久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)作品的創(chuàng)作特征分析

楊光

摘要：現(xiàn)階段動(dòng)漫電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展為文化領(lǐng)域增添新的藝術(shù)表現(xiàn)新式，在動(dòng)畫(huà)電影中所包含的音樂(lè)作品的藝術(shù)價(jià)值也不斷凸顯出來(lái)。動(dòng)畫(huà)電影的成功需要多種因素支持，電影配樂(lè)會(huì)對(duì)情節(jié)和節(jié)奏起到推動(dòng)和渲染效果。此次研究主要是探討分析久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)作品的創(chuàng)作特征，從作品風(fēng)格、創(chuàng)作手法、配器選擇以及影音融合等方面進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：久石讓? ?動(dòng)畫(huà)電影? ?音樂(lè)作品? ?創(chuàng)作特征

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2018）24-0161-03

久石讓（1950-）是日本動(dòng)畫(huà)電影大師宮崎駿（1941-）的御用配樂(lè)大師，其創(chuàng)作的電影音樂(lè)作品享有極高的國(guó)際聲譽(yù)，大多數(shù)作品都已成為動(dòng)畫(huà)電影的經(jīng)典之作。久石讓的動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)處女作是在19世紀(jì)80年代左右，其后出現(xiàn)了較多的代表作，例如《天空之城》《魔女宅急便》等。久石讓的音樂(lè)大多為小提琴和鋼琴而作，藝術(shù)感染力非常強(qiáng)，有的澎湃宏偉，有的則恬靜柔美。

一、久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)作品的創(chuàng)作風(fēng)格

說(shuō)到久石讓，不得不提日本導(dǎo)演宮崎駿。他常常將動(dòng)畫(huà)作品的背景設(shè)定在神秘的遠(yuǎn)古時(shí)代或科幻的未來(lái)世界，因此久石讓的音樂(lè)作品往往也充滿了神秘色彩和朦朧感，聽(tīng)眾仿佛能從他的音樂(lè)中觸摸到神秘的夢(mèng)幻空間，看見(jiàn)延伸的思維空間。隨著人們對(duì)精神文明的追求，動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)成為大眾文化娛樂(lè)的主流，與其他電影作品相同，動(dòng)畫(huà)電影也是通過(guò)故事情節(jié)給觀眾帶來(lái)全新的感受和身心的洗禮，并且具備一定的教育意義。久石讓的音樂(lè)作品以安逸、舒緩的音樂(lè)為主，為聽(tīng)眾營(yíng)造和諧寧?kù)o的氛圍，讓人們?cè)诋?dāng)下浮躁的社會(huì)環(huán)境中達(dá)到洗滌心靈、舒緩壓力、和放松靈魂的超脫境界。在當(dāng)代生活中人們都存在著較多壓力，內(nèi)心浮躁，找不到生活的意義，久石讓的音樂(lè)作品能夠有效處理該種問(wèn)題，能夠撫平人們的煩躁心理，積極面對(duì)生活。正是在飽受壓力折磨的社會(huì)環(huán)境下，久石讓音樂(lè)作品的出現(xiàn)在極大程度上改善了此種現(xiàn)象，在較多電影配樂(lè)作品中脫穎而出，成為大多數(shù)人們舒緩壓力的最佳選擇。久石讓的眾多作品都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代特性和民族特征。

二、音樂(lè)作品主體創(chuàng)作手法

（一）旋律明朗

在創(chuàng)作音樂(lè)作品期間不僅要求獨(dú)立的主題樂(lè)思，完整的表現(xiàn)力，還不能背離影視作品所傳達(dá)的主題思想，主題音樂(lè)就是利用獨(dú)特形式組成的音樂(lè)。久石讓曾在幼時(shí)學(xué)習(xí)過(guò)小提琴，由于在后期受到電影音樂(lè)作曲家的影響，改變了久石讓的音樂(lè)觀念。從久石讓創(chuàng)作的電影音樂(lè)主題能夠看出，其特點(diǎn)主要表現(xiàn)在切分節(jié)奏型與鮮明的級(jí)進(jìn)旋律的運(yùn)用。

以久石讓的《龍貓》為例，樂(lè)曲的旋律簡(jiǎn)潔明了，節(jié)奏鮮明，整首樂(lè)曲充滿了童趣，并且伴有日本鄉(xiāng)間民謠風(fēng)，現(xiàn)有影像版、電子版和交響版，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)一種穿梭時(shí)光的感覺(jué)。《龍貓》的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格與久石讓的創(chuàng)作意識(shí)密切融合，所有音樂(lè)作品均能夠體現(xiàn)出透徹明亮，清新脫俗，屬于點(diǎn)睛之作。在動(dòng)畫(huà)中各個(gè)音樂(lè)不僅體現(xiàn)出日本民間民族音樂(lè)的特色，還具有豐富的音樂(lè)色彩，婉轉(zhuǎn)與悠揚(yáng)并進(jìn)，能夠不自覺(jué)的放松神經(jīng)。在整部電影中都貫穿了久石讓的音樂(lè)，給人一種音樂(lè)劇的感覺(jué)。例如《千與千尋》中的音樂(lè)作品《那個(gè)夏天》，該配樂(lè)前半段以鋼琴為主，提琴為輔，節(jié)奏簡(jiǎn)單明了，展現(xiàn)出千尋對(duì)過(guò)去的生活和朋友的留戀以及對(duì)未知未來(lái)的期待，在電影進(jìn)行中以平緩的曲調(diào)描述平緩的公路情景，在千尋一家迷路之后轉(zhuǎn)變曲調(diào)。在狹小山路上快速?zèng)_刺時(shí)樂(lè)曲也進(jìn)入高潮，大多數(shù)管弦樂(lè)所演奏出的快速節(jié)奏感也能夠烘托劇情的發(fā)展，高昂的樂(lè)調(diào)隨著故事情節(jié)的舒緩而停止。

（二）鮮明的級(jí)進(jìn)旋律

在動(dòng)畫(huà)電影《幽靈公主》中，不管是電影的故事情節(jié)還是配樂(lè)都為創(chuàng)作者的巔峰之作。《幽靈公主》奠定了久石讓的音樂(lè)風(fēng)格，從樂(lè)曲旋律中能夠看出主題曲以級(jí)進(jìn)的旋律為主，音樂(lè)線條柔和，跟隨音階上行增加情感的表達(dá)。由于該電影情節(jié)設(shè)定為遙遠(yuǎn)的東方世界，因此久石讓通過(guò)音樂(lè)素材展現(xiàn)出了日本的民族氣息。宮崎駿所創(chuàng)作的大部分影視作品都是對(duì)社會(huì)不滿的訴求，電影主人公都是通過(guò)努力改變命運(yùn)，因此在久石讓的音樂(lè)作品中常常是哀愁中帶有希望，感情色彩比較濃重。

（三）切分節(jié)奏型

按照音樂(lè)的需求，在樂(lè)律進(jìn)行時(shí)音符的強(qiáng)弱拍出現(xiàn)變化，由弱音逐漸轉(zhuǎn)化為強(qiáng)音，與傳統(tǒng)的樂(lè)拍規(guī)律相反，該種形式就被稱為“切分音”。在電影《菊次郎的夏天》中，久石讓的配樂(lè)基本上都應(yīng)用了切分節(jié)奏型，加強(qiáng)了音樂(lè)動(dòng)感，展現(xiàn)出歡快的氣氛，結(jié)合電影故事情節(jié)讓觀眾感受到了歡快與溫暖。

（四）配器方法分析

在動(dòng)畫(huà)電影中配器方法比較多，在音樂(lè)創(chuàng)作中配器具有重要作用。久石讓在音樂(lè)配樂(lè)的方式比較多，利用不同風(fēng)格和音色表現(xiàn)，使音樂(lè)旋律更加動(dòng)聽(tīng)和婉轉(zhuǎn)。久石讓在古典音樂(lè)中都是以鋼琴作為主要樂(lè)器，之后利用小提琴進(jìn)行齊奏，此時(shí)鋼琴伴奏成為背景音樂(lè)，通過(guò)此種變化能夠提升音樂(lè)表達(dá)情感，最后利用電子樂(lè)推動(dòng)音樂(lè)達(dá)到高潮，利用音樂(lè)轉(zhuǎn)變結(jié)合電影畫(huà)面，通過(guò)前后呼應(yīng)方式能夠展現(xiàn)出對(duì)未來(lái)生活的希望。比如在《幽靈公主》中使用二胡樂(lè)器為電影增添悲傷之情，在音樂(lè)主題中合理應(yīng)用鼓樂(lè)器能夠展現(xiàn)出時(shí)代感。大量使用鋼琴、傳統(tǒng)樂(lè)器以及管弦樂(lè)能夠使音樂(lè)作品具有歷史感，展現(xiàn)出高雅氣息。在主題音樂(lè)中應(yīng)用電子樂(lè)能夠增加流行元素，加強(qiáng)音樂(lè)的時(shí)尚感。

除此之外，久石讓在創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)電影時(shí)也應(yīng)用了較多日本電子樂(lè)器，使音樂(lè)作品更加豐富。例如在《千與千尋》和《天空之城》中應(yīng)用電子樂(lè)器配樂(lè)，充分展現(xiàn)出非現(xiàn)實(shí)社會(huì)的人類社會(huì)，通過(guò)使用該類音色能夠使觀眾具有認(rèn)同感，有效結(jié)合電影的虛幻世界和現(xiàn)實(shí)的音樂(lè)作品。

三、久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的藝術(shù)功能

（一）促進(jìn)電影情節(jié)的發(fā)展

盡管電影具備獨(dú)特的藝術(shù)性質(zhì)，但是對(duì)于電影音樂(lè)來(lái)說(shuō)，在創(chuàng)作期間需要密切貼合電影故事情節(jié)發(fā)展并結(jié)合電影故事表達(dá)意境。在前期創(chuàng)作期間，電影音樂(lè)需要了解電影的劇情展現(xiàn)形式明確音樂(lè)創(chuàng)作方向，有效結(jié)合電影作品和音樂(lè)。

電影故事進(jìn)展展現(xiàn)主要是設(shè)置故事情節(jié)，因此在影片中加入適宜的音樂(lè)能夠促進(jìn)故事情節(jié)的表達(dá)，利用背景音樂(lè)和故事畫(huà)面使觀者能夠更加深刻的認(rèn)識(shí)電影制作。

（二）營(yíng)造立體氛圍

音樂(lè)可以在較大程度上擴(kuò)大電影畫(huà)面的表現(xiàn)力度，盡管從表面上認(rèn)為電影的畫(huà)面與音樂(lè)都是獨(dú)立存在的個(gè)體，但是在電影中二者卻需要相互配合。電影配樂(lè)能夠加強(qiáng)畫(huà)面表達(dá)效果，加深觀眾感知，通常此類電影音樂(lè)均為抒情的樂(lè)曲，拉近觀眾與影視作品的距離。比如在《龍貓》影片中，故事情節(jié)主要是通過(guò)孩子角度展現(xiàn)人生的多變性和復(fù)雜性，久石讓在電影配樂(lè)中運(yùn)用打擊樂(lè)展現(xiàn)出幽默的風(fēng)味。

動(dòng)畫(huà)屬于藝術(shù)的特殊表達(dá)，由于在電影中無(wú)法充分展現(xiàn)出民族和地方特色，因此需要借助音樂(lè)完善。在《幽靈公主》影片中的配樂(lè)使用日本民族打擊樂(lè);在《千與千尋》影片中，不管是從音樂(lè)還是唱腔均表現(xiàn)出“沖繩”地方特點(diǎn)，在整個(gè)影片中貫穿了日本的風(fēng)土人情。

（三）抒發(fā)情感

在影視劇中配樂(lè)占據(jù)重要地位，由于動(dòng)畫(huà)電影在展現(xiàn)故事情節(jié)以及詮釋人物形象方面存在限制，使用音樂(lè)可以完美詮釋人物形象特點(diǎn)以及故事發(fā)生情景。從上述分析能夠看出，音樂(lè)作品在影視劇中占據(jù)重要地位，動(dòng)畫(huà)電影中主要為主題音樂(lè)，通過(guò)音樂(lè)能夠使觀眾深刻認(rèn)識(shí)人物形象，利用音樂(lè)也能夠?qū)⒂捌腥宋锴楦斜憩F(xiàn)得更為淋漓盡致。

動(dòng)畫(huà)電影的表現(xiàn)形式比較特殊，電影中所描述的都是虛擬人物，因此在人物形象表達(dá)上就缺乏生動(dòng)性，常常會(huì)出現(xiàn)較多不可思議的故事情節(jié)，這時(shí)音樂(lè)的出現(xiàn)就可以幫助觀眾更好地認(rèn)識(shí)人物、理解故事情節(jié)。因此音樂(lè)對(duì)影視化作品起著不可或缺的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

久石讓是動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)的大師級(jí)人物，其能夠?qū)⒚褡鍌鹘y(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)有效地結(jié)合在一起，創(chuàng)作出具有較高藝術(shù)價(jià)值的影視音樂(lè)，這對(duì)于我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的發(fā)展有著很好的借鑒作用。我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在發(fā)展期間需要注重音樂(lè)音響的設(shè)計(jì)應(yīng)用，可從久石讓的影視音樂(lè)作品分析中尋找技巧，作為我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)發(fā)展所學(xué)習(xí)的方向，有效結(jié)合傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技術(shù)，促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的國(guó)際化發(fā)展。

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