淺談晚清民國時期淺絳彩瓷畫的藝術(shù)魅力

王莉莉

(江西科技師范大學(xué)，江西 南昌 330000)

清末淺洚彩的興起在中國陶瓷發(fā)展史上具有重大意義，因?yàn)檫@標(biāo)志著陶瓷裝飾真正轉(zhuǎn)型為陶瓷繪畫。咸豐至光緒年間，以程門等為代表的皖南新安派畫家介入景德鎮(zhèn)瓷藝界，把文人畫的藝術(shù)風(fēng)格、審美趣味和藝術(shù)技法應(yīng)用于陶瓷繪畫，他們結(jié)合自身的優(yōu)勢，借鑒中國畫淺絳繪山水的風(fēng)格，創(chuàng)造的瓷上淺絳彩，給景德鎮(zhèn)瓷藝界帶來了全新的藝術(shù)沖擊，他們的成功也吸引了更多的文人畫家涉身瓷畫創(chuàng)作。淺絳彩瓷之前，景德鎮(zhèn)的畫瓷工按工種分工進(jìn)行繪畫，使繪畫成為工藝技藝。淺絳彩瓷，使瓷畫從裝飾工藝變?yōu)楠?dú)立創(chuàng)作的藝術(shù)。

1 淺絳彩瓷畫的概念及色彩

淺絳彩瓷畫是景德鎮(zhèn)瓷畫的特殊品種。“淺絳彩”,是晚清瓷藝界借用“淺絳”這一中國畫術(shù)語派生的專有名詞,起先特指晚清這樣一類釉上瓷畫:以濃淡相間黑褐色釉上彩料,在白瓷胎上繪出紋樣,再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍(lán)等色彩,經(jīng)爐火(“0-700℃)低溫?zé)?風(fēng)格淡雅、以淡赭為重要色調(diào)特征。淺絳彩瓷畫即指用“淺絳彩”來體現(xiàn)的瓷上彩繪畫。絳彩瓷畫在色彩上從中國畫汲取營養(yǎng)。淺絳彩瓷畫同樣以淡儲為重要色調(diào),且赭色往往與淺綠佐配,相映成趣,折射出元以來中國畫的色彩風(fēng)格。在淺絳彩瓷畫中,赭彩接近江南山石土皮之色,淡青綠與江南茂密的森林有天緣,赭色與淺綠色結(jié)合,既有中國畫意,又能體現(xiàn)自然山石樹草的真實(shí)色彩美。淺絳彩瓷畫在“以色貌色”這一點(diǎn)上,高過清晚期的青花瓷畫和粉彩瓷畫。由于淺絳彩瓷畫一開始是從“淺絳山水”紙絹畫中獲得啟發(fā),許多淺絳彩瓷畫追求“淺絳山水”紙絹畫淡抹輕染的調(diào)子,頗得“吳裝”山水畫色調(diào)“輕佛”之妙。金品卿《茂林修竹圖》瓷板畫,以草綠為主色,色調(diào)極淡,手觸之感若有若無。景德鎮(zhèn)文物商店所藏繪于淺絳彩六方鏤空帽筒的《山人觀瀑圖》,山峰淺淺描繪,似虛無飄渺。程門的許多淺絳彩山水瓷畫作品也是如此。

2 淺絳彩瓷的興起

隨著明清文人畫的興盛，本為抒情寫意的書法逐漸受到關(guān)注，至清中后期引書入畫的思潮蔚然成為了文人畫的主流，這導(dǎo)致文人畫和畫工畫界限的消除，為畫工引書入畫而成為文人畫家提供了契機(jī)，也為清末御窯廠的粉彩畫師轉(zhuǎn)型成為民間淺絳彩文人畫家奠定了基礎(chǔ)。明清引書入畫思潮促使了淺絳彩的出現(xiàn)，也促進(jìn)了陶瓷繪畫的藝術(shù)性和獨(dú)立性。淺絳彩的興起與“海上畫派”幾乎是同時的。當(dāng)時“海上畫派”的名家如王震、張熊、吳待秋等也從事陶瓷彩繪。“海上畫派”的畫風(fēng)之所以能夠直接影響景德鎮(zhèn)，主要是由于當(dāng)時引書入畫所導(dǎo)致的文人畫與畫工畫融合的潮流?！昂Ｉ袭嬇伞敝性S多文人畫家成為了靠賣畫為生的職業(yè)畫家，他們不得不適應(yīng)市場而改變視陶瓷為匠的觀念，參與到陶瓷繪畫當(dāng)中去。同時陶瓷畫師也通過引書入畫不斷走向了文人畫。畫工畫和文人畫之間的界限逐漸消失，在此背景下，淺絳彩在景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾中應(yīng)運(yùn)而生。

3 淺絳彩瓷畫的藝術(shù)特征

3.1 題材眾多，思想內(nèi)容豐富

淺絳彩瓷畫以眾多題材顯示出其豐富的思想內(nèi)容。山水題材主要有：溪山煙雨、秋江歸棹、翠峰漁影、水閣松風(fēng)、等?；B題材主要有：鶴鹿歸松、綬帶秋葵、白頭富貴、喜鵲瑞果、梅蘭竹菊、綠柳鳴雁、等。人物題材主要有：柳蔭仕女、高士出游、紅葉題詩、米芾拜石等。這些畫面表現(xiàn)出怡情暢神的文人情懷。

3.2 筆墨情趣，清新淡雅

淺絳彩瓷畫用筆特征是筆簡意賅，清新雋永。畫家們在瓷上用筆力求與紙上保持一致，下筆講究輕重、徐疾、偏正、曲直，極盡承接、轉(zhuǎn)折、脫略。鉤、皴、染、擦，大膽落墨，細(xì)心收拾。用料濃淡干濕，烘染托暈，縹緲淋漓。在瓷上寄情托興，充分展示其筆墨情趣。在設(shè)色特征上，雖然淺絳彩設(shè)色淡雅，畫春景時，攜露帶雨，黛山秀水，多用青綠，略施淡赭；畫夏景時，綠樹濃蔭，云蒸霞蔚，多用濃青淡綠，遠(yuǎn)山淡赭一抹；畫秋山，紅染楓葉，深潭初碧，寒林點(diǎn)丹；畫冬色，筆尖寒樹，雪色素絕，白色配青黛。設(shè)色無斧鑿，點(diǎn)染自微茫；山碧林光靜，江清秋色涼。在畫人物時，能盡顯容貌神態(tài)，紅袍玉帶，羅紗裙衫，用礬紅配紫翠。畫花鳥時能隨類賦彩，秋葵寒梅，蘆花小草，黃白相間。設(shè)色清麗淡雅，蒼潤新秀。

3.3 彰顯吉祥思想

如同其它陶瓷裝飾門類一樣，淺絳彩也彰顯吉祥思想，含有系里吉祥題材及多樣相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。如富貴壽考題材反映了人們祈福求吉的生活理想，是典型的吉祥題材。

雖然淺絳彩瓷畫不足百年；色薄易落；“瓷”與“畫”的結(jié)合不具工藝美術(shù)精致的價值；優(yōu)秀作品不多。但不可否認(rèn)淺絳彩在中國陶瓷藝術(shù)史上留下了光輝的篇章，深刻認(rèn)識淺絳彩瓷畫，總結(jié)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，且籍此促進(jìn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展。

[1] 和金星編著.淺絳彩壺名家作品欣賞，云南美術(shù)出版社，2008年.

[2] 劉昌兵.新安畫風(fēng)對淺絳彩瓷畫的影響[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2003(02)

[3] 寧鋼，朱匯洋.陶瓷裝飾中的墨彩與淺絳彩關(guān)系探微[J].陶瓷研究，2009(02)

[4] 明 屠隆.畫箋[M].俞劍華.中國畫論類編:下卷[C].北京:中國古典藝術(shù)出版社，1956年.