音樂(lè)劇中舞蹈動(dòng)作與人物塑造的關(guān)系

陳煜

摘 要：音樂(lè)劇中包含著音樂(lè)，舞蹈，戲劇等多形式化的表演方式，其人物的表演與塑造會(huì)影響到整體音樂(lè)劇的演出效果。因此音樂(lè)劇中任務(wù)的塑造以及舞蹈動(dòng)作的特色是展現(xiàn)整個(gè)作品的重要環(huán)節(jié)，首先因其具有較高觀賞價(jià)值，更為加深舞臺(tái)的藝術(shù)效果與震撼力，是音樂(lè)劇表演更具有生命力，發(fā)揮出最大表演效果。本文旨在根據(jù)音樂(lè)劇中舞蹈的特點(diǎn)與元素運(yùn)用，分析舞蹈動(dòng)作對(duì)于人物塑造的體現(xiàn)與定位，闡述其關(guān)系與影響。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇 舞蹈動(dòng)作 人物塑造 藝術(shù)效果

一、音樂(lè)劇中舞蹈動(dòng)作的特色與運(yùn)用

1.音樂(lè)劇中的舞蹈元素

舞蹈在音樂(lè)劇中是一種加強(qiáng)形象深入與情感表現(xiàn)的肢體語(yǔ)言，是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的有力工具，良好的舞蹈元素運(yùn)用甚至比獨(dú)白更具有說(shuō)服力。音樂(lè)劇中的舞蹈本身就是一種包含情緒的藝術(shù)形式，其中包含舞蹈的風(fēng)格編排，舞蹈隊(duì)形，中心思想等多方面元素的展現(xiàn)。而音樂(lè)劇由于其故事情節(jié)與舞臺(tái)氣氛的渲染與節(jié)奏，舞蹈的隊(duì)形總會(huì)根據(jù)適當(dāng)?shù)那榫持圃煜鄳?yīng)的畫(huà)面感，從而直接或間接的表現(xiàn)出舞蹈的深層含義；而舞蹈的編排則通常會(huì)從整體的風(fēng)格特點(diǎn)出發(fā)，創(chuàng)造出符合其人物性格與情節(jié)的舞蹈；舞蹈的風(fēng)格則需符合音樂(lè)劇的時(shí)代特征，地域特征等，將中心思想通過(guò)人物塑造與舞蹈動(dòng)作，最直觀的進(jìn)行刻畫(huà)，帶動(dòng)人物的內(nèi)心活動(dòng)，達(dá)到以舞傳神的作用。無(wú)論傷感的動(dòng)作或滑稽的畫(huà)面，舞蹈元素的運(yùn)用都能使音樂(lè)劇的呈現(xiàn)更加異彩紛呈。

2.音樂(lè)劇中舞蹈動(dòng)作的特點(diǎn)

音樂(lè)劇的舞蹈動(dòng)作從總體類型上可分為抒情性舞蹈和敘事性舞蹈兩大類別，在近年來(lái)也出現(xiàn)了二者相融的舞蹈類型，三種不同舞蹈通過(guò)肢體，情緒等方面展現(xiàn)出了效果特點(diǎn)也有所差異。敘事性舞蹈的肢體動(dòng)作顧名思義是通過(guò)舞蹈的與肢體語(yǔ)言的方式，展現(xiàn)音樂(lè)劇中某一特殊或特定的情節(jié)，起到故事情節(jié)的推動(dòng)及渲染效用，這其中有的舞蹈動(dòng)作是表現(xiàn)時(shí)間事件發(fā)生的流動(dòng)，而有些則體現(xiàn)氣氛的緊張與輕緩，為后面的故事起到承上啟下的作用等。而抒情性舞蹈動(dòng)作則主要在情節(jié)的推動(dòng)下通過(guò)肢體刻畫(huà)展現(xiàn)人物的情緒與心中所想，塑造豐富的喜怒哀樂(lè)。第三種抒情敘事并存的舞蹈動(dòng)作，其特征更偏向于抒情性與敘事性的融合，將二者的特點(diǎn)通過(guò)情節(jié)之間的相輔相成進(jìn)行進(jìn)一步抒發(fā)，通過(guò)融合渲染音樂(lè)劇中的整體效果。

3.音樂(lè)劇中舞蹈動(dòng)作的運(yùn)用

音樂(lè)劇中舞蹈動(dòng)作的運(yùn)用是其整體的重要表現(xiàn)不等，觀眾可從舞蹈動(dòng)作中體會(huì)到人物的內(nèi)心世界，了解人物特點(diǎn)。例如在音樂(lè)劇《西區(qū)故事》中，就利用爵士舞展現(xiàn)兩伙人打群架的情節(jié)，使得原本雜亂無(wú)章的畫(huà)面在爵士舞的運(yùn)用中亂而不失節(jié)奏感，讓觀眾明確了解情節(jié)矛盾點(diǎn)，以及重要人物在斗毆情節(jié)中的特殊沖突。從中可以看出，音樂(lè)劇中的舞蹈動(dòng)作是通過(guò)情節(jié)的闡述加人物情感的迸發(fā)而描繪的動(dòng)人故事，所以，音樂(lè)劇中舞蹈動(dòng)作的合理運(yùn)用極為重要。

二、舞蹈動(dòng)作在音樂(lè)劇中的人物塑造

1.舞蹈動(dòng)作在音樂(lè)劇中的人物形象塑造

通過(guò)舞蹈動(dòng)作在音樂(lè)劇中塑造人物形象時(shí)，需要通過(guò)對(duì)不同人物與情節(jié)的特征限定進(jìn)行動(dòng)作間的塑造，例如老態(tài)龍鐘的老人，其舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏與步伐則相對(duì)年輕人的角色更加緩慢沉穩(wěn)，增添其年齡感，而其舞蹈動(dòng)作中的節(jié)奏也需更加遲緩，展現(xiàn)出步伐蹣跚的姿態(tài)。再比如溫婉的少婦人設(shè)，其舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)則更加柔和，充滿親和力等。在音樂(lè)劇《德古拉：愛(ài)比死更強(qiáng)大》中，就曾有段精神病患者的群舞情節(jié)，由于其人物設(shè)定，在一開(kāi)始他們的舞姿怪異，左右擺動(dòng)并形態(tài)不一，有的蜷縮掙扎，有的狂亂夸張，而在音樂(lè)進(jìn)入到高潮部分時(shí)，則所有的“精神病患者”開(kāi)始了整齊的抓狂，跳躍翻滾等，每個(gè)人體現(xiàn)著不同的病癥，但又統(tǒng)一塑造了這特殊的共同團(tuán)體。由此可見(jiàn)，令人印象深刻的舞蹈動(dòng)作也需要基于人物特點(diǎn)與規(guī)劃才能得以展現(xiàn)。

2.舞蹈動(dòng)作在音樂(lè)劇中對(duì)人物性格的定位

人物性格特征與其人物的背景，職業(yè)，以及人物所經(jīng)歷的事件等都有密不可分的關(guān)系，就像不同職業(yè)人群的思想與動(dòng)作習(xí)慣的不同一樣，從舞蹈動(dòng)作中定位表現(xiàn)也同樣有所展現(xiàn)，例如退伍的老軍人由于其性格定位需區(qū)別與其他老人，肢體干練，步伐穩(wěn)而慢，動(dòng)作細(xì)節(jié)也要凸顯出老軍人特有的氣質(zhì)，再比如窮人孩子與富人孩子的舞蹈動(dòng)作差別，也可從生活上的富裕心靈上的束縛，對(duì)比生活上的貧困和心靈上的自由來(lái)對(duì)比，用歡快但夾雜復(fù)雜沉重的步調(diào)表現(xiàn)其背景特征。而在音樂(lè)劇《德古拉：愛(ài)比死更強(qiáng)大》中，男主人公沒(méi)有一句演唱或臺(tái)詞，僅憑著肢體語(yǔ)言與舞蹈動(dòng)作完成了整個(gè)表演，在許多人多其提出質(zhì)疑，問(wèn)他為什么只跳舞而沒(méi)有臺(tái)詞時(shí)，男主人公通過(guò)有力的步伐亮相，以及流暢精彩的獨(dú)舞表演，在穿插大量的跳躍躬身中與旋律配合得當(dāng)，充分展現(xiàn)了其狂野，高傲以及冷漠的人物性格，而在結(jié)尾其優(yōu)雅的肢體表現(xiàn)展現(xiàn)了解脫的舒緩感，恰恰良好地明確了德古拉的偉大性格特征，這也是人物性格定位對(duì)于舞蹈動(dòng)作人物塑造的經(jīng)典。

3.舞蹈動(dòng)作在音樂(lè)劇中對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的體現(xiàn)

眾所皆知，人物內(nèi)心活動(dòng)的變化因不同人會(huì)產(chǎn)生不同的肢體表現(xiàn)效果，而舞蹈動(dòng)作是音樂(lè)劇中能夠?qū)⑷宋飪?nèi)心活動(dòng)與狀態(tài)最為淋漓盡致表現(xiàn)出來(lái)的體現(xiàn)，舞蹈動(dòng)作對(duì)于人物內(nèi)心的塑造也需要具體形象的編排來(lái)表達(dá)。而在人物性格與形象的限制下，舞蹈動(dòng)作在人物憤怒、悲哀、歡樂(lè)時(shí)的具體節(jié)奏都要具體化，并通過(guò)內(nèi)心活動(dòng)的變化控制舞蹈動(dòng)作，展現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，舞蹈動(dòng)作要在感動(dòng)自己的基礎(chǔ)上感動(dòng)觀眾。帶著舞蹈動(dòng)作把握人物情感，將舞蹈與內(nèi)心活動(dòng)相互影響與牽連。

三、舞蹈動(dòng)作在音樂(lè)劇中對(duì)人物塑造的影響

1.音樂(lè)劇中舞蹈動(dòng)作的形式對(duì)人物塑造的影響

舞蹈動(dòng)作在音樂(lè)劇中的不同呈現(xiàn)風(fēng)格與舞種等形成了其編排本身的差異，有的舞蹈動(dòng)作整體呈“圓”形形式，其主要肢體動(dòng)作是展現(xiàn)柔和與美滿，效果更加溫和；而“方”的動(dòng)作形式則相對(duì)更加強(qiáng)硬，可以體現(xiàn)出人物的堅(jiān)韌精神或自強(qiáng)態(tài)度；而整體的舞蹈形式相較于“對(duì)稱”而言更具有形式感，常用于劇情中刻畫(huà)與表現(xiàn)人物事件較為平和的部分與心態(tài)；相反“凹凸”形式的舞蹈動(dòng)作無(wú)章感較強(qiáng)，呈混亂形態(tài)，可以很好的展現(xiàn)音樂(lè)劇當(dāng)中的一些戲劇沖突，或表現(xiàn)人物的緊張與憤怒情緒。例如在音樂(lè)劇《灰姑娘》中，舞蹈演員為表現(xiàn)灰姑娘獲得裙子的喜悅之情，就通過(guò)整齊的舞蹈配合強(qiáng)烈的形式感展現(xiàn)給觀眾，而其舞蹈的形式就為“圓”形，配合情節(jié)與音樂(lè)讓觀眾直觀的感受到其人物內(nèi)心的愉快。而音樂(lè)劇《德古拉：愛(ài)比死更強(qiáng)大》中，米娜在“玻璃屋”中所采用的就是以“凹凸”為主要形式的獨(dú)舞，并跟隨音樂(lè)律動(dòng)展現(xiàn)舞蹈動(dòng)作中的快慢節(jié)奏，并從中加入許多造型，來(lái)展現(xiàn)米娜想要逃脫當(dāng)有愧于心的心理，使得音樂(lè)劇在不失美感的同時(shí)通過(guò)速度與力度展現(xiàn)人物內(nèi)心的焦躁不安。

2.舞蹈動(dòng)作在音樂(lè)劇中的風(fēng)格對(duì)人物塑造的影響

音樂(lè)劇中舞蹈動(dòng)作的風(fēng)格主要決定限制于劇本身的思想，民族信仰以及地域性限制等因素，音樂(lè)劇當(dāng)中最為常見(jiàn)的爵士舞與現(xiàn)代舞就是其代表。兩種舞蹈類型風(fēng)格明確，也使得其更便于人物塑造，例如現(xiàn)代舞的敘事感與空間感都較強(qiáng)，同時(shí)舞蹈本身更輕盈靈活，也更貼近生活。在音樂(lè)劇中，每個(gè)舞蹈動(dòng)作都要標(biāo)準(zhǔn)化，規(guī)范化，并在嚴(yán)格要求的基礎(chǔ)上展現(xiàn)人物內(nèi)心變化以及劇情發(fā)展，以求準(zhǔn)確無(wú)誤，而舞蹈動(dòng)作在音樂(lè)劇中也只有通過(guò)肢體步伐的表現(xiàn)，才能真正體現(xiàn)出人物性格的鮮明與音樂(lè)劇舞蹈的美感，給觀眾心靈上與視覺(jué)上的享受。例如在音樂(lè)劇《西區(qū)故事》中，開(kāi)頭的片段就運(yùn)用了爵士的風(fēng)格以群舞的方式在街道“游走”，通過(guò)瀟灑的肢體動(dòng)作，展現(xiàn)人們的玩世不恭以及“橫行霸道”的態(tài)度，而其中融入的看似隨意的驅(qū)趕動(dòng)作，則展現(xiàn)出了人們?cè)诠适虑楣?jié)中的潛意識(shí)搶地盤(pán)的榮譽(yù)感與快感。

3.舞蹈動(dòng)作在音樂(lè)劇中的技巧對(duì)人物塑造的影響

在音樂(lè)劇中人物塑造上，舞蹈動(dòng)作的技巧在展現(xiàn)人物心境與情緒，以及背景主要是因舞蹈力度與線條上的差異產(chǎn)生，以現(xiàn)代舞為例，芭蕾舞的舞蹈形式與動(dòng)作表現(xiàn)都與其有眾多相似特點(diǎn)，其音樂(lè)劇舞蹈演繹時(shí)除了肢體關(guān)節(jié)最大限度上的打開(kāi)之外，還要擁有良好的線條美感以及平衡能力，舒緩輕快的展現(xiàn)人物在情節(jié)發(fā)展中的生活形態(tài)。由于現(xiàn)代舞的整體動(dòng)作形態(tài)類似芭蕾中“繃”的狀態(tài)，演員需保持肢體放松狀態(tài)下的身體線條，并在舞蹈動(dòng)作中造成無(wú)限的延伸感，給人以美的享受，并幫助人物在此性格中的刻畫(huà)展現(xiàn)。

另一方面，出形態(tài)伸展以外，音樂(lè)劇中的人物塑造在舞蹈動(dòng)作上還有連貫性與沖擊性的體現(xiàn)，這些連貫性動(dòng)作雖看起來(lái)不如跳轉(zhuǎn)與翻轉(zhuǎn)難度大，但根據(jù)音樂(lè)劇中的內(nèi)容與節(jié)奏，用表演的方式融入讓情感迸發(fā)，便難以掌控。無(wú)論是動(dòng)作固定在某一重心上的轉(zhuǎn)換，或是空中，地面動(dòng)作，都要求舞蹈演員的重心穩(wěn)固，并通過(guò)連貫性給予觀眾更加強(qiáng)烈的內(nèi)心感知與畫(huà)面感知，這種動(dòng)作技巧也被稱為“情感技巧”，能夠通過(guò)肢體的掌控肌肉的收縮，使音樂(lè)劇更加深情并具有說(shuō)服力。

4.舞蹈動(dòng)作在音樂(lè)劇中的節(jié)奏對(duì)人物塑造的影響

節(jié)奏雖然看似在音樂(lè)劇中無(wú)關(guān)緊要，但確實(shí)包含音樂(lè)劇在內(nèi)的各種藝術(shù)形式中不可或缺的部分。音樂(lè)劇中舞蹈動(dòng)作的肢體語(yǔ)言與人物內(nèi)心都會(huì)根據(jù)故事的節(jié)奏與音樂(lè)的節(jié)奏隨之迸發(fā)，同理，節(jié)奏的快慢也從一定角度上定位了舞蹈與音樂(lè)劇情節(jié)的類型與風(fēng)格，舞蹈的變化會(huì)隨著不同的節(jié)奏變化為之改變，為動(dòng)作與節(jié)奏的配合則更加展現(xiàn)人物內(nèi)心的層次感。

根據(jù)以上幾點(diǎn)可以看出，音樂(lè)劇中舞蹈動(dòng)作的展現(xiàn)方式與人物塑造，其形式，風(fēng)格，節(jié)奏，情節(jié)等方面均有聯(lián)系，也造成了互相極大程度上的影響。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞蹈動(dòng)作在音樂(lè)劇中與人物塑造相輔相成，互相影響，其融合性造成了精彩的任務(wù)沖突與情節(jié)發(fā)展，才能使的音樂(lè)劇在觀眾的心中留下印象并產(chǎn)生共鳴。

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