奇幻世界后的匠心獨(dú)具

田建恩

不同于《喜洋洋》系列的沒(méi)落，隨著《熊出沒(méi)》系列的陸續(xù)推出，其不僅獲得了優(yōu)秀的票房成績(jī)，同時(shí)也收獲了相當(dāng)?shù)目诒１M管在技術(shù)上尚未能與迪斯尼、皮克斯相匹敵，但在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影之中，已然是佼佼者了。不同于《大魚海棠》《大圣歸來(lái)》等影片，《熊出沒(méi)》系列電影堅(jiān)守著“兒童向”的底線——以兒童的認(rèn)知與接受能力為考量，不在作品中增加過(guò)多的哲學(xué)思考，同時(shí)發(fā)揮“兒童向”作品應(yīng)有的作風(fēng)，寓教于樂(lè)，傳遞了基本的教育理念。通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的技術(shù)打磨與市場(chǎng)調(diào)查，《熊出沒(méi)》的電影系列，不僅僅取悅了兒童的趣味，還吸引并呼喚著成年人的童心。所以，《熊出沒(méi)》電影系列的票房呈現(xiàn)節(jié)節(jié)高升之勢(shì)，恐怕再正常不過(guò)了?！缎艹鰶](méi)·變形記》是該系列的第五部電影，由丁亮、林匯達(dá)執(zhí)導(dǎo)，如往常一樣在春節(jié)期間準(zhǔn)時(shí)駕到并且收獲了5億以上的票房。該片一方面延續(xù)了環(huán)境保護(hù)的主題，另一方面通過(guò)一段奇妙的旅程化解了父子的矛盾。這部電影通過(guò)一個(gè)個(gè)不同的視角轉(zhuǎn)換，使得一個(gè)嶄新的奇幻世界呈現(xiàn)在我們眼前。在這一趟奇幻旅程中，有悲傷，有歡樂(lè)，有簡(jiǎn)單易懂的故事情節(jié)，也有引人深思的情感內(nèi)涵。

一、 三線合一：視角轉(zhuǎn)換的奧秘

不同于一般的兒童向動(dòng)畫電影單一的敘事線，在《熊出沒(méi)·變形記》中，同時(shí)存在著多條主次不一的敘事線。其最主要的敘事線，是光頭強(qiáng)與其父親之間的矛盾與和解，稱之為父子線。稍次一級(jí)的敘事線，是光頭強(qiáng)意外地發(fā)明了“變小機(jī)”后由于運(yùn)用不當(dāng)，導(dǎo)致自己和熊大熊二變得和昆蟲一樣大，三人為了重回現(xiàn)實(shí)世界在微觀世界與蛋殼俠一起經(jīng)歷了無(wú)數(shù)冒險(xiǎn)，這一條敘事線稱之為微觀世界冒險(xiǎn)線。最后一條敘事線則是呼應(yīng)《熊出沒(méi)》系列一貫的環(huán)保主題，敘述了一名金發(fā)女科學(xué)家為了保護(hù)環(huán)境而與罪犯斗智斗勇的故事，這是一條所有人都登場(chǎng)參與的環(huán)境保護(hù)線。在這三條敘事線中，最為重要的自然是父子親，其次是變形記，最后是環(huán)境保護(hù)。一般而言，在兒童向電影中會(huì)盡量避免運(yùn)用過(guò)多的敘事線，以免小朋友理解不了。但在《熊出沒(méi)·變形記》之中，三條主線的發(fā)展在易于理解的基礎(chǔ)上主賓相宜，相輔相成，互相呼應(yīng)構(gòu)成了一出堪稱國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影頂尖的敘事表演。而這三條敘事線之所以能夠配合地如此完美一致，是因?yàn)樵谟捌羞\(yùn)用了多次的視角轉(zhuǎn)換的緣故。

在《變形記》中，故事的焦點(diǎn)反常地聚焦在了光頭強(qiáng)這個(gè)人物身上，一方面為其增添了少兒時(shí)代的經(jīng)歷，使得人物更加立體與出彩;另一方面也將電影的大部分時(shí)間放在解決光頭強(qiáng)與其父親的父子沖突之上。可以說(shuō)，《變形記》這部作品是一部以光頭強(qiáng)為主角的電影。這是電影的第一次視角轉(zhuǎn)換。在這次視角轉(zhuǎn)換中，通過(guò)引入光頭強(qiáng)的少兒經(jīng)歷，使得故事的敘事空間得以擴(kuò)展，不再局限于過(guò)往的框架之中，并且這一經(jīng)歷的引入還為光頭強(qiáng)的人物行為動(dòng)機(jī)增添了許多的說(shuō)服力。在作品中，光頭強(qiáng)的父親也是伐木工人，所以其長(zhǎng)大后子承父業(yè)再正常不過(guò)，但同時(shí)光頭強(qiáng)還癡迷于各種發(fā)明，但其發(fā)明卻被自己的父親丟到了垃圾中。這也為光頭強(qiáng)總是試圖用各種科技發(fā)明去伐木提供了行為動(dòng)機(jī)。我們看到光頭強(qiáng)一方面崇拜敬佩自己的父親，另一方面又總是試圖超越自己的父親，一種典型的弗洛伊德式的戲劇沖突居然在這樣的兒童向電影中展開(kāi)，無(wú)疑令人感到興奮與稀奇。

第二次視角的轉(zhuǎn)換，是光頭強(qiáng)與熊大熊二無(wú)意中變小進(jìn)入了微觀世界之中。在微觀世界里，曾經(jīng)弱小的螳螂變得面目猙獰、兇狠可怕;猴王不經(jīng)意間灑下的水滴，變成了恍如上帝滅世般的洪水;蒼蠅與蜘蛛的追截圍堵，更是險(xiǎn)象環(huán)生、步步驚心。電腦動(dòng)畫技術(shù)的高度成熟運(yùn)用，使得制作人員得以在高度還原微觀世界的同時(shí)，又不失技巧地融入兒童視角下的豐富想象能力。在這里，幽幽的月光下，身著蛋殼的蛐蛐與螳螂如同江湖人士一般，揮舞著各自犀利的兵器，盡情地展現(xiàn)著自己多年的武藝，金戈相撞，火光四射，誰(shuí)又能說(shuō)這看似平常的昆蟲間的爭(zhēng)斗，不是千萬(wàn)年來(lái)大自然每天都在發(fā)生的奇跡呢？而在黑暗恐怖的下水道之中，蜘蛛與蒼蠅徘徊其中，仿佛魔宮一般。光頭強(qiáng)一行人借助江湖義士小龍蝦之力，奪得飛碟狀的無(wú)人機(jī)，在幽深魔宮之中，上演了一出精妙絕倫的星球大戰(zhàn)。盡管變小的題材并不少見(jiàn)，但《變形記》依舊以其獨(dú)有的想象力，敏銳的觀察力，為我們展現(xiàn)了一個(gè)近在咫尺的奇妙世界。

第三次視角的轉(zhuǎn)換將舞臺(tái)搬到了烏蘇里江的一條支流邊上，在這里環(huán)境保護(hù)的戰(zhàn)斗正在打響。這次，不僅僅是光頭強(qiáng)一行人，父親也被變小了。對(duì)于父親來(lái)說(shuō)，這就是一次視角的轉(zhuǎn)換。這一次，他不再是高高在上、令人敬畏的父親。而是一個(gè)與兒子相處于同樣地位的普通人。通過(guò)這次視角的轉(zhuǎn)換，他理解了自己的兒子，也迎來(lái)了大團(tuán)圓的最終結(jié)局，正如所有童話都有的美好結(jié)局一般，他們?cè)谝慌猿甑母柚{，迎接著美好的一年。

兒童的視角所看到的事物與成年人是截然不同的，我們以為稀疏平常的日常，對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)，是充滿新鮮與奇幻的每一天。在童話故事中，我們總是進(jìn)行著一種視角的轉(zhuǎn)換，通過(guò)視角的轉(zhuǎn)換，我們看到了一個(gè)被遺忘的世界——小孩子看到的世界。在動(dòng)畫電影《熊出沒(méi)·變形記》就通過(guò)多重視角的轉(zhuǎn)換一步步地推動(dòng)著劇情，顛覆著我們習(xí)以為常的認(rèn)知，為我們開(kāi)啟了被塵封已久的記憶，使我們回到了對(duì)世界充滿著無(wú)窮好奇的兒童時(shí)期。

二、 知行合一：初心與匠人精神

初心，這是近年來(lái)非常熱門的一個(gè)詞匯。在匠人精神席卷當(dāng)下的如今，初心與匠人精神往往相互配合而出現(xiàn)。初心，是一種堅(jiān)持，是面對(duì)困難也絕不放棄的勇氣。匠人精神，是對(duì)于自我的極致要求，是對(duì)于作品素質(zhì)的絕不妥協(xié)。初心是知，是清楚地了解自身;匠人精神是行，是對(duì)于卓越的永恒追求。初心與匠人精神的絕妙搭配，就如同明代大儒王陽(yáng)明所提倡的知行合一一般令人贊嘆。《熊出沒(méi)·變形記》之中，恰恰醞釀著這濃厚的知行合一、不改初心、精益求精的曲香。

兒童向電影的初心是什么呢？在《熊出沒(méi)》系列電影制作人的尚琳琳看來(lái)，合家歡一直是動(dòng)畫電影的主流方向，因?yàn)樗芪畲蟪潭鹊挠^眾。事實(shí)上，市場(chǎng)上80%的作品都是從這個(gè)方向努力的，在這個(gè)方向中，親情這張牌無(wú)疑是最有分量的牌。2017年席卷全球的動(dòng)畫電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》就以記憶與消失這一奇妙的關(guān)系，賺取了無(wú)數(shù)人的眼淚，《熊出沒(méi)》系列也都一直沒(méi)有離開(kāi)這一點(diǎn)。在每一部作品之中，親情關(guān)系的討論總是或側(cè)重或輕描淡寫，但總歸有所體現(xiàn)。在《變形記》之中，親情關(guān)系被再一次的提起，并且以視角的多次轉(zhuǎn)換的方式，同樣贏得了觀眾的眼淚?？梢哉f(shuō)，《熊出沒(méi)》系列的初心一直未改，令大家歡樂(lè)開(kāi)心的合家歡作品是其永恒的目標(biāo)。

但初心的不改還需要匠人精神的不斷鉆研。對(duì)于什么才是“合家歡”，《熊出沒(méi)》系列有著自己更深的，同時(shí)也是獨(dú)特的理解。合家歡電影需要的不是暴力與粗俗，也不是陰暗的氛圍與大人的世界，合家歡電影需要同時(shí)取悅兒童與家長(zhǎng)。這就對(duì)制作人提出了更高的要求。在這一方面，《變形記》自有其一套絕招，這也是其匠人精神的體現(xiàn)。從高速運(yùn)動(dòng)鏡頭的順暢運(yùn)鏡下的強(qiáng)烈魄力，到靜態(tài)場(chǎng)景的唯美動(dòng)人，一景一物，一動(dòng)一靜，都顯示著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影日益的進(jìn)步。

在劇情上，除卻了上文所說(shuō)的三條敘事線的循序漸進(jìn)與視角的多重變換這一最大的特點(diǎn)之外，《變形記》，還有不少令人眼前一亮的點(diǎn)睛之筆。在微觀世界的冒險(xiǎn)中，蛋殼俠的卓絕風(fēng)姿與蓋世武功，一次又一次地將一行人從危險(xiǎn)的境地中拯救出來(lái)。而最令人印象深刻的就是蛋殼俠的蛋殼了。在故事設(shè)定中，蛋殼俠之所以在蛋殼中，因?yàn)樵谒r(shí)候遭遇危險(xiǎn)時(shí)，它的父親犧牲了自己將它放入蛋殼之中。小時(shí)候的被守護(hù)者，長(zhǎng)大之后成了守護(hù)者，這難道不是一種正面的傳承力量嗎？而一封父親給光頭強(qiáng)的信更是引起了人們內(nèi)心深處的無(wú)限共鳴，信件用語(yǔ)質(zhì)樸純真，叨叨絮絮之余又深情款款，弦樂(lè)飄動(dòng)，聽(tīng)者落淚。一句“你媽想你了”，就將一個(gè)典型的北方漢子那堅(jiān)毅而又敏感的內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致。樂(lè)聲幽幽，親情無(wú)限，此情此景誰(shuí)人不為此而有所觸動(dòng)呢？

而說(shuō)到音樂(lè)，《變形記》無(wú)疑也在這里下了一番苦工。作品主題曲《像小時(shí)候一樣》以各式變奏的方式在影片里不斷地響起，正如光頭強(qiáng)和熊大熊二的變形一樣，成年人在觀看的過(guò)程中，仿佛暫時(shí)地脫離了這個(gè)現(xiàn)實(shí)而又殘酷的世界，回到了小時(shí)候單純而又簡(jiǎn)單的美好。而片尾曲《世上只有爸爸好》就不知勾動(dòng)了多少人的心弦，兒童通過(guò)觀看電影，在獲得歡樂(lè)的同時(shí)也會(huì)將這一美好的父子之情深深地烙印在心里。而對(duì)于大人來(lái)說(shuō)，在自己也身為父母的當(dāng)下，才會(huì)懂得當(dāng)初父母含辛茹苦將自己撫養(yǎng)長(zhǎng)大的辛苦與偉大。在輕容緩慢的歌唱之中，心中的感動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)地浮現(xiàn)出來(lái)，看看自己的孩子，想想自己的父母，內(nèi)心深處再一次地獲得了勇氣與陽(yáng)光。也許，這才是一部正確的兒童向動(dòng)畫電影所應(yīng)當(dāng)具有的素質(zhì)吧。因?yàn)閮和瘎?dòng)畫電影不僅僅是簡(jiǎn)單的合家歡電影，在合家歡的同時(shí)，兒童動(dòng)畫電影還承擔(dān)著相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)教化功能。在初心不改的前提下，如何精益求精，如何進(jìn)一步地在題材的束縛之下，運(yùn)用最新的電腦動(dòng)畫制作技術(shù)每一年都產(chǎn)出一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品，不僅取得票房的成就，還要取得觀眾的歡心，是每一個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影人都要面對(duì)和思考的問(wèn)題。在這一點(diǎn)上，《變形記》無(wú)疑給了我們很好的示范。

結(jié)語(yǔ)

在兒童動(dòng)畫的題材限制下，《變形記》以注重靜態(tài)、強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)、避免血腥暴力、注重故事層次的特點(diǎn)，再一次在春節(jié)期間獲得了無(wú)數(shù)掌聲。一方面，這體現(xiàn)了《變形記》自身的素質(zhì);另一方面，這也體現(xiàn)了我國(guó)觀眾日益提高的電影觀賞水平。在網(wǎng)絡(luò)上，我們可以看到許多來(lái)自成年人的優(yōu)良反饋，這說(shuō)明隨著我國(guó)新一代年輕人的成長(zhǎng)，人們對(duì)于動(dòng)畫片的接受程度的提高，動(dòng)畫片的市場(chǎng)也會(huì)逐漸擴(kuò)大。那么，在這一趨勢(shì)下，什么才是優(yōu)秀的作品？什么才是一部真正的合家歡作品？如何盡可能的延續(xù)品牌的存續(xù)？這都是值得思考的問(wèn)題。盡管也存在著些許的批判之聲，但《熊出沒(méi)》系列依舊是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影上的一個(gè)優(yōu)良示范。青山不改，綠水長(zhǎng)流，短暫的如櫻花般的絢爛固然令人著迷不已，但長(zhǎng)青的老樹(shù)更是讓人敬佩。