水彩畫(huà)創(chuàng)作中的形式美

田楠楠

摘 要：水彩畫(huà)起源于西方，于上個(gè)世紀(jì)進(jìn)入我國(guó)，經(jīng)過(guò)了幾代人的研究和發(fā)展，目前已經(jīng)形成了具有中西融合特色的水彩畫(huà)形式。水彩畫(huà)作為視覺(jué)作品的一種，視覺(jué)效果是它給觀眾留下的第一印象，在這抹印象中，形式美對(duì)觀眾的影響最為關(guān)鍵。本文針對(duì)形式美在現(xiàn)代水彩畫(huà)中的體現(xiàn)展開(kāi)討論，對(duì)其含義、特征、表現(xiàn)形式以及產(chǎn)生的效果進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà) 藝術(shù) 創(chuàng)作 形式美

目前，在我國(guó)水彩畫(huà)已經(jīng)形成了具有獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式的繪畫(huà)體系。隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)、社會(huì)文化的發(fā)展，水彩畫(huà)的發(fā)展越來(lái)越成熟，水彩畫(huà)的表現(xiàn)方式在融合了中國(guó)傳統(tǒng)文化特色后，已經(jīng)形成了具有中國(guó)特色化的發(fā)展路線(xiàn)。我國(guó)著名的美術(shù)教育家吳冠中先生曾提出過(guò)繪畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)中最先想到的應(yīng)該是形式美這一觀點(diǎn)。形式作為藝術(shù)的重要的表現(xiàn)方式能將藝術(shù)具有的美淋漓盡致的體現(xiàn)出來(lái)。形式美在水彩畫(huà)中能將水彩畫(huà)具有的本體語(yǔ)言和藝術(shù)特征同時(shí)表達(dá)出來(lái)，并且展示出水彩畫(huà)獨(dú)有的藝術(shù)魅力。水彩畫(huà)在創(chuàng)作的過(guò)程中，其表現(xiàn)形式并非一成不變，它會(huì)隨著藝術(shù)潮流、藝術(shù)情感和藝術(shù)觀念不斷發(fā)生變化，從而形成了具有特殊性和多樣性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這也促使我國(guó)的水彩畫(huà)藝術(shù)不斷向前發(fā)展。

一、概念及內(nèi)涵

美是一種客觀的社會(huì)價(jià)值，一幅好的繪畫(huà)作品必須在內(nèi)容和形式上帶給人美的享受，從而直觀的給人帶來(lái)形式美。在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，形式美的體現(xiàn)不單單是通過(guò)技巧，更多還是要依靠繪畫(huà)的內(nèi)容和表現(xiàn)形式。

1.繪畫(huà)作品中形式與內(nèi)容的內(nèi)涵和關(guān)系

繪畫(huà)作品中形式是指將自然界已經(jīng)存在或者虛擬的物質(zhì)通過(guò)人為過(guò)其他藝術(shù)加工方式，賦予其新的美感。繪畫(huà)作品中的內(nèi)容則是指構(gòu)成作品中所有事物和方法等要素的總和。二者之間具有緊密的聯(lián)系，在繪畫(huà)的過(guò)程中相輔相成，共同將作品的美直觀體現(xiàn)出來(lái)。

被人稱(chēng)贊的繪畫(huà)作品一定是在內(nèi)容和形式上同時(shí)帶給人美的享受。雖然水彩畫(huà)在發(fā)展的過(guò)程中不斷融入新的特點(diǎn)、新的理念，使其在內(nèi)容和形式上發(fā)生了很大的改變，但是萬(wàn)變不離其宗，要想創(chuàng)作出一幅好作品，形式和內(nèi)容都必須形成高度的統(tǒng)一，能直觀的將美感展現(xiàn)在觀眾面前。

2.繪畫(huà)作品中形式與形式美的內(nèi)涵和關(guān)系

形式作為繪畫(huà)存在的重要因素，將作者的精神和情感很好的表達(dá)出來(lái)，它具有一定的主觀性和獨(dú)立性。而形式美屬于審美范疇，它是作者的藝術(shù)情感和藝術(shù)構(gòu)造完美融合后傳達(dá)給觀賞者的一種感受，同時(shí)它也反應(yīng)了作品的真實(shí)內(nèi)容，能引起觀賞者的情感共鳴。形式美通過(guò)繪畫(huà)作品中的線(xiàn)條、色彩、結(jié)構(gòu)等表現(xiàn)出來(lái)，涵蓋了作品體現(xiàn)出來(lái)的色彩比例、結(jié)構(gòu)的整齊和諧以及畫(huà)面的對(duì)稱(chēng)與均衡等。形式是體現(xiàn)形式美的前提，而形式美在作品的創(chuàng)作過(guò)程中不斷變化，最終體現(xiàn)出來(lái)的效果完全取決于觀眾對(duì)該作品形式的定義和審美的要求。

二、構(gòu)成水彩畫(huà)形式美的要素分析

水彩畫(huà)在西方國(guó)家形成和發(fā)展的過(guò)程中受建筑、雕塑的影響較大，在這兩個(gè)方面應(yīng)用較為廣泛。受西方地理?xiàng)l件和環(huán)境條件的影響，水彩畫(huà)在色彩、空間和情感的表達(dá)上具有突出的特點(diǎn)。水彩畫(huà)進(jìn)去到我國(guó)后，受傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)繪畫(huà)觀念的影響，在原有的特點(diǎn)上加入了中國(guó)繪畫(huà)的線(xiàn)條和筆法的作用特點(diǎn)，通過(guò)點(diǎn)線(xiàn)面的構(gòu)造和色彩的融合，結(jié)合水彩畫(huà)本身透明、輕快的特點(diǎn)，使得我國(guó)的水彩畫(huà)具有獨(dú)立的特色，體現(xiàn)出來(lái)的形式美更具有特殊性和多樣性。從目前我國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展來(lái)看，構(gòu)成水彩畫(huà)的要素主要包括了繪畫(huà)構(gòu)圖、點(diǎn)線(xiàn)面的構(gòu)成、繪畫(huà)組成結(jié)構(gòu)形式。

1.繪畫(huà)構(gòu)圖

構(gòu)圖是所有繪畫(huà)創(chuàng)作的首要步驟，也是最基本的步驟。構(gòu)圖是將作者對(duì)作品的思想通過(guò)在畫(huà)紙上合理布置物體或者景物的位置體現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到將作品與自身情感完美融合的效果。在水彩畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，構(gòu)圖主要包括三角形、垂直和水平三種構(gòu)圖形式。其中三角形構(gòu)圖方式使用最為普遍，通過(guò)三角形構(gòu)圖形成的水彩畫(huà)能從直觀上體現(xiàn)出一種穩(wěn)定高，能充分體現(xiàn)出景物的高大和雄厚。垂直構(gòu)圖在創(chuàng)作的過(guò)程中使用較多，在體現(xiàn)景物的層次感方面，垂直構(gòu)圖可以達(dá)到很好的效果。而水平構(gòu)圖主要應(yīng)用在對(duì)靜態(tài)景物的創(chuàng)作中，用來(lái)表達(dá)作者濃烈的情感。在圖紙中將物體平行布置給人一種安靜穩(wěn)重的感覺(jué)。因此，完成水彩畫(huà)的構(gòu)圖，根據(jù)想要表達(dá)的效果采用正確的構(gòu)圖方式能幫助創(chuàng)作者更好、更快地完成創(chuàng)作。

2.點(diǎn)線(xiàn)面的構(gòu)成

隨著水彩畫(huà)藝術(shù)的普及程度加深，相關(guān)專(zhuān)家學(xué)者也在不斷的對(duì)水彩畫(huà)展開(kāi)研究。經(jīng)過(guò)數(shù)代人的努力，現(xiàn)代水彩畫(huà)融合了中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)方式，并在其中加入了視覺(jué)元素，極大的豐富了水彩畫(huà)的內(nèi)容。點(diǎn)、線(xiàn)、面作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中構(gòu)成平面的三大要素，已經(jīng)發(fā)展成為水彩畫(huà)中重要的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。雖然不同的創(chuàng)作者想要表達(dá)的情感和藝術(shù)形式都不相同，但在創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)點(diǎn)、線(xiàn)、面的構(gòu)成的重視程度都是一樣的。只有掌握好點(diǎn)、線(xiàn)、面三者之間的聯(lián)系，再采用合適的色彩搭配，創(chuàng)作者就能正確地將自己的構(gòu)圖清晰地在畫(huà)稿上表現(xiàn)出來(lái)，更能賦予作品正確的情感表達(dá)，才能更好地與欣賞者產(chǎn)生共鳴。

3.繪圖組成結(jié)構(gòu)形式

水彩畫(huà)在創(chuàng)作的過(guò)程中表現(xiàn)形式多樣，其具有的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言十分豐富?，F(xiàn)代水彩畫(huà)在繪畫(huà)領(lǐng)域展現(xiàn)出了頑強(qiáng)的生機(jī)和活力。水彩畫(huà)具有的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言主要體現(xiàn)在水彩畫(huà)中各種組成結(jié)構(gòu)的形式，主要包括對(duì)稱(chēng)與平衡、單純齊一、多樣統(tǒng)一等。

（1）對(duì)稱(chēng)與平衡形式

該種形式在繪畫(huà)中表現(xiàn)出來(lái)一種秩序感，從整體上可以看出明顯的中心，畫(huà)面、色彩等都具有很好的整體性和平衡性，但是水彩畫(huà)中的對(duì)稱(chēng)并不是數(shù)學(xué)中所講的嚴(yán)格的對(duì)稱(chēng)，這種對(duì)稱(chēng)和平衡都是從相對(duì)意義上來(lái)講的。在一些描述建筑的水彩畫(huà)中多采用這種形式。

（2）單純齊一形式

該種形式在繪畫(huà)中時(shí)一種最基本也是最簡(jiǎn)單的形式，只是單純的強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線(xiàn)、面的合理布置，整幅畫(huà)體現(xiàn)出很高的一致性，并沒(méi)有過(guò)多的變化形式，從而該種形式在水彩畫(huà)中多余其他形式相結(jié)合體現(xiàn)出來(lái)，這樣就可以豐富水彩畫(huà)的形式美。

（3）多樣統(tǒng)一形式

該種形式已經(jīng)達(dá)到了水彩畫(huà)的最高形式美法則，也是目前水彩畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中出現(xiàn)最頻繁的一種形式。在創(chuàng)作水彩畫(huà)的過(guò)程中注重多樣和統(tǒng)一的形式，不會(huì)因?yàn)閱渭兊淖非蠖鄻有允沟卯?huà)面雜亂不堪，也不會(huì)因?yàn)橹蛔非蠼y(tǒng)一性顯得畫(huà)面呆滯無(wú)靈性，通過(guò)在多樣性中保持物體和環(huán)境的統(tǒng)一，同時(shí)又能在統(tǒng)一性中體現(xiàn)事物的變化和發(fā)展，將大自然的盎然生機(jī)完整的展現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)繪畫(huà)的靈動(dòng)性。

三、形式美在水彩畫(huà)中的體現(xiàn)

形式美在體現(xiàn)水彩畫(huà)的情感和藝術(shù)感等方面起著關(guān)鍵作用。水彩畫(huà)在創(chuàng)作的過(guò)程中需要利用水和透明顏料調(diào)和成水彩，這種水彩在使用的過(guò)程中，一層覆蓋在另一層上會(huì)產(chǎn)生顏色變化的效果，因此調(diào)和的水彩和覆蓋的厚度直接影響最終繪畫(huà)的效果。由于水彩畫(huà)繪畫(huà)工具的特殊性，以及其表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式與其他畫(huà)種有著很大的不同，因此，水彩畫(huà)在形式美的體現(xiàn)上也有著與其他畫(huà)種不同的特點(diǎn)。就現(xiàn)階段水彩畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程而言，形式美的體現(xiàn)主要包括三個(gè)方面：第一，水在畫(huà)稿中體現(xiàn)出的靈性美；第二，色彩對(duì)比鮮明體現(xiàn)出色差美；第三，“留空”體現(xiàn)出的形式美。

1.水的靈性美

水在水彩畫(huà)的創(chuàng)作中既是一種媒介物質(zhì)的存在，也是水彩畫(huà)區(qū)別于其他畫(huà)種的根本所在。水彩畫(huà)中利用水可以實(shí)現(xiàn)色彩和氣氛的變化。在水彩畫(huà)中，水的流動(dòng)、淡化以及濕潤(rùn)和滲透可等特性將原本呆板的色彩變得更加靈動(dòng)，而透明的水中加入了色彩的渲染后體現(xiàn)出無(wú)限的生機(jī)和活力，從而將整個(gè)畫(huà)面變得更加的夢(mèng)幻、更具有欣賞價(jià)值。

2.色彩鮮明對(duì)比體現(xiàn)出的“色差美”

在繪畫(huà)創(chuàng)作中，色是表現(xiàn)美的一種藝術(shù)語(yǔ)言，也可以帶給人視覺(jué)上的審美享受。任何一種繪畫(huà)方式都離不開(kāi)色彩的運(yùn)用，水彩畫(huà)亦是如此。在水彩畫(huà)中，色彩的對(duì)比分為透明和厚重，這種透明和厚重都是通過(guò)顏料覆蓋的色層以及畫(huà)稿完成后通過(guò)顏料看到的紙紋變化所體現(xiàn)出來(lái)的。通過(guò)對(duì)色彩的色度、純度、明度、干濕、虛實(shí)和冷暖等進(jìn)行對(duì)比，可以從直觀上體現(xiàn)出色差感。在創(chuàng)作水彩畫(huà)時(shí)，合理運(yùn)用上述對(duì)比的效果，將色差感調(diào)整到讓人舒適的程度，自然就能使創(chuàng)作出來(lái)的畫(huà)稿具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

3.“留空”體現(xiàn)出的形式美

水彩畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中最突出的特點(diǎn)就是“留空”，這也是水彩畫(huà)與油畫(huà)和水粉畫(huà)等在創(chuàng)作技法上體現(xiàn)出來(lái)的本質(zhì)區(qū)別?！傲艨铡敝傅氖窃谝恍┥屎裰刂?，需要將淺亮和白色部分等表達(dá)出來(lái)，此時(shí)創(chuàng)作者會(huì)直接將需要變成淺亮和白色的部分空出來(lái)，沒(méi)有任何的顏料，通過(guò)這種對(duì)比將其完全凸顯出來(lái)。“留空”這一技法主要通過(guò)水彩畫(huà)使用的顏料實(shí)現(xiàn)。水彩畫(huà)使用的顏料，不同于油畫(huà)和水粉畫(huà)的顏料，淺色不能覆蓋深色，因此，只有通過(guò)“留空”來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)某一部分的提亮。恰當(dāng)?shù)牧艨漳荏w現(xiàn)出畫(huà)面的生動(dòng)性，增加畫(huà)面的色彩感；而不適當(dāng)?shù)牧艨諘?huì)給人一種雜亂無(wú)章的感覺(jué)，整個(gè)畫(huà)面的和諧感會(huì)遭到破壞，從而影響畫(huà)面的觀賞性。

結(jié)語(yǔ)

本文從形式美在水彩畫(huà)中的含義特征和表現(xiàn)形式等方面入手，結(jié)合藝術(shù)表現(xiàn)形式和畫(huà)面所帶來(lái)的審美和觀賞性將水彩畫(huà)中的形式美展現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)查找資料以及自身學(xué)習(xí)和實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，再一次體會(huì)到形式美在水彩畫(huà)中的重要作用，同時(shí)也感受到了形式美對(duì)于整個(gè)繪畫(huà)行業(yè)的重要性。水彩畫(huà)在我國(guó)發(fā)展的時(shí)間不是很長(zhǎng)，其普及程度不如油畫(huà)等，但隨著水彩畫(huà)技法的不斷提高以及相關(guān)研究的不斷進(jìn)步，相信在不久的將來(lái)，水彩畫(huà)也能變得更加有知名度，從而吸引更多的愛(ài)好者加入到水彩畫(huà)的創(chuàng)作隊(duì)伍中，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)水彩畫(huà)知識(shí)，將其與中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)和中國(guó)文化完美融合，形成更具有中國(guó)特色的水彩畫(huà)，同時(shí)也能讓更多的青少年加入到水彩畫(huà)學(xué)習(xí)中，為中國(guó)培養(yǎng)更多的水彩畫(huà)創(chuàng)作人才，推動(dòng)中國(guó)的水彩畫(huà)藝術(shù)事業(yè)不斷向前發(fā)展。

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