肖邦《升c小調(diào)幻想即興曲》賞析

鄭幗菁

即興曲（impromptu）原意為“即興創(chuàng)作”或“一時(shí)的興致”，是開始于19世紀(jì)初的一種樂曲體裁，指作曲家在沒有準(zhǔn)備的情況下臨時(shí)創(chuàng)作的樂曲，常為一時(shí)靈感的流露，沒有確定的音樂性質(zhì)，后來發(fā)展為具有即興創(chuàng)作性質(zhì)，而非真正即興創(chuàng)作的器樂短曲，其中多是為鋼琴而作的獨(dú)奏小品。即興曲常采用歌曲式的形式，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔明了，帶有即興創(chuàng)作、抒情性和精致典雅等特點(diǎn)。

古典主義時(shí)期的作曲家們更注重結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇笮鸵魳纷髌?，因此，直到追求自由和音樂個(gè)性的浪漫主義時(shí)期來臨，即興曲才以其抒情的風(fēng)格、獨(dú)特的個(gè)性和富有吸引力等特點(diǎn)被越來越多的人關(guān)注。它不僅適合在高雅正式的音樂廳及音樂沙龍演出，也非常適合音樂愛好者在家中自娛自樂，因而發(fā)展成為非常普及并被作曲家喜愛的音樂形式之一。

把這一體裁提高到較高藝術(shù)水平的是舒伯特和肖邦。即興曲這個(gè)名稱是舒伯特開始采用的，他的即興曲是一些內(nèi)容各不相同、大多為抒情的小型樂曲，感情純樸真摯。肖邦的即興曲則沒有明顯的體裁特征，多用三部曲式結(jié)構(gòu)，樂思不受拘束，性格則較為多樣化，音樂強(qiáng)調(diào)自由性，但又與很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问浇Y(jié)合在一起。

肖邦創(chuàng)作了4首即興曲，《升c小調(diào)幻想即興曲》（Op.66）是其中的第一首，創(chuàng)作于1834年，是在肖邦死后發(fā)表的作品之一。作品采用了復(fù)三部曲式，充滿炫技的旋律非常優(yōu)美，使人激動(dòng)、亢奮，并深受鋼琴愛好者喜愛。

引子（1～4）一開始就在低音強(qiáng)奏出主調(diào)的屬音，緊接著又出現(xiàn)主題的分解和弦音型，明確了樂曲的調(diào)式調(diào)性。

第一部分（5～40）是激動(dòng)的快板。從織體上看，炫麗、流動(dòng)的音符更像是一段手指練習(xí)曲，在左右手起伏的快速跑動(dòng)中，充滿著烈火般的激情和絢麗斑斕的色彩。這部分結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，B樂段和再現(xiàn)A樂段的后樂句都做了較大篇幅的擴(kuò)展。

A樂段由兩個(gè)平行樂句組成，右手快速流動(dòng)的十六分音符在左手六連音分解和弦音型的襯托下，不斷重復(fù)著向上涌動(dòng)的主題動(dòng)機(jī)，配上每拍四對(duì)三的節(jié)奏，像是在夢(mèng)幻般的色彩中猶豫、彷徨、探詢、躁動(dòng)不安。

B樂段也是由兩個(gè)樂句組成，但后樂句的長度擴(kuò)展了一倍。前樂句先轉(zhuǎn)入E大調(diào)，又分為兩個(gè)變奏的樂節(jié)，在f力度的基礎(chǔ)上，每拍第一個(gè)十六分音符的重音于急速翻滾的音浪中形成了一段比較清晰的旋律，隱隱埋藏于中間聲部。第17小節(jié)開始的平行后樂句則巧妙地使重音滯后出現(xiàn)，移到每拍的第二個(gè)音符，微妙的切分與前樂句節(jié)奏形成對(duì)比，突出了躁動(dòng)不安的情緒，伴隨著漸弱與漸慢，外聲部兩次向中間對(duì)稱收攏，自然地過渡到A樂段的簡(jiǎn)單再現(xiàn)。

A樂段再現(xiàn)擴(kuò)展時(shí)，右手旋律兩次自上而下半音下行后，緊接著一段長達(dá)3個(gè)八度的下行半音音階，如瀑布一瀉千里，氣勢(shì)蓬勃。旋律隨后轉(zhuǎn)到左手，在屬功能上以分解和弦形式下行4個(gè)八度，引導(dǎo)著激越情緒向中部過渡。

中部是如歌的行板，被認(rèn)為是肖邦最優(yōu)秀的明朗如歌的抒情篇章之一。其主題甚至在肖邦的歌唱性主題中也是非常突出的，因?yàn)樗馕渡铋L、溫存迷人，旋律的發(fā)展也特別舒暢，被公認(rèn)為具有詩情畫意般的氣質(zhì)，與激情澎湃的第一部分形成鮮明對(duì)比。

中部開始是兩小節(jié)的連接，在廣板的速度下更像是中部的小引子。隨后轉(zhuǎn)入中板，右手借助于臂力，由手腕輕柔地奏出極富歌唱性的主題旋律，委婉抒情，平和安定、明朗柔和。這部分由兩個(gè)樂段組成，每個(gè)樂段各含有兩個(gè)不對(duì)稱的平行樂句，這使整個(gè)中部更像是4個(gè)長短不一的平行樂句在變奏。第43～50小節(jié)為第一句，調(diào)性為降D大調(diào);第51～62小節(jié)為第二句，調(diào)性為降D—降A(chǔ);第63～74小節(jié)為第三句，調(diào)性為降D—降A(chǔ);第75～82小節(jié)為第四句，調(diào)性為降D大調(diào)。

再現(xiàn)部采用原樣再現(xiàn)的方式，但急板速度顯然比第一部分更快，情緒更加激烈。

尾聲從強(qiáng)弱有規(guī)律地交替開始，重音移到了每拍的第三個(gè)音符，情緒漸漸地平息下來?？旖Y(jié)束時(shí)，低音不斷重復(fù)中部安詳如歌的主題，最后以極弱的ppp力度在兩個(gè)琶音和弦上結(jié)束全曲。尾聲結(jié)束的和弦是由同主音大調(diào)的主和弦與屬和弦疊加而成，所產(chǎn)生的復(fù)合音響，沒有通常結(jié)束終止的穩(wěn)定感，與演奏效果相互影響，產(chǎn)生了余音繚繞的氛圍，使音樂在安謐、恬靜的夢(mèng)幻中結(jié)束，余韻悠長，回味無窮。