猶堪負(fù)軛立秋風(fēng)

劉榮梅

尹丕杰，中國戲劇家協(xié)會會員、衡水市劇協(xié)名譽(yù)主席、故城縣原政協(xié)副主席。多年來致力于戲劇藝術(shù)的編導(dǎo)研究與創(chuàng)作，著有劇本《猛虎淚》《王昭君》，戲劇評論集《戲林拾薪》，人物傳記《馮治安傳》《商震將軍》，編著故城縣地域文化專著《甘陵今古》，近年發(fā)表《京歌化：新編京劇唱腔設(shè)計之癌》之評論，引發(fā)戲劇界的廣泛關(guān)注和討論。

深秋時節(jié)，一個難得的晴天，我和趙云旺編輯一起拜訪了尹丕杰老先生。尹老是中國戲劇家協(xié)會會員、衡水市劇協(xié)名譽(yù)主席、故城縣原政協(xié)副主席。

叩開尹老的家門，開門的正是他自己。只見他精神矍鑠，鶴發(fā)童顏，干凈利落且動作敏捷，完全不像年過九十的老人。

轉(zhuǎn)益多師，兼收并蓄

先生自幼酷愛戲曲，尤其是京劇。由于家住故城縣城，來往演出的劇團(tuán)及名角很多，加上表哥也是京劇票友，耳濡目染中邊看邊學(xué)，時間久了演起來還真是那么回事。在德州上中學(xué)時，科班出身的老生演員徐榮奎常年在那里演出，幾個家境較好、也同樣喜歡京劇的小伙伴便約了尹丕杰一起去找徐榮奎學(xué)戲。徐榮奎見孩子們學(xué)戲心切，就教了他們一出《打漁殺家》。這是一出老生和花旦的常演劇目，其中老生的那段西皮慢板“昨夜晚吃醉酒和衣而臥”，更是膾炙人口。學(xué)戲過程中，尹丕杰的天賦漸漸顯露出來。他不僅學(xué)得快，且領(lǐng)悟得深，十四歲便能登臺演出，連徐先生也稱道他是一棵學(xué)戲的好苗子。弱冠之年，先生求學(xué)京城，考中北京師范大學(xué)。這里的京劇氛圍更濃了，不僅看戲較家鄉(xiāng)更為方便，而且無論教授還是同學(xué)，都不乏共同愛好者，加上著名京劇老生演員貫盛習(xí)先生也常來常往，學(xué)習(xí)與切磋中，他的理論與實踐水平增長得很快。

尹老在北師大求學(xué)期間就向往革命，受毛主席《論聯(lián)合政府》一書的影響，尚未畢業(yè)的他在地下黨的幫助下，于石家莊解放的第三天，毅然放棄學(xué)業(yè)，投奔晉察冀解放區(qū)。當(dāng)時，解放戰(zhàn)爭已經(jīng)打響。為配合前線的軍事行動，教育群眾，鼓舞士氣，華北聯(lián)大創(chuàng)辦了火線劇社，急需多面手的骨干演員。正在等待分配工作、能唱能拉、能編會演的尹丕杰，被眾人推薦，成為劇社光榮的一員。在劇社里，他積極參加各種演出，宣傳黨的方針政策，不畏艱險，不怕犧牲。最難忘的一次演出，是在一個小村莊外的土臺上。那個年代沒有電燈、汽燈，只能點著火把演出。節(jié)目進(jìn)行到一半，突然傳來幾聲槍響。原來是國民黨王鳳崗的軍隊探知有火線劇社的演出，妄圖襲擊劇社的演職人員，幸而被哨兵發(fā)現(xiàn)，演員們才得以逃出包圍圈，避免了一次重大傷亡。

演出被沖散后，尹丕杰與劇社失去聯(lián)系，輾轉(zhuǎn)回到家鄉(xiāng)。1948年秋，冀南行署在冀縣創(chuàng)辦冀南建設(shè)學(xué)院，他先在該校就讀研究班，旋即任教。冀南建設(shè)學(xué)院匯聚了冀南地區(qū)一大批文化精英，其中就有被譽(yù)為冀南詩人、劇作家的馬紫笙。尹老的才華，深得馬紫笙的賞識。新中國成立后，馬紫笙任河北省文化局局長，他鼓勵尹老深入生活，堅持藝術(shù)創(chuàng)作，努力出精品力作。在馬紫笙的推薦下，尹老在省城保定的榮軍總校任教。該校完成使命后，回到家鄉(xiāng)故城縣干部文化補(bǔ)習(xí)學(xué)校工作。

“反右”運(yùn)動中，尹老無辜被打成“右派”，并被勞動教養(yǎng)。在勞教所，尹老遇到了藝術(shù)上的許多“知音”。白天，他們一起勞動、學(xué)習(xí)，晚上，就偷偷地聚在一塊兒研討京劇藝術(shù)。這段時間里，究竟有多少人給他說過“打漁殺家”，尹老已經(jīng)記不清了，只記得“轉(zhuǎn)益多師是吾師”，他的演藝水平又有了長足的進(jìn)步。

勞教所成立了一個“黑劇團(tuán)”，急需能編能演的人去領(lǐng)導(dǎo)。一個偶然的機(jī)會，所領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)了堪稱全才的尹先生，讓他當(dāng)上劇團(tuán)團(tuán)長。從此，尹老帶領(lǐng)團(tuán)員們，進(jìn)廠礦，下工地，邊演出邊發(fā)現(xiàn)一些先進(jìn)的人物事跡，待晚上演出結(jié)束后，在如豆的燈光下寫劇本，編唱腔，勤奮耕耘，第二天便能進(jìn)入排練。高強(qiáng)度的勞動，不僅鍛煉了尹老的體魄，也更加提高了他的藝術(shù)實踐水平，為他后來的創(chuàng)作夯下堅實的基礎(chǔ)。

后來，尹老又遇到了周信芳先生的親授弟子楊麟芳（藝名筱俠影）。楊先生是成名后又拜在周先生名下的，后專攻麒派藝術(shù)，有著很深的藝術(shù)造詣。有了楊先生的點撥，尹老的“昨夜晚吃醉酒和衣而臥”更加韻味醇厚，同時也學(xué)到更多的戲，至今仍能演三十余出。

《戲林拾薪》，劇論出新

尹老曾長期從事教育工作。他熱愛教育事業(yè)，先后在冀南建設(shè)學(xué)院、革命大學(xué)、故城干部補(bǔ)習(xí)學(xué)校、榮軍總校及石家莊農(nóng)業(yè)機(jī)械化學(xué)校任職任教十余年，是一個深受學(xué)生喜愛的好園丁。他也沒有放下手中的筆，如果說大學(xué)三年的時光里，他發(fā)表的多篇散文、詩歌、小說是文學(xué)嘗試的話，1954年，《河北文藝》刊登他以運(yùn)河底層勞動者形象為題材寫作的詩歌《老纖手》，則標(biāo)志著他進(jìn)行文藝創(chuàng)作的開端。

在進(jìn)行詩歌、散文創(chuàng)作的同時，能拉會唱的尹丕杰已經(jīng)不滿足于舞臺上的演出，他將更多的精力投入到了戲劇創(chuàng)作。1953年，他創(chuàng)作了第一個劇本《蒼龍嶺》。劇本后來被轉(zhuǎn)到當(dāng)時的中國京劇院，他有了和京劇界名流互相交流的機(jī)會，這也為他寫劇評與演員評傳打下了基礎(chǔ)。

黨的十一屆三中全會后，落實政策的尹老撥云見日，也迎來了戲劇創(chuàng)作的春天。他的才華如火山爆發(fā)般噴涌而出，接連創(chuàng)作了《猛虎淚》《王昭君》等一系列優(yōu)秀劇本，多次斬獲省劇本獎?！懊廊藴S落英雄死，一曲猛虎淚沾襟”（《猛虎淚》），既釋放出瘀積多年的一腔憤懣，也表達(dá)了一名知識分子憂國憂民的情懷。

與此同時，憑著深厚的藝術(shù)功底和精湛的藝術(shù)造詣，以及對京劇藝術(shù)獨(dú)到的見解與敢于直言的精神，尹老開始為多家報紙撰寫戲劇評論。當(dāng)時的《河北日報》曾專門為他開辟了一個戲劇評論專欄——《戲林拾薪》，后衡水市文化局將他發(fā)表的四十余篇戲劇評論匯集成冊，定名為《戲林拾薪》。在這本集子中，他關(guān)注當(dāng)代文化現(xiàn)象，尤其是戲劇界的動態(tài)，以其犀利機(jī)敏的文筆，坦蕩赤誠的心胸，說戲談古論未來，“戲林拾薪”之余，擷梨園一葉，講花都榮衰，為文力透紙背，從不人云亦云。著名戲劇家吳祖光曾這樣評價：“像這樣寫評論的人過去沒有過……”

1983年，《電影文學(xué)》月刊發(fā)表了電影文學(xué)劇本《梅蘭芳與程硯秋》，并由長春電影制片廠投拍。尹老看后，感覺內(nèi)容有不妥之處，于是發(fā)表了《歧路上的（梅蘭芳與程硯秋）》，與原作者商榷。這篇文章在首都文藝屆引起強(qiáng)烈反響，經(jīng)過與原作者和反對者的多次論辯交鋒，尹老終勝。同年，戲劇評論界再起波瀾。尹老發(fā)表的《（紡棉花）再評價》，《文匯報》《戲劇電影報》等全國各大戲劇報刊都給予了轉(zhuǎn)載，被看成是“京劇史上的一次旋風(fēng)”。1987年秋，尹老創(chuàng)作的《戲曲為什么陷于危機(jī)而難于自拔》在“華北五省市戲曲理論研討會”上獲得一等獎，再次確立了他在戲劇評論界的地位。此后，尹老的文章經(jīng)常一經(jīng)發(fā)表便引起轟動，成為大家研究談?wù)摰脑掝}。endprint

2006年，針對目前一些“京劇演員在理論面前都處于失語狀態(tài)”的現(xiàn)象，尹老在《中國京劇》上發(fā)表了《京劇之本：玩意兒》一文，攪起梨園一池春水。他痛心當(dāng)前京劇日益被邊緣化，似乎只剩下了“董事長”（唱）。他疾呼：“玩意兒是京劇的命根子?！薄熬﹦∫蛲嬉鈨憾嬖冢瑳]有玩意兒的京劇劇目，不過是失去靈魂的行尸走肉；有玩意兒的劇目卻是砍不掉、禁不了的，《鎖麟囊》《烏盆記》便是例證?！睉┣醒赞o中，寫滿一個耄耋老翁對京劇未來的憂思。

近年來，關(guān)于京劇的“京歌化”問題，尹老寫出了《京歌化：新編京劇唱腔設(shè)計之癌》這篇切中肯綮，令人耳目一新的文章，引起學(xué)者、藝術(shù)家們的廣泛關(guān)注與支持，甚至有包括中國戲曲學(xué)會理事、京劇學(xué)者翁思再先生在內(nèi)的多位專家慨嘆：說出了我們心里有卻不敢說的話！所謂“京歌”，是保留了京劇旋律之美，有其獨(dú)立審美價值的“戲歌”。但京歌不是京劇，充其量是從京劇音樂中派生出的副產(chǎn)品，是游離于京劇之外的。近時期以來，新編戲唱腔設(shè)計京歌化，新銳作曲家們似乎下定決心要顛覆京劇“板腔體”這一基礎(chǔ)性的音樂框架，千方百計要出“新”出“奇”，結(jié)果很多優(yōu)秀的劇本盡管唱腔設(shè)計十分新穎，但由于嚴(yán)重與京劇傳統(tǒng)背離，無法令戲迷們追摹學(xué)唱，因而產(chǎn)生“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”的陌生感。這篇文章的發(fā)表，就京劇音樂的繼承和發(fā)展，移步與換形問題提出振聾發(fā)聵的高見，又一次攪起了一場對京劇音樂創(chuàng)作孰是孰非的論戰(zhàn)。文章發(fā)表五年多來，一直占據(jù)著“咚咚鏘中華戲曲網(wǎng)·論壇精粹”欄目排行榜的頭條位置。

說到這里不得不提的是，上網(wǎng)，是尹老年過古稀之后又學(xué)得的技能。俗話說人過四十不學(xué)藝，可為了打破時空界限，從網(wǎng)上論壇發(fā)表文章，獲得更多信息，更便捷地和全國各地的戲劇愛好者們自由交流，尹老在2002年就開始“觸網(wǎng)”，如今一般操作均能應(yīng)付裕如。他這種古稀之年敢于挑戰(zhàn)自我，樂于駕馭新事物、接受新知識的胸襟真讓人欽佩。

致力文史，著書立說

除了對戲劇藝術(shù)的摯愛，尹老還致力于地方文史資料的挖掘、整理與研究。1983年調(diào)入縣政協(xié)工作后，他先后主編了反映故城地域文化特色的《甘陵今古》，創(chuàng)作了人物傳記《馮治安傳》《商震將軍》，重新以科學(xué)、辯證、實事求是的筆觸描述了這些歷史人物的千秋功過，在海內(nèi)外引起很大反響。

1986年，他主編的《甘陵今古》以生動雅致的文筆描繪了故鄉(xiāng)的風(fēng)土人情，彰顯了故城這塊沃土深厚的文化底蘊(yùn)，通過這部作品，人們領(lǐng)略到從故城走出的農(nóng)民起義軍領(lǐng)袖竇建德的風(fēng)采；品味到家鄉(xiāng)先賢馬中錫以鮮明的藝術(shù)形象，揭示的“除惡務(wù)盡”的真理；體會到民族英雄節(jié)振國馳騁冀東抗日戰(zhàn)場，威武不屈血戰(zhàn)到底的英雄氣概。然而，事事追求完美，崇尚精益求精的尹老表示：“我至今遺憾的是有一件事沒有做好，那就是《甘陵今古》的編纂。當(dāng)時限于人力、物力，許多章節(jié)的內(nèi)容、資料以及語言表述尚不盡如人意。我希望在有生之年，能夠再編一部新的《甘陵今古》以饗全縣父老鄉(xiāng)親?！?/p>

1994年《馮治安傳》出版，這是尹老受河北省政協(xié)委托，獨(dú)立撰寫的第一部人物傳記。撥亂反正之初，百廢待興。對國民黨抗日將領(lǐng)的重新定位與再評價問題，也提上了日程。為了寫好這部作品，尹老積十年之功，在廣泛訪問親歷者的基礎(chǔ)上，數(shù)易其稿方得完成。當(dāng)時關(guān)于馮治安將軍的資料非常有限，他幾乎跑遍了全國各個大城市和相關(guān)大學(xué)的圖書館，尋找詳實可靠的第一手資料，并專門請來日語翻譯，翻閱了很多日文材料。資料到手后，隨之而來的就是對相左問題的取舍。為了一個細(xì)節(jié)，他常常寢食俱廢，晝夜相繼。尹老就是這樣以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，對浩如煙海的史實資料重新審視、斟酌，從而做出正確的論斷，彌補(bǔ)了有關(guān)馮治安史料的匱乏。在這本書中，“盧溝橋事變”是敘述的重點，占有相當(dāng)大的比重，這也從不同程度上深化了對“盧溝橋事變”的研究。該書出版后，得到了各界人士的一致好評，也填補(bǔ)了我省國民黨抗日將領(lǐng)人物傳記寫作的空白。

烈士暮年，壯心不已。如今的尹老，依然保持著多年形成的習(xí)慣，手不釋卷，筆不輟耕。我們有理由相信，尹老一定還會繼續(xù)揮灑出更加精彩的篇章，就像他在《自壽》詩中寫的那樣：

年華事業(yè)兩匆匆，四顧蒼茫一衰翁。

劫來紅顏驚雀鼠，夢回白首笑雞蟲。

不憂天上鳴鳳啞，豈信人間直道窮。

老牛未了耕耘債，猶堪負(fù)軛立秋風(fēng)！

編輯：趙云旺endprint