曲式分析中應(yīng)用和聲的價(jià)值

杜 娟

（赤峰學(xué)院音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古赤峰 024000）

眾所周知，曲式結(jié)構(gòu)與和聲的應(yīng)用之間存在著緊密的聯(lián)系，在進(jìn)行樂曲創(chuàng)作時(shí)和聲是不可獲缺的，會(huì)直接影響調(diào)性布局以及段落結(jié)構(gòu)等方面。在當(dāng)前的學(xué)術(shù)研究中，學(xué)者們也都認(rèn)同曲式的結(jié)構(gòu)發(fā)展同和聲的應(yīng)用有一定的關(guān)系，在進(jìn)行曲式分析上具有不可替代的作用。因此，不能脫離對(duì)應(yīng)用和聲價(jià)值的探討去進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)分析，只有建立在對(duì)樂曲的和聲深入分析的基礎(chǔ)上，曲式分析才能全面準(zhǔn)確地進(jìn)行。

1 終止式和聲的辨別

終止式，是指運(yùn)用和聲因素來(lái)決定樂曲各種段落的樂句與樂段。一般根據(jù)其和弦的功能屬性，將終止式分為穩(wěn)定終止和不穩(wěn)定終止兩種基本形式，由穩(wěn)定終止組成的曲式結(jié)構(gòu)叫做收攏性結(jié)構(gòu)，由不穩(wěn)定終止組成的曲式結(jié)構(gòu)叫做開放性結(jié)構(gòu)。在曲式結(jié)構(gòu)中樂段是最小的一種單位，同時(shí)也是能夠組成完整終止式的最小單位。在常見的傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)中，樂曲所要表達(dá)的情感和時(shí)代主題都是通過(guò)樂段來(lái)表達(dá)，樂段不僅可以運(yùn)用到大型的音樂作品當(dāng)中，也可以用來(lái)創(chuàng)作成一首樂曲。樂段由不同的樂句構(gòu)成，并根據(jù)樂句的多少劃分成不同的形式，常見的形式有：一句體樂段、雙句體樂段、三句體樂段等，其中應(yīng)用的比較普遍的是雙句體樂段形式。

下面便以雙句體為例，來(lái)簡(jiǎn)要的分析下在樂段中和聲終止式是如何體現(xiàn)出來(lái)的。一般情況下由一個(gè)上句連接一個(gè)下句構(gòu)成，而上句和下句通常通過(guò)一定的形式構(gòu)成對(duì)稱結(jié)構(gòu)，其基本形式主要有兩種。其中一個(gè)是平行，顧名思義，它指的就是第二句在開頭部分在第一句的開頭基礎(chǔ)上進(jìn)行重復(fù)和變化，“同頭異尾”，即兩句開頭相同，結(jié)尾不同，這種結(jié)構(gòu)比較好區(qū)分；另一種則是對(duì)比，這種結(jié)構(gòu)卻不太容易劃分曲式結(jié)構(gòu)。雖然簡(jiǎn)單地從結(jié)構(gòu)上看有些神似一句體，但從表面上看卻沒有什么顯眼的變化，因而想要區(qū)分出來(lái)就會(huì)比較困難,這種就只能靠應(yīng)用和聲終止式來(lái)對(duì)其進(jìn)行區(qū)分。從和聲的角度看，終結(jié)的功能主要有兩種，一種是完全終止，這是主和弦的結(jié)束，而主和弦的使用相對(duì)穩(wěn)定。另一種是半終止，通常以屬和弦和重屬和弦結(jié)尾，這種和弦不太穩(wěn)定。所以樂句的劃分就要依托樂句終止和弦的分析才能完成，第一句結(jié)束于屬和弦，第二句結(jié)束于主和弦的，我們可以視為雙句對(duì)比樂段。

2 調(diào)性布局的安排

和聲調(diào)布局是指音樂作品調(diào)性轉(zhuǎn)換的安排。音樂的音色可以通過(guò)多種手段來(lái)改變，比如調(diào)諧器，調(diào)性等等。在音樂作品中，調(diào)性發(fā)展前后的順序主要與和聲的順序相反。從和聲功能的角度看，和聲的發(fā)展通常是從主和弦到從屬和弦，再到從屬和弦，最后發(fā)展到主和弦，作品的調(diào)性在一開始就向?qū)俜较虬l(fā)展。直到演出結(jié)束，它才慢慢地轉(zhuǎn)向下屬的方向。在一定的條件下，屬和弦和下屬和弦可以分別具有聲調(diào)意義。

確立調(diào)式、調(diào)性是分析樂曲時(shí)的首要步驟。一般情況下，作曲家通常會(huì)選擇在開始部分進(jìn)行調(diào)性變化，這樣不僅會(huì)影響到樂曲本身的結(jié)構(gòu)發(fā)展，更能推動(dòng)音樂不斷發(fā)展。因而，當(dāng)我們對(duì)一部樂曲進(jìn)行分析時(shí)，第一步就是確定該樂曲的調(diào)性以及調(diào)式。通常情況下，在一部作品開始的時(shí)候都會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)清晰的和弦，用來(lái)明確和鞏固作品的調(diào)式及調(diào)性，這樣在進(jìn)行調(diào)性布局分析時(shí)就會(huì)降低一定的難度。調(diào)性和調(diào)式同結(jié)構(gòu)緊密聯(lián)系在一起，伴隨結(jié)構(gòu)的發(fā)展變化，調(diào)性調(diào)式也隨之改變，出現(xiàn)離調(diào)或是轉(zhuǎn)調(diào)現(xiàn)象。而變化音正好可以將這種變化表現(xiàn)的淋漓盡致，可以用和弦外音來(lái)扮演這一角色，這樣不僅可以產(chǎn)生離調(diào)，更可以根據(jù)創(chuàng)作需要構(gòu)成一個(gè)新調(diào)。因而，變化音在樂曲作品中扮演者很重要的角色，要想更明確的了解作品的調(diào)式以及調(diào)性就必須熟練地掌握變化音。此外，用來(lái)判斷樂曲的調(diào)性的另一個(gè)重要因素就是持續(xù)音。持續(xù)音是其他聲部作和聲時(shí)在低聲部重復(fù)的音。可以將它分為兩種類型：主持續(xù)音和屬持續(xù)音。其主要功能是清晰地鞏固作品的調(diào)性，使持久的聲音超越低沉的聲音。一般情況下它是在開始或是結(jié)束的位置出現(xiàn)，但有時(shí)也會(huì)在中間位置出現(xiàn)。

樂曲的調(diào)性能夠促進(jìn)曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展，要想不斷發(fā)展樂曲，其中最常用的方法之一就是不斷去變換調(diào)性，而音樂的具體表現(xiàn)形式也關(guān)乎著調(diào)性的穩(wěn)定性，調(diào)性進(jìn)行離調(diào)或者轉(zhuǎn)調(diào)處理需要依靠音樂的陳述方式。在呈示部分，通常采用比較穩(wěn)定的音樂陳述手法，調(diào)性方面也就隨之穩(wěn)定；而在連接部分，一般習(xí)慣用不穩(wěn)定的音樂陳述手法，調(diào)性也就會(huì)變得不穩(wěn)定。這無(wú)疑提高了判斷調(diào)性的工作難度，和聲也就變得尤為重要，因而說(shuō)，當(dāng)進(jìn)行曲式分析的時(shí)候，首當(dāng)其沖的就是明確和聲功能，這樣才能通過(guò)對(duì)和聲深入的分析，確定樂曲的調(diào)性布局，從而掌握樂曲調(diào)性發(fā)展的規(guī)律和邏輯關(guān)系。

3 和聲與樂句結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充與補(bǔ)充

樂曲中結(jié)構(gòu)單位的長(zhǎng)度是不斷變化發(fā)展的，可以通過(guò)很多種方式來(lái)改變其長(zhǎng)度，除了使用一般的技術(shù)手段之外，和聲的作用也是不容小覷的。通過(guò)延長(zhǎng)或是縮減其結(jié)構(gòu)，進(jìn)而將音樂形象塑造出飽滿的效果，這將大大提高樂曲塑造形象的豐滿程度，并能夠使作品的結(jié)構(gòu)更加明確。

比較常見的兩種與和聲有關(guān)的延伸結(jié)構(gòu)的方法是擴(kuò)充與補(bǔ)充，擴(kuò)充則是擴(kuò)展其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，而補(bǔ)充即結(jié)構(gòu)外部的延長(zhǎng)。擴(kuò)充一般會(huì)通過(guò)一些技術(shù)手段延長(zhǎng)樂句中原本應(yīng)該結(jié)束的部分，以期結(jié)束時(shí)間向后延遲，這樣就可以增加結(jié)構(gòu)單位的長(zhǎng)度。想要達(dá)到擴(kuò)充目的，可以通過(guò)多種音樂要素來(lái)實(shí)現(xiàn)，其中最為常見的兩種就是和聲與材料要素。變換和聲的終止式進(jìn)行可以達(dá)到延長(zhǎng)音樂的目的，或者是對(duì)材料進(jìn)行變奏、重復(fù)等技術(shù)處理，改變其結(jié)構(gòu)，破壞其對(duì)稱性，從而達(dá)到這一目的。相對(duì)于擴(kuò)充來(lái)說(shuō)，補(bǔ)充是樂段結(jié)構(gòu)的外部延長(zhǎng)，是指在音樂結(jié)構(gòu)中的終止式雖然出現(xiàn)，但音樂卻仍沒有結(jié)束的意思，把這時(shí)的繼續(xù)發(fā)展叫做補(bǔ)充。補(bǔ)充必須保證原汁原味，即原有樂段的基本結(jié)構(gòu)不能隨意破壞，只是在終止式后起到穩(wěn)固調(diào)性作用，使樂段結(jié)構(gòu)更有變化性，提升作品音樂終止感。需要特別注意的是，在補(bǔ)充時(shí)，必須要等所有的終止式全部出現(xiàn)，并依據(jù)和聲標(biāo)準(zhǔn)劃分完結(jié)構(gòu)的段落，然后才可以進(jìn)行補(bǔ)充。

4 結(jié)語(yǔ)

和聲在曲式分析中發(fā)揮著關(guān)鍵性作用，具有重要意義。可以說(shuō)和聲是樂曲的基礎(chǔ)，在對(duì)曲式劃分上有著獨(dú)一無(wú)二的作用。特別是在進(jìn)行曲式分析時(shí)，更不能忽略掉和聲。只有真正的了解和聲、利用和聲，才能更加全面準(zhǔn)確地了解曲式結(jié)構(gòu)，引起感官共鳴，進(jìn)一步提升整個(gè)樂曲的內(nèi)涵，從而充分表達(dá)出樂曲希望傳達(dá)出的濃厚情感和時(shí)代主題。

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