《老人與?！返呐砸庾R(shí)探討

賈淑梅

(山西大同大學(xué) 大同師范分校，山西 大同 037009)

一、前言

20世紀(jì)70年代晚期，生態(tài)女性主義開始興起，它由女權(quán)運(yùn)動(dòng)和生態(tài)運(yùn)動(dòng)結(jié)合而成。20世紀(jì)90年代中期這段時(shí)間內(nèi)，生態(tài)女性主義發(fā)展成為一支很有生命力的流派，主要是在文學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行批判，它的觀點(diǎn)就是女性與自然之間的緊密的聯(lián)系，主要表現(xiàn)在二者在文化層面的聯(lián)系。生態(tài)主義女性號(hào)召的是建立一個(gè)男女平等，人與自然和諧相處的沒有任何形式的壓迫的一個(gè)和諧社會(huì)。

《老人與?！肥敲绹?guó)著名作家海明威在1952年發(fā)表的一部中篇小說，小說主要是圍繞一個(gè)名叫桑迪亞哥的老漁民與一條大魚進(jìn)行搏斗的故事展開的。雖然小說的最后以主人公桑迪亞哥的失敗為結(jié)尾，但是這部作品在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中給海明威本人帶來了巨大的成功。憑借這部小說，海明威相繼奪得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)和美國(guó)普利策獎(jiǎng)，也奠定了海明威在世界文學(xué)史上的突出地位。

海明威在《老人與?！愤@篇文章中，其實(shí)在極力地塑造一個(gè)硬漢的形象，但這其中也包括老人與妻子、孩子和大海之間的感情糾葛。女性的魅力也在這篇文章中極大地彰顯。但隨著現(xiàn)在社會(huì)的發(fā)展，女性的地位逐漸提高，女權(quán)主義者認(rèn)為女性的地位提高應(yīng)該表現(xiàn)在社會(huì)的各個(gè)方面，所以就出現(xiàn)一批學(xué)者批判海明威的小說，認(rèn)為他的文章中只注重對(duì)男性角色的描寫，忽視女性的存在，是對(duì)女性的一種排斥，并有人以此推斷海明威其實(shí)不會(huì)描寫?yīng)毩€(gè)體的女人，只會(huì)描寫屈服于男性的女人。但是筆者認(rèn)為，海明威的作品確實(shí)有很多普遍是以突出男性為主，女性角色總是會(huì)在某一方面存在問題。但這與他所處的時(shí)代有關(guān)，也與他的作品主題有關(guān)。海明威的作品多以戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、狩獵、斗牛等為題材，這些題材決定了小說的視角只能偏重男人，或者說是只能以男人為中心。但這恰恰說明小說的作者正在極力地向我們反映一個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)面目，以此來引導(dǎo)人們要正確地對(duì)待生活。

二、隱藏的女性角色

人類的文明最早起源于河流，所以世界上有許多國(guó)家的文學(xué)作品都會(huì)把河海作為母親來描寫。在《老人與?！愤@部小說中，海洋便是一個(gè)重要的線索，在這里我們可以把它作為一名女性角色來進(jìn)行分析。海作為故事發(fā)生的主要場(chǎng)所，在整個(gè)小說中具有非常重要的意義。作者海明威在文中曾寫到“它是仁慈而美麗的”，在文中他一直將大海描寫成一位女性。在筆者看來，作者在很多時(shí)候都把大海當(dāng)成一名母親，這名母親不斷為她的孩子桑迪亞哥提供豐富的生活資源，還能在他累的時(shí)候讓他有一個(gè)停靠的港灣。此外，作者在小說的開頭就說桑迪亞哥已經(jīng)有84天沒有捕到一條魚了，通過對(duì)下文的閱讀筆者知道，桑迪亞哥在之前也出現(xiàn)過這樣的情況，這些現(xiàn)象也有可能是在側(cè)面描寫一個(gè)母親在不斷地為自己的孩子付出，現(xiàn)在她有些心有余而力不足，所以才出現(xiàn)桑迪亞哥捕魚失敗的結(jié)果。所以筆者認(rèn)為，這些都是作者海明威對(duì)于這位隱性女性的描寫。這部作品中，海明威從正反兩面描述了人與自然的關(guān)系不可分割，緊密相連。這本書中的老漁夫連續(xù)84天沒有打到魚，第85天雖然打到魚，但是卻因?yàn)楹艽蟮鸟R林魚被鯊魚吃得只剩下一堆骨架而顯得并沒有很開心。書中雖然描寫的是老人的不幸，但是話外之音就是寫的人類自食其果。依靠傳統(tǒng)漁具打魚的老漁夫當(dāng)然比不上日益先進(jìn)的現(xiàn)代捕魚的漁具，也因?yàn)楝F(xiàn)代人的大量捕撈，魚變得越來越少，這些就是他84天沒有打到魚的客觀原因。從另外一方面來說，老人說他失敗的其中一個(gè)原因就是他出海太遠(yuǎn)了，妄想通過自身的力量征服自然，這樣雖然馬林魚死了，但是卻遭到了鯊魚的報(bào)復(fù)，結(jié)果毀的是人類自己想要的東西。這也說明了人類不要妄想去征服自然甚至戰(zhàn)勝自然，這樣做結(jié)果只能是失敗，而且這樣會(huì)遭到報(bào)復(fù)，只會(huì)將人類與自然的關(guān)系進(jìn)一步惡化。這部小說的結(jié)尾就是體現(xiàn)了一個(gè)觀點(diǎn)，就是人與自然相互依存，只有二者建立在和諧的基礎(chǔ)上才能共生，要不然只能是兩敗俱傷。

三、《老人與?！分信灾髁x的分析

在《老人與海》這部小說中，還存在著一個(gè)讓人不能忘記的人物，那就是一個(gè)名叫馬諾林的小孩。馬諾林可以說是文章中不可缺少的形象之一，他所扮演的是一個(gè)繼承者的角色。在小說中，對(duì)于孩子的描寫很是模糊，特別是對(duì)孩子性別方面的描寫，他本應(yīng)該是一個(gè)男孩，但是海明威卻在孩子的思想、言語和行為上都按照一個(gè)小女孩的形象進(jìn)行描寫。這使得馬諾林具有很強(qiáng)的女性形象。所以從情節(jié)安排上看，小說中還有許多關(guān)于女性的細(xì)節(jié)描寫。其次，我們可以通過文章中老人與馬諾林的相處模式發(fā)現(xiàn)，老人與孩子之間的感情像是父子、朋友。更準(zhǔn)確地說孩子更像是老人為自己找的繼承者。

在海明威的這部小說中也能看到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，當(dāng)時(shí)的社會(huì)正是女權(quán)主義興起的時(shí)候，海明威作為社會(huì)中的一員正是受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響。而這種影響正好體現(xiàn)在他的文學(xué)作品中。但是從另一個(gè)角度來分析，海明威作為一個(gè)男性，他害怕過度的女權(quán)主義會(huì)影響傳統(tǒng)的男性地位，所以他是帶有一種矛盾的心理來寫這本《老人與海》的。而帶有明顯女性特征的馬諾林與“硬漢”桑迪亞哥的相處，正是男女之間關(guān)系的一種側(cè)面描寫。

四、兩性視角

1.兩性關(guān)系

生態(tài)女性主義就是批判女性與自然命運(yùn)相同，一樣在父權(quán)統(tǒng)治下有著下等地位，所以當(dāng)生態(tài)女性興起時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)者號(hào)召女性看似反抗父權(quán)統(tǒng)治對(duì)于女性和生態(tài)的蹂躪時(shí)，也在其中意識(shí)到男權(quán)的統(tǒng)治對(duì)待女性和自然的壓迫與破壞是一致的，所以生態(tài)女性主義的革命反抗要爭(zhēng)取的不但是自己的解放，還是生態(tài)的解放，為的就是建立一種非常健康和諧的兩性關(guān)系?！独先伺c?！愤@部作品自從問世以來，受到了廣泛的關(guān)注，大多數(shù)的小說評(píng)論家反而認(rèn)為這是一部缺失女性意識(shí)的小說，并且這些小說評(píng)論家一向都認(rèn)為海明威是一名擅長(zhǎng)寫男性的作家，不擅長(zhǎng)寫女性，因?yàn)楹Ｃ魍酝男≌f都是以寫男性為主，所以它們認(rèn)為海明威不寫女性是他刻意為之。但是其實(shí)這部小說表面上講的是老漁夫與小男孩的故事，整部小說中幾乎看不到女性角色的出現(xiàn)，但是很多人并沒有看到小說背后那些隱藏的故事與寓意，這樣通過《老人與?！愤@部小說，我們可以看出來作家海明威的成功之作并不缺失女性意識(shí)的探討，并且在小說中還融入了對(duì)兩性意識(shí)的探討。主要原因有兩個(gè)，當(dāng)時(shí)海明威創(chuàng)作這部小說的時(shí)候，正是女權(quán)運(yùn)動(dòng)革命興起準(zhǔn)備推翻男權(quán)統(tǒng)治的時(shí)代，那時(shí)候的革命對(duì)整個(gè)社會(huì)的影響和對(duì)大眾的沖擊都很大，所以作者也不可能置身事外。第二個(gè)原因就是海明威所塑造的女性形象受到了批判，評(píng)論家們都認(rèn)為它的作品中的女性觀是矛盾的，認(rèn)為他只擅長(zhǎng)對(duì)男性的描寫，而不擅長(zhǎng)描寫女性。所以說實(shí)際上海明威晚年的這部小說成功地塑造了女性的形象，并且對(duì)女性意識(shí)和兩性關(guān)系進(jìn)行了深度思考，認(rèn)識(shí)到了一個(gè)很嚴(yán)肅的問題，就是男女彼此之間應(yīng)該是和諧共存的而不是統(tǒng)治與被統(tǒng)治的敵對(duì)關(guān)系。在小說中的兩個(gè)細(xì)節(jié)也表現(xiàn)出了作者對(duì)于兩性的思考，其中一個(gè)就是在簡(jiǎn)陋的棚屋中的關(guān)于老人與妻子的內(nèi)容，墻上一共有兩幅畫，都是妻子的遺物，還有一幅妻子的照片被他放在了一件干凈的襯衫下面。老人對(duì)妻子的描述也只有幾句話，但是作者卻用有限的文字，傳達(dá)出了更有深意的內(nèi)涵，這便是海明威的厲害之處。

2.兩性視角中的女性視角

在《老人與?！分兴霈F(xiàn)的女性并不多，主要的女性有兩位。一位是老人過世的妻子，文章用大量的筆墨來描寫老人與大魚的斗爭(zhēng)，但是細(xì)心的讀者可能都會(huì)發(fā)現(xiàn)，在描寫老人與大魚的時(shí)候，作者的筆觸是一種粗線條，是以一種很直觀的方式讓我們了解大魚與老人的斗爭(zhēng)有多么的強(qiáng)烈。但是，在描寫自己的妻子時(shí)只是簡(jiǎn)單的幾句話，簡(jiǎn)單地來說其實(shí)就是介紹妻子的三樣遺物：一張彩色相片和兩張圖。但這正是海明威的高明之處，他僅用三件物品就表達(dá)出對(duì)妻子的無盡思念。例如：他把妻子心愛的兩幅畫掛在墻上并且好好地保存著，這說明老人通過睹物思人來表達(dá)對(duì)妻子的無盡思念，也表現(xiàn)出硬漢的柔情一面。其實(shí)對(duì)于妻子海明威只是用了短短的兩個(gè)詞“形單影只”和“干凈”。前者表現(xiàn)出來的是妻子離世后老人內(nèi)心的那種孤獨(dú)無助，后者表現(xiàn)出來的是老人對(duì)妻子用情至深，盡心盡力地保管妻子的心愛之物。從這兩個(gè)詞我們可以就看出老人對(duì)妻子的愛與思念。另一位是文章最后出現(xiàn)的那位不知名的女游客。在文章的最后，海明威安排了一位女游客，這位游客注視著海灘上的大魚的骨架并說道:“我以前可不知道鯊魚有這么漂亮，樣子這么好看的尾巴?！边@是文章中唯一一個(gè)女性所發(fā)出的聲音，海明威把它安排在這兒應(yīng)該是別有用心的。雖然老人在與鯊魚的斗爭(zhēng)中失敗了，但是那一副巨大骨架說明了老人的成功。通過旁觀者的贊美，也從側(cè)面肯定了老人行為的意義和價(jià)值，并且通過女性的口吻來說更是完善了老人的形象，這也體現(xiàn)了作者正在積極地尋找男女之間的一種平衡。

五、結(jié)語

在《老人與?！分校髡吆Ｃ魍晒Φ匾缘韧膶?duì)待，將男性與女性的塑造變得平等化，并且將兩性關(guān)系抽象化，這部小說中老人的塑造效果之所以這么成功，是因?yàn)樽髡邔?duì)于女性意識(shí)的關(guān)注。如果沒有對(duì)女性意識(shí)的探討，那么對(duì)老人的塑造也將是單調(diào)而枯燥的。作者能夠從多個(gè)角度抒發(fā)對(duì)女性意識(shí)的見解，的確不簡(jiǎn)單，海明威在不斷地超越自己，超越了很多作家,看到了很重要的問題，就是促進(jìn)社會(huì)發(fā)展的重要因素之一必是兩性的和諧。總之，作為雙性視角的作家，海明威在晚年的這部重要作品中，已把兩性關(guān)系上升到具有抽象意義的哲理高度。

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