古籍書的修復(fù)及字畫裝裱分析

廖學(xué)瓊

（重慶市潼南區(qū)圖書館，重慶 402660）

造紙術(shù)作為我國(guó)著名四大發(fā)明之一，其為書籍的出現(xiàn)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。書籍作為人類文明的標(biāo)志、進(jìn)步的階梯，對(duì)文化的傳承意義重大。我國(guó)是世界上最先發(fā)明書籍的國(guó)家，字畫的裝裱也同樣有著千年的歷史，因此，無論是書籍修復(fù)還是字畫裝裱，對(duì)現(xiàn)代文明而言，其考古價(jià)值極高。作為我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)種類，凸顯了當(dāng)代世人對(duì)古代文明與藝術(shù)的重視。下面即對(duì)古籍修復(fù)與字畫裝裱進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹。

1 古籍書的修復(fù)

1.1 修復(fù)目的及其原則

古籍書修復(fù)作為我國(guó)獨(dú)有傳承技術(shù)種類之一，也是對(duì)中國(guó)古代圖書保護(hù)的一種有效途徑。經(jīng)專家學(xué)者考證得知，此項(xiàng)技術(shù)的起源最少可以追溯到西周時(shí)期的守藏室。歷經(jīng)千百年的長(zhǎng)期實(shí)踐，一代又一代的工匠在傳統(tǒng)技藝上發(fā)展創(chuàng)新，創(chuàng)造了高超的古籍修復(fù)技藝，并隨著歷史沉淀，發(fā)展至今。

古籍書的修復(fù)伴隨著如今裝訂書籍的出現(xiàn)而問世，隨著裝訂技術(shù)的不斷發(fā)展，古籍修復(fù)技術(shù)也在不斷推陳出新。古籍修復(fù)旨在延長(zhǎng)古籍書的使用壽命，只有嚴(yán)格遵循“整舊如舊，保護(hù)原貌”的原則，才能真正實(shí)現(xiàn)古籍書的修復(fù)。

1.2 古籍修復(fù)內(nèi)容

現(xiàn)階段的圖書保護(hù)技術(shù)包含書籍的外部護(hù)理與內(nèi)在保護(hù)兩個(gè)方面。其中外部護(hù)理指的是防蟲、防霉、防塵以及防光等四個(gè)方面；內(nèi)在保護(hù)旨在避免紙張本身遭到破壞，保護(hù)與延長(zhǎng)紙張使用壽命，避免其出現(xiàn)反酸老化的情況。蟲害作為危及書籍質(zhì)量的重要原因之一，其對(duì)書籍的破壞格外嚴(yán)重。由于線裝書籍的漿糊與紙捻粘結(jié)力較差，一旦經(jīng)過常年的放置，或書籍翻閱次數(shù)過多，書頁就會(huì)出現(xiàn)破損脫落等現(xiàn)象。作為古籍修復(fù)人員，應(yīng)熟練掌握線裝書的有關(guān)知識(shí)，了解其中的常見用語，才能保證書籍修復(fù)質(zhì)量。

古籍修復(fù)通常分為兩個(gè)階段，其一，是準(zhǔn)備階段。修復(fù)人員應(yīng)對(duì)書的破損程度進(jìn)行全面檢查，從而制定有針對(duì)性的修復(fù)方案。隨后，拆書皮、搟捻、順理書頁、去污、配紙、染色等。其二，是書籍的整修階段。修復(fù)人員相對(duì)書的破損處進(jìn)行補(bǔ)修，噴水壓平，再進(jìn)行拆頁處理、錘平、揭頁、鑲襯、裁齊等，最后進(jìn)行裝書皮、訂線、貼簽以及加函套，對(duì)書籍進(jìn)行全面保護(hù)。

不同類型古籍在修復(fù)技術(shù)要求上也各有不同。普通版本書籍的修復(fù)要求是保證書籍的“整舊如新”，書籍裝幀要保證美觀大方，保證書頁牢固即可。而善本與珍本古籍在修復(fù)時(shí)，則要在保持其原來風(fēng)貌的基礎(chǔ)上進(jìn)行。還有一些特殊裝幀形式的古籍修復(fù)，例如：卷軸裝、毛茬裝、蝴蝶裝以及包背裝等，其與線裝書籍的裝幀工藝也有所差別。

1.3 古籍修復(fù)的必要條件

“整舊如舊，保護(hù)原貌”作為古籍修復(fù)的根本原則。其中“整舊如舊”在修補(bǔ)技術(shù)方面格外嚴(yán)苛復(fù)雜，不僅要求修復(fù)人員具備精湛的修復(fù)極易，同時(shí)還要求其兼?zhèn)湎到y(tǒng)的專業(yè)理論知識(shí)，對(duì)古籍書有一個(gè)深入、透徹的了解，清楚不同階段古籍裝幀的形式及特色。

在修復(fù)工作準(zhǔn)備期間，要針對(duì)古籍的破壞情況制定合理修復(fù)方案，并結(jié)合方案進(jìn)行有針對(duì)性的修復(fù)。在修復(fù)方案制定中，不僅要準(zhǔn)備好必要的修復(fù)工具及材料，還要樹立保護(hù)祖國(guó)文化遺產(chǎn)的決心。保證修復(fù)工作的認(rèn)真仔細(xì)、不厭其煩，確保修復(fù)工藝精益求精，在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，完善自我。

古籍修復(fù)工作室應(yīng)盡力設(shè)在古籍藏書的附近，便于古書的送取，節(jié)省路途時(shí)間，防止古書由于路途遙遠(yuǎn)，遭到二次損壞。為了保證藏書書庫的安全，藏書書庫與修復(fù)工作室之間應(yīng)設(shè)立防火墻，避免工作中發(fā)生火災(zāi)，造成不可挽回的損失。除此之外，由于修復(fù)工作中不可避免的要使用榔頭、切刀等工具，噪音的產(chǎn)生無可厚非，因此工作室要遠(yuǎn)離圖書館的閱覽室與辦公室，形成安全距離。

1.4 古籍修復(fù)要點(diǎn)

我國(guó)古籍藏書主要問題以蟲蛀為主，紙業(yè)老化與黏連都是常見問題，因此，修復(fù)工作格外繁重。在古籍修復(fù)過程中，其技術(shù)要點(diǎn)在于“揭頁”，作為決定古籍書修復(fù)成功的關(guān)鍵，對(duì)修復(fù)人員的技藝提出了較高要求。修復(fù)人員在“揭頁”操作過程中，應(yīng)格外小心謹(jǐn)慎，切忌急于求成，稍不留意將會(huì)對(duì)古籍造成破壞。在沖洗環(huán)節(jié)，應(yīng)將浸濕的書頁晾干至七成，切忌在太陽下暴曬，從而保證揭頁環(huán)節(jié)的順利進(jìn)行。由于古籍書大多都是雙頁裝訂，因此，在揭頁時(shí)，修復(fù)人員應(yīng)從書口部位開始，避免對(duì)古籍造成不可挽回的破壞。古籍紙張大多留有縱橫紋路，稍不留意就會(huì)造成紙張的損壞，因此，揭頁應(yīng)斜揭頁，借助紙張的紋路張力，保證紙張完整。

從根本上來看，古籍修復(fù)中的一切方法都是對(duì)書籍的保護(hù)，保證其使用壽命得以有效延長(zhǎng)。因此，在任何工作環(huán)節(jié)中，修復(fù)人員都必須小心謹(jǐn)慎。書籍無法再生，不可馬虎大意。除此之外，修復(fù)人員也應(yīng)在現(xiàn)有修復(fù)技術(shù)上不斷發(fā)展創(chuàng)新，通過科學(xué)技術(shù)手段，創(chuàng)新修復(fù)技術(shù)，在工作中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷發(fā)揚(yáng)與提高古籍修復(fù)技藝。

2 字畫裝裱

2.1 字畫裝裱技術(shù)的由來與地位

字畫裝裱同古籍修復(fù)一樣，在我國(guó)有著十分悠久的歷史。作為我國(guó)傳統(tǒng)技藝之一，其在晉代就早已出現(xiàn)，歷經(jīng)唐、宋、元、明、清，至今已有上千年的歷史。裝裱藝術(shù)作為傳統(tǒng)手工技藝的一種，其依賴于書畫藝術(shù)，又獨(dú)立自成一戶。俗話說：“三分畫，七分裱”，充分說明了裝裱技藝在書畫藝術(shù)中的重要地位。作為書畫藝術(shù)中不可分割的重要環(huán)節(jié)，裝裱技術(shù)發(fā)揮著巨大的作用與價(jià)值。

黃河流域作為中華文明的發(fā)源地，書畫藝術(shù)在中原歷史中有著十分輝煌的歷史。自八十年代以來，書畫藝術(shù)隨著文化的興趣迅速崛起。目前河南裝裱藝術(shù)在全國(guó)范圍內(nèi)已經(jīng)有著相當(dāng)高的知名度，是為數(shù)不多的領(lǐng)導(dǎo)裝裱藝術(shù)潮流的省市地區(qū)之一。

2.2 字畫裝裱的作用及其價(jià)值

中國(guó)書法與繪畫大多都是在絹、緞以及宣紙上進(jìn)行，這些材料都具有綿軟纖薄的特征，經(jīng)得起觀賞卻無法千古流傳。為了保證其張掛美觀，便于后世收藏與流傳，就必須對(duì)字畫進(jìn)行后期的加固與加厚處理，便于人們觀賞，這也就是我們所謂的“裝裱”。再好的書畫，只有經(jīng)過裝裱，才能稱之為藝術(shù)品。

我國(guó)字畫裝裱技術(shù)歷史悠久，裝裱師在長(zhǎng)期實(shí)踐中積累了豐富的字畫裝裱經(jīng)驗(yàn)。由古至今，裝裱技術(shù)都是一代代師傅口手相傳，實(shí)用的同時(shí)保證字畫美觀。在新中國(guó)成立后，文化藝術(shù)事業(yè)不斷繁榮昌盛，裝裱隊(duì)伍也在隨之逐漸擴(kuò)大，裝裱技藝因此而得到了明顯提高。改變了傳統(tǒng)技藝傳授過程中的種種限制，打破了師徒傳授的古老方法，在全國(guó)各大美術(shù)學(xué)院設(shè)立了裝潢美術(shù)專業(yè)，各種結(jié)構(gòu)培訓(xùn)也為培養(yǎng)裝裱人才做出了巨大貢獻(xiàn)。畢業(yè)于各大培訓(xùn)機(jī)構(gòu)或美院的裝潢人才，在各自工作崗位上發(fā)揮自己的能力與才華，力爭(zhēng)弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化，尤其在搶救修整文物方面，貢獻(xiàn)了巨大的力量。

近年來，隨著人們生活水平的不斷提高，書畫裝裱的款式也隨著潮流的變化而發(fā)生改變，在款式、構(gòu)圖甚至材料使用方面都做出了新的改變與嘗試，在無形之中推動(dòng)了裝裱技藝的發(fā)展。這些作品不僅實(shí)現(xiàn)了裝裱工藝的精益求精，更是從藝術(shù)的角度出發(fā)，其彰顯出的匠人精神更是格外寶貴，為繼承與發(fā)揚(yáng)中國(guó)歷史文化遺產(chǎn)做出了巨大貢獻(xiàn)。

2.3 裝裱的形式及其工藝流程

傳統(tǒng)字畫裝裱形式多種多樣，大致可分為條幅、手卷、屏條、冊(cè)頁以及橫批等幾種形式。裝裱樣式要根據(jù)字畫大小及其形狀進(jìn)行選擇，后期的使用途徑也可作為裝裱樣式的參考之一。對(duì)于年代久遠(yuǎn)的書畫作品而言，由于裝裱技藝較為落后，極易出現(xiàn)空殼或字畫脫落的現(xiàn)象。部分作品由于收藏不善，易出現(xiàn)發(fā)霉、斷裂、蟲蛀、疊粘甚至腐爛等現(xiàn)象，這就需要裝裱師對(duì)字畫進(jìn)行重新裝裱。

裝裱工作室的設(shè)計(jì)應(yīng)寬敞明亮，避免陽光直射室內(nèi)，引發(fā)作品顏色的變化，加速紙張以及絹綾等材料的老化。工作室應(yīng)保持門窗封閉嚴(yán)密，避免灰塵對(duì)作品造成污染。室內(nèi)應(yīng)配備干濕調(diào)節(jié)設(shè)備，雨天濕度較大，裱件字畫易受潮發(fā)霉。若室內(nèi)過于干燥，裱件則會(huì)出現(xiàn)崩壞、裂痕甚至走形的情況。同時(shí)，工作室內(nèi)應(yīng)配備裝裱工作所需的各種材料、工具，其中包含：工作臺(tái)、紙壁、棕刷、漿油紙、尺扳、砑石、花綾、明礬、漿糊以及天地桿、軸頭等材料。

完成一幅字畫的裝裱需要經(jīng)過三十幾道工序，保證每個(gè)環(huán)節(jié)順序準(zhǔn)確，避免出現(xiàn)顛倒現(xiàn)象。從托綾、托畫芯、托紙做起，隨后上壁紙、方畫芯，裝裱師應(yīng)同時(shí)進(jìn)行下料，為字畫加距條，進(jìn)行鑲接、回裁、轉(zhuǎn)邊以及套邊。在上述工序完成后，開始進(jìn)行上包守、貼簽、上壁、下壁、砑光、剪邊、批串以及上軸頭等系列修葺工作。即使要裝裱的對(duì)象只是一個(gè)簡(jiǎn)單的畫片，也需要八道之多的工序。在裝裱結(jié)束后，裝裱師應(yīng)進(jìn)行全面檢查，尤其在扶活與砑光環(huán)節(jié)，避免字畫顏色出現(xiàn)脫落。若有少部脫落現(xiàn)象，裝裱人員可用少量顏色的干筆進(jìn)行修補(bǔ)，防止?jié)窆P造成作品褶皺，完善修葺工作的每一環(huán)節(jié)，保證字畫完善。

2.4 色彩應(yīng)用在字畫裝裱中的價(jià)值

大自然賦予我們觀察的眼睛，給予我們豐富多彩的顏色，五光十色的世界中，美無處不在。綠色代表希望、紅色迸發(fā)熱情、黃色揮灑忠義、藍(lán)色宣誓高潔。色彩的搭配作為字畫裝裱中的重要環(huán)節(jié)之一，裝裱師應(yīng)對(duì)色彩有一定把控與搭配能力，力爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)作品顏色的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，給人以美的享受。

在鑲配顏色選擇時(shí)，應(yīng)結(jié)合畫面主體的顏色比重，選取與裝裱字畫中心顏色想?yún)f(xié)調(diào)的色彩作為配料，多數(shù)顏色氛圍厚重古樸與清淡素雅兩種。顏色的鑲配選擇不僅要符合畫芯意境，還要有質(zhì)感的彰顯字畫特色，將裝裱工藝與字畫本身形成統(tǒng)一融合，實(shí)現(xiàn)整體作品的整齊劃一。因此，裝裱過程選擇何種樣式、花紋的錦絹?zhàn)饕陨蚀钆涫菢O為關(guān)鍵的，應(yīng)結(jié)合畫芯內(nèi)容來綜合選擇。

3 總結(jié)

綜上所述，隨著人們文化生活水平的不斷提高，人們對(duì)藝術(shù)的追求也在隨之增長(zhǎng)。古籍修復(fù)與字畫裝裱作為文化藝術(shù)的重要傳承形式，因此，人們要加強(qiáng)對(duì)這一技藝的重視，在實(shí)踐中不斷完善創(chuàng)新，傳承與發(fā)揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。