電影劇作理論手札之場景探討

馬藝歐（北京電影學(xué)院文學(xué)系 北京 海淀 100088）

場景是電影中能使人印象十分深刻的部分。優(yōu)質(zhì)的場景設(shè)計(jì)不僅可以營造故事所要呈現(xiàn)的環(huán)境氛圍，同時還可以幫助細(xì)化場景中人物的個性，抒發(fā)影片作者的個人情懷，甚至可以從感官上震撼人的心靈。因此，場景設(shè)計(jì)在劇作層面上是相當(dāng)重要的一個環(huán)節(jié)。很多人會認(rèn)為場景設(shè)計(jì)很大程度上都依賴于美術(shù)和道具，其實(shí)不然。場景設(shè)計(jì)中的場面設(shè)定才是基礎(chǔ)，而只有打下這一良好的基礎(chǔ)，才能產(chǎn)生好的場景，促使一部優(yōu)質(zhì)電影產(chǎn)生。

電影劇作場景設(shè)計(jì)的基本點(diǎn)

在劇作中，場景包含著兩個基本點(diǎn)，即時間和地點(diǎn)。

1．場景設(shè)計(jì)的時間

場景時間基本分為日與夜，再進(jìn)一步地細(xì)化，便是凌晨、清晨、破曉、晌午、午后、黃昏、傍晚、午夜……除了狹義上的時間概念之外，場景的設(shè)計(jì)還包含著影片故事發(fā)生的時代、背景以及環(huán)境。這些不同的時間設(shè)計(jì)適用于承載不同的故事。例如，月黑風(fēng)高之夜的偵探懸疑片會更具有感染力，也更易于營造緊張恐怖的氣氛，相反，春光明媚之時的青春愛情片則更有活力，也更富有浪漫的味道。但是，這些內(nèi)容的種種搭配并不是既定的，我們可以去擺脫這些常規(guī)的設(shè)置，依據(jù)劇情的需要，去刻意制造時間與影片類型風(fēng)格之間的巨大反差，當(dāng)然，這也并不代表著劇作者可以隨心所欲地肆意妄為。創(chuàng)作者需要恰當(dāng)?shù)卣瓶貓鼍皶r間的設(shè)置，來將劇情內(nèi)容盡可能完美地表達(dá)出來。

2．場景設(shè)計(jì)的地點(diǎn)

地點(diǎn)設(shè)計(jì)作為場景設(shè)計(jì)中的重中之重，它不僅僅是故事發(fā)生的環(huán)境背景，也是電影的大布景。所有的故事在空間中發(fā)生，所有的人物在空間中交錯，一切都孕育其中。一個好的地點(diǎn)設(shè)計(jì)，首先要選擇契合故事內(nèi)容的時代背景以及故事的發(fā)生地點(diǎn)。而地點(diǎn)的正確選擇，往往會對作品產(chǎn)生意想不到的效果。巧妙的地點(diǎn)選擇，比如地下水道里的一個房間，森林深處的蘆葦叢，都會增加影片的趣味性。對地點(diǎn)的設(shè)計(jì)除了單純從地點(diǎn)本身屬性考慮之外，我們還可以設(shè)置地點(diǎn)與人物的反差，比如說一個衣冠楚楚的西裝男走進(jìn)了破爛不堪的地下商場，或者衣衫襤褸的乞人出席星光熠熠的明星晚宴。除此之外，還可以設(shè)置行為或語言上的反差。有了這種差異，電影會變得精彩，這在無形當(dāng)中也為故事的情節(jié)發(fā)展設(shè)置了障礙，增添了影片的情節(jié)點(diǎn)。還有一些其他特殊的地點(diǎn)選擇，就可能是來自于電影作者的生長環(huán)境或者個人記憶。這種地點(diǎn)的選擇飽含了作者的心血，例如姜文《陽光燦爛的日子》中的大院風(fēng)情等?？偠灾攸c(diǎn)是一個故事鏈中的重要環(huán)節(jié)。

電影劇作場景選擇的重要作用

場景的選擇，對空間規(guī)模也起到了很大的影響。不同場景的選擇確定了不同的空間格局。故事有長有短，場景也有大有小，因此，把握好敘事格局與空間規(guī)模的平衡點(diǎn)也是劇作要充分考慮的問題。故事中的人物是在場景中活動著的，人物和場景之間有著密不可分的聯(lián)系，它們彼此之間相互影響。這一點(diǎn)尤其在場景人物塑造方面表現(xiàn)突出，對一個人物身份品質(zhì)的認(rèn)同絕大多數(shù)會來自于他所處的環(huán)境，因而場景的設(shè)置可以說是在對人物形象進(jìn)行一個初步的交代。除此之外，場景還可以展現(xiàn)一些人物心理活動以及思想觀念，還有他們之間的相互關(guān)系等。

電影劇作場景設(shè)計(jì)的意義和處理方法

1．場景是流動變化的

大部分影片中的場景都不是一以貫終的，而是流動變化著的。一個又一個場景的連接，構(gòu)成了一段又一段情節(jié)的連接。場面推動了故事的發(fā)展，場景的變化也成為了劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。不同的敘事結(jié)構(gòu)會促成場面和劇情的不同關(guān)系。在大部分線性敘事的影片中，劇情是隨著場景變化而不斷推進(jìn)的。而有些電影則是非線性的敘事，例如《托托小英雄》這樣包含多重空間和多條時間線索的影片，場景就不是順序出現(xiàn)的，很多時候都是反復(fù)出現(xiàn)相同的場景，這種場景就成為了交代時間線和空間層次的一種方式。再比如《低俗小說》這樣的循環(huán)往復(fù)式的精妙結(jié)構(gòu)，就運(yùn)用了很多前后呼應(yīng)的場景，來達(dá)到一種人世間萬物皆有聯(lián)系的神奇效果。

2．場景轉(zhuǎn)換的方法

劇作處理轉(zhuǎn)折時，還可以用到的一種方法就是進(jìn)行場景的轉(zhuǎn)換，也就是說，劇情的轉(zhuǎn)換要伴隨著場景的變化。因此，在每一幕劇的結(jié)尾之處，場景的變化就顯得尤為重要。每一個情節(jié)拐點(diǎn)都需要做好充分的準(zhǔn)備，每一個轉(zhuǎn)折都是矛盾沖突累積到一定程度后的轉(zhuǎn)變，假使有一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)紕漏，整個影片就會顯得僵硬不自然。因此除了隨著劇情發(fā)展而不斷要求變化的場景處理之外，我們也應(yīng)該格外注意每一幕結(jié)尾之處的場景放置。

3．場景對影片的風(fēng)格的影響

風(fēng)格是一個很大的概念詞，它不僅僅是敘事層面的風(fēng)格，也是人物塑造的風(fēng)格。說到風(fēng)格，就不得不提王家衛(wèi)這一極具個人風(fēng)格的導(dǎo)演，在他的影片中，我們細(xì)細(xì)觀察，會發(fā)現(xiàn)場景都具有一種統(tǒng)一的畫面感，不管是《花樣年華》中的上海小樓，還是《重慶森林》中王菲幾次偷跑進(jìn)的灰色樓閣，不管是破舊的磚瓦房上空流動的云朵，還是香港街頭炫目的燈牌下縹緲的煙，大多都充滿著一種潮濕的味道。這一特點(diǎn)也正是來自于王家衛(wèi)自小的生活環(huán)境——香港的上海人集中區(qū)，有濃濃的港味兒結(jié)合著上海的味道。他從記憶中的大環(huán)境里捕捉到這些具有相同氣息的場景，都對個性化的影片風(fēng)格確立起到了很大的作用。

4．場景存在的方式和種類

在設(shè)置場景的時候還要依據(jù)影片類型風(fēng)格，依照現(xiàn)實(shí)的情況，來確定場景存在的方式和種類。場景大體上可分為以下六種：內(nèi)景。專門搭制的人工場景。這種場景在空間上具有一定的局限性，但光線條件較好，可以充分地進(jìn)行自由變換與運(yùn)用。外景?？臻g廣闊，但自然光線對拍攝的干擾較大，還有其他一些現(xiàn)實(shí)因素也使得拍攝過程只能對所拍攝的東西進(jìn)行局部表現(xiàn)。實(shí)景。一些建筑仍然照原有樣式存在，和劇本中的很多預(yù)設(shè)會產(chǎn)生較大的沖突，但是富有生活氣息，顯得更加真實(shí)。場地外景。按影片拍攝比例，專門在自然環(huán)境中人工搭制的場景。這種方式十分利于影片內(nèi)容的表達(dá)，但無形中增加了美術(shù)的工作難度。特技合成景。人工搭制的用于配合特技拍攝的小比例人工場景，需要與自然場景拍攝在一起，對美術(shù)上的透視、比例要求很高。計(jì)算機(jī)模擬景。利用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作的虛擬現(xiàn)實(shí)的場景環(huán)境。為了后期拍攝的順利進(jìn)行，劇作者要合理地選擇、運(yùn)用這些場景種類。

結(jié)語

良好的場景設(shè)計(jì)，可以是多種多樣的。因此，作為編劇，我們就要盡可能地發(fā)揮想象力，創(chuàng)作出別致精妙的場景來，而不是大而化之地趨同，形成諸如“滿月之時必有兇事”的種種套路，這樣的場景只是一種循規(guī)蹈矩的模式。設(shè)計(jì)者要能夠靈活地設(shè)計(jì)場景，給場景注入真正的靈魂。