善寫顏體的老一輩黨內(nèi)書家

唐吟方

中國共產(chǎn)黨老一輩高級干部中，不乏善書者。這里談談三位專攻顏書的書家。

三位善書的黨內(nèi)同志，舒同因晚年擔任中國書協(xié)主席，作品遍布大江南北，為世人留下數(shù)量不菲的書跡。李一氓、方毅的活動范圍基本不在書壇，故存世的應酬墨跡難得一見。偶爾在拍賣會上出現(xiàn)的小幅作品，多為贈友酬答之作。李一氓、方毅的傳世墨跡因少而珍貴，往往為得者視為珍品。

舒 同 （1905-1998）黨內(nèi)書家的代表，毛澤東夸舒同是“紅軍一支筆”。他還是中國書法家協(xié)會的發(fā)起人及籌建者之一，被推為第一任中國書協(xié)主席

功勛書藝雙著的舒同，取法顏魯公，兼師晚清何紹基，中年時已經(jīng)具有自己的風格。他的行書亦用中鋒筆法，又縈環(huán)回復，舒卷他內(nèi)心的豪氣。舒同的書法，黃金時段在中年，忙里偷閑，臨池揮毫，由何紹基上窺魯公，恃充沛的精力，復挾槍林彈雨南北征戰(zhàn)的軍人氣概，筆墨里自有一股削鐵銷金的氣勢。“文革”結束之后，上個世紀80年代初，舒同以其地位、資歷及書法上的造詣，為書法界代言，上書建立書協(xié)。此一舉動，為公，有利于弘揚書法傳統(tǒng)，復興書法;于私，接續(xù)自己青年時代的翰墨素志。那時，海內(nèi)名勝古跡陸續(xù)恢復，舒同應邀題寫匾額對聯(lián)，濃墨豪情，為江山添彩。他有老干部的風范，對普通書法愛好者的求索也能不舍遠近，飛翰賜書，一時墨林滿眼“舒墨”。晚年的書法，典型尤在，英氣收斂，透過衰遲之態(tài)的墨跡，尚能見到其筆墨上的戎馬硝煙。

李一氓 （1903-1990）一直在黨的外宣部門工作，是“長征戰(zhàn)士之一”（自用印文），但他的本色還是書生，生平最后一個職務是國務院古籍整理小組組長

李一氓喜好古籍善本與字畫的收藏，其字脫胎顏真卿、何紹基，筆墨醇厚，整體格局屬恢宏一路。晚年寫字喜用濃墨重筆，有高閣重宇的氣象，而神韻上又不失魯公的韻味。其得意之筆，往往“豪放”“灑脫”“厚重”“蘊藉”兼而具之。

在黨內(nèi)高干善書者中，他的書法氣質(zhì)最儒雅、最見學養(yǎng)。如果說舒同晚年的字越寫越趨于“圓厚”，借強而有力的牽引之筆來加重對“書勢”表達。那么，李一氓正好相反，他晚年書法的取勢越來越接近顏書的“中正”，力求橫平豎直，堂堂正正，重按輕提，隨處可見其濃髯大漢“大踏步便出”的豪邁風度。重處見力度厚度，輕者又不失韻致，執(zhí)筆者的襟懷心胸，隨筆墨的逶迤而灑然瀉出。四川飯店藏有他的大幅精品，琉璃廠的“古籍書店”及“中華書局”的招牌是其晚年的手筆，氣象寬博而雄厚，與古今名人題寫的匾額相比，毫不遜色，堪稱新中國成立以來少見的佳構。

方 毅 （1909-2002）專攻顏書。與舒同的環(huán)繞牽引大開大闔、李一氓的儒雅老成不同，他的字顯得平靜含蓄

方毅喜歡用雞毫寫字。雞毫是毛筆書寫工具中最柔軟的一種，極難駕馭，但如果把握得法，自得剛柔相濟之趣。方毅用雞毫筆，駕輕就熟，控縱自如，顯出他對毛筆極好的控制能力。琉璃廠安徽四寶堂店堂以前懸掛有兩巨幅“怪石”“奇松”，出于方毅之手，每字有一米見方，揮灑從容不逾矩度。像如此大的字跡，運筆中微微帶著顫動，流露出風味十足的何紹基意趣。