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    李雪?。涸谌嗣裰虚g生根開(kāi)花

    2018-02-26 00:20:44宋展翎何美
    時(shí)代報(bào)告 2018年12期
    關(guān)鍵詞:楊善洲評(píng)論家文藝

    宋展翎 何美

    2014年10月15日,習(xí)近平總書記在京主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話。中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席、國(guó)家話劇院一級(jí)演員李雪健參加會(huì)議并發(fā)言?!白鳛檠輪T,要做有情懷的作品,塑造有生命力的人物,這是我的追求?!崩钛┙〉陌l(fā)言贏得全場(chǎng)熱烈掌聲。他以自己在影視作品中塑造焦裕祿、楊善洲兩位典型人物的體會(huì),說(shuō)明文藝工作者須臾離不開(kāi)人民、離不開(kāi)生活。習(xí)近平稱贊李雪健將焦裕祿、楊善洲兩個(gè)人物刻畫得特別好,人生如戲,戲如人生,“你那句話說(shuō)得也好:從焦裕祿、楊善洲身上,人們看到了共產(chǎn)黨人的‘職業(yè)病——自找苦吃,中國(guó)共產(chǎn)黨沒(méi)有個(gè)人的私利”。在慶祝改革開(kāi)放40周年大會(huì)上,李雪健榮獲“改革先鋒”稱號(hào),記者圍繞“人生如戲,戲如人生”的演藝之路、“創(chuàng)作是中心任務(wù),作品是立身之本”的創(chuàng)作體會(huì)、文藝評(píng)論作為方向盤和過(guò)濾器的重要作用,與李雪健深入暢談近三個(gè)小時(shí)。

    人生如戲,鍥而不舍,敬業(yè)愛(ài)業(yè)

    記者:您曾是當(dāng)年萬(wàn)人空巷的電視劇《渴望》里的好人宋大成,是《水滸傳》里的“及時(shí)雨”宋江,是趙樹(shù)理、焦裕祿、楊善洲,是鄰家“老頭”……您在近40年的演藝之路上成功飾演了古今中外上百個(gè)人物,是業(yè)內(nèi)外公認(rèn)“德藝雙馨”的演員,更成為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)有史以來(lái)第一位演員出身的主席。您是從小就喜歡表演嗎?您是怎樣從業(yè)余愛(ài)好走上專業(yè)職業(yè)演員之路的?您有哪些心得和經(jīng)驗(yàn)?

    李雪?。何乙矝](méi)有想到我能夠有今天。我的人生之路讓我從心底里喜歡演員這個(gè)職業(yè)。我不是天生喜歡表演,而是因?yàn)榕既坏臋C(jī)會(huì)走上職業(yè)和專業(yè)的演藝道路。在成為職業(yè)演員之前,我只有初中文化程度,沒(méi)受過(guò)科班訓(xùn)練,在學(xué)校、工廠和部隊(duì)都只是業(yè)余文藝宣傳隊(duì)的業(yè)余愛(ài)好者,自己不知道有表演的天賦,能夠給大家?guī)?lái)更多歡樂(lè),但人生歷程中有兩個(gè)重要因素幫助我進(jìn)步。

    一個(gè)是職業(yè)成就感。我出生在山東菏澤的一個(gè)小鎮(zhèn)上,11歲隨支邊的父母來(lái)到貴州,剛要讀初中就開(kāi)始“文革”,我被罵為“小走資派的狗崽子”,被百般瞧不起,所以特別向往受人尊重的職業(yè)。我16歲那年,初中畢業(yè)就當(dāng)了車工。那時(shí)宣傳隊(duì)很受人尊敬,我會(huì)說(shuō)山東快書,于是進(jìn)了工廠宣傳隊(duì)。我在宣傳隊(duì)什么都演,快板、相聲、山東快書、小舞蹈、小話劇,獨(dú)幕戲、樣板戲……在貴州大山里山東話挺稀罕,上臺(tái)不演節(jié)目說(shuō)點(diǎn)山東話都是節(jié)目,里頭有語(yǔ)言文化,有審美價(jià)值。1973年,19歲的我應(yīng)征入伍到云南當(dāng)兵,又進(jìn)了部隊(duì)宣傳隊(duì)。以前我被人瞧不起,現(xiàn)在受尊重,我感覺(jué)到有尊嚴(yán)、很喜歡。1976年全軍匯演,我從云南部隊(duì)業(yè)余宣傳隊(duì)借調(diào)到中國(guó)人民解放軍二炮文工團(tuán)話劇隊(duì),排演話劇《千秋大業(yè)》,打雜、跑龍?zhí)?、演“匪兵乙”都很賣力。那一年,“四人幫”被粉碎,各部隊(duì)文工團(tuán)都在招人,魯威導(dǎo)演就把我推薦到空政話劇團(tuán),推薦理由是:這孩子不當(dāng)演員,也可當(dāng)美工、木工,搞道具干雜活,因?yàn)樗细伞⒄J(rèn)真。我1976年調(diào)入二炮文工團(tuán),1977年考入空政話劇團(tuán),從此開(kāi)始職業(yè)演員生涯。演員職業(yè)帶給我巨大的成就感和滿足感。

    另一個(gè)是觀眾喜愛(ài)度。我也不是從小喜歡表演,當(dāng)時(shí)加入宣傳隊(duì)是有條件的,像我是“走資派的狗崽子”,其實(shí)是不夠格的。我就覺(jué)得自己在任何一個(gè)崗位都能干出點(diǎn)名堂,再加上我的普通話說(shuō)得還行,就被選進(jìn)宣傳隊(duì)了。其實(shí)那時(shí)候也是為了偷懶,車工一站就是八個(gè)小時(shí),挺累的,宣傳隊(duì)卻能到處跑,這樣我就是在工作崗位上站半年,在外面演出跑半年。但是因?yàn)檠輪T工作,我受到觀眾歡迎。貴州邊遠(yuǎn)山區(qū)觀眾對(duì)文藝演出真心歡迎,我們演《沙家浜》《白毛女》,在《沙家浜》里面我演刁小三,在《白毛女》里演黃世仁的走狗穆仁智。老百姓、工廠師傅和同行們都不知道我叫什么,所以都管我叫“小穆”,我的外號(hào)是“穆仁智”。我從觀眾的喜愛(ài)程度里深深體會(huì)到了藝術(shù)的魅力、意義和作用。金杯銀杯不如老百姓口碑。

    當(dāng)時(shí)部隊(duì)和外界沒(méi)有任何接觸,我們文藝隊(duì)去深山老林演出,戰(zhàn)士們歡天喜地就像是過(guò)大年。我就覺(jué)得要完完整整地把晚會(huì)演好,他們太不容易了,條件非常艱苦。有一次,昆明軍區(qū)雜技團(tuán)來(lái)我們部隊(duì)給戰(zhàn)士們慰問(wèn)演出。在云南建水的山溝里,部隊(duì)打好背包當(dāng)板凳,坐在一個(gè)土籃球場(chǎng)上,拿出自己種的花生來(lái)吃,嗑著瓜子看著演出,真是過(guò)年了?;@球場(chǎng)旁邊是一條小河,河旁邊臨時(shí)用石頭堆起坡,搭了個(gè)簡(jiǎn)陋的舞臺(tái)。這里正好是風(fēng)口,風(fēng)很大。有個(gè)節(jié)目叫“高臺(tái)定車”,演著演著一股山風(fēng)吹過(guò)來(lái),條件很艱苦,“咔嚓”就把表演的這個(gè)大姐吹下來(lái)了。雖說(shuō)也有保險(xiǎn)繩,但畢竟條件有限,還是把這個(gè)大姐摔得不輕。我們?cè)趥?cè)臺(tái)服務(wù),趕快就上去,大伙的意思是讓她去衛(wèi)生隊(duì)看一看。她讓弄了個(gè)臉盆洗洗,拿個(gè)盛水缸子把嘴漱了漱。我們就在旁邊,看見(jiàn)她吐了兩口血,摔得挺厲害的。但她把人推開(kāi),又上臺(tái)了,堅(jiān)持把這個(gè)節(jié)目演完。因?yàn)槟莻€(gè)臨時(shí)舞臺(tái)簡(jiǎn)陋,演出臺(tái)和側(cè)臺(tái)全暴露在觀眾的視線里,摔下來(lái)、洗手、漱口、吐血,大家全都看見(jiàn)了。等她演出完了,急忙用吉普車往衛(wèi)生隊(duì)送,全體戰(zhàn)士們起立鼓掌。我不敢說(shuō)都在流著眼淚,但是我敢說(shuō)沒(méi)有流淚的人心也在流淚。之后我們有時(shí)候回家探親路過(guò)昆明,或者去昆明演出,我們兩三個(gè)、三五個(gè)業(yè)余的文藝戰(zhàn)士都會(huì)去昆明軍區(qū)雜技團(tuán)大門口走一走、轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。這是一種什么心理?粉絲。明知道見(jiàn)不到她,但真想見(jiàn)一面,有一種情感的釋放,有一種寄托,那是我第一次當(dāng)粉絲。這位演員給我震動(dòng)很大,我以前只是覺(jué)得演員是一個(gè)挺風(fēng)光、有面子的職業(yè),可以偷偷懶,可以去各地走走轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),但是沒(méi)想到演員也能夠犧牲自己,點(diǎn)亮別人。那位演員影響了我一輩子,但我至今仍不知道大姐叫什么名字。這種故事很多。有了很多經(jīng)歷以后,我對(duì)演員這個(gè)職業(yè)的認(rèn)識(shí),從偷懶,從愿意得到大家的喜愛(ài)尊重這些因素,產(chǎn)生了對(duì)這個(gè)職業(yè)的鍥而不舍,從偶然變成了必然,所以我就這么一直走下來(lái)。先是舞臺(tái),后頭又接觸了電視劇、電影,等等。

    演員創(chuàng)作要體驗(yàn)生活。我出演《趙樹(shù)理》,去體驗(yàn)生活,很受啟發(fā)。趙樹(shù)理是曲藝家協(xié)會(huì)的創(chuàng)始人,也是文聯(lián)的創(chuàng)始人。他下鄉(xiāng)時(shí)想把先進(jìn)的文化帶到農(nóng)村,提高農(nóng)民的素質(zhì)。他去的時(shí)候帶著魯迅的作品,在村里地頭給老百姓念魯迅的文章。大家起哄,腦子轉(zhuǎn)不過(guò)來(lái),文化程度決定了聽(tīng)不懂。趙樹(shù)理就琢磨,文壇太高,老百姓爬不上去。我們的作品要讓老百姓看得懂、買得起,不能脫離人民群眾,不能脫離現(xiàn)實(shí)。什么樣的作品當(dāng)?shù)乩习傩詹拍芏??因此才誕生了《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》等作品,都是“農(nóng)字頭”,在當(dāng)年大受老百姓歡迎。雖然時(shí)代變了生活全變了,但是我們現(xiàn)在回頭再來(lái)看這些作品,除非你對(duì)中國(guó)文化不關(guān)心、無(wú)所謂,凡是熱愛(ài)中國(guó)文化的人都能夠從中感覺(jué)到還是好作品,在形式語(yǔ)言和主題思想等方方面面都體現(xiàn)了中華美學(xué)。2006年,在紀(jì)念趙樹(shù)理誕辰一百周年之際,央視一套黃金檔播出了電視劇《趙樹(shù)理》。

    演員要接地氣,就像習(xí)總書記說(shuō)的,藝術(shù)可以放飛想象的翅膀,但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地。我希望多留一些人物形象,生命力越強(qiáng),越久遠(yuǎn),越有價(jià)值。我們說(shuō)表演有兩大要素,就是形體和語(yǔ)言,再說(shuō)深一點(diǎn)就是風(fēng)格流派。蘇聯(lián)斯坦尼,西方布萊希特,東方梅蘭芳,并稱為世界三大表演流派;現(xiàn)代銀幕還有卓別林等,都有不同的風(fēng)格。我也喜歡很多演員,包括電影《教父》里的馬龍?白蘭度、阿爾?帕西諾,他們對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度,對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的付出、能力,還有他們的作品像《聞香識(shí)女人》《憤怒的公?!贰队耆恕返?;喜歡中國(guó)的梅蘭芳,他是無(wú)實(shí)物的表演,長(zhǎng)于人物的創(chuàng)作,各種細(xì)節(jié)非常細(xì)膩。有些流派風(fēng)格是跟自己的生活很熟、是感性的,有些可能陌生一些,但是條條大路通北京,總是要讓表演有生命,有血有肉,不概念化,不是一張臉。人物都要有生命力,包括演反派。你要是演一個(gè)反面人物,你是一個(gè)草包那突出不了英雄,英雄面對(duì)這個(gè)草包玩什么。反面人物也好,正面人物也好,我都是當(dāng)一個(gè)活人來(lái)看待。

    我們趕上一個(gè)好時(shí)代,要珍惜“演員”這個(gè)名號(hào)。在舊社會(huì),演員是戲子,讓人瞧不起。新中國(guó)把演戲變成職業(yè),優(yōu)秀的演員還能成為藝術(shù)家?!拔乃嚬ぷ髡呤侨祟愳`魂的工程師”,這是對(duì)我們最大的認(rèn)可和鼓勵(lì)。要對(duì)自己的工作有充分的認(rèn)識(shí),文藝在整個(gè)社會(huì)發(fā)展當(dāng)中是不可缺的,是有分量的,是有責(zé)任的,它還是有意義的,對(duì)社會(huì)發(fā)展、對(duì)人類發(fā)展都是有意義的。我們要有責(zé)任感,不是鬧著玩的,不是純游戲、純娛樂(lè)。電影《楊善洲》開(kāi)機(jī)儀式那天,我還沒(méi)開(kāi)演,當(dāng)?shù)乩习傩站蜔崃夜恼?,因?yàn)樗麄冋J(rèn)可你來(lái)出演這樣善良可敬的人物。演員的底線不能破,別讓人瞧不起這個(gè)職業(yè)。我沒(méi)有能力去改變整個(gè)世界,但我是十幾歲從農(nóng)村來(lái)的,能有今天也不容易,我非常珍惜這份職業(yè)。我有能力做到自我實(shí)現(xiàn),盡量不給這個(gè)職業(yè)抹黑,這也是一種責(zé)任。所以要把握住自己,更要感謝時(shí)代造就了我們,是觀眾把對(duì)好人的情感轉(zhuǎn)到了我這個(gè)創(chuàng)作者身上。習(xí)總書記講我們文藝工作者應(yīng)該成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者、先行者、先倡者。中國(guó)文聯(lián)倡導(dǎo)弘揚(yáng)“愛(ài)國(guó)、為民、崇德、尚藝”的文藝界核心價(jià)值觀,大力加強(qiáng)行風(fēng)建設(shè),我都非常贊同。我們應(yīng)該互相影響、嚴(yán)格要求。

    學(xué)習(xí)精神,重在落實(shí),根在創(chuàng)作

    記者:2014年10月15日,您參加了文藝工作座談會(huì)并發(fā)言,在電影界引起了很大反響。您對(duì)總書記重要講話精神的體會(huì)是否滲透到您的新作《嘿,老頭》和《少帥》里?沉淀之后,您回頭再想文藝工作座談會(huì),有哪些新的感受?

    李雪?。何矣行覅⒓恿宋乃嚬ぷ髯剷?huì)??倳浿v話涉及很多面,需要系統(tǒng)學(xué)習(xí)。作為一線文藝工作者,我會(huì)根據(jù)我的職業(yè)有重點(diǎn)地學(xué)習(xí)。一線工作者關(guān)鍵是落實(shí),要落實(shí)到行動(dòng)之中,體現(xiàn)在創(chuàng)作之中。

    總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話中提到,文藝工作者應(yīng)該牢記,創(chuàng)作是自己的中心任務(wù),作品是自己的立身之本。要靜下心來(lái)、精益求精搞創(chuàng)作,把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。喜歡這句話嗎?喜歡。做得怎么樣?要總結(jié)思考。當(dāng)然,自己的能力有大小,作品出來(lái)有區(qū)別,但是你的態(tài)度怎么樣?是不是遵照做的?習(xí)近平同志讀了很多名著,真的是讀書破萬(wàn)卷。在文藝工作座談會(huì)兩個(gè)多小時(shí)的講話中,他不但對(duì)當(dāng)前文藝現(xiàn)狀發(fā)表看法和評(píng)論,還回憶了自己少年和知青時(shí)期的文藝生活,談到了文藝對(duì)自己成長(zhǎng)的影響。文藝不是風(fēng)花雪月的事兒,而是實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的重要力量。我覺(jué)得一線工作者主要是落實(shí),這幾年來(lái)起碼我是按照習(xí)總書記講話去努力的。比如電視劇《嘿,老頭》,播出后和社會(huì)觀眾產(chǎn)生了共鳴。這部電視劇講述了兒子照料老年癡呆癥父親的故事,和整個(gè)時(shí)代結(jié)合得很緊。養(yǎng)老問(wèn)題是我們普通老百姓、勞動(dòng)者正在面臨而且還將繼續(xù)面臨的問(wèn)題。這其中包括以前沒(méi)有的新問(wèn)題、新情況。隨著生活水平的提高,人會(huì)越來(lái)越長(zhǎng)壽,過(guò)去60歲算長(zhǎng)壽,現(xiàn)在80歲都打不住。但是同樣,霧霾產(chǎn)生了,怪病產(chǎn)生了,老年癡呆產(chǎn)生了。過(guò)去癡呆并不多,現(xiàn)在阿爾茨海默癥老年患者有一個(gè)龐大的群體。這個(gè)癡呆還恰恰反映了大多數(shù)老百姓的生活,因?yàn)槲幕?、科學(xué)家等愛(ài)動(dòng)腦子,不太得這個(gè)病。普通老人看了以后都會(huì)關(guān)心:我怎么預(yù)防,我萬(wàn)一得了怎么辦?年輕人則會(huì)思考怎么對(duì)待家里的老人,我也會(huì)老,獨(dú)生子女家庭如何養(yǎng)老?我們和觀眾和社會(huì)一起探討,怎么解決這些問(wèn)題?這些問(wèn)題解決得好,肯定將有助于社會(huì)和國(guó)家發(fā)展?!逗伲项^》得到了觀眾的認(rèn)可,我們的心里還是很愉快的。因?yàn)檎麄€(gè)劇組還是很努力的,起碼有一個(gè)非常正確的態(tài)度搞藝術(shù)創(chuàng)作,大家的勁兒沒(méi)有使在別處,希望靜下心來(lái)、精益求精,把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給觀眾。我們國(guó)家現(xiàn)在發(fā)展得不錯(cuò),日子越過(guò)越好。沒(méi)有飯吃不行,有了飯吃,精神世界貧乏,也不行。往大處談就是物質(zhì)文明和精神文明。精神文明包括藝術(shù)、文學(xué)、創(chuàng)作,等等。我就想,起碼我們應(yīng)該用實(shí)際行動(dòng)來(lái)落實(shí)習(xí)總書記對(duì)于藝術(shù)方面的要求、期待、期望,起碼我們要做到“兩個(gè)結(jié)合”,這都是總書記對(duì)我們的指示,把服務(wù)群眾同教育引導(dǎo)群眾結(jié)合起來(lái),把適應(yīng)需求與提高素養(yǎng)結(jié)合起來(lái)。

    多年來(lái),我們表演的人物如果出現(xiàn)在李準(zhǔn)、仲呈祥、童慶炳、黃會(huì)林和尹鴻等評(píng)論家的文章中,都覺(jué)得是莫大光榮。影視作品請(qǐng)到他們觀看并評(píng)論是無(wú)尚榮耀。他們是真能夠指導(dǎo)我們的創(chuàng)作。評(píng)論家的評(píng)論值錢,那確實(shí)對(duì)你的發(fā)展、對(duì)你的提高、對(duì)你的思想認(rèn)識(shí)和境界真是起了方向盤的作用。所以我不僅關(guān)注評(píng)論家對(duì)我的評(píng)價(jià),也關(guān)注評(píng)論家對(duì)其他演員的中肯評(píng)價(jià)和對(duì)外國(guó)作品的評(píng)價(jià)。好東西我都要保存,我存了好多,時(shí)不時(shí)都要拿出來(lái)看看,不是看完就扔了,隔一段時(shí)間要學(xué)一學(xué)。

    但是社會(huì)發(fā)展這么快,我們沒(méi)想到。文藝市場(chǎng)化、商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化,我們沒(méi)經(jīng)歷過(guò)。老革命遇到了新問(wèn)題,我們正在面臨很多從沒(méi)有過(guò)的新問(wèn)題。例如最早大家都愛(ài)去電影院,后來(lái)影院變酒吧、歌廳、游戲廳了,那個(gè)更來(lái)錢,近幾年電影發(fā)展特別快,年輕孩子那么需要,所以又變回來(lái)了。但變回來(lái)以后有很多影院姓私了,是獨(dú)資也好,合資也好,大部分有些變化,這種變化我們沒(méi)遇到過(guò),這是一個(gè)新問(wèn)題。過(guò)去拍戲有評(píng)議委員會(huì),專門請(qǐng)專家和各方代表來(lái)看這個(gè)劇本,拍還是不拍,進(jìn)行探討以后才能定。我相信有好些老的評(píng)論家,你問(wèn)問(wèn)他,過(guò)去會(huì)收到很多劇本請(qǐng)他看,看完以后對(duì)這個(gè)作品說(shuō)幾句,拍還是不拍,好在哪不好在哪,都會(huì)有這種情況。這是創(chuàng)作的必然規(guī)律?,F(xiàn)在誰(shuí)出錢誰(shuí)定,沒(méi)劇本也能拍。以前進(jìn)劇組得交糧票、出伙食費(fèi),拍完才可能有補(bǔ)助。以前的名家是一步一個(gè)臺(tái)階走上來(lái),沒(méi)有直升機(jī)。現(xiàn)在文學(xué)藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了直升機(jī)的效應(yīng),很多明星一夜成名。發(fā)展得快,當(dāng)然是好的。但是發(fā)展這么快,如果沒(méi)有坐過(guò)直升機(jī),肯定會(huì)暈機(jī),會(huì)冒出新問(wèn)題。過(guò)去誰(shuí)乘車?現(xiàn)在堵得不行。過(guò)去齊白石60多歲賣畫,誰(shuí)能想到他的畫現(xiàn)在上億?但是我們有一些經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)要引起注意和警惕。

    現(xiàn)在專業(yè)的文藝評(píng)論很少見(jiàn)到。我們還有一個(gè)途徑,就是觀眾的評(píng)價(jià)?!稐钌浦蕖吩诒本┓庞车臅r(shí)候,一家有八個(gè)放映廳的影院,全天只安排了一個(gè)廳、只放映了一場(chǎng),還選在中午12點(diǎn)。結(jié)果只有兩個(gè)觀眾,其中一個(gè)還是我愛(ài)人。三天之后,一個(gè)繁華地帶的電影院19時(shí)放映,三個(gè)觀眾,其中一個(gè)是我兒子,這一場(chǎng)比他媽媽看的時(shí)候有進(jìn)步。我挺傷心的,我有點(diǎn)不明白,我只是個(gè)演員,別的我不太清楚,我也沒(méi)有能力把這個(gè)事鬧懂。后來(lái)組織集體觀影,一個(gè)朋友的孩子起先不想看,但是他去電影院看完后給我發(fā)信息:李大大,我看了您的電影,我流淚了。我給孩子回信息時(shí)也流淚了。好電影不是沒(méi)人看。2011年,我憑借電影《楊善洲》在第十九屆北京大學(xué)生電影節(jié)上獲得“最佳男演員獎(jiǎng)”。這是我很在意的獎(jiǎng)項(xiàng),得到這個(gè)提名我就特別高興。兒子還提醒我,“你這樣的演員在年輕人中人氣不高,要有思想準(zhǔn)備,也別太在意”。后來(lái)《楊善洲》得了獎(jiǎng),我上臺(tái)說(shuō)獲獎(jiǎng)感言時(shí)把兒子“出賣”了,說(shuō),“最高興的肯定是我兒子,感謝大學(xué)生們把獎(jiǎng)給了楊善洲老人”。大學(xué)生為什么發(fā)這個(gè)獎(jiǎng)給我?他們是把這個(gè)獎(jiǎng)給了楊善洲這位老人家。為什么能給老人家?他們確實(shí)都認(rèn)認(rèn)真真看了電影,被這位老人感動(dòng)了。在這個(gè)年代,楊善洲得到孩子們的認(rèn)可,很珍貴。后來(lái),我把因塑造楊善洲前前后后得到的四個(gè)獎(jiǎng)杯都送到了云南大涼山林場(chǎng)楊善洲紀(jì)念館。老百姓的評(píng)論和真正評(píng)論家的評(píng)論,我都看得很重很重。評(píng)論家的評(píng)論是我創(chuàng)作的方向盤,老百姓的評(píng)論給我精神上的鼓勵(lì)。創(chuàng)作和評(píng)論應(yīng)該互動(dòng),互相鼓勵(lì)。好的評(píng)論對(duì)于創(chuàng)作者而言,就像喝了一杯美酒。

    現(xiàn)在有些評(píng)論,明明是黑的,非得說(shuō)是白的,那種評(píng)論都不是專業(yè)評(píng)論工作者所為,評(píng)論得不稱職,都是一些商業(yè)炒作。這種東西有,所以我就說(shuō)為什么文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)成立重要。有些我也挺不明白的,鬧不懂,挺無(wú)奈的,有些作品一片罵聲但還賺大錢。怎么罵聲越多,看的人越多?真正評(píng)論家寫的文章誰(shuí)登?登了誰(shuí)關(guān)注誰(shuí)看?文學(xué)藝術(shù)要有方向盤,文藝評(píng)論起到了方向盤的作用。所以,中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)的成立太重要了。但我們的工作艱難,任重道遠(yuǎn)。可是不能不再發(fā)聲。文藝評(píng)論對(duì)中國(guó)現(xiàn)在的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作太重要了!現(xiàn)在國(guó)家給予了重視、百姓也提出了渴望,我作為一個(gè)演員,也希望政府多給這些“寶貝”一些支持,給文藝評(píng)論工作者說(shuō)話的平臺(tái)和權(quán)利,讓評(píng)論家的文章有平臺(tái)刊登和發(fā)聲,有社會(huì)關(guān)注和掌聲。評(píng)論家好的文章要上頭條!有的演員演了好多戲還沒(méi)上頭條,干見(jiàn)不得人的事反而上頭條了。能不能把頭條讓給這些寶貝評(píng)論文章?把這個(gè)平臺(tái)給他們!不能再讓真正的評(píng)論見(jiàn)不著、邊緣化了!要給予評(píng)論家尊重,給他們多一些關(guān)注、多一些熱情。一定要充分發(fā)揮評(píng)論家的作用,讓他們從邊緣走向前臺(tái),從沒(méi)人關(guān)注走向有指導(dǎo)意義。不能再讓文藝評(píng)論工作者傷心無(wú)奈了!演戲是我們的飯碗,文藝評(píng)論是他們的飯碗,是他們的槍桿,是他們對(duì)于我們國(guó)家、對(duì)于人民的愛(ài)!

    霧霾怎么產(chǎn)生的?不是一天兩天就產(chǎn)生了。它有多種因素,多種原因?,F(xiàn)在精神世界可別出現(xiàn)霧霾,出現(xiàn)了霧霾可不好,你收拾都很艱難。精神霧霾可能會(huì)比大自然的霧霾產(chǎn)生更嚴(yán)重的后果。文藝評(píng)論是過(guò)濾器,是我們現(xiàn)如今社會(huì)需要的,是防止精神霧霾必不可缺的保障。

    理論文章我寫不了,但是《中國(guó)文藝評(píng)論》創(chuàng)刊是件大好事,我能做點(diǎn)事是我的榮幸。文藝評(píng)論媒體的路是艱難的,就像《大眾電影》?!洞蟊婋娪啊愤^(guò)去好,上世紀(jì)80年代它的最高發(fā)行量達(dá)960萬(wàn)份,演員能上雜志、能被評(píng)論,是非常難的事情。后頭雜志慢慢差點(diǎn)沒(méi)死了,沒(méi)辦法,也開(kāi)始要嘗試轉(zhuǎn)型市場(chǎng)。能生存就是勝利。

    你們問(wèn)我:你演了焦裕祿、楊善洲,你最大的感受是什么?我說(shuō)我最大的感觸就是這樣的人越多越好。我想說(shuō)的話,都表現(xiàn)在了人物的身上、角色的身上。因?yàn)槲沂?0多歲的人了,我也有我的人生道路,我還是共產(chǎn)黨員。我1975年入的黨,黨齡43年了。我說(shuō)一提起這兩個(gè)人,我就想到我年輕的時(shí)候?qū)W唱的那首歌,是毛主席的話:“我們共產(chǎn)黨人好比種子,人民好比土地。我們到了一個(gè)地方,就要同那里的人民結(jié)合起來(lái),在人民中間生根、開(kāi)花?!痹谌嗣裰虚g生根、開(kāi)花,就是學(xué)習(xí)焦裕祿和楊善洲生根了,開(kāi)花了,結(jié)果了。我不會(huì)理論,但我會(huì)講實(shí)話,可不是種子嗎?你不能當(dāng)毒品,你不能參與熬制地溝油,你得當(dāng)開(kāi)花結(jié)果的優(yōu)良種子。

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