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    浣紗傳奇(上篇)

    2018-03-05 00:37:56柯平
    文學(xué)港 2018年2期

    柯平

    十余年前一個(gè)春雨瀟瀟的夜晚,在杭城北部的純真年代書吧,調(diào)酒師小王能分辨十多種雞尾酒的味道,卻始終無法弄明白一件兩千五百年前供女性專用的青銅酒器會(huì)是什么樣子的。這是當(dāng)天媒體刊出的重要新聞,諸暨當(dāng)局花四十萬巨資復(fù)制的吳王夫差盉,據(jù)稱日前已從上海博物館安全運(yùn)抵當(dāng)?shù)?。而我之所以同樣?duì)此懷有濃厚興趣,對(duì)文物的愛好肯定是一個(gè)方面,但主要吸引我的恐怕還是有關(guān)此物主人的聯(lián)想與綺思吧。盡管從鐫刻于器壁面“吾王夫差吳金鑄女子之器吉”這行銘文來看,好像也瞧不出有什么特別的意思,何況六朝以前的器字,跟現(xiàn)在不一樣,指的應(yīng)該只是泉眼水源之類及農(nóng)業(yè)灌溉,如果非要將它和餐飲業(yè)或和度量衡發(fā)生關(guān)系,大約至多也不過是一只木制的飯籮而已,《說文》列此字入木部,釋曰:“皿也,象器之口,犬所以守之?!笔呛苡幸姷氐?。但專家們進(jìn)行研究后很快得出結(jié)論,認(rèn)為這是夫差當(dāng)年為自己心愛的女人所特鑄的酒器,而這位有著特殊身份的女性,據(jù)說就是艷壓千古的西施。從考古學(xué)的意義上看,這或許也是目前所能找到的唯一可能與她有關(guān)的實(shí)物,不可輕易放過。這樣,一段為情海男女所神往的塵封的歷史,或者說,一個(gè)艷情故事,一種莫名的綺念,在那個(gè)夜晚,在咖啡和音樂的催生下,在顯示當(dāng)下技術(shù)社會(huì)特征的碟片、威士忌、玻璃器皿、朋克和超女的喧囂中,再次神奇地復(fù)活了過來。

    在中國(guó)歷史上的女性名人中,說起年代最早、影響力最大,西施應(yīng)該可以穩(wěn)坐頭把交椅了吧!雖然在她之前,商朝的妲己、晉國(guó)的夏姬等同樣也很有名,但鑒于在世時(shí)緋聞纏身,基本屬負(fù)面人物,多年來一直無法獲得主流文化的認(rèn)可。因此,無論官方或民間版本,要論起古代德才兼?zhèn)涞拿琅诠旁絿?guó)苧蘿山下若耶溪畔的這位神秘女人,一直在排名榜上穩(wěn)穩(wěn)占了第一。文藝性的著作就別提了,連戰(zhàn)國(guó)時(shí)那些袖袍寬寬、道貌岸然的大儒們,當(dāng)初也似乎全都是她的粉絲。比如管子由衷贊嘆:“西施,天下之美人也”;韓非子稱:“西施之美,無益吾面,用脂澤粉黛,則倍其初”;莊子不僅三次提到她的芳名,還有細(xì)節(jié)描寫:“西施病心而矉其里,其里之丑人見而美之,歸亦捧心而矉其里。其里之富人見之,堅(jiān)閉門而不出;貧人見之,挈妻子而去走”——這大約就是成語東施效顰一語的出處了。必須指出的是,在上述這些文獻(xiàn)記錄中,美人艷名的流播盡管廣泛,但性質(zhì)上相對(duì)還比較單純、本色——僅僅因?yàn)樗@若天人,讓人傾倒的美艷,而并無后來揉入的那些復(fù)雜成分。

    在此之前我因已到過諸暨,由此感受更深,記得是在上世紀(jì)八十年代末吧,懷揣張夬的《苧蘿志》當(dāng)指南車,在縣城南門外按圖索驥,神魂顛倒,渴望一親芳澤,結(jié)果糊里糊涂被人帶到一家醫(yī)院的住院部門前,說這就是美人當(dāng)年的遺址。后來在新造的西施殿空寂無聲的庭院里,當(dāng)我里里外外轉(zhuǎn)上一圈后,坐在湖邊石椅上胡思亂想,內(nèi)心最強(qiáng)烈的一個(gè)感覺,就是不大愿意相信有關(guān)她的那些艷事軼聞。說實(shí)話,盡管在年輕時(shí)候獻(xiàn)給她的詩作里,出于某種少年輕狂或詩意渲染所需,也曾寫下過像“兩國(guó)的刀劍/在她紅唇上熔化”這樣煽情的句子,但整首詩的立意,主要還是圍繞時(shí)間和流水做文章,試圖通過一種復(fù)調(diào)式的古典詠嘆,純情中略帶幾分傷感,細(xì)致描摹她的如花美眷和似水年華。當(dāng)然,詩里代表的不過是我的文學(xué)立場(chǎng),就歷史態(tài)度而言,一個(gè)女人跟政治之間發(fā)生瓜葛,總不見得是什么好事情,尤其像西施這樣的絕色女人,既然她的容貌已成為一個(gè)國(guó)家的精神財(cái)富,或許,垅上的桑園、家里的紡車。或苧蘿江邊浣紗的那塊青石板,是她最好的位置。

    回來后情思難遣,大約過了一兩年后,又乘興寫了《戲說四大美人》,列于首位的還是她,觀點(diǎn)大致也是如此,不過多了點(diǎn)戲謔和調(diào)侃而已,因當(dāng)時(shí)相鄰兩縣諸暨和蕭山有關(guān)美人所屬權(quán)的爭(zhēng)端又起,硝煙味已經(jīng)很濃了。文章里我再次強(qiáng)調(diào)了水這一意象在她一生中的重要性,無論越中的若耶溪和浦陽江,還是吳地的脂粉塘、越來溪,甚至漸江、甬江或五湖。一個(gè)水面隱現(xiàn)的神秘的漂浮物,它是《左傳》里語焉不詳?shù)镍|夷,還是海明威小說理論中的冰山?身體的主要部分藏于水下,我們看到的僅僅是浮上來的一點(diǎn)。屈原因此感慨“西施媞媞而不得兮,鹔母勃屑而日侍。”而柔軟與堅(jiān)韌在時(shí)間中完美結(jié)合,這就是本質(zhì)?!八恢辈ü怍贼試@著她的身體,仿佛圍繞演員的舞臺(tái),起到某種鏡子和編年史的作用。”并斷言“從水中而來的女人,最后必將要回到水中,就像來自鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)上的特麗莎,最后又回到她從前的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)?!弊x過小說《生命中不能承受之輕》的人想必都很清楚,文章里提到的這位人物,是昆德拉筆下最完美的女人,在書中,她代表了純情、質(zhì)樸和夢(mèng)想。在我當(dāng)初的想象中,如果非要給歷史上這位亂世佳人找個(gè)外國(guó)替身,那么我們的捷克美人、同樣出生鄉(xiāng)村的特麗莎小姐,可能是最妥帖、也最夠資格的選擇了。

    現(xiàn)在回想起來,在我的內(nèi)心,希望西施只是一名普通女子,或者像蘇東坡那樣只贊頌她的美貌,不涉其他,這樣的念頭可以說由來已久。上世紀(jì)九十年代初有段時(shí)間生病住院,躺在病床上讀書消磨時(shí)光,看到《史記》里的勾踐世家一章,文種與范蠡兩人都有附傳,就是只字未提西施,先是覺得有些意外,后來也莫名其妙為此感到過欣喜。仔細(xì)想想也是,歷史學(xué)家對(duì)待傳聞的態(tài)度,跟一般搖筆桿子的文人不一樣,立場(chǎng)方面到底要嚴(yán)肅一些。就拿與她同時(shí)代的孔子來說,據(jù)各種版本的施氏家譜,兩人甚至還有著一定的親戚關(guān)系,但《春秋》也罷,《論語》也罷,都無只字涉及,就不知是未信真有其人還是有意回避了?!秶?guó)語》里雖有越國(guó)飾美女八人以賂吳國(guó)的記載,也沒明確提到里面就有她,更別說就讀三年制淑女班、請(qǐng)人專門教以媚術(shù)、然后風(fēng)情萬種出現(xiàn)在吳王夫差床上;或《孟子注疏》所謂“夫差大幸之,毎入市,人愿見者,先輸金錢一文”和 “西子蒙不潔,則人皆掩鼻而過之”這些爛事了。

    出于某種輕浮或無聊,偏要將這個(gè)女人出眾的容貌跟國(guó)家的政治軍事史糾纏在一起的,主要源頭應(yīng)該來自東漢的《越絕書》和《吳越春秋》,這兩本書雖說是地方志的鼻祖,成書于遙遠(yuǎn)的漢代,但真正拿出來與讀者見面,差不多已是千年后的宋元之交了,其間不知經(jīng)過多少學(xué)者的修理,多少皇帝的欽定,真實(shí)性方面自然要大大打上一個(gè)折扣。前書最初署名子貢,又有朱竹垞考定出山陰袁康之手,其卷八外傳記地傳第十“美人宮”條下稱:“北壇利里丘土城,勾踐所習(xí)教美女西施、鄭旦宮臺(tái)也。女出于苧蘿山,欲獻(xiàn)于吳,自謂東垂僻陋,恐女樸鄙,故近大道居。去縣五里?!贝水?dāng)為始作俑者,然其文已為后人篡改,因唐朝以前只稱羅山,不稱苧蘿或苧蘿。后書作者趙曄亦為紹興本地人氏,在書里多有附合,說當(dāng)時(shí)越王欲伐吳復(fù)仇,文種獻(xiàn)美人計(jì),“乃使相者國(guó)中得苧蘿山鬻薪之女曰西施、鄭旦。飾以羅榖,教以容步,習(xí)以土城,臨于都巷。”(苧蘿二字問題同上)而事實(shí)上這個(gè)女人果然不尋常,她對(duì)自己所愿意扮演的角色不僅應(yīng)付裕如,而且發(fā)揮得相當(dāng)出色,甚至可說遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了她的國(guó)家和人民對(duì)她的期望。因趙書交代美人登上歷史舞臺(tái)的時(shí)間背景為勾踐十二年,三年學(xué)服而獻(xiàn)于吳,則為勾踐十五年,而《左傳》所記越國(guó)對(duì)吳國(guó)的復(fù)仇之戰(zhàn)始于哀公十三年即勾踐十六年,如果上述記錄準(zhǔn)確可信,則獻(xiàn)美不過一年,就能使對(duì)方的戰(zhàn)力有較明顯的削弱,可見這個(gè)女人的肉體力量是何等的強(qiáng)大。endprint

    如此一來,好端端一名越國(guó)鄉(xiāng)間的無名或隱名女子,從此就成為傳奇人物,善良一點(diǎn)的稱她愛國(guó)女戰(zhàn)士,口德差的干脆就指斥她為色情間諜??傊?,紅顏禍水這四個(gè)字,從此就成為她的關(guān)鍵詞,在她檔案里蒙上一層艷麗的粉色,當(dāng)然更準(zhǔn)確的表述是濃重的陰影,哪怕用家鄉(xiāng)越中的清泉和皂莢來洗刷,只怕也是永遠(yuǎn)洗不干凈了。尤其從唐代開始,也許那時(shí)候?qū)懺姷娜颂嗔耍軐懙念}材又有限,因此以她為吟詠對(duì)象的詩篇,少說也有好幾百首。還有后來大量的詞曲,筆記,稗官野史、故事戲文,包括像當(dāng)代金庸這樣的文學(xué)大家,也曾擠在里面湊熱鬧,坊間流行的手訂全集版十五部小說中,就有一部《越女劍》是以她為主角的。作家詩人們多少有點(diǎn)叫人害怕的想象力和自以為是,讓這個(gè)無辜女人可是吃盡了苦頭。什么“西施不及燒殘蠟,猶為君王泣數(shù)行”,什么“若論破吳功第一,黃金只合鑄西施”,連王維這樣持身莊重、筆下一向比較謹(jǐn)嚴(yán)的,一開口也是“艷色天下重,西子寧久微?朝為越溪女,暮作吳宮妃”。也許在他們看來,女人的容貌和文人的才華一樣,天生具有商品屬性,早晚得進(jìn)入資本市場(chǎng)流通才是王道。相比之下,吳梅村《圓圓曲》里“傳來消息滿江鄉(xiāng),烏桕紅經(jīng)十度霜。教曲伎師憐尚在,浣紗女伴憶同行。舊巢共是銜泥燕,飛上枝頭變鳳凰”這幾句,借事發(fā)揮,說得還稍微含蓄一點(diǎn)。

    而這中間最離譜、想象功能發(fā)揮到極致的,恐怕要數(shù)唐朝寫《吳地記》的陸廣微?!埃闻d)縣南一百里有語兒亭,勾踐令范蠡取西施以獻(xiàn)夫差,西施于路與范蠡潛通,三年始達(dá)于吳,遂生一子至(于)此亭,其子一歲能言,因名語兒亭?!痹谒墓P下,西施以肉體為武器媚惑敵主的傳聞不僅是鐵定事實(shí),甚至此前在去吳國(guó)的路上,跟當(dāng)時(shí)作為越王特使兼護(hù)花使者的范蠡,也早已有了一手。語兒亭史稱在嘉興崇德境內(nèi),春秋時(shí)為吳越兩國(guó)邊界。歷史上最原始的一段運(yùn)河百尺瀆從附近流過,政治軍事位置十分顯要。盡管如此,想象兩人公務(wù)途中在當(dāng)?shù)刈∠聛斫Y(jié)婚生子,三載恩愛,還是相當(dāng)荒誕的。明人陳耀文王元美輩早就著文駁斥,而考唐徐寅《勾踐進(jìn)西施賦》,內(nèi)稱“曉別越溪,暮歸吳苑。越慮計(jì)失,吳嫌進(jìn)晚?!蓖蹙S《西施詠》“朝為越溪女,暮作吳宮妃。”則朝發(fā)夕至,路上所費(fèi)不過一天。事實(shí)上也是,一邊是望眼欲穿的吳王,一邊是盼著美人計(jì)迅速發(fā)揮作用的越國(guó)君臣,而該書作者竟讓兩人途中整整走上三年。我想,范蠡先生自己肯定不會(huì)這么傻,因他知道這可是玩命的事,即使敵國(guó)那邊僥幸被蒙過了,自己的主子肯定也不會(huì)放過他。唯一可能且合乎邏輯的推理,只能跟那座三年制淑女培訓(xùn)學(xué)校的校址有關(guān),想想看,如果讓它出現(xiàn)在嘉興境內(nèi)而非紹興山陰,效果會(huì)怎么樣?至少對(duì)我個(gè)人來說,非但一點(diǎn)不會(huì)感到意外,于常識(shí)方面也覺得更能接受。因吳越之間先后發(fā)生的那幾次戰(zhàn)爭(zhēng),無論你打過來還是我打過去,具體勝負(fù)不論,軍事地圖上標(biāo)著的那些著名交戰(zhàn)地點(diǎn)如徑山、柴辟、槜李、御兒、武原之類,可全都是集中出現(xiàn)在這一帶的啊。以前看書看到這里總是納悶,假如真能這樣,也算是有了更合理的解釋。

    或許,正因?yàn)樗拿烂?、緋聞以及神秘身世,加上史家對(duì)真相有意識(shí)的遮蓋和誤導(dǎo),更激發(fā)了后世強(qiáng)烈的好奇心,歷代都不乏有名或無名的大量研究者,可惜越是研究就越是糊涂,如同你在夜總會(huì)幽暗的走廊上偶然瞥見的某些女性,容貌嬌美,眸子清澈,談吐優(yōu)雅。你可以認(rèn)為她是純潔無邪的,但你必須放棄向別人打探她過去的欲望,否則只會(huì)被證明是自尋煩惱。古人自然也是這樣,我們現(xiàn)在的西施概念主要形成于唐代,盡管歷史學(xué)家說她是春秋時(shí)候人,但如果真要究根尋底,別說身世不清,形跡可疑,就連她的芳名能否保住也成問題。怎么說呢,因漢代以前尚無明確的方位概念,后人所謂西施,先秦文獻(xiàn)都管她叫先施或戚施,即使到漢末《說文》成書的年代,如果要表達(dá)西的意思,也只有一個(gè)“棲”字和一個(gè)“鹵”字可供選擇。棲為烏在巢,安息之義;而鹵即咸池,“池之言施也”,這是鄭玄說的。包括她的職業(yè),浣紗還是鬻薪,也是破綻百出。浣紗大約自南宋起就浣不成了,考《嘉泰會(huì)稽志》古跡浣沙石條,“浣”作“澣”,“紗”作“沙”,并引唐梁載言《十道志》明確宣稱:“沙蓋布,沙非紗帛之紗也?!倍脊乓蛔鲬?,亦作泉,即今天所說的瀑布。賣柴呢?《爾雅釋言》說“鬻,糜也?!泵銖?qiáng)可解釋成是粥或米湯,因此《儀禮》釋“鬻”字有注稱“以飯尸余米為鬻也?!边@個(gè)尸字給人的感覺,就像不小心砂子飛進(jìn)了眼睛里,肉體的難受固然不免,內(nèi)心的郁悶或許更深。想起《越絕書》說的“巫里,勾踐所徙巫為一里,去縣二十五里,其亭祠今為和公群社稷墟?!薄短藉居钣洝氛f的“諸暨縣巫里,勾踐得西施之所?!薄稖Y鑒類函》引王铚記“五泄山一名越洞巖,水經(jīng)注云:土人謂瀑布曰泄?!薄稌?huì)稽續(xù)錄》載宋禧留題洞巖詩“翠巖仙洞白云深,躡石捫蘿一訪尋。真馭不逢山色暝,澗風(fēng)吹袂冷森森?!本C合起來觀察,其真實(shí)形象或許已有幾分于垂瀑后的石室洞口閃現(xiàn),女巫或者公主?或兩者都是?司祭于天,施食于人,以穴為居,以瀑為門。后世面紗一詞的本義和宗教屬性,大約就是這么來的。包括后來的謝靈運(yùn),也打算和她做鄰居,他在《山居賦》里對(duì)自己居所的詩意描述是:“近北則二巫結(jié)湖……引修堤之逶迤,吐泉流之浩溔?!辈⒂凶⒚鞔_告訴我們說,二巫指的就是大小巫湖。包括面紗一詞的本義和宗教屬性,大約也是這么來的。

    其中特別有爭(zhēng)議的是她浣紗的石頭與周邊的地理背景,尤其是這座具有綺靡色彩的苧羅山到底在哪里,歷史學(xué)家們更是從未停止過爭(zhēng)論。從原始地理文獻(xiàn)上來看,公元四世紀(jì)劉宋會(huì)稽太守孔靈符所著《會(huì)稽記》顯然是最權(quán)威的,保存在《太平御覽》卷四十七里的原文是:“諸曁縣北界有羅山,越時(shí)西施鄭旦所居。所在有方石,是西施曬紗處,今名苧羅山。王羲之墓在山足,有石碑,孫興公為文,王子敬所書也?!倍院筢B道元在《水經(jīng)注》里的描述則更多地帶有攝影風(fēng)格,他在鏡頭里看到的景象是“江水又東徑諸暨縣南,縣臨對(duì)江流,江南有射堂,縣北帶烏山,夾水多浦?!薄q如一張定格的航拍外景圖,堪與百度地圖的衛(wèi)星功能媲美,可以幫助我們更好地理解當(dāng)?shù)亓瘯r(shí)期的地理環(huán)境。兩相對(duì)照,縣南之射堂即射的山,屬山陰縣。因“射的之西(南)有石室,名之為射堂?!边@一解釋同樣也來自酈某,沒有理由不相信。江北之烏山即羅山,諸暨人又稱烏笪山,余姚人又稱鳥道山,當(dāng)為二邑交界;《嘉泰會(huì)稽志》記余姚縣有烏山資福院?!墩憬ㄖ尽酚洿认h有烏山堰,均堪為證。而諸暨當(dāng)年所轄的區(qū)域,大概就在這兩山之間,西背金雞,東臨若耶,能有多大面積,不難想象。其中山稱羅山,無苧字或苧字;浣紗作曬紗;石的方位是在縣北而非縣志所云縣南。

    而由好友孫興公撰文、愛子王獻(xiàn)之所書的王羲之墓碑竟然就在羅山足下,尤為讓人意外。因這個(gè)“足”字在古代地理文獻(xiàn)里有特定意義,亦稱東止或東治,幾乎就是用來標(biāo)識(shí)天臺(tái)四明向東延伸末段之地貌的。更確切地說,宛如人足,五趾俱全,腳背隆起,純?yōu)樯酱`氣所鐘而成?!墩f文》釋“足”字云:“人之足也。在下,從止口。徐鍇曰:口象股脛之形?!贝笠庖钥谟魅梭w股間某排泄器官,即泉源所出,然后沿兩脛東流至山體尾端,筑潭蓄之,而所謂兩脛即羅山和射的——猶如人體之下肢也。晉木玄虛《四明丹山間詠》之七:“山足兩岐通越州?!毕掠刑迫速R知章原注:“山腳下便是余姚上虞兩縣,屬越州,水陸皆通?!彼巍对S九域志》卷五記明州大隱山“南入天臺(tái),北峯四明,東足謝康樂煉藥之所?!闭f的也是它。又“浣”字古作“澣”,鄭康成注《禮記》云:“足曰澣?!倍持抛钟肿鳌皼b”,《說文》止:“下基也。象草木出有址,故以止?fàn)?wèi)足?!倍@時(shí)謝靈運(yùn)又忍不住跑出來解釋說:“求歸其路,乃界北山。棧道傾虧,蹬閣連卷。復(fù)有水徑,繚繞回圓。彌彌平湖,泓紅澄淵?!笔堑模瑲v史就是如此的偉大而詭奇,也是如此的真實(shí)而殘酷,在這樣的時(shí)刻,如果你手邊有《詩經(jīng)》,不妨可以乘興打開它,重溫一下《葛覃》里“葛之覃兮,施于中谷。言告師氏,言告言歸”或“薄澣我私,薄澣我衣。害澣害否,歸寧父母”這幾句,同時(shí)大膽想象一下,比如說,將版權(quán)歸于美人居校三年學(xué)習(xí)期間所作,估計(jì)也錯(cuò)不到哪里去,至少要比現(xiàn)在空缺著說是無名氏的作品要好吧!魯迅說:悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看,喜劇將那無價(jià)值的撕破給人看。研究歷史又何嘗不是如此!(上篇完)endprint

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