淺析繪畫構(gòu)圖中的形式線

李成志

(遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116000)

1 水平線

水平線多出現(xiàn)于風(fēng)景畫中，當(dāng)一幅作品的畫面一一條水平線作為構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)主線時(shí)，該作品就仿佛增添了不少安寧的氣氛，使畫面中充斥平靜、安定、舒適的氣氛。讓畫面起到表現(xiàn)靜景、表現(xiàn)開(kāi)闊視野、增強(qiáng)矛盾對(duì)比，抑制或增加動(dòng)感等作用。

1.1 表現(xiàn)靜感

構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)中，一條或幾條橫穿畫面的水平線，是使人們看到畫面產(chǎn)生靜感心理的重要形式因素。畫家們?cè)陲L(fēng)景創(chuàng)作時(shí)，對(duì)照自然景色，不可能會(huì)有一條水平的直線，肯定會(huì)有參差不齊，為了表現(xiàn)寧?kù)o安逸的意境，有意將自然景色簡(jiǎn)化作用在畫面上，來(lái)增加寧?kù)o的氣氛。

1.2 表現(xiàn)開(kāi)闊視野

畫面中的水平線結(jié)構(gòu)的構(gòu)圖，通常是與橫向運(yùn)動(dòng)的對(duì)象或橫幅相適應(yīng)，因水平線有向兩側(cè)伸展的延伸感，因此這樣的畫面往往給予觀者開(kāi)闊、平靜、寬闊的形式心理。這樣的畫面多適用于表現(xiàn)草原、海面、湖泊等平坦、深遠(yuǎn)的、寧?kù)o的空間。

2 垂直線

垂直線以自然的形態(tài)具有嚴(yán)肅、挺拔、沉著、靜止的特點(diǎn)，在形式結(jié)構(gòu)中起著穩(wěn)定性的作用。在畫面中以垂直的線形為主的形式構(gòu)圖，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生肅靜、高聳、莊嚴(yán)的等形式心理。由于垂直線具有上下延伸的特點(diǎn)。如中國(guó)畫中的墨竹，畫中的竹子構(gòu)圖多貫穿整個(gè)畫面，以體現(xiàn)上下延伸感，來(lái)給予觀者挺拔堅(jiān)韌的心理。

垂直線具有向下的力感和靜止的穩(wěn)定性，畫面中表現(xiàn)人物時(shí)多表現(xiàn)人物站立時(shí)的神情，尤其多表現(xiàn)英雄題材，畫家在創(chuàng)作時(shí)描繪出英雄挺拔的身軀，來(lái)表現(xiàn)人物威武不屈的氣魄。在垂直線的構(gòu)圖中描繪的形象還能給予觀者秩序性和嚴(yán)肅性的視覺(jué)心理，如表現(xiàn)軍人或建筑物的繪畫構(gòu)圖，這樣的構(gòu)圖會(huì)傳達(dá)出一種莊嚴(yán)的形式感。

3 斜線

斜線不同于平行線和垂直線，它在畫面中形成一種運(yùn)動(dòng)或不穩(wěn)定的一種形式構(gòu)圖，在一幅畫面中通常會(huì)改變整個(gè)畫面的空間布局，是畫面中產(chǎn)生梯形、菱形、三角形等構(gòu)圖形式，這樣的構(gòu)圖可以起到靜止，穩(wěn)定和簡(jiǎn)化的作用，同時(shí)還能給予觀者一種運(yùn)動(dòng)方向和速度的視覺(jué)心理，以及表現(xiàn)物體運(yùn)動(dòng)和重心等因素。

3.1 表現(xiàn)動(dòng)感和不穩(wěn)定

在繪畫構(gòu)圖中用傾斜構(gòu)圖或者表現(xiàn)傾斜對(duì)象時(shí)，會(huì)改變整個(gè)空間構(gòu)圖的定向，給人以強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。

3.2 運(yùn)動(dòng)方向和速度

構(gòu)圖中的斜線還多表現(xiàn)于運(yùn)動(dòng)的物體，如畫家在畫面中描繪刮風(fēng)下雨時(shí)通常會(huì)把樹(shù)木畫成傾斜的形狀，這會(huì)讓觀者更能直接的看出這幅作品在什么樣的環(huán)境下所所畫。

3.3 表現(xiàn)物體運(yùn)動(dòng)和重心

傾斜往往可以表現(xiàn)人體運(yùn)動(dòng)和重心，如在俄羅斯大使列賓作品《伏爾加河上的纖夫》中，纖夫們拉船時(shí)身體傾斜的方向與畫面形成一個(gè)斜線的構(gòu)圖，纖夫們身體傾斜的動(dòng)態(tài)各有不同，每個(gè)人有不同的傾斜角度，體現(xiàn)出不同的重心。

3.4 斜線穿梭于繪畫構(gòu)圖之中，除了一般斜線構(gòu)圖以外，也會(huì)形成多個(gè)斜線鏈接而成構(gòu)圖，如三角形，由于三角形的特性使畫面具有穩(wěn)定性，而三角形的穩(wěn)定性則與畫面邊長(zhǎng)和高度有關(guān)，隨著邊長(zhǎng)的縮短和高度的增加而遞減，相對(duì)應(yīng)的運(yùn)動(dòng)感會(huì)增強(qiáng)。

(1)等腰三角形

等腰三角形底角對(duì)稱，具有莊嚴(yán)、沉穩(wěn)的穩(wěn)定感，在構(gòu)圖中起到莊重、穩(wěn)定的作用。達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，畫面中的人物坐姿既端莊又穩(wěn)定，人物成三角形構(gòu)圖，給人以莊重、靜默的形式感。又如拉斐爾的《草原上的圣母子》，作品構(gòu)圖成金字塔形，描繪的是母親愛(ài)無(wú)孩子的畫面，畫家有意將人物組合成等腰三角形的構(gòu)圖形式，使觀者對(duì)畫面產(chǎn)生莊嚴(yán)、安逸的形式感。

(2)非等腰三角形

非等腰三角形的結(jié)構(gòu)布局多表現(xiàn)為靜物畫中，它既富有變化，又可以根據(jù)畫面的構(gòu)圖使之富有平衡性。

4 曲線

繪畫中的曲線具有流動(dòng)靈活的特性，在構(gòu)圖中能起到增加視覺(jué)運(yùn)動(dòng)的效果。構(gòu)圖的曲線變化豐富，靈巧多變，在繪畫中多表現(xiàn)為女人體的優(yōu)美曲線。如安格爾的宮女形象，女人體的輪廓線，具有溫、流暢、舒展、富有彈性的和諧美感。畫面中一曲線作為構(gòu)圖主線時(shí)，構(gòu)圖形式結(jié)構(gòu)的起伏變化非常豐富，使畫面產(chǎn)生活力和生動(dòng)性，因此畫家在創(chuàng)作曲線構(gòu)圖時(shí)往往注重對(duì)象曲線的變化，使結(jié)構(gòu)形式富有生動(dòng)性。

曲線構(gòu)圖中，由多個(gè)曲線順時(shí)針?lè)较蛐D(zhuǎn)組合，便會(huì)形成一個(gè)圓形構(gòu)圖，圓形構(gòu)圖張力均勻，給人以飽滿、完整、充實(shí)的感覺(jué)。構(gòu)圖中以圓形為主要構(gòu)圖形式時(shí)，會(huì)使畫面統(tǒng)一為一個(gè)整體，如果圓形構(gòu)圖中的對(duì)象雜亂無(wú)章，但由于在圓形結(jié)構(gòu)中，也會(huì)顯得緊密、完整。

繪畫構(gòu)圖中的形式線在構(gòu)圖中的作用是非常巨大的，對(duì)形式與內(nèi)容都有影響。線形結(jié)構(gòu)已成為繪畫創(chuàng)作的主導(dǎo)因素，畫家運(yùn)用形式線組合成畫面結(jié)構(gòu)，來(lái)表現(xiàn)畫面總體的形式效果，起到以表現(xiàn)內(nèi)容的目的。這為以后我們創(chuàng)作提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)和有利的條件，同時(shí)，也促使我們?cè)诶L畫構(gòu)圖形式上不斷地探索與拓展。

[1] 常銳倫.繪畫構(gòu)圖學(xué)[M].新疆人民出版社，1986年4月

[2] 于躍.形式線構(gòu)圖原理在教學(xué)中的應(yīng)用[J].青年文學(xué)家,2014年5月

[3] 張艷華.淺議繪畫構(gòu)圖中的構(gòu)圖方法[J].新作文：教育教學(xué)研究，2011年

[4] 楊麗.淺談繪畫中的構(gòu)圖[J].大眾文藝：理論,2009年