中外動物紀(jì)錄片對比研究

劉淞菱 許 穎

（上海體育學(xué)院，上海 200082）

隨著影像技術(shù)的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片的質(zhì)量也越來越高。近些年，以動物為題材的紀(jì)錄片在全世界深受好評，對紀(jì)錄片的理解不分國籍、種族、語言和宗教，在欣賞和感覺上不受限制，引發(fā)觀眾對自然的共鳴。

一、創(chuàng)作主題

國外制作的動物紀(jì)錄片的主題通常來說只是動物，很少出現(xiàn)人類的身影，將動物擬人化更是紀(jì)錄片頻繁采用的表現(xiàn)手法。2011年，BBC推出的《冰凍星球》，9集時長60分鐘的紀(jì)錄片運(yùn)用純紀(jì)實(shí)的手法，記錄了北極熊、虎鯨和帝企鵝等極地動物的成長、求愛和繁衍的艱辛過程。紀(jì)錄片在科普的同時尤其注重把極地動物的完整故事呈現(xiàn)給受眾，并且非常重視細(xì)節(jié)處理，比如一頭雄性北極熊勇敢擊退10多個情敵，身披血漬和傷痕最終抱得美人歸的場景。這些動物從始至終都作為主角活躍在畫面中，真正實(shí)現(xiàn)了本色出演。

中國的動物題材紀(jì)錄片，往往兼顧動物和人，更多的是借動物的視角來表現(xiàn)人類。我國紀(jì)錄片關(guān)注的不僅是動物的生存狀況與生活場景，還有人與動物的關(guān)系以及映射人類的發(fā)展變化和思想變更，紀(jì)錄片中教育色彩濃厚，啟迪警示含義貫穿始終，希望在動物題材紀(jì)錄片中融入更多的人文價值。包括近些年出現(xiàn)的優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片《英與白》《孤島守護(hù)人》和《野馬之死》等，都側(cè)重表現(xiàn)人與動物的關(guān)系，具有深厚的人文內(nèi)涵。

二、鏡頭畫面

國外紀(jì)錄片尤其是BBC，以精良的制作、先進(jìn)的拍攝技術(shù)、美輪美奐的畫面代表全球同類影像制品的最高水準(zhǔn)，每幀都如壁紙的鏡頭畫面征服了全球觀眾的視覺感官?；貧w紀(jì)錄片本身，生物與自然是永恒的主題，包括《南太平洋》《地球脈動》和《冰凍星球》都是對地球壯美景色的贊禮。BBC的紀(jì)實(shí)精神和人文主義一如既往，沒有任何特效，也沒有劇本情節(jié)、矛盾沖突，卻能依然深深吸引觀眾，靠的就是鏡頭的精心攫取和畫面的震撼真實(shí)。當(dāng)然這些都需要依托高科技儀器和攝像手段，這同時也是我國紀(jì)錄片目前的短板之一。

除裝備技術(shù)限制外，國外鏡頭選取和畫面更具有視覺豐富性，不論是宏觀還是微觀視角，都可以做到波瀾壯闊或是細(xì)膩唯美，而國內(nèi)紀(jì)錄片的鏡頭多以遠(yuǎn)角為主，全知視角的連續(xù)拍攝，缺少節(jié)奏的變化。這在《野性的呼喚》中體現(xiàn)得比較明顯，過于強(qiáng)調(diào)山河的壯美而忽略了對動物的細(xì)節(jié)刻畫。

國外紀(jì)錄片同樣重視動物主體本身的視覺張力，在《地球：神奇的一天》中，最經(jīng)典的“蛇追蜥蜴”，追逐戲的精彩程度堪比很多動作片，觀眾會為蛇的迅猛而驚嘆，為蜥蜴的命運(yùn)悲嘆，這樣極富視覺沖擊力的鏡頭畫面是紀(jì)錄片需要有的。我國紀(jì)錄片多為平實(shí)記錄，缺少富有感染力和沖擊性的鏡頭，難免會讓人產(chǎn)生審美疲勞。國外在鏡頭視角選擇上，極力追求擬人化以及視覺奇觀的效果。比如美國探索頻道的《神秘大沼澤》中，兩只晰蝎打斗時，連續(xù)使用多個固定鏡頭展示兩只晰蝎的動作，精妙之處在于打斗中間插入了兩個以兩只晰蝎視角的主觀鏡頭。主觀鏡頭的插入增強(qiáng)了觀眾的參與性，同時也傳達(dá)出強(qiáng)烈的感情色彩。

三、敘事方式

國外紀(jì)錄片在記錄動物日常生活時，經(jīng)常會采取“故事世界”的敘事方式，將動物擬人化，從微觀的一天的作息，到宏觀的成長求偶和繁衍結(jié)合起來，形成完整的敘事主體和線索。BBC在《南太平洋》中，詳細(xì)記錄了虎鯨如何采取車輪戰(zhàn)捕食鯨魚的過程，其中包括虎鯨幼崽的觀摩學(xué)習(xí)過程，以幼崽的第一視角和口吻來描述整個捕食的細(xì)節(jié)和步驟，細(xì)致入微，增強(qiáng)了趣味性，同時將事情敘述得清晰明了。注重懸念的設(shè)計，將紀(jì)錄片打造成各種富有情節(jié)和懸念的劇情片，在《深藍(lán)》中同樣記敘了虎鯨捕食灰鯨的過程，當(dāng)虎鯨改變追捕策略轉(zhuǎn)攻小灰鯨的時候，這個場景自然會令觀眾提心吊膽。

美國在2009年拍攝的警示性紀(jì)錄片《海豚灣》中，開題便設(shè)置懸念：“我們本來確實(shí)想用合法的手段來拍攝這個故事?！边@個海灣究竟隱藏了什么秘密？這是觀眾最想知道的，也會被吸引著繼續(xù)觀看下去，同時還營造了緊張的氣氛，使整部影片跌宕起伏、扣人心弦?！逗ｋ酁场分庇^甚至有些血淋淋地展現(xiàn)了日本某個小村莊對海豚的殘忍殺戮，成群的海豚被漁民們用船只驅(qū)趕到封閉的水域，幸運(yùn)的海豚被來自世界各地的訓(xùn)練師們挑走，剩下的不幸兒就要被無情的捕殺成為盤中餐。在水中奮力掙扎的海豚和漁船上面無表情的漁民形成鮮明的對比，人類就是這樣的漠視生命。被血水浸紅的海面漸漸變成深褐色，海風(fēng)一過帶起濃重的腥氣。這些場景深深地震撼著人們的內(nèi)心，使人們不得不反思自身的行為。

紀(jì)錄片以第一人稱敘事可以拉近觀眾與動物的距離，與動物同呼吸、共命運(yùn)，并且可以站在動物的立場來看它們是如何在紛繁復(fù)雜的環(huán)境中作出生存取舍。中國的紀(jì)錄片往往以教育和科普為主要目的，為了探索隸屬綱類、目類和科類動物的習(xí)性，故事化不夠，更多的是寓教于景。以這種定位創(chuàng)作出的紀(jì)錄片缺乏故事情節(jié)和引人入勝的懸念，很難吸引觀眾的注意力。

四、制作理念

動物紀(jì)錄片根據(jù)其內(nèi)容的表達(dá)，側(cè)重點(diǎn)大致可分為“客觀呈現(xiàn)”以及“以人為主的野外探索”兩個類型，這也容易導(dǎo)致中外在動物主題紀(jì)錄片上制作理念的不同。首先是在主角選取上，國外會選擇比較冷門的動物種類進(jìn)行記錄和描述，而國產(chǎn)紀(jì)錄片大多選擇的對象是知名動物或者珍稀保護(hù)動物，以熱門來吸引受眾。

此外，我國還缺少“以人為主的野外探索”為主題的動物紀(jì)錄片，近些年來風(fēng)靡世界的美國探索頻道的《荒野求生秘技》就是其中的代表，驚險刺激，趣味十足，豐富了觀眾的知識和眼界，也掀起了此類紀(jì)錄片的熱潮。探索頻道的紀(jì)錄片風(fēng)格與定位可以歸為“紀(jì)實(shí)娛樂”，很大程度受到好萊塢經(jīng)典敘事的影響，為滿足受眾的需求，將故事性和知識科普性完美地融為一體。更多的是將紀(jì)錄片看成商品，重視故事性和視覺沖擊力，跟隨主人公進(jìn)行野外探險更能增強(qiáng)觀眾的代入感，從而對影片有更深刻的理解。這種新型紀(jì)錄片已經(jīng)成功開啟紀(jì)錄片的商業(yè)模式，提供了新方向。

而以英國BBC為代表的紀(jì)錄片科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，發(fā)人深省，給人以意味深長之感。它更注重故事的講述、懸念和沖突，最終形成相對閉合的結(jié)尾，這也是最普遍的模式。注重藝術(shù)性和社會意義，這種對藝術(shù)的堅持和投入也是BBC紀(jì)錄片長盛不衰并且越走越遠(yuǎn)的原因之一。而探索頻道紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念是追求最大化地實(shí)現(xiàn)娛樂紀(jì)實(shí)與商業(yè)追求的完美融合。

我國紀(jì)錄片更多的是通過動物來表現(xiàn)人類。動物紀(jì)錄片往往被做成傳統(tǒng)的科普科學(xué)紀(jì)錄片，像教科書般一絲不茍，過于強(qiáng)調(diào)人類和客觀呈現(xiàn)，容易造成題材的單一和敘事的枯燥。紀(jì)錄片的制作理念更應(yīng)該趨向趣味性和知識性的完美融合。

五、結(jié)語

在國際紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)大環(huán)境下，動物紀(jì)錄片獲得了越來越多的關(guān)注，并且逐漸走上熒屏，增強(qiáng)了紀(jì)錄片的視覺感染力和三維體驗(yàn)。以2017年暑期推出的《地球：神奇的一天》為例，這是由中國、英國聯(lián)合制作，BBC地球影業(yè)出品的自然紀(jì)錄電影，用一天中太陽的軌跡作為串聯(lián)整個故事的主線，講述了地球上的每一個生靈，在日月的交替、隨著太陽的起落中出生、成長的故事。在業(yè)界飽受好評，是中外合拍紀(jì)錄片的典范。通過這次合作，我國紀(jì)錄片也會了解到和國外頂級紀(jì)錄片制作的差距所在。通過分析我們應(yīng)該明白，重視觀賞性，敘事更加清晰，增強(qiáng)商業(yè)意識，提升觀念和技術(shù)，能更好地創(chuàng)作出質(zhì)量精美的紀(jì)錄片?？傊?，動物題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作與發(fā)展需要多方的努力。

[1]何子撣.野生動物紀(jì)錄片發(fā)展進(jìn)程及現(xiàn)存問題淺析[J].新西部，2015（6）：101-102.

[2]馮欣.動物紀(jì)錄片研究[M].社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2014：79-82.

[3]武維娟.淺論動物紀(jì)錄片及其擬人化風(fēng)格[J].現(xiàn)代傳播，2007（5）：165-167.

[4]吳保和.記錄的力量：當(dāng)代世界紀(jì)錄片[M].上海：文匯出版社，2012：458.

[5]畢蘇羽.淺談自然類紀(jì)錄片中的人文情感表達(dá)——以遷徙的鳥帝企鵝日記為例[J].中國電視，2009（07）：24-26.