新彩花鳥(niǎo)裝飾形式探究

詹煜婷

（ 怡蘭陶瓷有限公司，景德鎮(zhèn)市 ，333000）

陶瓷藝術(shù)是中華文明發(fā)展歷史上重要的組成部分，從古代的原始陶器到現(xiàn)代社會(huì)豐富多彩的表現(xiàn)材質(zhì)、技法、裝飾結(jié)合。無(wú)不可以展現(xiàn)每個(gè)創(chuàng)作者的個(gè)性與表達(dá)的思維。其在清末時(shí)期，從國(guó)外引入一種陶瓷釉上裝飾方法。舊時(shí)稱(chēng)為洋彩，發(fā)展到今天稱(chēng)為新彩。

1 新彩的料性與繪制方法

新彩是在光緒時(shí)期，由德國(guó)后從日本引入中國(guó)在景德鎮(zhèn)開(kāi)始發(fā)展，新彩的顏色十分純正與多樣，是一種低溫?zé)傻挠陨喜世L，溫度大概在600到900攝氏度。而顏料是由多種不同金屬的氧化物質(zhì)制成的。色系十分豐富多彩，而紅色系的顏色中含有黃金十分珍貴。新彩其特點(diǎn)是繪畫(huà)的方法相對(duì)于其他材料程序上要易于操作，直接用繪畫(huà)筆蘸取色料在陶瓷上繪制，表現(xiàn)的手法也很強(qiáng)，可以畫(huà)出濃淡過(guò)渡，并還可以隨意的調(diào)制自己所需要的色系，在畫(huà)完燒制畫(huà)面未得到滿(mǎn)意還可重新反復(fù)的罩上一層顏色，多次燒制從而達(dá)到最理想效果。新彩的顏料表現(xiàn)形式的多樣性還吸收了，我國(guó)的沒(méi)骨繪制畫(huà)法，工筆畫(huà)法、寫(xiě)意畫(huà)法、工兼寫(xiě)畫(huà)法。而對(duì)于繪制花鳥(niǎo)、山水、人物圖像都沒(méi)有任何的局限性。

新彩料性是各種金屬氧化物質(zhì)為著色和各種硅酸鹽的溶劑，經(jīng)過(guò)熔塊的煉制過(guò)程達(dá)到的，使用時(shí)顏色與燒成后相差不大，這使畫(huà)者用色上便利不上，且色系種類(lèi)也十分純正齊全，能適應(yīng)繪畫(huà)多樣性，也可以使畫(huà)面達(dá)到中國(guó)畫(huà)也可以達(dá)到油畫(huà)的效果。在配色過(guò)程中，有的一般繪畫(huà)配色。用洋紅搭配海碧色可以成為紫色、薄黃加海碧能出綠色，但也有極少數(shù)顏色加一起會(huì)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，經(jīng)過(guò)燒制過(guò)程而顏色不一樣。如薄黃與西赤加在一起會(huì)吃掉紅色系顯色是黃色；紅色系有：西洋紅呈色為桃紅色，用金色為著色配上溶劑合成，質(zhì)地硬火燒制恰到好處，呈色十分嬌嫩，一般用于繪制花朵，西洋紅使用是相對(duì)其他顏色難如調(diào)制成渣用水去沉淀。我們創(chuàng)作中根據(jù)不同材質(zhì)可以用法上改變達(dá)到最好的效果?，旇Ъt比洋紅偏紫一些，主要以鉻氧化物著色配熔劑合成、西赤是朱紅色，用鐵為氧化物配溶劑合成，此色很好使用，操作性強(qiáng)。黃色系為紅黃，是鮮明的橘黃色，還有薄黃、中黃等，都是以氧化物加以溶劑制成。綠色系為草青為深綠色用于花草的綠色葉子、川色為草綠色用于嫩葉與山川、青色為墨綠色用于樹(shù)木綠葉。藍(lán)色系有海碧為深藍(lán)色鈷的氧化物著色劑熔劑合成，甘青鮮藍(lán)色鉻氧化物著色配熔劑合成，描繪線條有艷黑色，以鐵、鈷、鉻，錳元素氧化物著色配熔劑合成。還有白溶劑是透明無(wú)色顏料其作用降低燒成溫度，提亮光澤感。

圖1

新彩顏色豐富多彩，能表達(dá)的形式手法也十分多樣，如可以借鑒書(shū)畫(huà)上沒(méi)骨畫(huà)法、工筆畫(huà)法、寫(xiě)意畫(huà)法都可以在新彩繪制上達(dá)到。而西方油畫(huà)感新彩也能在新彩上很好的呈現(xiàn)。新彩繪制方法是可以多種表達(dá)，不管是何種畫(huà)法都可盡情發(fā)揮，局限性也小，也可以不斷拓寬創(chuàng)作的思緒。在陶瓷裝飾上，也需要經(jīng)過(guò)起圖搞、升圖、做圖、拍圖的這些過(guò)程。

2 花鳥(niǎo)繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言

花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)的三大畫(huà)類(lèi)別的一種，歷史也十分悠久，是以花卉、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)、禽獸為描繪的介質(zhì)。而在中國(guó)畫(huà)中，用這些描繪對(duì)象為主的稱(chēng)之為花鳥(niǎo)畫(huà)。而繪制這些畫(huà)法也分為寫(xiě)意、工筆、工兼寫(xiě)。而同樣中國(guó)畫(huà)的畫(huà)法用于新彩上是完全適合的，畫(huà)法也可以延續(xù)。工筆花鳥(niǎo)是用筆線去勾勒描繪主題的形狀，然后深淺分層的去上色；而寫(xiě)意是用簡(jiǎn)約抽象的筆法去描畫(huà)；工兼寫(xiě)意是在與這二者之間的。

早在兩千年前戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，在當(dāng)時(shí)的一些畫(huà)面上就有以禽獸為描繪對(duì)象的作品，也從而奠定花鳥(niǎo)的基礎(chǔ)?；B(niǎo)畫(huà)早期長(zhǎng)期的歷史上，適應(yīng)中國(guó)人的審美需求，以寫(xiě)生上為發(fā)展的基礎(chǔ)對(duì)象，寫(xiě)意為創(chuàng)作。說(shuō)到的寫(xiě)生就是移生動(dòng)質(zhì)、變態(tài)不窮，這種方式可以記錄著與延續(xù)花鳥(niǎo)的生命力與它們的屬性特點(diǎn)。所謂其賦予的涵義，是需要通過(guò)描繪花鳥(niǎo)草木與寄托畫(huà)者情感的獨(dú)特感想，這就像好比作詩(shī)詞里賦、興、比的一種手法，寄托情感以物。而寫(xiě)意是強(qiáng)調(diào)把意蘊(yùn)作為主體，這可以更加的脫離現(xiàn)實(shí)主義，把現(xiàn)象凌駕于現(xiàn)實(shí)的物體上，淋漓盡致的起源表達(dá)，絕不是拘束的表達(dá)方式。花鳥(niǎo)畫(huà)的意蘊(yùn)也是關(guān)乎于人事的，不僅僅只是簡(jiǎn)單描繪花鳥(niǎo)而已，也不僅僅是抄襲自然界，而是生動(dòng)形象的人去抓住動(dòng)植物與畫(huà)者思想情感，動(dòng)物與思想的強(qiáng)化過(guò)程表達(dá)方式。重視著真切，也要求著具有意蘊(yùn)，也可以傳達(dá)美感與向美好的品質(zhì)的表達(dá)，畫(huà)作也能起到怡情的作用力，通過(guò)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作使人們的意念、志向、情操、精神世界都不斷在凈化。

3 新彩花鳥(niǎo)藝術(shù)形式表達(dá)

陶瓷花鳥(niǎo)裝飾畫(huà)是藝術(shù)題材中非常得寵的一種。新彩與花鳥(niǎo)畫(huà)面的結(jié)合，不僅從材質(zhì)中還是繪畫(huà)角度上，都有著很契合的表達(dá)方式。新彩作為陶瓷釉上重要的一種裝飾方式。其新彩表現(xiàn)手法也極大的給花鳥(niǎo)畫(huà)面帶來(lái)便利。

在不同畫(huà)法上，只要熟練運(yùn)用陶瓷技法與花鳥(niǎo)畫(huà)從古至今的一些技法兩者相結(jié)合，加上作者情感表現(xiàn)都能產(chǎn)生出很強(qiáng)碰撞力如工筆花鳥(niǎo)則是需要白描以線條為主題，加以彩繪。而寫(xiě)意花鳥(niǎo)則是，意蘊(yùn)大于實(shí)際物體，以神繪形。畫(huà)面就會(huì)更加靈動(dòng)與富有生命力。最早的釉上花鳥(niǎo)畫(huà)是出現(xiàn)在康熙年間、乾隆時(shí)期花鳥(niǎo)題材，但這個(gè)時(shí)期只有粉彩。這時(shí)期花鳥(niǎo)繪制到達(dá)了頂峰。而到了清末新彩的引入、興起。這使得新彩瓷快速崛起形成一種新的品種。到了建國(guó)時(shí)期后，又經(jīng)過(guò)許多藝術(shù)家積極認(rèn)真研究與做出一定改進(jìn)，使新彩能成為一種廣泛被運(yùn)用的裝飾形式，也給彩繪帶來(lái)一定便利。這些從古到今留存下來(lái)的技法，如今都可以不斷地運(yùn)用到陶瓷新彩上，加上畫(huà)者對(duì)每種花鳥(niǎo)不同的理解，與需要表達(dá)的意境言語(yǔ)，都不同程度上可以使畫(huà)面不僅僅只是在一種現(xiàn)實(shí)主題描繪上，更寄托著對(duì)自己思想情感的表達(dá)。當(dāng)畫(huà)注入一定情感，也就是把花鳥(niǎo)賦予一層含義，寄托著情感與思想，使畫(huà)作給人更悠長(zhǎng)的回味。