麥克爾·J·桑德森：BBC紀(jì)錄片背后的“先驅(qū)”飛手

納塔

2016年11月，BBC推出了自己歷史上制作成本最高的一部紀(jì)錄片《地球脈動(dòng)II》（Planet EarthII，BBC曾于2004年推出該系列第一部《地球脈動(dòng)》）。而BBC也將其定位為自己的頂級(jí)制作。

何為頂級(jí)？《地球脈動(dòng)II》共拍攝2089天，涉及40個(gè)不同國(guó)家，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)共出行117次，后期制作3年。10年磨一劍，其在技術(shù)上也展示了前瞻性思維，視頻不僅采用超高清4K攝影機(jī)拍攝，觀眾還可以看到大量由無(wú)人機(jī)和遠(yuǎn)程控制拍攝相機(jī)完成的情節(jié)和片段。而英國(guó)籍德國(guó)無(wú)人機(jī)飛手、影視制片人麥克爾·J·桑德森（Michael J. Sanderson ）及他的Ateles Films團(tuán)隊(duì)，正是《地球脈動(dòng)II》背后最重要的無(wú)人機(jī)拍攝團(tuán)隊(duì)之一。

這部紀(jì)錄片在全球的各個(gè)角落拍攝完成，記錄了絕美的自然美景和許多罕見的野外生物。它用自己獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言和敘事方式建構(gòu)了一種恢弘的自然觀，顛覆了以往人類作為萬(wàn)物靈長(zhǎng)的傲慢，它展示了這顆星球原始而自然的美，依然有大量人類還未能探明的未知世界，也讓每個(gè)觀者都會(huì)再次重新審視地球文明，在46億年的時(shí)間線上，人類文明不應(yīng)該也無(wú)法凌駕于其他文明。在《地球脈動(dòng)II》的每一集中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)展示了每一種生命在其所身處的環(huán)境和宿命中的抗?fàn)?、適應(yīng)和妥協(xié)，展現(xiàn)出自然生命的智慧和尊嚴(yán)。因此，人類愛護(hù)自然，不僅僅是為了子孫后代，更應(yīng)該是出于對(duì)自然的敬畏和對(duì)其他物種文明的尊重。

桑德森及Ateles Films團(tuán)隊(duì)的主要拍攝內(nèi)容是《地球脈動(dòng)II》中“雨林”一集。暴風(fēng)雨時(shí)常席卷的雨林中，還住滿了蜘蛛、極富攻擊性的紅蟻，他們的主要拍攝對(duì)象是危地馬拉蜘蛛猴和巴西江豚（The river dolphins in Brazil），這是一種最近才被發(fā)現(xiàn)居住在亞馬遜河流域的新物種。為了拍攝所需的素材，他在原始的危地馬拉雨林中穿梭了數(shù)周，攜帶了大量的拍攝裝備，卻只帶了最精簡(jiǎn)的團(tuán)隊(duì)，出色地完成了素材的拍攝。

桑德森今年33歲，他同Ana Luísa Santos一同創(chuàng)辦里總部位于荷蘭的影視制作公司——Ateles Films?？梢哉f(shuō)，他也是歐洲無(wú)人機(jī)領(lǐng)域的“先驅(qū)型”飛手。在19歲時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己對(duì)野外和自然充滿濃厚的熱情，也確定了自己將來(lái)職業(yè)的發(fā)展方向。因此進(jìn)入大學(xué)后，他選擇多媒體科技專業(yè)并獲得學(xué)士學(xué)位，而當(dāng)時(shí)自學(xué)的一些電子科技知識(shí)，對(duì)他自己后期拼裝無(wú)人機(jī)有很大幫助。在2008年，消費(fèi)級(jí)無(wú)人機(jī)和影視無(wú)人機(jī)市場(chǎng)上還未有成熟的產(chǎn)品推出，桑德森就自己組裝無(wú)人機(jī)進(jìn)行專業(yè)的影視拍攝了。

那時(shí)，桑德森正在切爾諾貝利拍攝一部作品，去了受核泄漏影響，有“鬼城”之稱的普利皮亞特，他非常希望能用無(wú)人機(jī)飛越斷壁殘?jiān)?，記錄下那片?chǎng)景。在回憶拍攝時(shí)，他說(shuō)：“那時(shí)無(wú)人機(jī)剛剛興起，機(jī)器的續(xù)航時(shí)間和畫面穩(wěn)定度都很難達(dá)到要求，最后花了很大功夫我才拍出理想的畫面，而現(xiàn)在大家都被“寵壞”了，無(wú)人機(jī)續(xù)航時(shí)間足夠長(zhǎng)，云臺(tái)技術(shù)也日新月異?！?p>

現(xiàn)在，桑德森與Ana Luísa Santos共同創(chuàng)立的Ateles Films，為全球的多家機(jī)構(gòu)和媒體制作、拍攝和編輯作品，客戶包括國(guó)家地理，日本NHK和BBC?！癆teles”的來(lái)源，是一種名為“Ateles”的蜘蛛猴，其生活在中美洲、南美洲、墨西哥和巴西的熱帶雨林中，桑德森曾在危地馬拉的雨林花費(fèi)數(shù)年時(shí)間拍攝這類蜘蛛猴。

桑德森說(shuō)，這份工作對(duì)他最大的獎(jiǎng)賞，就是有機(jī)會(huì)接觸野外和自然，去體驗(yàn)其他人從未體驗(yàn)過(guò)的生活和經(jīng)歷。甚至有時(shí)在拍攝過(guò)程中，他會(huì)被自己拍攝的題材再次深深震撼，努力才能控制自己想要?dú)g呼雀躍的熱情，他希望能永久保存這份美好，同時(shí)也能分享給全世界。

首先，可以分享一下你現(xiàn)在的主要工作及生活嗎？

桑德森：我擔(dān)任電視及電影攝像師已經(jīng)十多年了，目前我主要專注于自然及野生動(dòng)物電影的拍攝工作。具體來(lái)說(shuō)，我的工作主要有兩部分，一是作為Ateles Films的制片人，二是以電影攝影師的身份被電影劇組雇用。從世界各地的高峰上，到幽深的雨林中，再到昏暗的視頻剪輯室里，這些都是我的工作地點(diǎn)。

2017年，我主要完成了這幾個(gè)項(xiàng)目：為國(guó)家地理野生頻道（Nat Geo Wild）拍攝蜘蛛猴，馬上就會(huì)在世界各地播放；為日本NHK電視臺(tái)拍攝西班牙比利牛斯胡兀鷲；以及拍攝了一部關(guān)于阿姆斯特丹野生動(dòng)物的影片。目前，Ateles Films還有一個(gè)關(guān)于荷蘭紅狐的電影正在制作中，我的主要精力也在這。

何時(shí)以及為何開始使用無(wú)人機(jī)工作？

桑德森：2008年，在切爾諾貝利拍攝重返廢棄區(qū)的野生動(dòng)物時(shí)，我第一次使用無(wú)人機(jī)。當(dāng)時(shí)我急需一臺(tái)能夠拍攝廢棄城市和周圍地貌的小型飛行設(shè)備，最初我考慮的是用真的直升機(jī)，但它太大也太危險(xiǎn)。第二個(gè)選擇是氦氣球，但它更大，而且無(wú)法操控。然后我發(fā)現(xiàn)了一種新設(shè)備，它被稱為“微型直升機(jī)”（Mikrokopter），那時(shí)它還只是一些愛好者自己設(shè)計(jì)的，并非專業(yè)的攝錄設(shè)備，也沒有量產(chǎn)，你需要自己根據(jù)需要制造。endprint

于是在穩(wěn)定云臺(tái)出現(xiàn)之前，我就花費(fèi)大把時(shí)間制造了自己的無(wú)人機(jī)。初次飛行時(shí)，相機(jī)是被膠帶固定在無(wú)人機(jī)底部的，但拍攝的結(jié)果依然讓我看到了無(wú)人機(jī)的未來(lái)。那時(shí)，在拍攝前，無(wú)人機(jī)必須經(jīng)過(guò)仔細(xì)調(diào)試，而且只有在無(wú)風(fēng)時(shí)才能平穩(wěn)飛行。即使如此，五分鐘的飛行可能只帶來(lái)一份可用的素材。

現(xiàn)在的無(wú)人機(jī)完全不同了，這挺讓人興奮的，我可以計(jì)劃更多、更具創(chuàng)造力的拍攝。

你參與了《地球脈動(dòng)II》中哪些部分的拍攝？有什么要分享的有趣經(jīng)歷嗎？

桑德森：我作為攝像師參與了《地球脈動(dòng)II》“雨林”一集的拍攝，在這一集里我拍攝了危地馬拉蜘蛛猴，以及用無(wú)人機(jī)追拍巴西江豚。

拍攝巴西江豚是很特殊的經(jīng)歷，它們?cè)谶@一年剛被列為新物種，十分瀕危，而使用無(wú)人機(jī)拍攝使我們能發(fā)現(xiàn)了一些科學(xué)家尚未發(fā)現(xiàn)的江豚習(xí)性。由于這里的河水渾濁，從船上觀察時(shí)最多只能看見一到兩只江豚，而從空中觀察，我發(fā)現(xiàn)實(shí)際上江豚群體的數(shù)量并不止于此——最多一次我同時(shí)觀察到了大約7只，而在此之前人們通常認(rèn)為江豚更多是獨(dú)行的。無(wú)論是對(duì)科學(xué)家還是紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，這都是一個(gè)大發(fā)現(xiàn)。

我拍攝的另一組鏡頭是危地馬拉的蜘蛛猴，從2003年我便開始拍攝這一物種，而此次拍攝的畫面則被用在“雨林”一集的開頭。錄制過(guò)程不易，而在紀(jì)錄片里為這一段做旁白的是大衛(wèi)·愛登堡爵士（David Frederick Attenborough，杰出的自然博物學(xué)家、探險(xiǎn)家和旅行家，被世人譽(yù)為“世界自然紀(jì)錄片之父”。他被認(rèn)為是有史以來(lái)旅行路程最長(zhǎng)的人，多年來(lái)與BBC的制作團(tuán)隊(duì)一起工作），對(duì)我來(lái)說(shuō)這是莫大的榮幸。

關(guān)于這次“雨林”的拍攝，你覺得什么環(huán)節(jié)最難。

桑德森：用無(wú)人機(jī)拍攝野生動(dòng)物本身就不容易，因?yàn)閯?dòng)物通常非常懼怕人類，用這種聲響巨大的設(shè)備拍攝野生動(dòng)物顯然是一個(gè)挑戰(zhàn)。然而總有例外，有一些動(dòng)物就選擇忽視無(wú)人機(jī)，還有一些動(dòng)物則會(huì)慢慢適應(yīng)噪音，顯得不那么畏懼。也因此我得以成功拍攝猿猴、上千匹野馬組成的巨大群落、江豚，甚至是天空中的飛鳥。

作為野生動(dòng)物攝像師，尊重自然和動(dòng)物是非常重要的。我學(xué)會(huì)了如何在森林里、湖泊上和狹窄空間內(nèi)飛行無(wú)人機(jī)，這一部分在我拍攝的片段里都有所體現(xiàn)。

在《地球脈動(dòng)II》中，你用了哪些無(wú)人機(jī)及攝像器材？

桑德森：在《地球脈動(dòng)II》的錄制中我用到了包括自制的八旋翼無(wú)人機(jī)在內(nèi)的幾種不同的無(wú)人機(jī)。我更傾向于使用八旋翼無(wú)人機(jī)，因?yàn)榧词乖陲w行中有個(gè)別旋翼失效，也有足夠的旋翼備用。另外，它的核心科技依然是大疆飛行控制器。

拍攝《地球脈動(dòng)II》時(shí)還是2014年，那陣還沒有拍攝4k高清格式的無(wú)人機(jī)出現(xiàn)，所以我的拍攝設(shè)備是松下GH4，這正是我們當(dāng)時(shí)需要的極佳組合。

在潮濕的雨林環(huán)境里飛行，自制無(wú)人機(jī)是非常合適的。拍攝中我隨時(shí)帶著備用配件和由太陽(yáng)能供電的焊鐵，在無(wú)人機(jī)出現(xiàn)故障時(shí)可以隨時(shí)修復(fù)。這也是自制八旋翼相比于今天“到手即飛”的無(wú)人機(jī)的優(yōu)勢(shì)之一。

你覺得無(wú)人機(jī)最吸引人的地方在哪？

桑德森：無(wú)人機(jī)開啟了一個(gè)全新的視角來(lái)觀察世界。在以前，這種視角只有在投資成本很高的專題片或者商業(yè)廣告中才能看到。除此之外，我們甚至可以讓無(wú)人機(jī)飛到直升飛機(jī)根本到不了的地方。它能補(bǔ)充起吊機(jī)視角和直升飛機(jī)視角之間的空白區(qū)域。用無(wú)人機(jī)我們也能拍攝廣闊的地貌景觀，比如雨林的蒼穹，以及能更接近機(jī)敏的動(dòng)物，來(lái)展示給觀者從未看到的世界?？梢哉f(shuō)，它為我們插上了翅膀。

在野外用無(wú)人機(jī)航拍，最大的挑戰(zhàn)是什么？

桑德森：最大的挑戰(zhàn)在于，如何從拍攝的素材中，提煉出完整的故事。這項(xiàng)工作包括在拍攝過(guò)程中，你知道如何在船上放置起重機(jī)以及設(shè)置攀爬設(shè)備爬到雨林的天穹，并用好手持穩(wěn)定器，能熟練、精妙地從無(wú)人機(jī)拍攝的素材上進(jìn)行剪輯等等。在《地球脈動(dòng)II》中，我拍攝的兩個(gè)地點(diǎn)分別是巴西和危地馬拉，這兩個(gè)地點(diǎn)的拍攝難度都很大。在巴西，這里的江豚行蹤不定，所以在拍攝上對(duì)飛手有較高的技術(shù)要求，因?yàn)槲倚枰啻挝⒄{(diào)飛行器，確保江豚一出現(xiàn)，就能拍到有用的素材。

而在危地馬拉，更多是體力上的挑戰(zhàn)。我的拍攝地點(diǎn)被限制在叢林里，而那里的樹木非常密集。為了拍到蜘蛛猴，我只能一邊順著攀爬的繩子爬到雨林高處，一邊能手持Red Epic攝影機(jī)和長(zhǎng)焦鏡頭拍攝蜘蛛猴運(yùn)動(dòng)的鏡頭。

當(dāng)決定用無(wú)人機(jī)拍攝時(shí)，你有哪些要強(qiáng)調(diào)的操作事項(xiàng)？

桑德森：使用無(wú)人機(jī)最難的部分是確保飛行安全。真的，讓無(wú)人機(jī)飛起來(lái)是很容易的，但是遵循飛行原則非常重要。有的時(shí)候，最難的局面會(huì)出現(xiàn)在，哪怕你終于等到合適的場(chǎng)景也不能再拍了，因?yàn)槿绻亠w，無(wú)人機(jī)沒有足夠的電量飛回來(lái)。所以在飛無(wú)人機(jī)的時(shí)候，最好采取保守策略。雖然說(shuō)拍攝很重要，但是如果丟了設(shè)備或者損壞了設(shè)備更糟糕。還有一個(gè)很大的挑戰(zhàn)就是讓觀眾明白，用無(wú)人機(jī)拍攝視頻或者照片是一件需要專業(yè)技能和專業(yè)態(tài)度的事情，不是為了好玩。endprint