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    中國古代文言短篇小說中的兒童形象演變述論

    2018-03-07 10:35:32李辰辰
    文山學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年1期
    關(guān)鍵詞:童子短篇小說文言

    李辰辰

    (溫州大學(xué) 人文學(xué)院,浙江 溫州 325035)

    中國自先秦時(shí)期起,就有著女子“十有五年而笄”[1]的傳統(tǒng)俗成,《禮記·內(nèi)則第十二》中記載“成童,舞《象》,學(xué)射、御”。鄭玄注云:“成童,十五以上”[2],提出了15歲即“成童”的觀念。故本文采用中國古代15歲成人的理念,將兒童特指為0到15周歲的未成年人(包括尚未出世仍在孕育中的胎兒)。

    一、中國古代文言短篇小說中兒童形象的演變過程

    在中國封建社會(huì)時(shí)期,社會(huì)對(duì)兒童的認(rèn)可度較低,成人們對(duì)兒童的尊重意識(shí)薄弱,兒童社會(huì)地位低下,這在文言短篇小說中則直接反映為作品中較少有完整、立體的兒童形象出現(xiàn)。然而,筆者在研究考察過程中,發(fā)現(xiàn)從先秦的神話傳說、魏晉南北朝的志怪志人小說、唐代的文言小說、宋元的小說集、明代的文言小說,直至清代達(dá)到高峰的文言短篇小說中,可以較明晰地發(fā)掘出一條兒童形象發(fā)生、發(fā)展、成熟的線索。

    (一)先秦時(shí)期

    《山海經(jīng)》是中國古代較早的文言短篇小說(清代紀(jì)昀等編纂《四庫全書》,曾將其列入子部小說家類),其中較少出現(xiàn)對(duì)兒童的形象描寫,僅僅是簡單的比喻描繪,對(duì)闡述事實(shí)起推動(dòng)性作用或?yàn)闃?gòu)建故事作鋪墊。如描繪青丘九尾狐“有獸焉,其狀如狐而九尾,其音如嬰兒”[3]6,形象地描繪出它的聲音像嬰兒的呀呀之音;如《海內(nèi)經(jīng)》描繪了噎鳴生了一年十二個(gè)月的情形,其曰“共工生后土,后土生噎鳴,噎鳴生歲十有二”[3]353,從而揭示他是共工、后土的后代,從出生開始就不同于一般嬰兒。值得一提的是,《北山經(jīng)》中有這樣一段描寫:

    有鳥焉,其狀如烏,文首、白喙、赤足,名曰精衛(wèi),其鳴自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于東海,溺而不返,故為精衛(wèi),常銜西山之木石,以堙于東海。[3]98

    短短幾十字,將女娃溺于東海后化為精衛(wèi)鳥,后精衛(wèi)鳥辛勤銜石填海的故事描繪得異彩紛呈。當(dāng)然,在感嘆于故事曲折的同時(shí),不可忽略的是作者并沒有對(duì)女娃進(jìn)行具體描寫,面貌體型,姓氏名誰,年歲幾何等等,我們都無從知曉,僅僅是將女娃作為構(gòu)建精衛(wèi)填海故事完整性的工具,也沒有逃過女娃溺于海中逝去的殘酷結(jié)局。人們對(duì)兒童的忽略程度、兒童的社會(huì)低下地位由此可見一斑。

    先秦時(shí)期文言小說中出現(xiàn)的兒童形象大都如此,大部分并不是整體性的人物形象,而是僅僅起著闡述事實(shí)或構(gòu)建故事的推動(dòng)性作用,哪怕構(gòu)造了個(gè)靈動(dòng)真實(shí)的兒童形象,也只有最簡單基礎(chǔ)的介紹,起著連接情節(jié)、推動(dòng)故事發(fā)展的作用,往往剛一出場(chǎng)就面臨死去的結(jié)局。

    (二)魏晉南北朝時(shí)期

    魏晉南北朝時(shí)期,志怪志人文言短篇小說開始出現(xiàn)并流行。東晉干寶撰寫的《搜神記》是集我國古代神話傳說之大成的著作,其中的作品對(duì)反映當(dāng)時(shí)古代人民的思想感情有一定的參考價(jià)值,可以借此推斷當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)兒童的評(píng)判態(tài)度。如《蚺蛇膽》中塑造了一個(gè)青衣童子形象,“忽有一青衣童子,年可十三四……童子逡巡出戶,化成青鳥飛去”[4]136?!饵S衣童子》中塑造了一個(gè)西王母使者形象,“有黃衣童子,向?qū)氃侔菰唬骸椅魍跄甘拐?,使蓬萊’”[4]238。此時(shí)的童子作為贈(zèng)藥治病的青鳥、西王母使者等正面形象出現(xiàn),在文中有著舉足輕重的作用,不同于先秦時(shí)期溺于海中并無任何具體描寫的精衛(wèi),開始以衣服顏色命名,將童子之間的不同加以區(qū)別。

    而《世說新語》的出現(xiàn)則標(biāo)志著當(dāng)時(shí)志人小說的最高成就。其中記載的兒童數(shù)量增多,兒童形象也不再僅僅停留于“童子”兩字,不僅有名有姓,對(duì)其對(duì)話、動(dòng)作描寫開始大篇幅出現(xiàn)。如:

    梁國楊氏子九歲,甚聰惠??拙皆勂涓福覆辉?,乃呼兒出。為設(shè)果,果有楊梅??字敢允緝涸唬骸按耸蔷夜!眱簯?yīng)聲答曰:“未聞孔雀是夫子家禽?!盵5]

    主人公以九歲兒童的身份,針對(duì)客人不正確的看法,并沒有直接指出客人的錯(cuò)誤,轉(zhuǎn)而以“沒聽過孔雀是先生您家的鳥”機(jī)智委婉地回復(fù)他。此處的兒童有著屬于自己的姓名、動(dòng)作、對(duì)話,一方面,作者通過這些描寫,將兒童的機(jī)智直接展現(xiàn)于讀者;另一方面,故事背景發(fā)生于父親不在家時(shí)期,兒童負(fù)責(zé)接待客人,側(cè)面顯示出兒童在當(dāng)時(shí)有著一定的獨(dú)立自主性,社會(huì)地位有所提升。

    (三)唐朝時(shí)期

    唐朝時(shí)期的《酉陽雜俎》作為一部志怪筆記小說集,其中不乏對(duì)鬼童、奇異型兒童的記載。《續(xù)集》卷一中曾描述了一則鬼童搗亂夜間苦讀的學(xué)生學(xué)習(xí)的事情,“忽見一小鬼鬅鬙,頭長二尺馀,滿頭碎光如星,眨眨(一作熒熒)可惡。戲燈弄硯,紛搏不止”[6]145。作者給予了此處的鬼童直接正面的面貌描寫,使鬼童形象不再虛幻縹緲,留有一些真實(shí)的想象余地,而鬼童將學(xué)生夜間讀書所用的燭臺(tái)打翻,玩弄硯臺(tái)的行為動(dòng)作,與人世間一般貪玩兒童的行為并無二異,作者將鬼童調(diào)皮搗蛋的兒童天性表現(xiàn)得淋漓盡致。

    《續(xù)集》卷三中有這樣一則故事:

    興元城固縣有韋氏女,兩歲能語,自然識(shí)字,好讀佛經(jīng)。至五歲,一縣所有經(jīng)悉讀遍。至八歲,忽清晨薰衣靚妝,默存牖下。父母訝移時(shí)不出,視之,已蛻衣而失,竟不知何之。[6]163

    作者比較細(xì)膩地將韋氏女2歲、5歲和8歲的行為分別描述,詳細(xì)刻畫了其在不同年齡下的不同行為狀態(tài)。先是從兩歲寫起,揭露出她自幼不同于一般兒童的聰慧與愛讀佛經(jīng),至5歲竟讀遍周圍所有佛經(jīng),展示其使人驚異的一面,為描寫其8歲“蛻衣而失”打下鋪墊。

    總而言之,不論是作品中調(diào)皮可愛的鬼嬰,還是奇異的佛教信徒兒童,亦或是其他兒童形象刻畫,都開始出現(xiàn)了具體的面貌描寫,動(dòng)作行為更加真實(shí)貼切,個(gè)性特色更加鮮明生動(dòng),較唐之前的文言短篇小說中的兒童形象都更立體、多樣,更具有靈性。

    (四)宋元時(shí)期

    至宋元時(shí)期,《夷堅(jiān)志》作為宋代影響較大的一部小說集,其中的文言短篇小說均有著較高的藝術(shù)價(jià)值。此時(shí),反映在宋代文言小說中則表現(xiàn)為人文關(guān)懷減少,行文中不乏理學(xué)氣息。受理學(xué)觀念的禁錮,兒童的社會(huì)受重視程度大為降低,文言短篇中對(duì)兒童形象的描述更是簡略,所描述的兒童形象大都是文中起陪襯性作用的侍童、僧童或受苦難的孩童等。如“俄兩青衣童引行青草路”[7]46;“使一童御之。童又善調(diào)制,以時(shí)起居,馬益肥好”[7]526;“僧童引入竈下……童見之甚喜,燒湯與濯足,時(shí)時(shí)以微言挑謔”[7]817。作者簡略描述、一筆帶過這起引路作用的青衣童子形象、給富貴人家養(yǎng)馬的馬僮形象、恰似小廝一般照顧他人的僧童形象,對(duì)兒童本身并不加以描繪。唯有對(duì)馬僮御馬調(diào)制飼料、僧童燒水服侍他人等兒童辛勞的行為動(dòng)作略微著以筆墨,將兒童受苦受難的生活實(shí)情真切地展現(xiàn)在我們面前。

    《夷堅(jiān)丁志》卷五中《張琴童》有這樣一段記載:

    小兒輕捷,不憚勞,雪中往復(fù)三四反,雙足受凍,色紫黑……少頃,八指悉墮盆中。母視之,皮內(nèi)血皆成冰,為湯所沃,故相激而斷。[7]581

    全文大致描述的是張琴童雪中受凍、后被熱水澆淋斷指的悲慘故事,他在大雪中來回往復(fù)辛苦奔波三四次,臉色已凍紫顯黑,此番情況下,若非被其母所見,讓他停下予以熱水取暖,仍舊不敢停止忙碌,可見當(dāng)時(shí)父輩等對(duì)兒童的壓迫與威震。作者塑造了兒童小小年紀(jì)受苦受難受剝削的形象,將兒童的悲慘、不為當(dāng)時(shí)社會(huì)所正視的情形鮮明地展示于我們面前。

    (五)明朝時(shí)期

    明朝雖思想較宋朝更為自由,但不可否認(rèn)的是,它仍是封建社會(huì)統(tǒng)治,仍受禁錮為統(tǒng)治者服務(wù),在小說中出現(xiàn)的兒童仍不乏為奴為婢的童子形象。如《剪燈新話》“道人憑幾而坐,方看童子調(diào)鶴”[8]51;“兒故宋秋壑平章之侍女也。本臨安良家子,少善弈棋,年十五,以棋童侍”[8]104。幫道人侍養(yǎng)仙鶴的小道童、因善于下棋陪主人下棋的棋童,都是地位低下、受苦受難、無法擁有正常學(xué)習(xí)和成長權(quán)利的兒童形象。天資聰穎、有一技之長的兒童還可勉強(qiáng)擔(dān)當(dāng)個(gè)侍童,起碼衣食無憂,更多兒童只能在社會(huì)底層摸爬滾打,遭受不公平待遇與苦難。

    《剪燈馀話》有這樣一段記載:“故小字粹奴。年十歲,因遣就賈學(xué),賈夫婦愛之如子,三女亦視之猶兄弟,呼為粹舍。嘗與其幼女蓬萊同讀書學(xué)畫,深相愛重?!盵9]文中的兒童主人公粹奴被賈氏夫婦視若珍寶,與自家的幼女蓬萊一同讀書學(xué)畫,仿若自家孩子一般同等對(duì)待,粹奴也和賈家三個(gè)女兒一起情同手足般成長,作者一方面情真意切地展示出賈氏夫婦對(duì)粹奴的喜愛之情,另一方面也從側(cè)面展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)成人可以給予兒童一定的尊重與保護(hù),給予他們受教育成長的機(jī)會(huì)與空間。

    (六)清朝時(shí)期

    清朝是文言短篇小說的高峰期,此時(shí)期文言短篇小說在繼承前人的基礎(chǔ)上加以延續(xù)與發(fā)展,其中塑造的兒童形象不僅在數(shù)量上大幅度增加,類型多樣而豐富,更在藝術(shù)上有著較高的成就,部分作品中塑造的兒童形象個(gè)性鮮明且生動(dòng),開始呈現(xiàn)個(gè)性化的趨勢(shì)。

    如康熙年間成書的文言短篇小說集《聊齋志異》,其中就不乏專門以個(gè)性色彩鮮明的兒童為主人公的全篇,如卷一中的《賈兒》,便是描繪“十歲”的兒童賈兒有勇有謀,獨(dú)自策劃、暗中伺機(jī)殺死狐貍以解救母親的故事。作者不僅對(duì)其動(dòng)作描寫精煉到位,“兒宵分隱刀于懷,以瓢覆燈,伺母囈語,急啟燈,杜門聲喊……急擊之,僅斷其尾”[10]51,而且給予了其一個(gè)“貴至總?cè)帧盵10]52的美好圓滿歸宿,這在清之前對(duì)兒童進(jìn)行刻畫的小說中極少出現(xiàn)。

    后乾隆年間成書的《閱微草堂筆記》中也不乏對(duì)兒童的形象塑造,但出于撰寫者紀(jì)昀自身身份的限制,此書教育勸解意味過于濃重,對(duì)“孌童”進(jìn)行了大力描繪并批判,揭示了當(dāng)時(shí)好男風(fēng)的時(shí)代風(fēng)氣。如《溧陽消夏錄六》卷六中描寫王蘭洲買了一個(gè)落難童子,本無他想,童子竟主動(dòng)獻(xiàn)身:

    與之語,羞澀如新婦,固已怪之,比就寢,竟弛服橫陳,王本買供使令,無他念,然宛轉(zhuǎn)相就,亦意不自持。已而,童伏枕暗泣。問汝不愿乎?曰:不愿。[11]

    從王蘭洲并不拒絕的結(jié)果來看,可見孌童現(xiàn)象于清代已是司空見慣,而從其后童子哭泣訴說可知,兒童的羞恥之心尚存,并不是自愿淪為別人褻玩的對(duì)象。作者在文章后揭露出孌童乃是被社會(huì)被成人所逼,“有初來愧拒者,輒加鞭笤”。如有拒絕,便責(zé)罵鞭打上身,可見兒童在清代仍處于較為低下的地位。紀(jì)昀大膽揭示出社會(huì)的不良風(fēng)氣的同時(shí),也從側(cè)面呼吁大家正確對(duì)待兒童,其文中兒童也多樣立體,牧童、道童、鬼嬰等兒童形象屢見不鮮。

    不一而足,此時(shí)期的兒童形象整體上形象有了極大的進(jìn)步,獲得了極大的發(fā)展,藝術(shù)形象也逐漸發(fā)展并成熟。

    二、兒童形象演變的內(nèi)在成因和文化蘊(yùn)含

    先秦時(shí)期,在《論語》中,孔子曾讓他的弟子各自“言志”,得出“暮春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,風(fēng)乎舞零,詠而歸”[12]。這是他理想中的世界。春暖花開的時(shí)節(jié),大人兒童平等地在一個(gè)放心沐浴、敞懷玩耍的環(huán)境里,一起跳舞、共同歌唱??鬃拥南敕ㄊ菍で笳嬲钠降群椭C,兒童可以與成人一同在寬松愉快的環(huán)境中玩耍娛樂,但此時(shí)此觀點(diǎn)并沒有被普遍接受。

    兒童形象最初在先秦文言小說中出現(xiàn)并不是整體的真實(shí)存在的人,往往僅起著闡述事實(shí)或構(gòu)建故事的推動(dòng)性作用,哪怕構(gòu)造了個(gè)完整真實(shí)的兒童形象,也大都如精衛(wèi)一般,并沒有一些具體的關(guān)于他們的面貌、神態(tài)、動(dòng)作等描寫,僅僅是作為作者描繪故事完整性的要素,工具性作用明顯。

    魏晉南北朝時(shí)期,分裂割據(jù)嚴(yán)重,不同地域、文化、思想交融碰撞,在民族融合的同時(shí),南北文化風(fēng)格迥異、差異明顯的情形也愈顯突出;儒家思想逐漸衰弱,本土道家思想、外來佛教思想相互斗爭交融等社會(huì)大背景,造成了文人們進(jìn)行文化思想的反思與重組,如陶淵明寄托世外桃源的大同思想、郭文寄托于山水之間的隱逸思想……這些思想沖擊一方面使兒童得以從小耳濡目染善于思考,更顯成熟;另一方面,“反躬自省”的思想觀念使社會(huì)本身對(duì)兒童的苛責(zé)程度降低,兒童得以有了發(fā)展與成長的空間。

    在文言短篇小說中,對(duì)兒童形象的塑造力度加強(qiáng),一方面開始以衣服顏色命名,將童子的不同直接加以區(qū)分,不再是先秦時(shí)期朦朧、并無任何具體描寫的兒童形象;另一方面,如李寄、王戎等有勇有謀、沉著穩(wěn)重為代表的慧童、智童形象層出不窮,不僅兒童的姓名開始完備,對(duì)其語言描繪、動(dòng)作描述等也逐漸生動(dòng)詳細(xì),這更代表了此時(shí)期社會(huì)對(duì)兒童認(rèn)同度的增加。但對(duì)兒童具體面貌等細(xì)節(jié)描寫上仍有缺憾。

    唐朝時(shí)期,政治經(jīng)濟(jì)的高度繁榮,勢(shì)必帶動(dòng)社會(huì)民主意識(shí)這一上層建筑的開明,故社會(huì)階層對(duì)兒童的看法也更為多元,文言短篇小說中佛教信徒兒童、神奇異能型或者鬼嬰兒童形象的大量出現(xiàn),與唐朝崇道尊佛的政策有著直接關(guān)系。主動(dòng)吸納外來文化、講究兼容并蓄的唐朝,在歷史上是個(gè)相對(duì)寬松的環(huán)境,兒童也有著屬于自己的一番成長空間,此時(shí)的兒童形象,開始出現(xiàn)了細(xì)節(jié)化的外貌描繪,動(dòng)作、語言、個(gè)性都更加生動(dòng)真切鮮明,貼近生活中存在著的兒童,立體化色彩大大加強(qiáng)。

    宋元時(shí)期,政治上統(tǒng)治者為維護(hù)自身的統(tǒng)治,造成理學(xué)昌盛,“存天理、滅人欲”觀念普及,致使宋人在精神方面上追求的最高精神形式就是理學(xué),而在社會(huì)行為上則以倫理道德“三綱五?!睘樵u(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。封建倫理道德觀念的進(jìn)一步加強(qiáng)與束縛,使本來就不受尊重的兒童此時(shí)更加受壓迫,悲痛、苦難中成長的兒童形象在文中屢見不鮮,不論是青衣童子、馬僮、僧童等侍童的簡單描繪,還是寫張琴童般,作者大幅筆墨地揭露其悲慘經(jīng)歷,都可以鮮明地反映出此時(shí)期兒童飽受欺凌、社會(huì)地位低下的情形。

    直至明朝,資本主義開始萌芽,市民意識(shí)逐步增強(qiáng),反對(duì)理學(xué)、追求個(gè)性解放的民主主義思潮逐漸興起,對(duì)兒童的觀念有所改善。如李贄“童心說”(號(hào)召人們回歸真心,支持學(xué)習(xí)兒童的純真之心)、王陽明“致良知”(應(yīng)從兒童時(shí)期開始抓人的教育)等理念的提出,強(qiáng)調(diào)對(duì)人的純真本性和童心的贊揚(yáng),這些客觀上提高了社會(huì)對(duì)兒童的重視程度。

    《剪燈馀話》對(duì)粹奴得以與賈家三個(gè)女兒共同學(xué)習(xí)成長的描寫,也直觀地展現(xiàn)出,在有一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的家庭中成長起來的兒童,無論是在客觀物質(zhì)需求方面,還是在自身成長方面都能獲得公正平等的對(duì)待,得到應(yīng)有的家庭保護(hù)和社會(huì)尊重,獲得接受學(xué)習(xí)教育、與人平等交往的機(jī)會(huì)。當(dāng)然,這也與明代商品經(jīng)濟(jì)的大力發(fā)展密不可分。此時(shí)從文中可見的兒童形象,不再是單一模式化的構(gòu)造,更是一個(gè)活生生、水靈靈真實(shí)的兒童,初顯圓潤立體、變化豐富。

    清朝,資本主義進(jìn)一步發(fā)展,經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步發(fā)展必然為文學(xué)層面思想文化的發(fā)展奠定物質(zhì)基礎(chǔ)。一方面,科技水平的提升帶來了印刷業(yè)的繁榮,進(jìn)而促進(jìn)了書坊數(shù)量的增多,為文言小說的興起提供了必要前提。另一方面,“康熙間購求遺書之令,和乾隆間纂輯《四庫全書》”[13],康乾時(shí)期當(dāng)權(quán)統(tǒng)治者對(duì)文化的態(tài)度與政策,客觀上為文言小說的創(chuàng)作空間留有了余地,不止普通文士,甚至在朝官員也參與小說創(chuàng)作,使“明初頒布的小說禁毀令,到此時(shí)在實(shí)際上已經(jīng)成了一紙空文”。社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮,市場(chǎng)環(huán)境的寬松,思想民主意識(shí)進(jìn)一步凸顯,社會(huì)對(duì)兒童的重視程度也得以加深,如康熙年間李毓秀所作《訓(xùn)蒙文》(也就是現(xiàn)在所流傳的《弟子規(guī)》),此書可以視為兒童啟蒙教育性讀物,要求從小對(duì)兒童加以教育,向其傳達(dá)認(rèn)真學(xué)習(xí)、尊師重教、禮貌助人、待人接物等道理。這種對(duì)兒童開始著以重視的社會(huì)意識(shí)和世情心態(tài),反映在文言短篇小說中,則體現(xiàn)為愈來愈鮮明、立體、豐富的兒童形象。繼而,豐滿成熟、個(gè)性突出的兒童形象也逐漸成為不可忽視的研究領(lǐng)域。

    總而言之,自先秦至清代,文言短篇小說中的兒童形象整體上顯現(xiàn)出一條由模糊到清晰、由少到多、由零碎到系統(tǒng)的明晰脈絡(luò)。

    隨著時(shí)代社會(huì)的發(fā)展,人們對(duì)兒童觀念的改觀,小說中出現(xiàn)的兒童形象數(shù)量呈現(xiàn)出上升趨勢(shì),兒童形象的塑造開始立體、復(fù)雜,兒童形象的類型也逐步多樣化,展示出社會(huì)各階層不同兒童的真實(shí)生活寫照。雖然塑造的兒童形象整體上仍較為粗糙,沒有很高的藝術(shù)成就,但不可否認(rèn)的是,它們?yōu)榻?dāng)代文人筆下兒童形象的藝術(shù)構(gòu)造打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),為兒童形象的發(fā)展與成熟起到了一定的推動(dòng)作用,并為近當(dāng)代兒童文學(xué)起步發(fā)展的研究提供了一定的參考價(jià)值。

    [1]楊天宇.禮記譯注[M].上海:上海古籍出版社,2004:360.

    [2]鄭玄,孔穎達(dá).禮記正義[M].上海:上海古籍出版社,1990:536.

    [3]山海經(jīng)[M].方韜.譯注.北京:中華書局,2011.

    [4](晉)干寶.搜神記[M].汪紹楹.校注.北京:中華書局,1979.

    [5](南朝宋)劉義慶.世說新語[M].朱碧蓮,沈海波.校注.北京:中華書局,2011:101-102.

    [6](唐)段成式.酉陽雜俎[M].杜聰.校點(diǎn).濟(jì)南:齊魯書社,2007.

    [7](宋)洪邁.夷堅(jiān)志[M].何卓.點(diǎn)校.北京:中華書局,1981.

    [8](明)瞿佑.剪燈新話[M].周楞伽.校注.上海:上海古籍出版社,1981.

    [9](明)李昌祺.剪燈馀話[M].周楞伽.校注.上海:上海古籍出版社,1981:163.

    [10](清)蒲松齡.鑄雪齋抄本:聊齋志異[M].上海:上海古籍出版社,1979.

    [11](清)紀(jì)昀.閱微草堂筆記[M].袁彥平,王恒柱,魯南言.校點(diǎn).濟(jì)南:齊魯書社,2007:120.

    [12]程樹德.論語集釋[M].程俊英、蔣見元.點(diǎn)校.北京:中華書局,2013:929.

    [13]蕭一山.清史大綱[M].上海:上海古籍出版社,2014:50.

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