管風(fēng)琴與電子管風(fēng)琴演奏技巧的對(duì)比性研究探索

馮捷

摘要：管風(fēng)琴作為歷史悠久的樂器，在音樂領(lǐng)域具有重要的地位。作為管風(fēng)琴的衍生樂器——電子管風(fēng)琴，其在多層鍵盤的樂器構(gòu)造、手腳并用的演奏方式等方面，均與管風(fēng)琴有著千絲萬縷的聯(lián)系。管風(fēng)琴作品是電子管風(fēng)琴演奏的重要研究?jī)?nèi)容，但是，兩者在演奏技巧方面，相互聯(lián)系，卻各具特點(diǎn)。本文從樂器發(fā)聲的不同原理入手，解讀細(xì)致的演奏技巧，對(duì)比異同，為更好的演奏管風(fēng)琴作品打下基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：管風(fēng)琴? ?電子管風(fēng)琴? ?演奏技巧? ?對(duì)比性研究

中圖分類號(hào)：J624.2? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）24-0063-03

管風(fēng)琴，被稱為樂器活化石，發(fā)展歷史悠久，無論是樂器構(gòu)造的變革還是其作品的創(chuàng)作技法發(fā)展創(chuàng)新，都擁有其浩瀚綿延的歷史。在21世紀(jì)的今天，管風(fēng)琴更多的出現(xiàn)在大眾面前。管風(fēng)琴的衍生樂器——電子管風(fēng)琴，在我國(guó)發(fā)展興盛，被更多的音樂學(xué)習(xí)者愛好者熟悉，雖然在今天來看，兩種樂器已經(jīng)有著截然不同的發(fā)聲原理、演奏技法、作品表達(dá)，但是作為同宗樂器，它們之間的聯(lián)系又是千絲萬縷的。其對(duì)比性研究，對(duì)兩個(gè)專業(yè)均有重要的意義。

一、管風(fēng)琴的介紹

管風(fēng)琴，屬于氣鳴式大型鍵盤樂器，由古羅馬的工程師制造出第一架管風(fēng)琴，由此可見其歷史悠久，約有兩千多年的發(fā)展歷程，是世界上最古老的樂器之一。構(gòu)造復(fù)雜，音響宏偉，音域?qū)拸V，和聲豐富，無論是其體積的龐大還是其音響的輝煌，都是最能激發(fā)人類對(duì)音樂的敬畏之情。

管風(fēng)琴的鍵盤名稱分別是：大鍵盤（Great），聲音洪亮充滿力量，是最重要的鍵盤;強(qiáng)弱音鍵盤（Swell），大鍵盤的上一層，通過表情踏板可以使聲音強(qiáng)或弱;伴唱鍵盤（Choir），顧名思義，聲音柔和優(yōu)美，主要用于合唱伴奏，所配置的音栓也多為柔和音色;獨(dú)奏鍵盤（solo）配置一些管弦樂的音栓;回聲鍵盤（echo），聲音如回聲一般，像是從遠(yuǎn)處傳回來。手鍵盤一般從下往上依次是伴唱、主鍵盤、強(qiáng)弱音、獨(dú)奏、回聲。如果只有兩層，則是主鍵盤與強(qiáng)弱音鍵盤。管風(fēng)琴除了手鍵盤外，還有一層腳鍵盤（pedal）。

二、管風(fēng)琴專業(yè)在我國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀

管風(fēng)琴在整個(gè)歐洲音樂發(fā)展史中，占據(jù)了非常重要的位置。明末清初，進(jìn)入中國(guó)，然而由于其體積龐大，樂器造價(jià)昂貴，其在我國(guó)的發(fā)展非常緩慢。近年來，由于國(guó)內(nèi)音樂文化市場(chǎng)的逐步繁榮，各地音樂廳紛紛將管風(fēng)琴納入高端專業(yè)音樂廳的標(biāo)準(zhǔn)配置名單了，如著名的國(guó)家大劇院，以及西安音樂學(xué)院音樂廳，上海東方藝術(shù)中心等，均安裝的大型管風(fēng)琴。同時(shí)，由于電子管風(fēng)琴的飛速發(fā)展也對(duì)管風(fēng)琴在我國(guó)的推廣起到了巨大的助力作用，我國(guó)目前已有中央音樂學(xué)院、中國(guó)音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院開設(shè)的管風(fēng)琴專業(yè)。

三、電子管風(fēng)琴的介紹及在我國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀

電子管風(fēng)琴，又名雙排鍵電子琴，起源于管風(fēng)琴，手腳并用的演奏方式與管風(fēng)琴相似?，F(xiàn)代的電子管風(fēng)琴是一個(gè)獨(dú)奏性、集成度極高的音樂生產(chǎn)中心，可以演奏多種風(fēng)格的音樂作品，極具音樂表現(xiàn)力，可以說脫胎于管風(fēng)琴，借助先進(jìn)的電子技術(shù)，發(fā)展成為另一個(gè)具有鮮明特色的專業(yè)方向。電子管風(fēng)琴，同樣是90年代進(jìn)入中國(guó)，在最近十年得到飛速的發(fā)展，目前中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院等中國(guó)十所音樂學(xué)院均開設(shè)了電子管風(fēng)琴專業(yè)，優(yōu)秀的電子管風(fēng)琴專業(yè)學(xué)生如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)。然而，國(guó)內(nèi)的電子管風(fēng)琴演奏與研究方向主要集中于古典交響樂作品的移植改編與流行音樂的創(chuàng)編等方向，針對(duì)管風(fēng)琴音樂作品在電子管風(fēng)琴上的演奏與音栓音色制作方面的研究，極其匱乏。

四、管風(fēng)琴與電子管風(fēng)琴演奏技巧的對(duì)比

管風(fēng)琴每層鍵盤會(huì)有不同的功能與聲音特點(diǎn)，例如主鍵盤聲音洪亮，強(qiáng)弱音鍵盤可以用踏板控制音量變化等。在管風(fēng)琴上每一層鍵盤可選的音栓是有范圍的選擇。電子管風(fēng)琴兩層手鍵盤、一層腳鍵盤，從樂器功能上說，是可以將任何琴上的音栓音色放置于任何鍵盤上的，并且可以調(diào)整八度。那么我們?cè)谑褂秒娮庸茱L(fēng)琴進(jìn)行管風(fēng)琴作品音色制作以及演奏的時(shí)候就要注意，演奏的鍵盤可能會(huì)變化，例如在管風(fēng)琴中是使用二層主鍵盤演奏的，但是用在電子管風(fēng)琴上就會(huì)改在上鍵盤或下鍵盤完成都可以。我們追求的不是形式上完全一致，而是要從聲音上盡量使用電子管風(fēng)琴上預(yù)置的管風(fēng)琴音栓音色去模擬真實(shí)的管風(fēng)琴音栓配置，然后合理利用電子管風(fēng)琴的兩層手鍵盤一層腳鍵盤，去完成管風(fēng)琴作品中多聲部的表達(dá)。

管風(fēng)琴是可以持續(xù)發(fā)聲的樂器，這一點(diǎn)與鋼琴完全不同。電子管風(fēng)琴則是根據(jù)演奏者選用的音色來決定其發(fā)聲特性的，因此，奏法上雖然都是鍵盤樂器，但是依然有很大的區(qū)別。同時(shí)，僅管管風(fēng)琴也有踏板，但是與鋼琴中的踏板作用是不一樣的。管風(fēng)琴的踏板有兩種——表情踏板（expression pedal）和增音踏板（cresendo pedal），它們可以讓音樂中的力度發(fā)生變化。在演奏中，關(guān)于踏板的使用主要還是靠演奏者根據(jù)音樂需要來決定如何使用，作曲家一般不會(huì)在譜中特殊注明。需要特別說明的是，著名的巴洛克時(shí)代管風(fēng)琴，是沒有踏板的，基本是靠不同音栓的變化，以及演奏中對(duì)于時(shí)值、分句的把握來表達(dá)音樂的層次。管風(fēng)琴不能在瞬間靠著手指力度產(chǎn)生不同音量變化的音樂表情，但它在音樂廳或教堂里特有的物理混響、不同層次的音栓聲、渾厚的倍低音以及復(fù)雜的振動(dòng)音，總體營(yíng)造出驚人的音響，讓人驚嘆。新式的管風(fēng)琴音樂在音量上較早期的音樂則有更多的變化，不只是在強(qiáng)弱上對(duì)比的改變，還能作漸強(qiáng)漸弱的變換。

電子管風(fēng)琴也有兩個(gè)踏板，但是作用與管風(fēng)琴有一定區(qū)別。第一表情踏板負(fù)責(zé)三層鍵盤整體的強(qiáng)弱變化，第二表情踏板則與音樂的強(qiáng)弱無關(guān)，主要是負(fù)責(zé)控制滑音、變速度等功能。另外，電子管風(fēng)琴琴鍵本身也是有力度層次變化的，也就是說通過演奏者手指或腳下鍵時(shí)的力量變化或者下鍵后的力量變化，都可以讓聲音的音量發(fā)生有限度的變化，至于發(fā)音的快慢也是可以功能調(diào)節(jié)的。正常情況下，電子管風(fēng)琴的發(fā)聲是非常靈敏的。管風(fēng)琴的琴鍵對(duì)聲音的變化更多來自選用的音栓不同，有時(shí)會(huì)有聲音發(fā)聲的快慢不同，但是，管風(fēng)琴音樂音量的主要變化還是來自音栓的不同選擇。因此，電子管風(fēng)琴演奏管風(fēng)琴作品的時(shí)候，需要盡量去還原真實(shí)管風(fēng)琴的發(fā)聲。

管風(fēng)琴演奏時(shí)，坐姿要求重心需穩(wěn)固，同時(shí)身體需要靈活。手指與雙腳輕輕放置在鍵盤上，利用雙手自身重量進(jìn)行彈奏。腳進(jìn)行演奏時(shí)，膝蓋與腳掌稍向內(nèi)傾斜，用腳內(nèi)側(cè)彈奏，盡量平穩(wěn)，腿部不要?jiǎng)幼鬟^大，腳腕需要放松。電子管風(fēng)琴，在演奏管風(fēng)琴作品時(shí)，也應(yīng)該盡量保持這個(gè)狀態(tài)，尤其需要避免用力過猛，過于牽動(dòng)腿部動(dòng)作去進(jìn)行彈奏。巴洛克時(shí)期一般只用腳尖演奏。

指法方面由于管風(fēng)琴作品聲部復(fù)雜，黑鍵經(jīng)常使用到大拇指，音階彈奏常運(yùn)用的拇指轉(zhuǎn)動(dòng)也運(yùn)用在小指上，有時(shí)，為了聲音的連貫，會(huì)將手指由黑鍵滑至白鍵，或拇指在兩個(gè)琴鍵之間的滑奏，還有中間聲部需要兩只手分擔(dān)完成，都是為了讓多聲部音樂更為流暢清晰。在電子管風(fēng)琴上演奏復(fù)雜的管風(fēng)琴作品，同樣需要做到上述的手指要求。

由于管風(fēng)琴聲音可持續(xù)，因此，所有的拍子和重拍需突出，在巴洛克管風(fēng)琴音樂，甚至所有管風(fēng)琴音樂中，這一點(diǎn)都是至關(guān)重要。管風(fēng)琴因?yàn)闆]有辦法像鋼琴那樣通過力度來表現(xiàn)重拍尤其是巴洛克時(shí)期的作品，使得音符之間的空檔變成最重要的。

可以多去聽聽管風(fēng)琴的演奏音頻，多去了解學(xué)習(xí)不同時(shí)期管風(fēng)琴樂器的特點(diǎn)以及音樂作品的特點(diǎn)才能夠準(zhǔn)確的在電子管風(fēng)琴上表達(dá)。

總之，無論是管風(fēng)琴還是電子管風(fēng)琴，只有正確的理解作品本身，才能夠充分利用樂器去準(zhǔn)確表達(dá)音樂。

五、進(jìn)行對(duì)比性研究的價(jià)值

較之管風(fēng)琴，電子管風(fēng)琴在樂器造價(jià)、練習(xí)的便捷等方面均有不可忽視的優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，它具有和管風(fēng)琴相似的演奏方式，可以通過演奏者編輯完成的管風(fēng)琴音色模擬等特點(diǎn)，使得電子管風(fēng)琴成為管風(fēng)琴音樂作品最佳的“便捷表達(dá)者”。如果可以研究出管風(fēng)琴與電子管風(fēng)琴在演奏技法、音栓配置技巧等方面的差異與聯(lián)系，那么無論是對(duì)于管風(fēng)琴音樂的推廣，亦或是電子管風(fēng)琴作品的擴(kuò)充，都具有非凡的意義，同時(shí)，也填補(bǔ)了該交叉領(lǐng)域的部分研究盲點(diǎn)，可以解決物理管風(fēng)琴練習(xí)演奏成本過高而造成的專業(yè)發(fā)展受限的問題。將研究成果應(yīng)用于教學(xué)中，使管風(fēng)琴專業(yè)得到推廣和發(fā)展。