獨(dú)具匠心的敘事，穿越時(shí)空的思考

【摘 要】 《輕舔絲絨》是英國(guó)作家薩拉·沃特斯最著名的小說(shuō)之一，小說(shuō)在敘事上獨(dú)具匠心，對(duì)服飾語(yǔ)言的運(yùn)用是該作品的一大亮點(diǎn)。作者在小說(shuō)中塑造的人物雖帶有明顯的維多利亞時(shí)代印記，但彰顯的卻是后現(xiàn)代意識(shí)和觀念，作者以當(dāng)代的理論認(rèn)識(shí)為基礎(chǔ)對(duì)歷史進(jìn)行再現(xiàn)，在重現(xiàn)歷史的同時(shí)反思?xì)v史，從而賦予了這部作品鮮明的時(shí)代意義。文章從敘事視角的選擇、服飾語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用、跨越時(shí)空的歷史思考三個(gè)角度探討該書的出版價(jià)值。

【關(guān) 鍵 詞】《輕舔絲絨》；敘事視角；服飾語(yǔ)言；時(shí)代意義

【作者單位】潘潔，成都理工大學(xué)工程技術(shù)學(xué)院。

【中圖分類號(hào)】I06 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.03.027

20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初，西方文學(xué)界尤其是英國(guó)涌現(xiàn)了一大批以維多利亞時(shí)期為背景的小說(shuō)，這些小說(shuō)被稱為新維多利亞小說(shuō)。薩拉·沃特斯是當(dāng)今英國(guó)文壇具有代表性的作家之一，她的作品獲得過(guò)數(shù)項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，曾兩度入圍英國(guó)文學(xué)最高獎(jiǎng)項(xiàng)——布克獎(jiǎng)和柑橘獎(jiǎng)，被評(píng)選為20位當(dāng)代最好的英語(yǔ)作家之一。她的小說(shuō)非常暢銷，多部被改編成電視劇。

薩拉·沃特斯所寫的大部分小說(shuō)故事都發(fā)生在維多利亞時(shí)代，《輕舔絲絨》就是其中之一。小說(shuō)以女主人公南茜的三段情感故事貫穿始終，她經(jīng)歷了甜蜜而脆弱的初戀，遭到愛人背叛后迷失在紙醉金迷的欲望之中，最后終于尋得自己靈魂的歸屬，這是一個(gè)少女的情史，同時(shí)也是一個(gè)女性的成長(zhǎng)史。作者以白描的手法將故事娓娓道來(lái)，服飾語(yǔ)言的使用不僅將人物表達(dá)得更為完整，也為讀者呈現(xiàn)維多利亞時(shí)期英國(guó)社會(huì)歷史風(fēng)貌。薩拉·沃特斯塑造的人物雖帶有明顯的維多利亞時(shí)代印記，但彰顯的卻是后現(xiàn)代意識(shí)和觀念，在重現(xiàn)歷史的同時(shí)反思?xì)v史，從而賦予這部作品鮮明的時(shí)代意義。本文從敘事視角的選擇、服飾語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用、跨越時(shí)空的歷史思考三個(gè)角度來(lái)探討該書的出版價(jià)值。

一、第一人稱敘述視角的選取

“敘事視角是一部作品或一個(gè)文本看待世界的特殊眼光和角度?！盵1]《輕舔絲絨》的敘事視角主要是以南茜為第一人稱進(jìn)行敘述，她既是故事中的人物，又是講故事的那個(gè)人。不少敘事學(xué)家都曾對(duì)敘事視角進(jìn)行分類，法國(guó)學(xué)者熱奈特用“聚焦”替代“視角”這一術(shù)語(yǔ)，將聚焦分為三種類型：零聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事和外聚焦敘事[2]。其中，零聚焦是指敘事者說(shuō)出來(lái)的比任何一個(gè)人物知道的都多；內(nèi)聚焦是指敘述者只敘述某個(gè)人知道的情況，敘述者就相當(dāng)于人物自身；外聚焦是指敘述者所知少于人物。申丹在前人的基礎(chǔ)上提出四分法，即零視角（全知敘事）、內(nèi)視角、第一人稱外視角、第三人稱外視角[3]。這些關(guān)于敘事視角的理論對(duì)我們分析該小說(shuō)的敘述視角及敘述效果具有參考價(jià)值。

首先，《輕舔絲絨》主要運(yùn)用第一人稱的敘述視角，在南茜的第一人稱講述過(guò)程中，會(huì)出現(xiàn)第二人稱的“你”，還有第三人稱的“他”“她”。小說(shuō)一共有三大章，分別寫了南茜與凱蒂、戴安娜、弗洛倫斯的三段感情，開篇第一句便是“你吃過(guò)惠特斯特布爾的牡蠣嗎？如果吃過(guò)，你一定不會(huì)忘記”。接著不斷地向讀者發(fā)出疑問：“你去過(guò)惠特斯特布爾，見過(guò)那里的牡蠣餐館嗎？你記得主干道和港口之間那棟狹長(zhǎng)的房子嗎？你記得房子門口掛著的那塊舊招牌嗎？”[4]發(fā)出這些疑問的是南茜，南茜就是“我”，而“我”正在向“你”講述“我”的家庭，“我”的生長(zhǎng)環(huán)境。在這里，作者使用了內(nèi)聚焦的敘述方式，第一人稱敘事過(guò)程中穿插第二人稱的使用，以主人公“我”的口吻不斷向讀者發(fā)出疑問，迫切想要與讀者對(duì)話，迅速拉近了與讀者的距離。第一人稱內(nèi)視角和第二人稱的交叉使用，使得小說(shuō)呈現(xiàn)一種主動(dòng)的敘事姿態(tài)，即使故事背景設(shè)定在離現(xiàn)代較遠(yuǎn)的19世紀(jì)，也能讓讀者迅速進(jìn)入情境，雖然略有刻意之嫌，但這種面對(duì)面講故事的方式不乏新意，而且很好地縮短了因時(shí)間、空間產(chǎn)生的距離感。

其次，第一人稱內(nèi)視角的使用將南茜的心理狀態(tài)完美地呈現(xiàn) ，而讀者也跟隨南茜的目光去觀察人物，觀看那個(gè)她所生活的世界。南茜第一次到游藝宮是為了看一位演員的表演，但凱蒂出場(chǎng)后，南茜的目光便再也沒能從她身上移開，“我聽到幕布掀起的聲音，然后不情愿地睜開了眼”，接著“越睜越大，抬起了頭”，后來(lái)“完全忘記了炎熱和疲憊”[4]。等她端詳凱蒂的衣著、外貌之后，她徹底淪陷了，在那個(gè)悶熱的音樂廳里，她竟然打了個(gè)寒顫，這是少女初戀般的心靈悸動(dòng)帶來(lái)的生理反應(yīng)。隨著南茜的講述，我們可以清晰地感受到南茜愛情意識(shí)的覺醒。凱蒂的出現(xiàn)喚起了南茜的情感沖動(dòng)，在南茜眼中，凱蒂無(wú)疑是一個(gè)最完美的情人，跟隨南茜的目光，我們看到凱蒂有帥氣利落的短發(fā)，光潔的脖頸，玫瑰色的嘴唇，所有的一切都令南茜著迷，而南茜也在不知不覺中陷入情感的漩渦。作者講述故事時(shí)會(huì)將第一人稱內(nèi)視角與第一人稱外視角相結(jié)合。南茜陪同凱蒂到了倫敦之后，她看到了大都市的繁華，這與海濱小鎮(zhèn)的單調(diào)生活形成鮮明對(duì)比，南茜的親身經(jīng)歷使她明白，繁華的都市中也存在巨大的貧富差距，存在不為人知的情色交易和黑暗地帶。通過(guò)南茜的視角，作者為讀者展現(xiàn)富人區(qū)的奢華冷漠、貧民窟里的溫暖人情，以及維多利亞時(shí)期普通女性尤其是中低層女性的生存困境，19世紀(jì)后期英國(guó)社會(huì)的生活面貌得以清晰呈現(xiàn)。華萊士·馬丁認(rèn)為，敘事視點(diǎn)在絕大多數(shù)的現(xiàn)代敘事作品中，具有創(chuàng)造興趣、沖突、懸念乃至情節(jié)本身的作用[5]。薩拉·沃特斯將第一人稱內(nèi)視角與第一人稱外視角相結(jié)合，使得小說(shuō)懸念不斷。小說(shuō)中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)“至少我當(dāng)時(shí)是這么認(rèn)為的”[4]，與“當(dāng)時(shí)”相對(duì)應(yīng)的是“現(xiàn)在”，這里雖然使用了第一人稱的敘述視角，但卻是有限制的第一人稱外視角。雙重視角的靈活轉(zhuǎn)換增加了小說(shuō)的可讀性和趣味性，同時(shí)設(shè)置了一個(gè)個(gè)懸念，為當(dāng)時(shí)還未發(fā)生的故事埋下伏筆，不斷地吸引讀者繼續(xù)閱讀。

二、服飾語(yǔ)言的巧妙使用

薩拉·沃特斯在服飾的描寫上從不吝嗇筆墨。人物的服飾既具有那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，又符合人物的身份、心理特征。她筆下人物的服飾隨著身份、地域等變化而變化，訴說(shuō)著世事變遷。作者賦予了服飾言說(shuō)的功能，通過(guò)不同人物的不同服飾，傳遞穿著者的心理、情感等方面的信息，是對(duì)人物內(nèi)心的外在表達(dá)。南茜從一個(gè)海濱小鎮(zhèn)的普通女孩，變成倫敦舞臺(tái)上一名耀眼的明星，再到富人區(qū)一個(gè)貴婦的“獵物”，最后成為貧民窟的一員。她的服飾隨著她的身份、生活環(huán)境的改變而改變，服飾見證了她命運(yùn)的變化，而她對(duì)服飾的選擇也表現(xiàn)了其性別意識(shí)的覺醒。endprint