試論音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)

李欣儒

摘要：聲樂(lè)是一種通過(guò)人的聲音進(jìn)行演唱的音樂(lè)方式，也是展現(xiàn)嗓音審美情致的一種藝術(shù)。在聲樂(lè)演唱時(shí)，其可以代表人們思想的轉(zhuǎn)變，音色的改變對(duì)歌曲的藝術(shù)呈現(xiàn)形式有著至關(guān)重要的作用，不同音色帶來(lái)的效果也截然不同。本文將主要圍繞音色在聲樂(lè)演唱中的重要性展開(kāi)分析，并提出具體應(yīng)用措施以供參考。

關(guān)鍵詞：音色；聲樂(lè)演唱；重要性

引言：

世界上找不到兩個(gè)一模一樣的人，音色也是如此。因?yàn)槿说纳眢w結(jié)構(gòu)大有不同，導(dǎo)致聲帶震動(dòng)產(chǎn)生的音色也就各有千秋，哪怕是同一個(gè)人，發(fā)出的音色也不會(huì)相同。音色能夠依據(jù)人的外表和內(nèi)心想法進(jìn)行創(chuàng)造，因此，在音樂(lè)作品中被廣泛引用。要想掌握音色的轉(zhuǎn)變，除了要對(duì)理論有深刻理解，還要有專業(yè)技術(shù)撐持。

一、音色在聲樂(lè)演唱中的重要性

眾所周知，音樂(lè)是一門(mén)藝術(shù)。我國(guó)有56個(gè)民族，每個(gè)民族在長(zhǎng)遠(yuǎn)的歷史長(zhǎng)河中都誕生了各種各樣的音樂(lè)作品，音色是音樂(lè)作品中不可或缺的必要因素，能在很大程度上賦予音樂(lè)作品豐滿的表現(xiàn)力，在聲樂(lè)演唱中的應(yīng)用具有普遍性和轉(zhuǎn)變性的特征。要想在聲樂(lè)演唱中充分發(fā)揮其價(jià)值，必須要在深化了解理論的基礎(chǔ)上，熟練操控專業(yè)技能。

我國(guó)國(guó)土面積龐大，容納56個(gè)民族，每個(gè)民族都有專屬本民族特色的民族音樂(lè)。比如：陜北的信天游，擁有十分鮮明的民族特色，所應(yīng)用的音色以高亢嘹亮為主，表現(xiàn)出當(dāng)?shù)鼐用袼实男愿裉攸c(diǎn)；南方的民歌中應(yīng)用的音色則以干脆利落、細(xì)密、甜美為主，聲音一出來(lái)仿佛真的有一個(gè)煙雨江南的妙齡女子在眼前。每個(gè)地區(qū)的唱法均有不同，要求音樂(lè)愛(ài)好者找到適合自身的音色。

歌劇是一種特殊的藝術(shù)形式，在歌劇中應(yīng)用的音色也有不一樣的展現(xiàn)方式。歌劇是通過(guò)聲音呈現(xiàn)故事章節(jié)和劇情爭(zhēng)持，所以在表演過(guò)程中，選擇何種音色十分重要，伴隨歌劇的情節(jié)伸入，演員要使用獨(dú)特的聲音表達(dá)歌劇風(fēng)格，此種音色的選用最大的差異便是調(diào)節(jié)程度的差異，應(yīng)用音色能體現(xiàn)歌劇本身自有的情愫，還能體現(xiàn)出歌劇中不同人物形象的性格特點(diǎn)，從而讓其內(nèi)容變得更加飽滿。

獨(dú)唱與合唱存在較為突出的區(qū)別，在發(fā)聲中，獨(dú)唱對(duì)聲樂(lè)無(wú)要求，但合唱卻需要音色保持統(tǒng)一，這兩者之間的共同點(diǎn)是：無(wú)論進(jìn)行獨(dú)唱、合唱還是重唱，最終都要通過(guò)音色展現(xiàn)音樂(lè)作品的全部特征，合唱時(shí)要做到聲音、音色一致，若在合唱中應(yīng)用獨(dú)唱的音色將會(huì)導(dǎo)致不協(xié)調(diào)，擾亂聲音統(tǒng)一化，甚至還會(huì)造成音色繁雜的效果，嚴(yán)重影響音樂(lè)作品的聽(tīng)覺(jué)享受。所以在合唱過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)保持音色的一致性具有重要意義，要想作品變得賦有渲染力，就要確保音色的統(tǒng)一，讓合唱聲音豐潤(rùn)。

二、音色在聲樂(lè)演唱中的具體應(yīng)用與表現(xiàn)

（一）聲部和音色

人之所以能發(fā)出聲音，主要依賴的就是聲部。因?yàn)槿梭w構(gòu)造和人體部位運(yùn)用的差異，每個(gè)人的聲帶寬度和厚薄都有所不同，從而致使人在發(fā)聲時(shí)也有本質(zhì)上的區(qū)別，也就是音質(zhì)的差別。在區(qū)分聲部時(shí)，人們把人體的不同部位視為區(qū)分的基本。音色的區(qū)分時(shí)常依靠不同的特征和共同部分。在男女聲音的區(qū)分中，因?yàn)槟信眢w構(gòu)造的不同，男生聲帶比較厚實(shí)、寬廣、長(zhǎng)遠(yuǎn)；女生則比較淺薄、狹窄、短促，所以女生在發(fā)音時(shí)，聲音高度自然要比男生高。同時(shí)，因?yàn)槁晭?gòu)造的差異，其聲部也各有不同。在這種條件下，專業(yè)音樂(lè)人士將聲音分為三種形式：低音、中音和高音，還可以依據(jù)人的聲音特點(diǎn)進(jìn)行再分。比如：在女高音的劃分中，還能將其具體細(xì)分為戲劇、花腔、抒情女高音等；男低音則細(xì)分為莊嚴(yán)、詼諧、深沉男低音等。這些劃分后的聲部可以根據(jù)音質(zhì)與色彩的不同，在聲樂(lè)延長(zhǎng)中實(shí)際運(yùn)用，讓聲樂(lè)演唱表達(dá)的更加具有生動(dòng)性和情感性。比如，抒情女高音往往帶有溫柔、通亮以及音色柔美的特色，在獨(dú)唱浪漫、藝術(shù)曲風(fēng)中便可運(yùn)用；戲劇女高音在音色中通常體現(xiàn)出嘹亮、慷慨激昂的特色，在歌劇中方可使用[1]。

（二）情感與音色

人類(lèi)是食物鏈的頂端生物，自古以來(lái)便有豐富的感情。聲音是人類(lèi)表達(dá)感情的媒介，在人日常交際時(shí)，用聲音表達(dá)內(nèi)心情感是十分必要的，這些情感都需要說(shuō)話者利用音色展現(xiàn)。因此，演唱者在表達(dá)不同的音樂(lè)作品時(shí)，所使用的音色也各有不同。演唱者利用情感改變音色，從而把音樂(lè)作品中蘊(yùn)含的情感傳遞出去，讓其他人感受到這種感情。然而音色的技巧和展現(xiàn)力，常常依靠藝術(shù)作品的實(shí)質(zhì)。演唱者由于演唱不同種類(lèi)的歌曲，蘊(yùn)含著不同感情，就要求其淋漓盡致的將情感呈現(xiàn)出來(lái)，所以情感的體現(xiàn)需要演唱者通過(guò)改變音色來(lái)完成。一些歌曲在在轉(zhuǎn)變音色時(shí)表現(xiàn)的較為鮮明，而有些歌曲則不是特別明顯。音色處理比較鮮明的歌曲時(shí)，演唱者在音色表現(xiàn)方面比較簡(jiǎn)單，音色處理不鮮明的歌曲時(shí)，音色的轉(zhuǎn)變時(shí)常在歌曲中具有微小而又機(jī)敏的改變。比如演唱者有悲痛的情緒時(shí)，就會(huì)展現(xiàn)出沙啞低沉的聲音，如“u”、“o”等，這些音色會(huì)傳達(dá)一種黯淡的體會(huì)；而演唱者處于愉悅的心情時(shí)，就會(huì)展現(xiàn)出開(kāi)心歡快的音色，如“a”，利用這些音色的應(yīng)用打造聲樂(lè)演唱中的輕松氣氛，例如李谷一在演唱《我和我的祖國(guó)》時(shí)，應(yīng)用慷慨激昂的音色，所以，針對(duì)不同類(lèi)型的歌曲，演唱者要切實(shí)清楚作曲家的寫(xiě)作意愿，然后使用適宜的音色將其表達(dá)出來(lái)。任何音樂(lè)作品的表達(dá)，其展現(xiàn)音色都需要高超的專業(yè)技巧作為重要支撐。演唱者只有把握音色的表達(dá)技巧，才能更加體現(xiàn)作品的內(nèi)涵與審美。觀眾在賞析音樂(lè)時(shí)，通過(guò)演唱者的表現(xiàn)方式能體會(huì)到一場(chǎng)無(wú)與倫比的音樂(lè)盛宴[2]。

結(jié)論：

綜上所述，在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，不同音色的不同應(yīng)用具有十分重要的意義。演唱者利用音色的轉(zhuǎn)變把聲樂(lè)中豐富多彩的形式表達(dá)出來(lái)，其只有在理解聲樂(lè)相關(guān)的音色條件下，才能更深層次的將藝術(shù)成果完美呈現(xiàn)。演唱者要依據(jù)聲樂(lè)演唱的品格、感情和語(yǔ)言，進(jìn)行繁雜的音色變化，酣暢淋漓的體現(xiàn)完美的藝術(shù)成果。

參考文獻(xiàn)：

[1]李玲.略談音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017，（03）：73-75.

[2]黃桂娟.音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)[J].民族藝術(shù)研究，2010，23（03）：38-44.endprint