承先樓主劉鴻冰

劉鴻冰

1962年生于江蘇連云港市，自幼拜師習(xí)字畫，1992年畢業(yè)于北京畫院，曾任連云港市海州文化館館長(zhǎng)，2000年底再度游學(xué)于京華。

中國(guó)職業(yè)畫家協(xié)會(huì)副主席。

藝術(shù)大事記

1991年，入選香港版《現(xiàn)代中國(guó)畫分類作品精選》。

1992年，在北京中國(guó)畫院研究舉辦“劉鴻冰畫展”，中央電視臺(tái)作新聞報(bào)道。

1992年，《中國(guó)青年》喜劇片報(bào)道“寂寞十年”。

1993年，作品入選香港《收藏家》畫刊。

1993年，獲江蘇省群文干部書畫大賽二等獎(jiǎng)。

1994年，在香港舉辦“劉鴻冰畫展”，“香港商報(bào)”等數(shù)字報(bào)刊報(bào)道。

1994年，再獲江蘇省群文干部書畫大賽二等獎(jiǎng)。

1995年，參加北京藝術(shù)博覽會(huì)。

1996年，在北京畫店舉辦“劉鴻冰畫展”。

1997年，入選中國(guó)文聯(lián)出版的《中國(guó)文學(xué)藝術(shù)大觀》。

1998年，入選《世界華人藝術(shù)家》。

1999年，入選《跨世界著名書畫藝術(shù)家經(jīng)典》。

1999年，在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦“劉鴻冰畫展”。

2000年，赴韓國(guó)參加中韓畫家聯(lián)展。

2001年，參加北京獲獎(jiǎng)藝術(shù)家博覽會(huì)。

2001年，出版“劉鴻冰畫集”。

2002年，用一年時(shí)間創(chuàng)作水滸題材30米長(zhǎng)卷《梁山好漢》。

2003年，加入中華五千年文化動(dòng)畫文化工程促進(jìn)會(huì)，任主席助理，參與策劃“紀(jì)念周恩來總理誕辰105周年”系列活動(dòng)。

2004年，獲聯(lián)合國(guó)教科文組織第二十八屆世界遺產(chǎn)大會(huì)國(guó)際書畫大賽獲金獎(jiǎng)。

2004年，《美術(shù)報(bào)》專版介紹“承先樓主劉鴻冰”。

2004年，在北京“皇史宬”舉辦“劉鴻冰畫展”。

2004年，入選《畫壇》2004年度百杰畫家匯報(bào)。

2005年，入選《中國(guó)當(dāng)代中青年畫家小品集》。

2005年，《畫壇》專版評(píng)論介紹“漂移的夢(mèng)”。

2005年，參加中國(guó)美協(xié)舉辦的“紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年”美術(shù)作品展。

2006年，中國(guó)傳媒大學(xué)美術(shù)市場(chǎng)出版社任書畫部主任。

2006年，山東淄博榮寶大廈“當(dāng)代實(shí)力派畫家三人展”。

2006～2007年，入住中國(guó)宋莊，創(chuàng)建劉鴻冰工作室。

2008～2012年，踏遍祖國(guó)山河，精心收集素材，潛心研究歷代名家作品，吸取中華傳統(tǒng)文化之精，并創(chuàng)造大量反映傳統(tǒng)文化之作品。

2012年，參加北京畫院入住宋莊同學(xué)會(huì)。

2013年，加入中國(guó)職業(yè)畫家協(xié)會(huì)，任副主席。

2013年，參加中國(guó)職業(yè)畫家協(xié)會(huì)世界巡回展“巴黎之春”。

2013年，參加中國(guó)職業(yè)畫家協(xié)會(huì)入住宋莊展。

水滸長(zhǎng)卷·往返千年

裝裱成卷后的水泊梁山英雄譜擺放到了桌案上，我有幸先睹為快。鴻冰特意為其定做了一只紫檀木盒，是為千年大計(jì)。好畫乃至寶，彌久愈釀香。長(zhǎng)卷高68厘米、近3000厘米。全貌他也是首次看到，緩緩地?cái)傞_著，也便打開了一段長(zhǎng)長(zhǎng)的日子。整整一年了，他遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、家人，借住于北京新源里一間只有十來平方米的斗室，夜以繼日，靈根清凈，守住內(nèi)心追求，集堅(jiān)韌的毅力、昂揚(yáng)的激情、扎實(shí)的功力于一身，反復(fù)揣摸，精研不輟，到底將一幅厚重有古，力壯捧今的大幅力作圓滿完成，圓了他的水滸夢(mèng)、英雄夢(mèng)，為今日畫壇獻(xiàn)上一幅可圈可點(diǎn)的史詩(shī)般長(zhǎng)卷，在同類體裁繪畫上攀上了一個(gè)新的高度。

長(zhǎng)卷采用具象與意筆相結(jié)合的手法，著力塑造一百單八將的英雄群像，以線為主，以墨輔之，形神兼?zhèn)洹．?dāng)長(zhǎng)卷打開時(shí)，你能明顯感到眾好漢鮮活朗徹般的神態(tài)，活生生呼之欲出。畫家傾全力于細(xì)部刻劃，強(qiáng)化動(dòng)感，增加畫面之看點(diǎn)、亮點(diǎn)。手部的一舉一動(dòng)，面部的一瞼一顰，莫不精細(xì)入微，千姿百態(tài)。為此，他查閱、翻看了多少相關(guān)資料不得而知，但我知道他那時(shí)的精神狀態(tài)，舉手投足，喜性愛好，全都融入心儀中的那個(gè)氛圍里。好漢們大碗喝酒，大塊吃肉，何等痛快。今日卻只有小碗，他自斟自飲，倒上一滿碗，兩口便涮了。呔！咱這酒量也行啊，一小碗下去咋就眼前發(fā)亮了、重影了呢？好漢們當(dāng)年掄起酒壇子喝是怎么回事？

長(zhǎng)卷中人物的肢體語言，尤其手部動(dòng)作，動(dòng)感性強(qiáng)，幅度很大，惟妙惟肖，令人稱絕，完全不同于以往出版的同類繪畫題材，奔放不羈，面貌一新。鴻冰竟是從哪里捕捉到的創(chuàng)作原型及靈感呢？我猜想他是把自己融入到畫面里了吧？喝了酒，興致濃，獨(dú)自在斗室里比比劃劃，模仿那些千古流傳的好漢模式，為其量體裁衣，逐一造型。

他可真能折騰，真能克己。外面的世界如此熱鬧，居然能獨(dú)自在小房子里關(guān)上整整一年，經(jīng)常靠一碗方便面，一碟小菜度日，在樓下攤點(diǎn)隨手撿幾樣食品往冰箱里一摞，便能在屋里呆上個(gè)把星期。我同他是多年好友，仍不能明白為何做出這樣的選擇？他的寫意仕女畫已是駕輕就熟，信手拈來，沿著這條路走下去，顯見得已是豐收在望。突然轉(zhuǎn)向，天知道水滸能帶給他什么呢？或許他篆刻的一方印能給出答案——“往返千年”。又取齋號(hào)曰“承先樓主”，以求自我激勵(lì)，在傳統(tǒng)筆墨上下功夫、找出路，通過在文化長(zhǎng)河中的苦苦尋找，實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)追求。

吃苦耐勞·甘于寂寞

早在10多年前，鴻冰還在求學(xué)期間，其寫意仕女畫已然走紅，頗為搶手，顯示出扎實(shí)的筆墨功力，有望在北京這樣的繪畫平臺(tái)上贏得一席之地。沒想到他出人意料地離開了北京，自己戲說理由道，沒出息，太戀家。

1962年，鴻冰出生于江蘇連云港市，早年習(xí)畫，多方拜師，苦練書法、篆刻，在速寫上下過大功夫。在老師的要求下，畫的速寫不是按張數(shù)而是論斤稱。有一位老師完全可以稱為名師，乃當(dāng)?shù)禺媺敿饧?jí)人物， 他吃住在亞明家里，隨侍左右，潛心學(xué)藝。傅抱石是其指導(dǎo)老師，亞明是其責(zé)任老師，耳提面命，得其真?zhèn)?。鴻冰兒時(shí)便跟隨這位老師學(xué)藝，臨摹唐宋元明清山水。十幾歲時(shí)開始臨摹《韓熙載夜宴圖》、《八十七神仙卷》，一張畫要臨數(shù)月。15歲那年已經(jīng)可以將“神仙卷”臨到惟妙惟肖了，為后來創(chuàng)作水滸長(zhǎng)卷奠定了基礎(chǔ)。他以窗戶玻璃當(dāng)拷貝工具，天剛放亮，借助涌進(jìn)屋內(nèi)的第一縷強(qiáng)光隔著玻璃用鉛筆描下“神仙卷”，而后再以毛筆勾線。由臨到仿，直到以毛筆直接勾畫，幾可亂真。endprint

那時(shí)的江蘇，與西安、廣州等地遙相呼應(yīng)，各領(lǐng)風(fēng)騷，涌現(xiàn)一批大師級(jí)人物。鴻冰的求學(xué)之路在兩條線上發(fā)展：少年時(shí)代于家鄉(xiāng)求學(xué)時(shí)，正值江蘇畫壇的鼎盛期，完全走著傅抱石的路子，立足傳統(tǒng)、講究用線，扎扎實(shí)實(shí)打基礎(chǔ)。青年時(shí)期進(jìn)修于北京畫院，有助于博采眾長(zhǎng)，開闊視野，嘗試在傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代審美的結(jié)合中設(shè)計(jì)自己的藝術(shù)走向，讓悟性在較為寬廣的背景下獲得升華，以追求作品鮮明的個(gè)性化面貌。

迄今，鴻冰筆下已出現(xiàn)過三種不同風(fēng)格的人物畫類型：寫意仕女、梁山好漢和戲劇人物，是其漫長(zhǎng)求學(xué)過程中采摘到籃子里的收獲，我還從未見他挎著籃子上街，尋找買主，甘愿廝守寂寞，默默無聞，埋頭作畫。他的仕女畫雅逸纖巧，淡泊細(xì)膩，以線為主，以墨輔之，適度敷色。一兩個(gè)女子，若即若離。有幾縷哀愁，從古到今。我非常喜愛鴻冰的小寫意仕女畫，也一直認(rèn)為他十分適合畫這類題材。他人長(zhǎng)得英俊瀟灑，又曾在文化單位任職多年，見多識(shí)廣，閱盡美女，畫這類題材可謂信手拈來。但我不明白他何以將那丑陋的彪形大漢與美艷女子置于一紙？生活中，才子佳人不過是人們的美好向往罷了，滿街蕓蕓眾生中觸目可見的生活真實(shí)、眾目睽睽之下你擁我抱的所謂時(shí)尚能有多少美感呢？借助作品中男女之強(qiáng)烈反差，情不自禁地流露出對(duì)女性命運(yùn)的某種憐惜，可是鴻冰老弟的創(chuàng)作初衷？

至于戲劇人物，則是無意中的涉獵，習(xí)畫中的一個(gè)階段性過程，碰到了，也喜歡，不妨試著挖掘，把井打得深點(diǎn)。眼前能感受到的兩大作用顯而易見：一是以此檢驗(yàn)筆墨造詣，這類題材之工整嚴(yán)謹(jǐn)，容不得半點(diǎn)敷衍搪塞；二是修身養(yǎng)性，以題材需要克制浮躁念想，關(guān)起門來，安安靜靜做學(xué)問。日前，我讀到他的一摞新作，一色京劇人物肖像，西施、貂蟬、王昭君、穆桂英、花木蘭，近距離，大特寫，以其大膽而新穎的藝術(shù)手法，再現(xiàn)中國(guó)畫歷史上傳唱不已的女性群像。畫臉譜，一定會(huì)碰到艷和俗的問題，他別出心裁地借鑒老照片的形式，色彩完全以褐石為主，暗合著歷盡千年韶華后所存留下來的歷史真實(shí)和厚重感。一張張地翻動(dòng)，猶如翻看著某種歷史胎記，有一縷清晰的脈絡(luò)，引領(lǐng)你去尋找那些美好的記憶、美好的積淀。鴻冰真是不容易，也虧他在當(dāng)今時(shí)下還能坐得住、還能潛下心來畫這類作品。20張斗方小畫，他夜以繼日地畫了3個(gè)月，到底畫成一個(gè)系列，以其特有的精神品質(zhì)和藝術(shù)感受力，為畫壇增添一束少見的奇葩。

先是梁山好漢譜，繼而巾幗英雄劇中人，一動(dòng)一靜，一剛一柔，動(dòng)靜結(jié)合，剛?cè)岵?jì)，在似乎毫不相干的極點(diǎn)上實(shí)行穿插，致力于筆墨探索，以求最終確定其繪畫風(fēng)格。我在想，我這位老弟頗像一位吃苦耐勞的山民，樂衷于開墾荒地，種了一片苞米，又種了一方大豆，又植了一片果園，忙忙碌碌，鍥而不舍，如今春色滿園，早晚必有收獲。

漸入佳境·完善人生

這樣，鴻冰通過其作品，表明了他于畫壇中的追求，表明了他欲肩負(fù)起的文化使命。他不是畫著玩兒，不是單純想用這支筆去換點(diǎn)什么。他的男兒氣一定要反映在作品里，他對(duì)繪畫目標(biāo)的設(shè)定取決于與生俱來的文人情懷。我同他交往有年，很少聽他話說自己，漫談瑣事，而唯有言及歷代大師，言及傅抱石、亞明這樣的人物，才會(huì)兩眼放光，如數(shù)家珍般滔滔不絕，其深切的崇拜無疑是內(nèi)心標(biāo)高的自然流露。鴻冰做人磊落大氣，朋友多，人緣好，聚會(huì)時(shí)常以二鍋頭待客，手伸進(jìn)兜里已經(jīng)沒幾個(gè)子了，依舊要爭(zhēng)著搶著埋單。哪怕你比他年長(zhǎng)一天，他也會(huì)開口叫聲哥哥，其親切自然，朗朗上口，毫無隔膜。在冷漠如瘟神般流行，都市如亂麻般纏繞的精神混沌里，鴻冰的人和畫，以其童子般的純真無染留住可愛。就憑這一點(diǎn)，我認(rèn)為他已經(jīng)成功了。隨著時(shí)間歷練，市場(chǎng)整合，畫壇中自會(huì)有他的一席之地。

去年非典時(shí)期，他接受了被稱為“老爺子”的長(zhǎng)者交給的任務(wù)，精心繪制了國(guó)畫《梁山伯與祝英臺(tái)》，準(zhǔn)備用作同名影片的海報(bào)招貼。那時(shí)我去看他，他那個(gè)地方我去過多次，總是迷路、總是要他大老遠(yuǎn)地出來，找一處標(biāo)志醒目的街口等著我。人生和繪畫一樣，都有這樣的路口。大路寬廣、大道無私。以鴻冰的才情、功力和執(zhí)著，尤其他在傳統(tǒng)筆墨上所下功夫（對(duì)那些有志于真正意義上的中國(guó)畫創(chuàng)作的勞動(dòng)者而言，這種功夫有起始，無止境。比如，鴻冰至今仍堅(jiān)持不輟的課業(yè)中有一項(xiàng)，每天早晨起來習(xí)練書法，由碑到貼、由貼到碑，由“二王”到米芾，由顏體到柳體。今年以來則專攻小楷。天天一張紙，字字見功夫），相信他的筆墨丹青還會(huì)大有長(zhǎng)進(jìn)，漸入佳境。他的人物畫創(chuàng)作語言風(fēng)格已具特色，還會(huì)在融合借鑒中更加成熟，再度深化，并最終實(shí)現(xiàn)突破。正是為著這個(gè)目標(biāo)，他毅然辭去文化館長(zhǎng)之職，再次進(jìn)京，轉(zhuǎn)瞬已四載，甘苦唯心知。在生活環(huán)境的驟然改變中感受壓力，積蓄激情，讓所有的生命之光完全化作藝術(shù)之火，去照亮唯有他自己才能真切感受到的文化圣境。endprint