馬克·吐溫作品中的美國幽默分析

趙元昂

（鄭州外國語新楓楊學(xué)校 河南鄭州 450000）

馬克吐溫作為舉世聞名的幽默大師，是美國幽默文壇中的靈魂人物，馬克·吐溫的幽默文學(xué)蘊含著強烈的批判現(xiàn)實主義色彩，在他的作品中不難看到他常用辛辣諷刺的語言來揭露美國的社會現(xiàn)狀。比如在其作品《哈克貝里·費恩歷險記》中，馬克·吐溫運用了詼諧幽默的寫作方式描述了哈克和吉姆的流浪過程，深刻揭示和批判了封建家庭內(nèi)部的恩仇，對當(dāng)時美國的宗教虛偽進(jìn)行諷刺。馬克·吐溫的眾多文學(xué)短篇小說中，幽默的語言和表達(dá)方式生動并且深刻，在引人發(fā)笑的同時又揭露了深刻的思想層面，逐漸形成了他的氣質(zhì)和特色。

一、馬克·吐溫作品的創(chuàng)作風(fēng)格

馬克·吐溫在作品的寫作過程中擅長用夸張的寫作方式來進(jìn)行人物的刻畫和情感的表達(dá)，主要表現(xiàn)為他將原有事物的特點進(jìn)行擴大化闡述，讓讀者在進(jìn)行閱讀的時候能夠感受到巨大的心理落差，形成更加鮮明的對比，突出強調(diào)馬克·吐溫在其中所蘊含的思想情感。例如，在馬克·吐溫的著名作品《百萬英鎊》中，其中馬克·吐溫最要突出強調(diào)的即是當(dāng)時英國社會中的拜金主義思想，通過對人物亨利的刻畫，展現(xiàn)出了亨利通過一張無法兌現(xiàn)的百萬大鈔逐漸豐富了人生的經(jīng)歷。馬克·吐溫在這一作品的寫作過程中，通過對不同人物面對金錢的不同丑態(tài)來嘲弄了當(dāng)時資產(chǎn)階級社會的拜金主義思想，通過對人物形態(tài)和反應(yīng)的夸張式寫作，讓讀者明白作品內(nèi)容的同時忍俊不禁。[1]

除此之外，馬克·吐溫的作品通常具有極高的戲劇性。在進(jìn)行馬克·吐溫作品的閱讀時，很難對故事的結(jié)局進(jìn)行猜測，這也是其作品類型的一大風(fēng)格。馬克·吐溫在創(chuàng)作的過程中會運用詼諧幽默的語言，將文學(xué)作品的內(nèi)容和和情節(jié)進(jìn)行緊密的連接，但其中的情節(jié)設(shè)計又區(qū)別于一般的思維模式，常人難以預(yù)料出故事情節(jié)的發(fā)展趨勢和走向。讀者在對他的作品進(jìn)行閱讀時，往往會被其中戲劇化情節(jié)內(nèi)容所吸引，隨著情節(jié)內(nèi)容的不斷深入，引導(dǎo)讀者到最后的往往是一個預(yù)料不到的結(jié)果。馬克·吐溫在寫作品中會對一些人物的成熟和善良進(jìn)行描寫和刻畫，但在結(jié)尾的最后又會以反常的姿態(tài)來揭示人物的丑態(tài)，給讀者一個恍然大悟的感覺，不斷拉近讀者和作者之間的心理距離，使作品中的人物刻畫更加真實。[2]

二、馬克·吐溫作品的幽默語言

馬克·吐溫作品中的幽默語言是其作品風(fēng)格的一大特色，他對幽默語言的運用通常讓人忍俊不禁，作品中的這些幽默閃光點是不斷吸引讀者注意力和興趣的一大原因，促使讀者能夠保持較高的探索欲將其作品一口氣讀完。例如，在作品《哈克貝里·費恩歷險記》中，小說內(nèi)容描寫到哈克藏身于一座小島時，書中內(nèi)容這樣描寫其心理感受：“要是看到一根枯樹樁，我變當(dāng)做是一個人，要是我踩在了一棵樹枝上踩斷了，我就感覺有人把我的喘氣砍成了兩半，我只剩下了半口氣，而且是最短的那半口氣?！痹谶@一段的人物心理描寫時，馬克吐溫用了詼諧又細(xì)致的描寫手法，使讀者能夠更加真切的感受到哈里的人物特點，對故事接下來的發(fā)展產(chǎn)生好奇心。

馬克·吐溫的幽默語言還能夠表現(xiàn)為各種雙關(guān)語的利用，在創(chuàng)作的過程中，馬克·吐溫將抨擊和嘲弄批判的竅門進(jìn)行了靈活的運用，將故事情節(jié)的發(fā)展與詼諧幽默的語言進(jìn)行交叉融合，語言的趣味性和故事的延展性交相呼應(yīng)，讀者在進(jìn)行閱讀時，能夠從其幽默的語言中領(lǐng)會和感悟作者所傳達(dá)出來的本意。除此以外，馬克·吐溫還擅長運用滑稽可笑的方言來進(jìn)行描寫，黑人語音或者是低俗的語言在其小說中都隨處可見。馬克·吐溫對語言的應(yīng)用極具靈活性和多樣性，善于抓住讀者的心理特點和閱讀需求，激發(fā)讀者的閱讀欲望。

三、馬克·吐溫作品的藝術(shù)傳達(dá)

馬克·吐溫的作品往往具有較高的藝術(shù)特色，擅長通過對人性的悖謬和環(huán)境的矛盾為突出點進(jìn)行情節(jié)內(nèi)容的描述，不斷彰顯出更加具有特色的嘲諷效果。馬克·吐溫的一大作品藝術(shù)性主要表現(xiàn)為通過人物內(nèi)在性格與外在表現(xiàn)的矛盾，和本質(zhì)與現(xiàn)象的不一致，來達(dá)到更加強烈的諷刺效果。在作品《敗壞了哈德萊堡的人》中，實際中的小鎮(zhèn)居民在財富面前都表現(xiàn)出了貪圖虛榮的人性本質(zhì)，但小說對哈德萊堡刻畫是一個誠實的無可挑剔的小鎮(zhèn)。這種表面與實質(zhì)中的巨大落差，正直與貪財虛榮心形成了鮮明的對比，讓讀者在進(jìn)行閱讀的過程中能夠感受到極為強烈的諷刺意味。

除此之外，馬克·吐溫還擅長運用人物的主觀動機與客觀效果、手段與目的不一致來塑造人物的形象，在他的作品中，不缺乏一類抱有美好的幻想，但始終呈現(xiàn)在幻想之中，以簡單幼稚的手段來改變現(xiàn)實的人物，這類人物生活在自我的美好世界中，卻用幼稚而可笑的方式來妄圖改變自我處境。例如，在作品《哥爾斯密的朋友再度出洋》中，中國人物艾頌喜一心想去美國得到財富，但最終在美國被惡狗咬傷，被警察抓入獄。艾頌喜的主觀動機和客觀效果達(dá)成了鮮明的對比，使整部作品更加具有諷刺意味，將其內(nèi)涵進(jìn)行了更加深刻的深化。

總之，馬克·吐溫的文學(xué)作品以前幽默的表現(xiàn)形式吸引了世界的眾多讀者，但從他的描寫手法和目的來看，幽默不僅是為了博人一笑，更是為了讀者能夠在閱讀的過程中，感受每一個作品中所能傳達(dá)出來的現(xiàn)實意義。