淺析《借我一個(gè)男高音》桑德斯人物塑造

董長(zhǎng)洲

（邢臺(tái)學(xué)院，河北邢臺(tái) 054001）

一、桑德斯人物角色的分析

桑德斯是話劇中的主要角色，是劇情的主動(dòng)推動(dòng)者，他是麥琪的爸爸，馬克斯的老板。他出生在一個(gè)并不富裕的家庭，所以導(dǎo)致長(zhǎng)大后的桑德斯對(duì)金錢和利益十分敏感或者說帶點(diǎn)偏執(zhí)的勢(shì)利，而且同時(shí)對(duì)于上流社會(huì)和有錢人心底里又有一種的厭惡和歧視感。在桑德斯很小的時(shí)候，身為長(zhǎng)子的他就已經(jīng)很懂事了。年幼的他就已經(jīng)肩負(fù)起了照顧家人的擔(dān)子，所以成年后的他對(duì)親人的責(zé)任心非常強(qiáng)烈。這一點(diǎn)可以體現(xiàn)在劇中他對(duì)于女兒的處處保護(hù)，還有起初對(duì)麥琪和馬克斯兩人想要在一起時(shí)的反對(duì)。他認(rèn)為自己身邊這個(gè)打雜跑腿的仆役是根本不可能配不得上自己的心頭肉麥琪。年輕時(shí)候的桑德斯也許也曾是一個(gè)演員，身為一個(gè)完全沒有背景的窮小子。能夠爬到一個(gè)歌劇院經(jīng)理的職位，不得不說說桑德斯是很有能力的。他有自主的判斷能力，而且頗有膽氣，敢想敢做，這個(gè)個(gè)性對(duì)于劇中后來劇情的發(fā)展有著巨大的推動(dòng)作用，可以說直接導(dǎo)致了馬克斯變身大明星。同時(shí)他又兼具了底層小人物的小聰明和見風(fēng)使舵阿諛奉承的能力，雖然年紀(jì)大了使得他腦子有時(shí)候轉(zhuǎn)不了那么快了，但是還是能做到處變不驚，這有可能和他早年的演員生涯也有著千絲萬縷的關(guān)系。最后還要提一提的是，因?yàn)樾r(shí)候早早肩負(fù)起了家庭的重任，為了改變家庭環(huán)境和讓自己變得強(qiáng)大，可能年幼的桑德斯對(duì)于自己的個(gè)性和個(gè)人情感十分壓抑，所以在后來自己事業(yè)有點(diǎn)小的成就他的心態(tài)有所改變，使得脾氣變的特別暴躁且易怒。而且這個(gè)性格是桑德斯很突出，表現(xiàn)很鮮明的性格。關(guān)于他的病，應(yīng)該就是暴躁的脾氣導(dǎo)致的。而他暴躁的脾氣來源一方面是前面提到的原因，另一方面則是來自他工作的壓力，使得他的精神負(fù)擔(dān)很重，引發(fā)了他高血壓之類的病。

在戲劇的一開始，劇院的職工馬克斯沒有能夠在火車站接到知名歌劇演唱家蒂特爾而焦急不堪，當(dāng)晚原定這位男高音要演唱《奧賽羅》，而戲劇老板的女兒則是蒂特爾的瘋狂劇迷。馬克斯緊張地和桑德斯通電話，顯示出桑德斯嚴(yán)肅威嚴(yán)的經(jīng)理形象。隨后桑德斯第一次出場(chǎng)，他一把抓住了馬克斯詢問事情的進(jìn)展，肢體的表現(xiàn)顯示出了他此刻的焦急，在得知男高音還沒有到位時(shí)，他表現(xiàn)出了對(duì)下屬的憤怒和不滿。隨著一系列急促的詢問和自白，他表現(xiàn)的極其不鎮(zhèn)定，非常的焦慮。隨后他又強(qiáng)行讓自己的女兒從酒店離開，對(duì)于局面的失控的無力讓他變得很急躁。當(dāng)面對(duì)馬克斯提出馬克斯可以代替蒂特爾出演奧賽羅時(shí)，他又詼諧的描繪了他設(shè)想中蒂特爾沒有出現(xiàn)的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)描繪了出來，但這并非是說他具有危機(jī)之下幽默的性格，而是反應(yīng)了他內(nèi)心對(duì)于可能發(fā)生后果的擔(dān)心。隨后蒂特爾終于出現(xiàn)，桑德斯終于松了口氣，但是他仍然擔(dān)心蒂特爾能不能順利出席當(dāng)晚的演出。他先是反復(fù)詢問蒂特爾的妻子蒂特爾是否能夠保證演出，但與蒂特爾正在鬧矛盾的瑪利亞并沒有能夠給桑德斯像樣的答復(fù)。隨后他又催促蒂特爾前去排練，為了確保晚上萬無一失，這表現(xiàn)出桑得斯謹(jǐn)慎的性格。在離開前，他交代馬克斯可以想辦法讓蒂特爾睡一覺，然后再前去表演。桑德斯無時(shí)無刻不尋求著對(duì)于局面的掌控，表現(xiàn)出了他極強(qiáng)的控制欲。

在聽到馬克斯哭著和他說蒂特爾已經(jīng)服藥自殺了的時(shí)候，桑德斯暴躁的情緒瞬間爆發(fā)，因?yàn)榈偬貭査劳龈鑴”硌荼仨毴∠?，觀眾將要求退還他們的錢。這將是對(duì)克利夫蘭歌劇和桑德斯自己的災(zāi)難。所以他朝著蒂特爾的尸體吼道：“你為什么一定要在表演前死去，你可以等待明天早上，等早餐之后再跳出窗戶”。此時(shí)的桑德斯表現(xiàn)極其不冷靜，他沒有辦法接受因?yàn)榈偬貭柕乃浪麜?huì)蒙受巨大的損失。然而，不得不佩服桑德斯的反應(yīng)能力，他馬上又想出另一個(gè)計(jì)劃。因?yàn)闆]有人知道蒂特爾已經(jīng)死了，所以如果讓馬克斯飾演奧賽羅這個(gè)角色，通過化妝假裝蒂特爾，穿上蒂特爾的服裝和頭套再把臉涂黑，假扮蒂特爾進(jìn)行表演。觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)知道奧賽羅到底是不是蒂特爾扮演的，而他可以在明天上午宣布蒂特爾的死亡，這充分的說明了桑德斯心思的縝密。馬克斯極其不情愿地同意這個(gè)計(jì)劃但沒辦法抗拒桑瑟斯的要求。馬克斯的演出很成功，沒有人發(fā)現(xiàn)異常，桑德斯很得意自己的這個(gè)創(chuàng)意。但之后蒂特爾的蘇醒，也穿著像奧賽羅，穿著服裝，假發(fā)和黑色化妝。而在隨后的演出之中，因?yàn)榈偬貭柡婉R克斯都穿著奧賽羅的服裝，他們反復(fù)交替出現(xiàn)在劇場(chǎng)和套房，也帶來了一系列鬧劇。桑德斯不斷用自己的小聰明化解著一個(gè)有一個(gè)麻煩，但最終紙還是包不住火，幸運(yùn)的是最后蒂特爾和瑪利亞化解了誤會(huì)，馬克斯也因?yàn)樗木时憩F(xiàn)贏得了尊重和認(rèn)可。整個(gè)話劇桑德斯扮演了一個(gè)節(jié)奏帶動(dòng)者，桑德斯的角色性格都在劇中變現(xiàn)的淋漓盡致。

二、話劇表演中人物形象的塑造

（一）人物的塑造要與規(guī)定情景融合

所謂規(guī)定情境，就是演員通過研讀劇本，考慮到作家、導(dǎo)演、舞臺(tái)效果等因素的共同作用下創(chuàng)設(shè)出的一個(gè)假定情境。演員在理解了劇本的表達(dá)真意后，想象劇中角色所處的環(huán)境，感受角色的靈魂，感同身受地融入到劇作中去。就拿話劇的表演來說，規(guī)定情境是必須存在的，他可以說是演員理解話劇的根基，一定程度上決定了演員是不是能夠順利地感知到角色的真諦。具體而言，規(guī)定情境包括外部情境和內(nèi)部情境。所謂外部情境，就是劇作家、導(dǎo)演和舞臺(tái)設(shè)施所一起創(chuàng)設(shè)的，是演出的直接外部結(jié)構(gòu)和基本基礎(chǔ)，也是演員進(jìn)行內(nèi)部情境創(chuàng)設(shè)的主要依據(jù)之一。而內(nèi)部情境則主要是指人的精神生活情境，包含角色的性格、情緒、欲望等等，可以說是角色內(nèi)心狀況和精神活動(dòng)的總和。內(nèi)外部的情境是相互依附，共同作用的。

演員要想順利地創(chuàng)設(shè)規(guī)定情境，需要演員具有一定的生活經(jīng)驗(yàn)的積累。有一些特殊的角色特征更是需要演員具有相對(duì)應(yīng)的生活經(jīng)驗(yàn)方能夠較好地理解。例如桑德斯這一角色，他的性格是一個(gè)脾氣暴躁又有點(diǎn)小聰明的老頭，如果沒有進(jìn)行過觀察和學(xué)習(xí)，那么很難準(zhǔn)確地表現(xiàn)出諸如走路姿勢(shì)、行動(dòng)特點(diǎn)等細(xì)節(jié)。

（二）舞臺(tái)交流是人物塑造不可或缺的一部分

從一出話劇表演開始到結(jié)束，全過程離不開舞臺(tái)交流。這就像人體的血液無處不在，充斥在舞臺(tái)的每一處。而舞臺(tái)的交流又可以分為以下幾個(gè)方面。

1.演員的自我交流

這種舞臺(tái)交流是演員利用某一些行為來改變自身的意識(shí)和情感狀況。通過諸如自言自語、自我譴責(zé)、自我懊惱或者進(jìn)入回憶式的獨(dú)白等等方式，都是自我交流的范疇。也因此，演員的自我交流是要借助一段又一段的內(nèi)心獨(dú)白來對(duì)自身意識(shí)和情感進(jìn)行修正來表現(xiàn)的。在西方的歌劇藝術(shù)中，獨(dú)白表現(xiàn)內(nèi)心視象的方法被廣泛運(yùn)用。但在戲劇《借我一個(gè)男高音》中，自我交流主要是通過角色的一些簡(jiǎn)短的自言自語來進(jìn)行的。例如桑德斯在看到蒂特爾死了，他不能接受這樣的事實(shí)，然后再爆發(fā)之后冷靜下來自言自語尋找對(duì)策，馬上一篇聲明在腦海中形成。

2.與對(duì)手的交流

話劇表演中，演員往往要直接面對(duì)演出現(xiàn)場(chǎng)的上千名觀眾，要時(shí)刻試圖去吸引觀眾的注意力，這就需要依靠戲劇沖突，也就是演員與其對(duì)手的交流。這是話劇最基礎(chǔ)的舞臺(tái)交流方式，演員把自身的感情和意圖連續(xù)不停地和對(duì)手去溝通交流，不同的角色都需要根據(jù)對(duì)手的行為來作出反應(yīng)，從而彼此影響推動(dòng)劇情，成功實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)交流。例如桑德斯在面對(duì)自己女兒麥琪的寵愛，面對(duì)馬克斯的蠻橫，面對(duì)蒂特爾的阿諛奉承等等，這些交流反應(yīng)都會(huì)催化出兩個(gè)演員之間不同的交流，從而表現(xiàn)出不同的效果。

3.與觀眾交流

和觀眾互動(dòng)交流也是舞臺(tái)交流的重要一環(huán)，分為直接交流和間接交流。直接交流就是演員直接向觀眾喊話形成交流，間接節(jié)流就是言傳在演對(duì)手戲的同時(shí)，和觀眾進(jìn)行交流。間接交流往往會(huì)貫穿表演的始終，是演員與觀眾拉近距離，觀眾沉浸入現(xiàn)場(chǎng)演出的過程。例如桑德斯在發(fā)表聲明的時(shí)候還有桑德斯在介紹馬克斯扮演蒂特爾的時(shí)候，其實(shí)面對(duì)的就是觀眾，就是在向觀眾介紹，在與觀眾交流。

除了以上描述的之外，舞臺(tái)交流還可以表現(xiàn)為與想象對(duì)象的交流等方式。而在進(jìn)行舞臺(tái)交流時(shí)，演員也務(wù)必要做到有戲則長(zhǎng)、無戲則短，更深入而非更冗長(zhǎng)的去發(fā)掘角色的內(nèi)心生活。

（三）話劇人物的塑造需注重情感表現(xiàn)的呈現(xiàn)

要想將角色完整地塑造出來，話劇演員就必須關(guān)注表演角色的性格、情感等等內(nèi)在特征，需要根據(jù)劇本去體會(huì)具體角色的情感內(nèi)涵，盡可能準(zhǔn)確地去把握角色的情感曲線，才能夠在表演時(shí)更為真實(shí)和飽滿。話劇劇本涉及的場(chǎng)景，一般情感或者說情緒的撞擊都很熱烈，演員要在有限的表演時(shí)間內(nèi)表演出有血有肉的角色。當(dāng)然，演員在挖掘角色情感的過程中，一定不能夠?yàn)榱吮憩F(xiàn)情感而去無病呻吟、矯揉造作。要將自身的真情實(shí)感融入其中，不能僅僅停留在夸張的表現(xiàn)情緒的層面，而要根據(jù)角色和劇情的需要細(xì)膩地刻畫角色。話劇表演設(shè)定的角色大多數(shù)都是演員無法擁有真實(shí)體驗(yàn)的，這就要求演員要在平時(shí)的社會(huì)中通過觀察、交流等方式去感受，同時(shí)投入豐富的想象力，去補(bǔ)充角色的情感空白，賦予角色細(xì)膩的情感。例如話劇中的桑德斯，在第一幕苦等蒂特爾不到的場(chǎng)景下，在得知蒂特爾自身之后，他情緒失控瞬間爆發(fā)，他是極其焦慮暴躁，演員就通過加快語速、大幅度的肢體動(dòng)作等方式去對(duì)角色情感進(jìn)行描述。應(yīng)用無疑增加了文化認(rèn)同感。如俘虜了無數(shù)粉絲的《生活大爆炸》中的主角愛用筷子，每周三必吃川菜，新檔歐美劇《綠箭俠》中拯救男主角與荒島的中國(guó)師傅，帶來了中國(guó)的“神奇”中藥，剛剛結(jié)束的熱播劇《尼基塔》主演Maggie Q有著骨感身材，迷人的眼神，更重要的是混血的Maggie Q是第一位以亞裔面孔領(lǐng)銜主演的重量級(jí)演員，劇中尼基塔熟悉的亞洲面孔，驚心動(dòng)魄的中國(guó)功夫，甚至有漢字的紋身，都成為這部劇的典型符號(hào)化特征，讓眾多的中國(guó)青少年觀眾欲罷不能。歐美劇在生產(chǎn)中對(duì)于多種文化元素的融合，再將這些符號(hào)化的表征以配方方式來進(jìn)行文化產(chǎn)品的搭配，這的確成為歐美劇走出國(guó)門，實(shí)現(xiàn)國(guó)際化傳播的重要手段。