fēng)波》9首，占全詞數(shù)量有一半之多。此外，《虞美人》《點(diǎn)絳唇》《行香子》各7首、《木蘭花令》、《漁家傲》、《滿庭芳》、《水龍吟》各 6首、《玉樓春》、《訴衷情》、《滿江紅》、《如夢令》各 5首，《醉落魄》、《阮郎歸》、《水調(diào)歌頭》、《漁父》各 4首，《殢人嬌》、《好事近》、《陽關(guān)曲》、《少年游》、《謁金門》、《鷓鴣天》、《清平調(diào)》各 3首，《導(dǎo)引歌詞》、《鵲橋仙》、《沁園春》、《念奴嬌》、《洞仙歌》、《調(diào)笑令》、《永遇樂》、《望江南》、《卜算子》、《哨徧》、《瑞鷓鴣》 、《雨中花慢》、《踏莎行》、《千秋歲》各 2首，《生查子》、《青玉案》等各1首。

蘇軾現(xiàn)存詞作三百余首，各個(gè)版本數(shù)量不一?！稏|坡詞編年校注》與《蘇軾詞編年箋證》收錄蘇軾一生詞作數(shù)量就不一致?！稏|坡詞編年校注》凡例說得很明白，“本書匯集蘇軾一生詞作，并作編年校注，按正編、附編、附錄編次。正編列：（一）編年詞二九二首；（二）未編年詞三十九首，殘句十一則。附編列：（一）他集互見詞八首；（二）存疑詞十一；（三）誤入蘇集詞五十三首，殘句九則。最后為附錄?！庇纱丝梢?，明確為蘇軾的詞作三百三十九首。蘇軾詞作共77個(gè)詞牌，依據(jù)調(diào)名使用頻率高低排列，依次是《浣溪沙》45首，《減字木蘭花》28首，《菩薩蠻》21首，《南歌子》19首，《南鄉(xiāng)子》17首、《臨江仙》15首，《西江月》14首，《江城子》、《蝶戀花》各12首、《定風(fēng)波》9首，《木蘭花令》、《行香子》、《點(diǎn)絳唇》各7首、《滿庭芳》、《漁家傲》、《水龍吟》各 6首，此十六個(gè)詞牌的詞作數(shù)量占全詞近七成。此外亦收有《木蘭花令》、《行香子》、《點(diǎn)絳唇》7首，《滿庭芳》、《漁家傲》、《水龍吟》6首，《如夢令》、《滿江紅》、《虞美人》5首，《醉落魄》、《水調(diào)歌頭》、《漁父》4首，《殢人嬌》、《好事近》、《阮郎歸》、《陽關(guān)曲》、《少年游》、《謁金門》、《訴衷情》3首，《鵲橋仙》、《沁園春》、《念奴嬌》、《洞仙歌》、《調(diào)笑令》、《永遇樂》、《望江南》、《卜算子》、《哨徧》、《瑞鷓鴣》、《千秋歲》、《雨中花慢》2首，其余，如《華清引》、《一斛珠》、《浪淘沙》、《清平樂》等皆1首。

《東坡詞編年箋證》與《東坡詞編年校注》詞作數(shù)量不一，而《浣溪沙》皆穩(wěn)居首位?！稏|坡詞編年校注》較《東坡詞編年箋證》少《導(dǎo)引歌詞》一個(gè)詞調(diào)。據(jù)白靜《唐宋詞調(diào)之冠——〈浣溪沙〉初探》定量分析研究，唐宋時(shí)期使用頻率最高的詞調(diào)是《浣溪沙》、《水調(diào)歌頭》、《鷓鴣天》等。其中，《浣溪沙》在宋代使用頻率最高，以845首詞作數(shù)量名列“十大金曲”榜首?！朵较场酚胁煌T格體，大體相近，俱為雙調(diào)，上片三句，下片三句，皆七言，共42字，堪稱短小輕便，內(nèi)容與形式的相得益彰，此調(diào)上下兩片句式、字?jǐn)?shù)完全相同，只是平仄略有變化，這種體式形成“雙疊”形式，而這種“雙疊”形式使得下片音樂演奏只需重復(fù)上篇，容易形成回環(huán)往復(fù)的藝術(shù)效果，使得《浣溪沙》倍受歡迎。《浣溪沙》詞調(diào)如下：

再看蘇軾《浣溪沙》（細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒）：

雨斜風(fēng)作曉寒。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。

仄仄平平仄仄平仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平

雪沫乳花浮午盞。蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。

仄仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平平平仄仄仄平平

由此可以看出，蘇軾作詞是嚴(yán)格按照詞律的準(zhǔn)則，并在此基礎(chǔ)上稍加改造創(chuàng)新?！朵较场繁妒芴扑卧~人青睞，以此詞牌作詞的數(shù)量不勝枚舉，然情感與內(nèi)容卻大相徑庭。試比較晏殊《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）與蘇軾的《浣溪沙》（寓意），兩者雖按《浣溪沙》詞調(diào)作詞，卻風(fēng)格迥異?！霸紫嘣~人”晏殊《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊?！比~籠罩著憂傷，但這種憂傷僅僅止于“無可奈何”，最后也是黯然神傷“獨(dú)徘徊”，全詞圍繞著氤氳著“淡淡”的憂傷的氛圍。而“樂天派”蘇軾《浣溪沙》（寓意）：“炙手無人傍屋頭。蕭蕭晚雨脫梧楸。誰憐季子敝貂裘。愿我已無當(dāng)世望。似君須向古人求。歲寒松柏肯驚秋?！彪m竭力寫自己遭受排擠，仕途不順，并運(yùn)用季札的典故寫自己的生活悲凄，然“歲寒松柏肯驚秋”這樣一句表明自己有松柏一樣的堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)，扭轉(zhuǎn)凄涼的感情基調(diào)為激昂堅(jiān)強(qiáng)斗志的樂觀態(tài)度。

蘇軾在《書吳道子畫后》中談?wù)撟约毫藢Α昂婪拧钡目捶?，他說“得自然之?dāng)?shù)，不差毫末。出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所謂游刃余地，運(yùn)斤成風(fēng)。”蘇軾詞風(fēng)多樣，他雖然是豪放詞的代表，但究其詞作，亦不乏婉約詞。受佛家思想影響的蘇軾，盡管使用《浣溪沙》、《蝶戀花》這樣溫婉的詞調(diào)，嚴(yán)格按照詞譜創(chuàng)作，卻仍表現(xiàn)出一種瀟灑飄逸、樂觀曠達(dá)之情。蘇軾主張“以詩入詞”，他認(rèn)為詞亦可以如詩歌創(chuàng)作一樣，使用用典等手法表達(dá)自己的真情實(shí)感，故此，雖同一個(gè)詞調(diào)，蘇軾表達(dá)出的感情基調(diào)卻截然不同，如蘇軾用《江城子》詞調(diào)寫出兩片風(fēng)格迥異之作——《江城子》（密州出獵）與《江城子》（乙卯正月二十日夜記夢），前者抒發(fā)感慨，后者悼念逝者。

蘇軾詞作三百余首，使用詞調(diào)七十余種，或以詞調(diào)本義寫作，或者僅是按借用詞調(diào)詞譜抒發(fā)真性情，其中可以窺探其“以詩為詞”的手法及其樂觀曠達(dá)的超脫思想，對后世的詞作詞風(fēng)影響甚大。

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