當(dāng)代影視劇中對成都的城市意象研究

王沁釧

【摘 要】“城市意象”是由上世紀(jì)50年代美國著名城市規(guī)劃學(xué)家凱文·林奇提出，他認(rèn)為城市意象具有可讀性和可意象性，城市意象不單單指城市的形態(tài)和構(gòu)建，還包含著城市獨有的歷史人文和精神特質(zhì)。隨著大眾傳播的不斷發(fā)展，不少導(dǎo)演和創(chuàng)作家也將這種城市意象的理念表達(dá)在自己的影視劇之中，如許泰豪導(dǎo)演的《好雨時節(jié)》。本文通過該影片中描繪的成都外在形象和內(nèi)在理念兩部分，對影視片中的城市意象構(gòu)建方法展開研究分析，在了解成都景觀的同時，解讀了成都獨特的文化內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】城市意象；外在形象；內(nèi)在理念；文化內(nèi)涵

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0099-01

許泰豪導(dǎo)演的《好雨時節(jié)》，整部影片的情節(jié)并沒有多么復(fù)雜，鄭宇成飾演的樸東河因出差來到成都，在杜甫草堂邂逅了自己的大學(xué)同學(xué)，也是他一直心心念的女人——高圓圓飾演的吳月。吳月對于過去一些事情的“失憶”讓樸東河百思不得其解，而吳月告訴樸東河自己已經(jīng)結(jié)婚的消息更讓他痛苦不已，樸東河從吳月上司口中得知吳月的丈夫死于“5·12”大地震，給吳月留下了心理創(chuàng)傷。影片的最后東河再次來到杜甫草堂的門口，吳月戰(zhàn)勝了對自行車的心理陰影，推著自行車向他走來。

整部影片可以用“唯美”二字來表述，高圓圓和鄭宇成二人精湛的演技，導(dǎo)演細(xì)膩的剪輯手法，向受眾講述了一個溫暖人心的故事。而這部電影從片名——《好雨時節(jié)》，也因杜甫那首膾炙人口的《春夜喜雨》顯得文藝和雅致，充滿了成都獨有的城市氣息。

一、城市外在形象的構(gòu)建

影片一開頭的前八秒，首先出現(xiàn)的是樸東河手拿一張竹林的明信片，而緊接著空姐的一句：“我們將在半個小時后到達(dá)成都雙流國際機(jī)場”，以一種簡單直白的方式，體現(xiàn)出這座城市的名稱——成都，而明信片上的竹林，也是成都這座城市的一個代表物。樸東河同事接與身邊陌生人的對話、吳月帶樸東河坐著老式人力三輪車去清華路吃飯，身邊人說是都是成都話，這樣本土化的語言出現(xiàn)在影片中，不僅不會讓受眾覺得突兀、奇怪，反而會讓人覺得更加貼近成都這座城市真實化的生活原態(tài)。

電影《好雨時節(jié)》將樸東河和吳月邂逅的地點設(shè)置在杜甫草堂，杜甫草堂是中國唐代大詩人杜甫在成都時的故居。在影片中還有吳月和樸東河在大熊貓基地逗熊貓玩耍的情節(jié)設(shè)置。不論是杜甫草堂，還是大熊貓、川菜，在今天他們早已成為成都文化的代表符號。影片讓受眾覺得唯美的一個原因，就是導(dǎo)演拍出了成都這座城市的“美”，讓受眾在看影片時多了幾分享受，增添了幾分對這座城市的向往。

二、城市內(nèi)在理念的傳達(dá)

城市意象構(gòu)建不僅僅是構(gòu)建外在形象，關(guān)鍵是通過外在形象來表達(dá)、展現(xiàn)這座城市獨特的內(nèi)在文化與理念。影片很好地將成都的愜意完美展現(xiàn)出來，無論是小巷子里的火鍋，還是晚上公園里跳舞的老年人，都在向受眾傳達(dá)著成都愜意、安適的生活理念。

在影片的開頭，剛到成都的樸東河就被同事帶到老巷子吃了一碗正宗的肥腸粉。導(dǎo)演將拍攝的地點沒有設(shè)在高檔酒樓或者餐飲區(qū)，而是選擇了老巷子，那里有抽著煙的師傅現(xiàn)場調(diào)制的臊子和簡單古樸的座椅，這樣接地氣的拍攝才可以把最真實的成都居民日常生活狀態(tài)展現(xiàn)出來。

從影片名《好雨時節(jié)》取自于杜甫的那首《春夜喜雨》，再到杜甫草堂里茂盛的竹林、堂內(nèi)的物件陳設(shè)，無不展現(xiàn)著這座城市濃郁的文化底蘊(yùn)。在影片中隨處可見一些保留依舊完整的老式建筑，說明這座城市注重歷史文物的保護(hù)工作。

影片如果單單講述兩個大學(xué)同學(xué)相戀卻始終沒能進(jìn)一步發(fā)展的故事，不免有些老套和無趣，導(dǎo)演的巧妙之處在于揭示吳月“失憶”原因的時候像人們展開了另一段歷史往事：“5·12”大地震，吳月的丈夫死于那場地震中。導(dǎo)演在處理這段歷史的時候并沒有通過資料回放來進(jìn)行講述，而是將鏡頭對準(zhǔn)了成都鮮活的百姓生活。

在影片中樸東河去的施工現(xiàn)場就是地震的受災(zāi)區(qū)，影片展現(xiàn)的時間是汶川地震后的一年，雖然很多地方的重建工作依舊在進(jìn)行，但在導(dǎo)演的鏡頭中我們看到成都人已經(jīng)在積極地走出悲痛的陰影，投入到家的重建過程中。廣播中播報的是：“認(rèn)購愛心茶苗，幫助災(zāi)區(qū)茶農(nóng)生產(chǎn)自救”，施工的現(xiàn)場還有兩個孩子在一邊玩耍，一邊幫助媽媽撿石頭，代表新的希望。在樸東河、吳月漫步經(jīng)過的公園，人們正在跳著廣場舞，充滿活力，生機(jī)勃勃的景象，讓受眾難以聯(lián)想到今天開心跳舞的成都人，一年前經(jīng)歷了怎樣痛苦的生離死別。

這就是導(dǎo)演想要傳達(dá)給受眾的情感，成都人以樂觀的心態(tài)面對曾經(jīng)的苦難，以積極地行動改建著自己的家園，以快樂的心情過好每一天。影片的最后，代表著成都人的吳月走出了地震的陰影，推著自行車走向在杜甫草堂門口等她的樸東河，預(yù)示著自己新生活的開始，更代表著成都人的生活會越來越好。

生活在這座城市里的人是這座城市最好的代表符號，成都人樂觀積極地心態(tài)，對生活和自己城市的熱愛，更是代表了成都這個城市的人文內(nèi)涵，是這座城市不可分割的一部分。

近幾年來，不少影視作品都通過自己的鏡頭展現(xiàn)一座城市的城市意象，這類傳達(dá)著城市意象影視作品的拍攝與上映，讓受眾可以通過影視作品對一座城市進(jìn)行一番了解，而不少受眾也是因為看了影視作品，對一座城市有了興趣，一定程度上起到了推動城市旅游業(yè)發(fā)展的作用。