堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向,深入生活、扎根人民,深度挖掘和傳播河北豐厚的文化資源,打造一批精品力作。按照公益性、基本性、均等性、便利性要求,建設(shè)一批標志性文化基礎(chǔ)設(shè)施,完善覆蓋城鄉(xiāng)、便捷高效的公共文化服務(wù)體系,打造一批文化惠民活動品牌。堅持把社會效益放在首位,社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一,深化文化體制改革,加強文物和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護開發(fā)利用,推進文化產(chǎn)業(yè)項目和園區(qū)建設(shè),促進文化與其他產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展,推動文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)。
——2016年11月21日上午,中國共產(chǎn)黨河北省第九次代表大會在省會河北會堂開幕。河北省委書記、省人大常委會主任趙克志代表中國共產(chǎn)黨河北省第八屆委員會向大會作報告時指出,實現(xiàn)我們黨的百年奮斗目標,必須更好發(fā)揮思想文化凝心鑄魂的作用,努力為各項事業(yè)發(fā)展提供思想保證、精神力量、道德滋養(yǎng)和文化條件。
我們熱愛文學,無需害怕孤獨。從某種意義上來說,孤獨是人類的花園,文學是和我們相伴相隨的。文學看起來無用,但它始終是滋潤心靈的一個重要渠道。
——作家麥家分享關(guān)于文學的看法。
寫作是復雜的智力勞動,從故事結(jié)構(gòu)、思想內(nèi)涵、人物性格到場景細節(jié),所有創(chuàng)新的思考和總體謀篇的設(shè)計,如同交響樂演奏的總譜寫入劇本。每一次劇本創(chuàng)作,都需要在反復的采訪與調(diào)研中不斷打磨。
——編劇王興東如是說。
不尊重藝術(shù)最終就只能遠離藝術(shù),不尊重觀眾最終會被觀眾拋棄,不尊重市場最終會被它背叛。電視劇不是萬能的收視法寶,沒有了好的內(nèi)容就會慢慢丟失自己的陣地,靠假數(shù)據(jù)終歸不會長久,觀眾很容易找到新的興趣點來替代。
——電視從業(yè)者“@絕對敏捷”認為,忠誠度是靠真正的內(nèi)容來支撐的,炒作興得了一時不可能久遠,數(shù)據(jù)買得了當下,買不來未來。
只有書寫了真正基于中國人感受的文學,基于漢語這種語言,并對這種語言有所創(chuàng)新、有所豐富、有所發(fā)展的文學,才有可能成為真正的世界文學。
——作家阿來認為,作為中國的寫作者,在努力走向世界的過程中,不應(yīng)該為了“走出去”而走出去。
散文,一定要反應(yīng)國家社會發(fā)展的正能量,否則作品不會有影響力,尤其要關(guān)注底層的生活狀態(tài),要不然會漂浮起來,被遺忘。今天我們的文學創(chuàng)作所考慮的,不應(yīng)是離開政治和社會發(fā)展,而是怎樣和它們保持良性關(guān)系。
——文學研究者王兆勝談散文創(chuàng)作。
讀書就像吃白菜,也有三種境界。第一種是吃下去消化掉了,無論內(nèi)外,都不著痕跡,轉(zhuǎn)化為綜合活力和健康系數(shù);第二種是吃下去后,從身上長出來,羽毛一樣絢爛紛披,走起路來“嘩嘩”響,十分愜意和自豪;第三種是吃下去后,自己變成白菜,連虱子都是菜蟲的模樣,卻并不慌張,且深以為傲,因為已和經(jīng)典同體。
——評論人“@周新京”眼中的讀書就像吃白菜,有三種境界。
戲曲傳承的起點和終點,都應(yīng)該是對文化的傳承,對一種價值觀念的傳承。傳承的主渠道是戲曲人才的培養(yǎng),傳承的主要載體是優(yōu)秀的傳統(tǒng)教學劇目,傳承的主要方式是口傳心授,傳承的內(nèi)容:一是傳藝,二是傳魂,三是傳德。一方面是傳承戲曲中所蘊含的道德故事,另一方面是傳播戲曲人在傳承弘揚中國傳統(tǒng)文化過程當中所體現(xiàn)的堅忍不拔、孜孜以求對優(yōu)秀文化守護守望的精神,傳承歷代前輩先賢以強烈的責任感堅守傳統(tǒng)因應(yīng)時代的精神,傳承將繼承與創(chuàng)新相結(jié)合、傳承與傳播相結(jié)合的梨園傳統(tǒng)。
——中國戲曲學院院長巴圖談戲曲的傳承。
作為為少年兒童寫作的作家,要給他們最好最美的,這是一種使命。用優(yōu)美抵制丑陋,用精致抵制粗鄙,從而讓孩子們從小熱愛我們美麗的母語,把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基因,把“愛文字,愛閱讀;讀好書,做好人”種植在孩子的心里,注入他們的血液。
——作家吳然認為,要把“愛讀書”種植在孩子心里。
借助全球大片,傳遞中國形象和價值觀,傳遞中國文化信息,我自己就有這樣的野心,所以,我當然會努力去做。
——導演張藝謀談?wù)撾娪啊堕L城》時認為,它是在對世界講述中國故事。
不論改編還是原創(chuàng),都是我們自己要說話,表現(xiàn)的也是我們自己。所以創(chuàng)造者第一要修煉的永遠是自己。舞劇雖然有很大的形式包裝,但必須從源頭上、從本體上下功夫,隨后再考慮如何加點花哨,而不是光靠包裝“吸引眼球”。藝術(shù)是“吸引心靈”的。
——編導舒巧如是說。
好作品是用腳寫出來的。音樂不同于其他藝術(shù)門類。采風,包括對當?shù)仫L土人情的熟悉,對當?shù)孛窀韬蜆菲鞯氖煜?,這對于作曲家創(chuàng)作來說尤為重要。
——中國音樂家協(xié)會主席葉小鋼認為,作曲家應(yīng)該多在生活里泡。
戲劇不能一味地追求娛樂性,幽默是可以的,幽默是一種更寬廣的胸襟,幽默可以幫助生活,但它不是純粹搞笑,而是更大的關(guān)懷。
——導演田沁鑫認為,戲劇中的娛樂是有精神的,不是泛娛樂化。endprint