麥克爾·J·桑德森：BBC紀(jì)錄片背后的“先驅(qū)”飛手

納塔

2016年11月，BBC推出了自己歷史上制作成本最高的一部紀(jì)錄片《地球脈動II》（Planet EarthII，BBC曾于2004年推出該系列第一部《地球脈動》）。而BBC也將其定位為自己的頂級制作。

何為頂級？《地球脈動II》共拍攝2089天，涉及40個不同國家，主創(chuàng)團(tuán)隊共出行117次，后期制作3年。10年磨一劍，其在技術(shù)上也展示了前瞻性思維，視頻不僅采用超高清4K攝影機拍攝，觀眾還可以看到大量由無人機和遠(yuǎn)程控制拍攝相機完成的情節(jié)和片段。而英國籍德國無人機飛手、影視制片人麥克爾·J·桑德森（Michael J. Sanderson ）及他的Ateles Films團(tuán)隊，正是《地球脈動II》背后最重要的無人機拍攝團(tuán)隊之一。

這部紀(jì)錄片在全球的各個角落拍攝完成，記錄了絕美的自然美景和許多罕見的野外生物。它用自己獨特的鏡頭語言和敘事方式建構(gòu)了一種恢弘的自然觀，顛覆了以往人類作為萬物靈長的傲慢，它展示了這顆星球原始而自然的美，依然有大量人類還未能探明的未知世界，也讓每個觀者都會再次重新審視地球文明，在46億年的時間線上，人類文明不應(yīng)該也無法凌駕于其他文明。在《地球脈動II》的每一集中，主創(chuàng)團(tuán)隊展示了每一種生命在其所身處的環(huán)境和宿命中的抗?fàn)?、適應(yīng)和妥協(xié)，展現(xiàn)出自然生命的智慧和尊嚴(yán)。因此，人類愛護(hù)自然，不僅僅是為了子孫后代，更應(yīng)該是出于對自然的敬畏和對其他物種文明的尊重。

桑德森及Ateles Films團(tuán)隊的主要拍攝內(nèi)容是《地球脈動II》中“雨林”一集。暴風(fēng)雨時常席卷的雨林中，還住滿了蜘蛛、極富攻擊性的紅蟻，他們的主要拍攝對象是危地馬拉蜘蛛猴和巴西江豚（The river dolphins in Brazil），這是一種最近才被發(fā)現(xiàn)居住在亞馬遜河流域的新物種。為了拍攝所需的素材，他在原始的危地馬拉雨林中穿梭了數(shù)周，攜帶了大量的拍攝裝備，卻只帶了最精簡的團(tuán)隊，出色地完成了素材的拍攝。

桑德森今年33歲，他同Ana Luísa Santos一同創(chuàng)辦里總部位于荷蘭的影視制作公司——Ateles Films?？梢哉f，他也是歐洲無人機領(lǐng)域的“先驅(qū)型”飛手。在19歲時，他發(fā)現(xiàn)自己對野外和自然充滿濃厚的熱情，也確定了自己將來職業(yè)的發(fā)展方向。因此進(jìn)入大學(xué)后，他選擇多媒體科技專業(yè)并獲得學(xué)士學(xué)位，而當(dāng)時自學(xué)的一些電子科技知識，對他自己后期拼裝無人機有很大幫助。在2008年，消費級無人機和影視無人機市場上還未有成熟的產(chǎn)品推出，桑德森就自己組裝無人機進(jìn)行專業(yè)的影視拍攝了。

那時，桑德森正在切爾諾貝利拍攝一部作品，去了受核泄漏影響，有“鬼城”之稱的普利皮亞特，他非常希望能用無人機飛越斷壁殘垣，記錄下那片場景。在回憶拍攝時，他說：“那時無人機剛剛興起，機器的續(xù)航時間和畫面穩(wěn)定度都很難達(dá)到要求，最后花了很大功夫我才拍出理想的畫面，而現(xiàn)在大家都被“寵壞”了，無人機續(xù)航時間足夠長，云臺技術(shù)也日新月異?！?p>

現(xiàn)在，桑德森與Ana Luísa Santos共同創(chuàng)立的Ateles Films，為全球的多家機構(gòu)和媒體制作、拍攝和編輯作品，客戶包括國家地理，日本NHK和BBC。“Ateles”的來源，是一種名為“Ateles”的蜘蛛猴，其生活在中美洲、南美洲、墨西哥和巴西的熱帶雨林中，桑德森曾在危地馬拉的雨林花費數(shù)年時間拍攝這類蜘蛛猴。

桑德森說，這份工作對他最大的獎賞，就是有機會接觸野外和自然，去體驗其他人從未體驗過的生活和經(jīng)歷。甚至有時在拍攝過程中，他會被自己拍攝的題材再次深深震撼，努力才能控制自己想要歡呼雀躍的熱情，他希望能永久保存這份美好，同時也能分享給全世界。

首先，可以分享一下你現(xiàn)在的主要工作及生活嗎？

桑德森：我擔(dān)任電視及電影攝像師已經(jīng)十多年了，目前我主要專注于自然及野生動物電影的拍攝工作。具體來說，我的工作主要有兩部分，一是作為Ateles Films的制片人，二是以電影攝影師的身份被電影劇組雇用。從世界各地的高峰上，到幽深的雨林中，再到昏暗的視頻剪輯室里，這些都是我的工作地點。

2017年，我主要完成了這幾個項目：為國家地理野生頻道（Nat Geo Wild）拍攝蜘蛛猴，馬上就會在世界各地播放；為日本NHK電視臺拍攝西班牙比利牛斯胡兀鷲；以及拍攝了一部關(guān)于阿姆斯特丹野生動物的影片。目前，Ateles Films還有一個關(guān)于荷蘭紅狐的電影正在制作中，我的主要精力也在這。

何時以及為何開始使用無人機工作？

桑德森：2008年，在切爾諾貝利拍攝重返廢棄區(qū)的野生動物時，我第一次使用無人機。當(dāng)時我急需一臺能夠拍攝廢棄城市和周圍地貌的小型飛行設(shè)備，最初我考慮的是用真的直升機，但它太大也太危險。第二個選擇是氦氣球，但它更大，而且無法操控。然后我發(fā)現(xiàn)了一種新設(shè)備，它被稱為“微型直升機”（Mikrokopter），那時它還只是一些愛好者自己設(shè)計的，并非專業(yè)的攝錄設(shè)備，也沒有量產(chǎn)，你需要自己根據(jù)需要制造。endprint

于是在穩(wěn)定云臺出現(xiàn)之前，我就花費大把時間制造了自己的無人機。初次飛行時，相機是被膠帶固定在無人機底部的，但拍攝的結(jié)果依然讓我看到了無人機的未來。那時，在拍攝前，無人機必須經(jīng)過仔細(xì)調(diào)試，而且只有在無風(fēng)時才能平穩(wěn)飛行。即使如此，五分鐘的飛行可能只帶來一份可用的素材。

現(xiàn)在的無人機完全不同了，這挺讓人興奮的，我可以計劃更多、更具創(chuàng)造力的拍攝。

你參與了《地球脈動II》中哪些部分的拍攝？有什么要分享的有趣經(jīng)歷嗎？

桑德森：我作為攝像師參與了《地球脈動II》“雨林”一集的拍攝，在這一集里我拍攝了危地馬拉蜘蛛猴，以及用無人機追拍巴西江豚。

拍攝巴西江豚是很特殊的經(jīng)歷，它們在這一年剛被列為新物種，十分瀕危，而使用無人機拍攝使我們能發(fā)現(xiàn)了一些科學(xué)家尚未發(fā)現(xiàn)的江豚習(xí)性。由于這里的河水渾濁，從船上觀察時最多只能看見一到兩只江豚，而從空中觀察，我發(fā)現(xiàn)實際上江豚群體的數(shù)量并不止于此——最多一次我同時觀察到了大約7只，而在此之前人們通常認(rèn)為江豚更多是獨行的。無論是對科學(xué)家還是紀(jì)錄片來說，這都是一個大發(fā)現(xiàn)。

我拍攝的另一組鏡頭是危地馬拉的蜘蛛猴，從2003年我便開始拍攝這一物種，而此次拍攝的畫面則被用在“雨林”一集的開頭。錄制過程不易，而在紀(jì)錄片里為這一段做旁白的是大衛(wèi)·愛登堡爵士（David Frederick Attenborough，杰出的自然博物學(xué)家、探險家和旅行家，被世人譽為“世界自然紀(jì)錄片之父”。他被認(rèn)為是有史以來旅行路程最長的人，多年來與BBC的制作團(tuán)隊一起工作），對我來說這是莫大的榮幸。

關(guān)于這次“雨林”的拍攝，你覺得什么環(huán)節(jié)最難。

桑德森：用無人機拍攝野生動物本身就不容易，因為動物通常非常懼怕人類，用這種聲響巨大的設(shè)備拍攝野生動物顯然是一個挑戰(zhàn)。然而總有例外，有一些動物就選擇忽視無人機，還有一些動物則會慢慢適應(yīng)噪音，顯得不那么畏懼。也因此我得以成功拍攝猿猴、上千匹野馬組成的巨大群落、江豚，甚至是天空中的飛鳥。

作為野生動物攝像師，尊重自然和動物是非常重要的。我學(xué)會了如何在森林里、湖泊上和狹窄空間內(nèi)飛行無人機，這一部分在我拍攝的片段里都有所體現(xiàn)。

在《地球脈動II》中，你用了哪些無人機及攝像器材？

桑德森：在《地球脈動II》的錄制中我用到了包括自制的八旋翼無人機在內(nèi)的幾種不同的無人機。我更傾向于使用八旋翼無人機，因為即使在飛行中有個別旋翼失效，也有足夠的旋翼備用。另外，它的核心科技依然是大疆飛行控制器。

拍攝《地球脈動II》時還是2014年，那陣還沒有拍攝4k高清格式的無人機出現(xiàn)，所以我的拍攝設(shè)備是松下GH4，這正是我們當(dāng)時需要的極佳組合。

在潮濕的雨林環(huán)境里飛行，自制無人機是非常合適的。拍攝中我隨時帶著備用配件和由太陽能供電的焊鐵，在無人機出現(xiàn)故障時可以隨時修復(fù)。這也是自制八旋翼相比于今天“到手即飛”的無人機的優(yōu)勢之一。

你覺得無人機最吸引人的地方在哪？

桑德森：無人機開啟了一個全新的視角來觀察世界。在以前，這種視角只有在投資成本很高的專題片或者商業(yè)廣告中才能看到。除此之外，我們甚至可以讓無人機飛到直升飛機根本到不了的地方。它能補充起吊機視角和直升飛機視角之間的空白區(qū)域。用無人機我們也能拍攝廣闊的地貌景觀，比如雨林的蒼穹，以及能更接近機敏的動物，來展示給觀者從未看到的世界?？梢哉f，它為我們插上了翅膀。

在野外用無人機航拍，最大的挑戰(zhàn)是什么？

桑德森：最大的挑戰(zhàn)在于，如何從拍攝的素材中，提煉出完整的故事。這項工作包括在拍攝過程中，你知道如何在船上放置起重機以及設(shè)置攀爬設(shè)備爬到雨林的天穹，并用好手持穩(wěn)定器，能熟練、精妙地從無人機拍攝的素材上進(jìn)行剪輯等等。在《地球脈動II》中，我拍攝的兩個地點分別是巴西和危地馬拉，這兩個地點的拍攝難度都很大。在巴西，這里的江豚行蹤不定，所以在拍攝上對飛手有較高的技術(shù)要求，因為我需要多次微調(diào)飛行器，確保江豚一出現(xiàn)，就能拍到有用的素材。

而在危地馬拉，更多是體力上的挑戰(zhàn)。我的拍攝地點被限制在叢林里，而那里的樹木非常密集。為了拍到蜘蛛猴，我只能一邊順著攀爬的繩子爬到雨林高處，一邊能手持Red Epic攝影機和長焦鏡頭拍攝蜘蛛猴運動的鏡頭。

當(dāng)決定用無人機拍攝時，你有哪些要強調(diào)的操作事項？

桑德森：使用無人機最難的部分是確保飛行安全。真的，讓無人機飛起來是很容易的，但是遵循飛行原則非常重要。有的時候，最難的局面會出現(xiàn)在，哪怕你終于等到合適的場景也不能再拍了，因為如果再飛，無人機沒有足夠的電量飛回來。所以在飛無人機的時候，最好采取保守策略。雖然說拍攝很重要，但是如果丟了設(shè)備或者損壞了設(shè)備更糟糕。還有一個很大的挑戰(zhàn)就是讓觀眾明白，用無人機拍攝視頻或者照片是一件需要專業(yè)技能和專業(yè)態(tài)度的事情，不是為了好玩。endprint