夏力行：下輩子還干攝影

孫渝烽

我和夏力行是上海電影?？茖W(xué)校60屆的同學(xué)，他學(xué)攝影，我學(xué)表演。1963年畢業(yè)后我們都分配在海燕電影制片廠工作?！拔母铩焙笪艺{(diào)譯制片廠工作，大家各自忙自己的事。但在我的記憶中他身體很棒，也挺英俊，可前不久在上海影協(xié)舉辦的黃蜀芹傳記首發(fā)儀式和黃導(dǎo)成就展以及慶賀黃導(dǎo)78歲生日會(huì)上，見到老同學(xué)夏力行，我有點(diǎn)認(rèn)不出他了：八十歲滿頭白發(fā)這是自然規(guī)律，怎么臉型也變了？一聊天才知道他牙齒有病，先后拔去不少，又沒有及時(shí)安裝假牙，因此臉?biāo)氯ィ€變成癟嘴了。我們同學(xué)都勸他趕快去裝假牙，找回原來那英俊的臉龐。

夏力行是國家一級攝影師，在電影攝影上作出了杰出的成績。我約他在上海電臺(tái)“為您服務(wù)”節(jié)目作一次訪談。因?yàn)槭抢贤瑢W(xué)之邀，他沉吟了一會(huì)兒還是欣然答應(yīng)了。過了兩天，在電話聯(lián)系中，我才知道他早已住在松江了。兩次通電話都是他愛人接的?！袄舷模诤舆呩烎~哪！”“才七點(diǎn)多，這么早他就去釣魚了？”“他起得早，5點(diǎn)起來先練毛筆字，隨后就去屋后河邊釣魚了?！?/p>

那天下午夏力行跟我通電話，我告訴他下周一中午電臺(tái)派車去接他做訪談。我說：“老同學(xué)你這退休生活也太瀟灑了，天不亮起來練字，天一亮就去河邊釣魚，神仙過的日子??！”

“我已習(xí)慣了。晚上八點(diǎn)前肯定上床，早上四五點(diǎn)鐘起來，先運(yùn)運(yùn)氣練練毛筆字。釣魚一直是我的愛好，‘春釣桃花開，秋釣桂花開，我家的魚吃不完，不釣魚我就在園子里侍弄我種的蔬菜，菜也吃不完。”

“那太棒了，改天我約老同學(xué)上你那兒去打牙祭?！?/p>

“歡迎，歡迎！”

刻苦勤奮

要列出夏力行拍的電影、電視劇，那篇幅太長了，我僅舉出幾部有代表性的介紹給大家。上世紀(jì)六十年代有電影《年青一代》，樣板戲《白毛女》；七十年代《第二個(gè)春天》《特殊任務(wù)》；八十年代《惡夢醒來是早晨》《魂系藍(lán)天》《童年的朋友》《超國界行動(dòng)》《人·鬼·情》；九十年代《月隨人歸》《畫魂》《戈壁來客》……其中《童年的朋友》榮獲1983年首屆童牛獎(jiǎng)優(yōu)秀兒童少年故事片攝影獎(jiǎng)；《超國界行動(dòng)》榮獲1986年上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)“優(yōu)秀電影創(chuàng)作獎(jiǎng)”；《人·鬼·情》榮獲第一屆中國電影優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)提名。他在電影攝影方面一直為圈內(nèi)行家所認(rèn)可，受到國內(nèi)外同行的贊譽(yù)。這一切成績的取得和他的刻苦勤奮分不開。

夏力行是浙江吳興縣人。這是魚米之鄉(xiāng)，又是我國文房四寶毛筆的產(chǎn)地。母親是毛筆制作工，夏力行從小也拜師做過毛筆，又喜歡畫畫、看書，作文也寫得不錯(cuò)。他知道作文不講空話，所以寫得有形象、有細(xì)節(jié)，常受老師表揚(yáng)。他還愛看社戲，什么越劇、京劇他都看。后來父親去杭州工作，他也隨父親在杭州念完高小，又回家鄉(xiāng)，學(xué)做毛筆，還種田。幸虧姑母干涉，說孩子不能不讀書，父親才讓他恢復(fù)了念書。初中畢業(yè)后，父親已在姑父上海開的廠里當(dāng)工人，夏力行和妹妹就有機(jī)會(huì)來上海念書。1957年夏力行20歲時(shí)考取了上海中學(xué)，小他三歲的妹妹在上海第一師范學(xué)校念書。上海中學(xué)是全國重點(diǎn)高中，課程實(shí)踐很強(qiáng)。夏力行在班級里當(dāng)勞動(dòng)委員，帶領(lǐng)同學(xué)們一塊種地，高一學(xué)木工，高二學(xué)電工，高三學(xué)駕駛。夏力行喜歡運(yùn)動(dòng)，是學(xué)校體育小組成員，又負(fù)責(zé)黑板報(bào)，鍛煉了書畫能力?？傊畯霓r(nóng)村來到上海，一切都新鮮，所以夏力行學(xué)習(xí)起來十分努力，這為他1960年報(bào)考電影學(xué)校打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)大學(xué)藝術(shù)類是先招生，他就想試一試報(bào)考電影?？茖W(xué)校。老師看他形象不錯(cuò)，可以演工農(nóng)兵，就讓他考演員。他挺有自知之明，說自己普通話說不好，覺得攝影很神奇，想試一試。他屬牛，還真有一股子牛勁，回學(xué)校后就去圖書館把《大眾攝影》雜志全找出來看，了解很多攝影知識?？紨z影時(shí)，交了兩張鉛筆素描畫，筆試考作文，題目是《難忘的一件事》。臨來考前班主任告訴他，考作文主要是考你們的形象思維能力。夏力行十分重視這篇作文，至今還記得很清楚。他編了一個(gè)虛構(gòu)的故事：從珍藏爸爸在延安留影的一張老照片說開去，說到自己也要努力像爸爸一樣成為一個(gè)又紅又專的人。文筆還可以，比自己口頭表達(dá)能力強(qiáng)許多，就這樣考取了上海電影?？茖W(xué)校攝影系，開始了他人生的一個(gè)新天地。

夏力行在電影學(xué)校學(xué)習(xí)十分刻苦努力，三年中既學(xué)習(xí)了理論知識，又有了大量的拍攝實(shí)踐，所以技能掌握得都比較扎實(shí)，為后來拍攝電影打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

1963年畢業(yè)后，夏力行進(jìn)了上海海燕電影制片廠。當(dāng)時(shí)規(guī)定大學(xué)生必須勞動(dòng)鍛煉一年，夏力行去了照明車間和工人一起勞動(dòng)，學(xué)習(xí)打燈光，在電影《阿詩瑪》《北國江南》攝制組干照明工，那時(shí)年輕力壯，所以樣樣活兒都搶著干：裝燈、拉電線、撤燈入燈庫，幾部戲下來熟悉了各種燈組，了解了各種燈的性能、質(zhì)感，為后來當(dāng)攝影師打下了用光的扎實(shí)基礎(chǔ)，在照明車間整整干了兩年，很有收獲。

夏力行是個(gè)十分用心的人，在《阿詩瑪》組，他向攝影師許琦學(xué)習(xí)。許琦也喜歡這個(gè)肯吃苦的年輕人，拍山洞那場戲，把在山洞里該如何布光、如何拍攝仔仔細(xì)細(xì)告訴夏力行，這種把著手的教，讓夏力行收獲不小。燈光實(shí)際上就是攝影師手中的一支畫筆，作為一個(gè)攝影師要學(xué)會(huì)用燈光畫畫。燈光是球面，點(diǎn)位無數(shù)，任何點(diǎn)都能打光，就看你如何選擇，怎樣去組合。夏力行每天都在記筆記，寫下自己的心得體會(huì)。

老攝影師周達(dá)明也告訴這個(gè)好學(xué)的年輕人，攝影師要掌握兩個(gè)字：“對比”。夏力行在后來的實(shí)踐中真正悟出“對比”這兩個(gè)字的深刻含義。實(shí)際上攝影師所有的畫面都離不開“對比”這兩個(gè)字：明和暗、大與小、遠(yuǎn)和近、虛與實(shí)、冷和暖……都是在對比中產(chǎn)生的。

慢慢的，夏力行在拍攝人物用光操作上總結(jié)出八個(gè)字：一，鋪。拍人物的基本光，正面用散光，從人物正面打，光要柔和，保證環(huán)境的基本密度和人物的基本質(zhì)感。二，打。打人物主光，主要光源，從人物前側(cè)方向打光，營造人物肖像的立體感，也是掌握曝光和配置輔光的主要依據(jù)。三，勾。勾輪廓光，即側(cè)反光，主要強(qiáng)調(diào)肖像的面部輪廓，突出人物優(yōu)美的輪廓線條，任何演員都會(huì)有一個(gè)最美的角度，攝影師要善于發(fā)現(xiàn)他們最美的角度。四，扣。來自人物的頂逆光，顯出頭發(fā)和肩膀的輪廓，與背景相區(qū)別。五，托。有前托后托之分。前托在人物下方打光，以襯托人物形象輪廓，形成剪影或半剪影的效果。七，擋。當(dāng)人物局部有損形象時(shí)，就采用局部遮擋的方法來掩蓋。八，沖。是對人物局部彌補(bǔ)的方法，如人臉比較瘦削，可以調(diào)節(jié)光面的大小，給臉上沖掩蓋燈，這樣臉看起來就會(huì)比較豐滿。endprint

不刻苦下工夫，是無法總結(jié)出這些經(jīng)驗(yàn)的。

夏力行從照明干到攝影機(jī)的機(jī)械員、攝影助理。從事一系列攝影該做的工作：保養(yǎng)攝影機(jī)，裝拆膠片，測光量距離，跟焦距，焦點(diǎn)一定要跟得準(zhǔn)確，皮尺不離身……直到1965年才正式獨(dú)立拍一部新聞紀(jì)錄片《鐵道新風(fēng)》。這對他是一次很好的練兵，雖是紀(jì)錄片，可要求很高，要拍鐵道線的新風(fēng)，拍客車、貨車都要拍出新意。為了出新，夏力行躺在鐵軌中間，火車從他身上的攝影機(jī)上飛馳而過。做一名攝影師一定要吃得起苦，要身體好。在拍攝電影《年青一代》時(shí)，為了拍兩個(gè)空鏡頭，火車從山洞出來，又馬上經(jīng)過一座橋梁，夏力行四處選景，后來在寶成鐵道上拍回來這一組鏡頭。作為一個(gè)攝影師在拍攝中遇到的困難那是太多了，拍大全景在高臺(tái)上頂著大太陽，在海上迎著風(fēng)浪拍攝，暈船了就一邊吐一邊拍，當(dāng)然攝影機(jī)要先固定好……總之吃不起苦是無法當(dāng)一名攝影師的。

夏力行第一部獨(dú)立攝影的故事片是“文革”后1978年于本正導(dǎo)演的《特殊任務(wù)》。這部影片是在海南島拍攝的，我有幸參加這部影片，在劇中飾瓊崖游擊隊(duì)何政委。這是部革命題材的戲，當(dāng)時(shí)為了降低成本拍成了黑白片。這對攝影師是極大的考驗(yàn)。黑白片講究畫面的層次感，而這部電影的夜景戲特別多，在大海邊拍夜景戲難度更高，全景、大場面的戲，每天都要等到傍晚天空還有一定的亮度時(shí)才能拍出夜景的效果來。記得當(dāng)時(shí)全組在海南島等第一批樣片時(shí)，大家都很揪心，樣片從海南島三亞送上海技工廠洗印出來才能確定拍攝是否成功。第一批樣片帶來喜訊。那年我們在三亞過春節(jié)，年初一我們還下海游泳呢。當(dāng)時(shí)生活很艱苦，幸好有海軍部隊(duì)招待我們，常常打打牙祭。這部戲是夏力行拍攝的唯一一部黑白片，后來拍攝的都是彩色片，強(qiáng)調(diào)色彩對比、組合的元素也比較多，比黑白片好拍多了。

我最近在東方電影頻道上看了這部電影的播出?！短厥馊蝿?wù)》都拍了這么多年了，我還是第一次看完成片，播出效果不錯(cuò)，夏力行的攝影還是過硬的，黑白片的層次很分明，很多畫面的后景都很清晰。這也是于本正的處女作，拍得很艱苦，也挺有想法挺有創(chuàng)意的。這也是我和夏力行唯一的一次合作。

敢于創(chuàng)新

攝影師的創(chuàng)作一定要和導(dǎo)演的總體構(gòu)思相一致，導(dǎo)演在影片拍攝中會(huì)有很多想法，攝影師必須動(dòng)腦筋去完成，攝影師沒有一點(diǎn)創(chuàng)新的精神是無法完成導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖的。

夏力行和于本正合作的第二部電影《魂系藍(lán)天》很多機(jī)艙里的戲是在棚里搭景拍攝的。透過機(jī)艙的窗子如何能看到飛機(jī)是在飛行呢？夏力行在棚里放煙用大風(fēng)扇吹，藍(lán)天用布景，這個(gè)效果很好，好像在空中穿過云霧一樣。演員在艙內(nèi)表演也適當(dāng)?shù)丶右恍u晃之感，達(dá)到空中飛行的真實(shí)效果，而飛機(jī)起飛和降落是到飛機(jī)場實(shí)景拍攝，組接起來效果很逼真。

夏力行是一個(gè)閑不住的人，一定要把“文革”耽誤的時(shí)間補(bǔ)回來，對自己提出一個(gè)要求：“不能停下來”，要在不斷的實(shí)踐中吸取養(yǎng)料。因此當(dāng)上影廠任務(wù)少的時(shí)候，外廠的邀請他都去，為珠影廠拍攝了《惡夢醒來是早晨》，又連著給內(nèi)蒙古電影廠拍了兩部電影《重歸錫尼河》《綠野晨星》，這是在內(nèi)蒙古呼倫貝爾大草原上拍攝的。當(dāng)他第一次來到大草原，真的讓他大開了眼界，草原真大?。√斓匾粭l線，這可怎么拍??！根據(jù)劇本看景時(shí)，他努力去發(fā)現(xiàn)一些美的東西，作為攝影構(gòu)圖造型的元素，草原上的湖泊、羊圈、馬圈、蒙古包、起伏的山坡、坡上的花花草草，還有成排的白楊樹、白樺樹，都成了他的攝影景點(diǎn)，或是用作美麗的后景。在他的鏡頭下，拍出了大草原的美景，所以這兩部電影都得到專家的好評。

后來夏力行和黃蜀芹導(dǎo)演合作了多部電影的拍攝，也取得了可喜的成績。當(dāng)黃蜀芹導(dǎo)演《童年的朋友》時(shí)，廠里決定讓夏力行擔(dān)任攝影師。當(dāng)時(shí)雙方?jīng)]有選擇權(quán)，互相也并不了解。黃蜀芹為了解夏力行，特意從片庫調(diào)了他拍攝的兩部影片，來了解夏力行的拍片風(fēng)格，第一次合作也是互相熟悉的過程。

《童年的朋友》是一部革命歷史題材影片，講延安時(shí)期的兒童，戲全在陜北黃土高原拍攝的。這部電影在黃河邊有一場重場戲，幾十個(gè)鏡頭，黃導(dǎo)要求部隊(duì)在早晨過黃河，可是早晨時(shí)間短，只能拍幾個(gè)鏡頭，光位就不對了。那幾天天公又不作美，連著陰天，夏力行大膽地采用木船在河上游順著風(fēng)放煙，造成一個(gè)晨霧的氣氛。為了加快拍攝進(jìn)度，分機(jī)拍攝，一場戲也多機(jī)位拍攝，選好景點(diǎn)機(jī)位，他指導(dǎo)大助理掌機(jī)，自己拍主要演員的戲。就這樣在陰天，不用發(fā)電機(jī)，一個(gè)燈也不打，順利地把黃河邊這場重場戲拿下了。這部戲中夏力行和導(dǎo)演、美工師互相溝通得很好，破了以前中規(guī)中矩的拍攝方法，放開了手腳，不怕苦不怕累，在艱苦條件下完成了這部影片的拍攝。樣片送到上海技術(shù)廠洗印出來，很多專家認(rèn)為拍得不錯(cuò)，把黃土高原的特點(diǎn)拍得很美?！锻甑呐笥选窐s獲1985年首屆童牛獎(jiǎng)，可惜拷貝發(fā)行量不理想。

夏力行給黃導(dǎo)建議，一個(gè)導(dǎo)演要征服觀眾還應(yīng)該拍一部叫座的商業(yè)片，于是就有了《超國界行動(dòng)》這部電影。電影是一部虛構(gòu)的反間諜影片，寫外國一位總理到中國來訪問，間諜在本國殺不了這位總理，就跑到中國來行刺，并企圖嫁禍于中國。影片表現(xiàn)了中國安全部門保護(hù)這位總理，揭穿了敵人的陰謀。國家安全局大力支持影片的拍攝。

當(dāng)時(shí)黃蜀芹導(dǎo)演對夏力行提出兩個(gè)關(guān)鍵性要求：一，槍槍炮炮我不會(huì)，希望這個(gè)戲能武戲文拍。二，這個(gè)戲是虛構(gòu)的，可一定要拍出真實(shí)性來。夏力行按黃導(dǎo)的要求認(rèn)真地反復(fù)看了劇本，為了達(dá)到真實(shí)性，決定采用紀(jì)實(shí)性的手法拍攝，基本上采用自然光和運(yùn)用真實(shí)的光源，即使用燈也盡量少用。拍天安門廣場的夜景就靠路燈，結(jié)果把廣場的夜景拍得很美。又如兩個(gè)間諜特務(wù)在地道里經(jīng)過，地道很窄，根本無法架燈，夏力行讓一位演員手拿手電筒在地道里照出一個(gè)小光點(diǎn)，隨著人走近攝影機(jī)，亮圈就越來越大，效果十分真實(shí)。馬克西姆餐廳那場戲，是在很高級的法國餐廳里拍攝的。餐廳不允許打燈光，夏力行用幾個(gè)小燈，打一點(diǎn)點(diǎn)淡淡的光，結(jié)果拍得很漂亮。為了達(dá)到真實(shí)的效果，這次拍攝夏力行采用了高速膠片，提高感光度。

導(dǎo)演要求武戲文拍，夏力行也在這方面努力。影片沒有槍戰(zhàn)場面，沒有刺激鏡頭。當(dāng)時(shí)國安部可以提供最先進(jìn)的槍支，可劇組都沒有用，反而拍得很詩意，很抒情。影片是在冬天拍攝的，有一場戲是在北海后面大樹林拍攝兩個(gè)人散步的鏡頭，冬天要拍出秋天的意境，夏力行請劇務(wù)弄了兩大車的枯葉，把路面鋪滿，拍出了非常美麗的秋景。endprint

夏力行以這種創(chuàng)新的精神拍出了黃導(dǎo)的武戲文演，虛構(gòu)的情節(jié)變成了真實(shí)。影片發(fā)行拷貝量很高，為上影廠掙了不少錢，觀眾也認(rèn)可黃蜀芹的商業(yè)片拍得好！

夏力行1987年又和黃蜀芹導(dǎo)演合作了《人·鬼·情》，拍攝了一部經(jīng)典之作。這部電影是用鐘馗的形象來講述故事的。鐘馗是個(gè)家喻戶曉的人物，鐘馗最大的特點(diǎn)是整個(gè)臉譜有三種顏色組成的——紅、白、黑。黃導(dǎo)要求影片一開頭就突出這三種顏色，在以后的畫面里始終保持這三種顏色。紅白黑三色對比特別強(qiáng)烈，又最為和諧，反映出人物內(nèi)心世界的無比想象力。

影片一開頭，女主角對著鏡子上妝，折射出很多鐘馗的形象，這個(gè)創(chuàng)意是導(dǎo)演要的，但拍攝難度太大了。夏力行要用鏡子的折射來拍，但又必須避免把攝影機(jī)和燈光折射到鏡子里去，最后夏力行多次借用不同的角度進(jìn)行拍攝，通過鏡子來拍女演員，這個(gè)效果很好，女主角看不到自己，而出現(xiàn)了很多個(gè)鐘馗的形象。

鐘馗的出現(xiàn)不是一個(gè)真實(shí)的世界，一定要想法子搞出一個(gè)夢幻的世界，一個(gè)看不見、摸不著的靈異的空間。一開始把背景全涂成黑色，可是不行，一打光就會(huì)有反光，夏力行試用了黑絲絨，效果不錯(cuò)，最后整個(gè)攝影棚全部用黑絲絨做背景，創(chuàng)造出一個(gè)靈異的空間。

最后那場“人鬼對話”的戲也是十分出彩。夏力行拍攝這場戲也是動(dòng)足了腦筋，原想鐘馗出現(xiàn)一張大臉，旁邊站著小小的秋蕓，兩個(gè)人對話，請?zhí)丶既プ?，可結(jié)果沒搞好。夏力行說，我自己來拍吧！他采用兩次曝光的方法，背景全都是黑絲絨，他先拍鐘馗的臉，把位置記下來，然后再把膠片倒回去，原點(diǎn)再拍秋蕓，洗印出來，兩個(gè)人就疊在一起了。由于景深很小，而且是漸漸出來的，很難做到。夏力行一開始就把光圈先收掉。這樣拍攝后，又做了很多技術(shù)上的處理。最后反映在銀幕上的效果非常好。

這部電影還有一場重場戲“燭光宴會(huì)”，夏力行很喜歡這種藝術(shù)氛圍，所以提前向廠里申請了一本高速膠片。在農(nóng)村拍戲無法打燈，當(dāng)?shù)赜仲I不到那么多蠟燭，后來一直跑到天津才買回來五千支蠟燭。蠟燭一根根點(diǎn)著后亮度不夠，夏力行發(fā)動(dòng)全組一起把兩三根蠟燭綁在一起，燭心點(diǎn)在一起，光就亮多了。這場戲拍得很有味道，演員又演得很出色！

《人·鬼·情》這部電影獲得很多獎(jiǎng)，夏力行的攝影功不可沒。他感慨地說：我只是比較好的理解、體現(xiàn)了導(dǎo)演的意圖，通過攝影技術(shù)和用藝術(shù)手段體現(xiàn)出來了。我們的合作配合很默契，最后出來的效果也算理想，導(dǎo)演滿意了。電影是一門綜合藝術(shù)，需要各部門的同心協(xié)力、友好合作，和諧地統(tǒng)一在導(dǎo)演的創(chuàng)意之中。

夏力行和黃蜀芹合作的另一部電影是1993年的《畫魂》。接戲后夏力行和黃導(dǎo)一起下生活，到潘玉良的家鄉(xiāng)進(jìn)行了深入的采訪和調(diào)查。這是很不錯(cuò)的題材，就看從什么角度去拍了。潘玉良開始時(shí)是妓女，后來做了潘家的小老婆，最后成為一個(gè)名畫家，人生軌跡很有意思。夏力行認(rèn)為如果按黃導(dǎo)從人性的角度思路去拍，影片會(huì)很漂亮，很動(dòng)人。可后來變化了，影片最后是由臺(tái)灣投資商投資拍攝的，他們從商業(yè)角度去考慮，在審美情趣上和黃導(dǎo)不一樣，合不到一塊兒。投資商對上影廠也不放心，另請了一位留法的攝影師呂樂，攝影器材全從國外帶進(jìn)來。夏力行是應(yīng)黃導(dǎo)之邀參加拍攝，做些配合的工作。

影片大部分采用實(shí)景拍攝，內(nèi)景主要是搭了一場浴室。影片拍成后國內(nèi)發(fā)行拷貝和國外發(fā)行的不一樣。國外的版本如何剪黃導(dǎo)也不一定知道，國內(nèi)版本浴室里的那場戲都剪掉了。

夏力行在這部電影里主要負(fù)責(zé)畫面構(gòu)圖，用光等一切均由呂樂負(fù)責(zé)。夏力行是個(gè)好學(xué)的人，這次法國之行的拍攝，讓他了解了很多法國藝術(shù)，也從呂樂身上看到一些破常規(guī)的東西。呂樂很敢想，比如不少戲是扛著攝影機(jī)拍攝的：《潘玉良》獲獎(jiǎng)，很多外國人圍著主演表示祝賀，場面很大，呂樂居然不用升降機(jī)，是扛著攝影機(jī)拍攝的，這種攝影機(jī)當(dāng)時(shí)是最好的，叫潘納維申，機(jī)器很重，一般人扛不動(dòng)。

潘玉良自畫像這場戲也是實(shí)景拍攝的。呂樂在鏡子上涂了一層凡士林，像油漆一樣，雖然透明，但很快就會(huì)模糊掉。鞏俐就照著鏡子畫自己，這場戲用朦朧化的手法處理的，這些對夏力行都有所啟發(fā)。

和黃蜀芹的幾番合作留給夏力行的印象很深。他們之間在創(chuàng)作上很談得攏，彼此信任、互相欣賞。黃導(dǎo)平易近人，沒有導(dǎo)演的架子，也很少發(fā)脾氣，性格特別好，但在拍戲上要求很嚴(yán)格、一絲不茍。她文化底蘊(yùn)很深厚，審美情趣和一般人不一樣。她敢于突破、敢于創(chuàng)新，她要通過影片讓人物走進(jìn)觀眾的心靈中去。

夏力行合作的導(dǎo)演還有很多，如和吳貽弓拍攝了《少爺?shù)哪ルy》《月隨人歸》，吳貽弓的影片也十分有特色，淡淡的，講究一種品位，影片很講究寫意和抒情。

1995年，夏力行拍的最后一部影片《戈壁來客》，導(dǎo)演是新影廠的廣春蘭。這部影片在北疆拍攝的，也是他拍的最艱苦的一部戲。北疆好多地方寸草不生，吃飯的時(shí)候，大風(fēng)一來，飛沙走石，這飯就沒法吃了，得重新再做。夏力行有一股牛勁，硬是把這塊硬骨頭啃了下來，拍出一部具有強(qiáng)烈民族特色的影片。廣春蘭贊美他是最能吃苦最有創(chuàng)意的好攝影師。

夏力行退休前兩年也參加拍攝了一些廣告和電視劇，這些對他來講并不困難，他是個(gè)愛琢磨、有創(chuàng)意的人。但他深感拍電視劇攝影師太累了，連軸轉(zhuǎn)，一集集地拍，沒完沒了，實(shí)在吃不消，所以他謝絕了很多電視劇的邀請。

有一件事我一直不明白。當(dāng)年我?guī)缀趺總€(gè)月都要去技術(shù)廠混錄譯制片，常常會(huì)見到一些攝影系的同學(xué)在技工廠忙個(gè)不停，戲都拍完了還在技工廠忙什么啊？這次夏力行把他們的工作詳細(xì)地跟我聊了聊。也許有很多人并不知道攝影師的艱辛。

夏力行說：老同學(xué)，你也許不知道吧，我們攝影師接一部影片也和導(dǎo)演一樣，導(dǎo)演要寫分鏡頭劇本，導(dǎo)演闡述，我作為攝影師也要寫出攝影闡述。這個(gè)闡述是在讀完文學(xué)劇本后，根據(jù)劇本描述的景去選景，一邊看景一邊深入生活，同時(shí)要不斷地和導(dǎo)演進(jìn)行溝通，選好外景、體驗(yàn)好生活回來把拍片設(shè)想寫出來，要有一個(gè)整體的設(shè)計(jì)，基調(diào)是什么、重場戲該如何處理，這個(gè)攝影闡述要在攝制組里溝通，實(shí)際上是讓自己做到心中有數(shù)。所以我和導(dǎo)演要兩次去選景，第一次和導(dǎo)演、制片主任一塊出去。選景十分重要，導(dǎo)演說這個(gè)景好，我得看周邊環(huán)境，看光位。有時(shí)也會(huì)提出不同的看法，我會(huì)認(rèn)為那個(gè)景點(diǎn)更合適，說出好的道理來，導(dǎo)演覺得有道理，就會(huì)把這個(gè)景點(diǎn)寫進(jìn)他的分鏡頭劇本里去。實(shí)際上選景也是一個(gè)創(chuàng)作過程，這個(gè)過程會(huì)不斷地激起我們的創(chuàng)作靈感，互相溝通，互相啟發(fā)，收益頗大。制片主任主要考慮他的費(fèi)用預(yù)算，生活、交通可方便等。endprint

第二次選景（我們也叫復(fù)看），這時(shí)除了導(dǎo)演、攝影師，美工、置景師、錄音師、照明組長都得去。制片主任還會(huì)帶上一個(gè)劇務(wù)。選好景點(diǎn)，導(dǎo)演、攝影師會(huì)提出要求，美工師要看現(xiàn)場是否要加工，置景師會(huì)考慮用什么材料加工，怎么加工才好，錄音師要考慮現(xiàn)場如何錄音，有什么環(huán)境音響，照明看現(xiàn)場如何用燈，是否要用發(fā)電車？制片主任、劇務(wù)要去解決攝制組的吃、住、交通等等，這次看景回來，各部門就分頭準(zhǔn)備，導(dǎo)演寫分鏡頭劇本，作為攝影師要考慮用什么膠片拍，用什么機(jī)器拍，用高速片還是低速片，而膠片每種型號都不一樣，要作技術(shù)鑒定，去洗印廠做各種試驗(yàn)。這時(shí)候正好在選演員拍造型照，膠片該打什么光都從洗印廠洗出片子來看效果，如果好的要記下數(shù)據(jù)、標(biāo)本，這樣攝影師能掌握膠片的性能。導(dǎo)演出了分鏡頭劇本，討論通過后，才能正式開拍。

影片拍完，導(dǎo)演參加剪輯影片，剪成完成片后送審?fù)ㄟ^，導(dǎo)演就沒事了?？蓴z影師要忙了，要完成影片的配光校色，做一條標(biāo)準(zhǔn)底片。影片審查時(shí)都是一批批樣片剪輯而成的，顏色有時(shí)會(huì)不統(tǒng)一，這很正常，通過配光校色，顏色可以重新校正。攝影師要把握基調(diào)，先根據(jù)導(dǎo)演剪輯好的樣片套底，套好后，先印出一個(gè)小拷貝，技工廠有專門的配光師，按照光學(xué)原理進(jìn)行調(diào)整，這項(xiàng)工作非常精細(xì)，每個(gè)鏡頭要剪下6至8格的膠片，比如一場戲有6個(gè)鏡頭，把這6個(gè)鏡頭放在一起比較對照，然后統(tǒng)一基調(diào)，這場戲就配好了，把數(shù)據(jù)記下來，再按照這個(gè)數(shù)據(jù)一條條地修改小拷貝，小拷貝修正完畢，攝影師的工作才算完成。技工廠的技師們會(huì)按照小拷貝數(shù)據(jù)印一條標(biāo)準(zhǔn)樣片，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)樣片要做一個(gè)翻底，用這個(gè)翻底就可以大量地印制電影發(fā)行拷貝了。

夏力行這番細(xì)說，才讓我明白電影后期制作工作量多么大。電影可真是需要無數(shù)的人合力才能完成！所以我認(rèn)為，一部電影出名首先是演員，其次是導(dǎo)演，當(dāng)你們手捧鮮花時(shí)一定要心存感恩之心，有多少人在為你的出名而默默無聞地工作著?。?/p>

幸福的晚年

夏力行長我三歲，已是耄耋之年，他的退休生活可算得上是幸福的。兩個(gè)女兒，大女兒在日本，二女兒在美國，都有自己的事業(yè)。小女兒在松江置了一幢別墅給兩老住，有院子可讓老爸種菜養(yǎng)花，小河可供他釣魚。女兒這個(gè)想法也是由老爸的喜愛而引起的。上世紀(jì)九十年代末，夏力行退休后就在奉賢農(nóng)村買了一套農(nóng)民的住房，當(dāng)時(shí)花了三萬元，他把房子裝修改造了一下，每到節(jié)假日，就去那里居住，種種菜，釣釣魚，過上他向往的田園生活。這件事一下在上影傳開了，好幾位導(dǎo)演也效仿他的做法，在農(nóng)村買了農(nóng)民的房子，享受田園生活。后來因?yàn)檎咭?guī)定城市居民不能購農(nóng)民住房而退還了。小女兒深知父親的喜好，因此在松江購置了一套有院子有小河的連體別墅讓兩老居住。夏力行從小愛干農(nóng)活，所以他的菜園十分豐富，那天他把手機(jī)里留著的照片給我看，綠色的葫蘆又大又壯實(shí)，河邊的紅水菱艷得惹人愛。

現(xiàn)在夏力行的生活十分規(guī)律，早睡早起，每天天不亮就起來練字。他寫得一手好字，他對我說，練字對老人養(yǎng)生特別好，要運(yùn)氣，要靜心。各個(gè)季節(jié)他都會(huì)去買不同的應(yīng)時(shí)菜籽和秧苗在院子里種菜，吃自己種的無公害綠色食品。他的院子里有一棵大樹，他用毛巾圍在大樹干上，每天都堅(jiān)持在那里碰撞練腰腿。樹下一把遮陽傘，是小休喝茶的地方。他特愛釣魚，釣魚能養(yǎng)性。河邊空氣好，滿眼綠色，讓人心靜下來，還練耐心，當(dāng)魚上鉤，釣起魚又是一番喜悅心情，有成就感。他感慨地說，對于老年人，垂釣是一項(xiàng)極好的運(yùn)動(dòng)。

他在家里還總結(jié)出一套養(yǎng)生經(jīng)，把這些感受用書法記錄下來：什么“多做輕松開心事”“睡好子午覺”“珍惜歲月，多思慎行”“時(shí)間是金錢，時(shí)間更是生命”……干了一輩子電影，他也總會(huì)念念不忘電影事業(yè)，九頻道的電影節(jié)目是他經(jīng)常要看的節(jié)目。他常?；仡欁约哼@一生所走過的路，當(dāng)記者采訪他時(shí)還真的說出很多寶貴的藝術(shù)感悟，他洋洋灑灑地說出當(dāng)攝影師的四條經(jīng)驗(yàn)：一，瞻前顧后。二，承上啟下。三，揚(yáng)長避短。四，先苦后甜。記者又問他一個(gè)合格的攝影師應(yīng)具備哪些素質(zhì)，他的回答由衷務(wù)實(shí)：一，身體要好，這是基礎(chǔ)，而且是必需的。二，要不斷努力學(xué)習(xí)，知識面要廣泛。三，要努力爭取多多實(shí)踐。這些他都有很多實(shí)例，非常有說服力。

夏力行十分感慨地對我說：是電影藝術(shù)造就了我的人生。拍電影就是一個(gè)努力學(xué)習(xí)的過程，是積累、潛移默化的過程。接觸的人多了，自然學(xué)到的東西也更多了。我慶幸自己碰到不少好導(dǎo)演，所以能拍出好作品，可惜工作的時(shí)間太短了，“文革”耽誤了我精力最充沛的十年。到了1975年我才開始獨(dú)立拍電影，1997年就退休了，才干了20多年。所以如果有下輩子，我還干攝影，把這生的遺憾給補(bǔ)回來。endprint