淺論李清照詞中的情態(tài)描寫(xiě)

段崇潔

摘? 要：李清照作為中國(guó)文學(xué)史上首屈一指的女詞人，其情感心思細(xì)膩程度、對(duì)女性的情態(tài)描寫(xiě)絕非男性詞人所能及。她慣用白描的手法寫(xiě)那些看似平淡無(wú)奇的生活場(chǎng)景，然后以人物的情態(tài)描寫(xiě)制勝，以情融景，一個(gè)鮮明的女性形象就躍然紙上。此文以李清照生平的幾個(gè)時(shí)期為線(xiàn)，分析李清照詞中的情態(tài)描寫(xiě)，把握李清照詞中的情感。

關(guān)鍵詞：李清照;情態(tài)描寫(xiě);情感分析

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-35-0-02

李清照的一生大致可以分為四個(gè)時(shí)期：無(wú)憂(yōu)無(wú)慮浪漫的少女時(shí)期、甜蜜與閑愁交織的少婦時(shí)期、南渡后顛沛流離遇人不淑的中年時(shí)期、孤苦無(wú)助凄涼悲痛的晚年時(shí)期。其詞風(fēng)格以南渡為分界線(xiàn)，前期詞多歡快明麗，偶有憂(yōu)愁也是夫妻雙方不能長(zhǎng)相廝守的“閑”愁，多是自己生活的寫(xiě)照。后期詞的情感層次則更為深厚復(fù)雜，多了故土之思、家國(guó)之憂(yōu)、身世之悲，成了整個(gè)時(shí)代的苦難凝結(jié)的藝術(shù)寫(xiě)照。在不同時(shí)期被不同情感支配所作的詞，其中人物的各種表現(xiàn)也都大相徑庭。明代楊慎評(píng)論李清照：“宋人中填詞，李易安亦稱(chēng)冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄子閨閣也?！盵1]且不論其他方面的成就，單說(shuō)情態(tài)描寫(xiě)，秦觀(guān)等男性詞人稍遜一籌，李清照卻能一枝獨(dú)秀。

一.少女情懷總是詩(shī)

李清照的文學(xué)藝術(shù)成就與她的家庭是密不可分的。其父李格非為“蘇門(mén)六學(xué)士”之一，善文、工詞章，其母王氏亦是書(shū)香門(mén)第出身，頗具文學(xué)氛圍的家庭環(huán)境是李清照“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩”[2]的沃土。在這樣家庭中成長(zhǎng)的李清照無(wú)疑是快樂(lè)的、自由的?，F(xiàn)存的兩首《如夢(mèng)令》便是如此?！皾馑幌麣埦啤盵3]寫(xiě)少女宿醉后慵懶自然的樣子，然后少女半倚床榻，問(wèn)侍女海棠花怎么樣了，閨中少女的那種惜花之態(tài)就在濃睡后的問(wèn)答中顯現(xiàn)出。“沉醉不知?dú)w路”[4]則是寫(xiě)少女酒酣之時(shí)的情態(tài)，因?yàn)楹攘颂嗟木贫也坏交丶业穆妨?，小船在藕花深處隨意晃蕩，少女眼眸微睜的迷蒙情態(tài)也正是她無(wú)拘無(wú)束的心境和生活的寫(xiě)照。僅此兩首《如夢(mèng)令》，一寫(xiě)少女惜花之態(tài)，一寫(xiě)少女無(wú)憂(yōu)無(wú)慮之態(tài)，毫無(wú)矯揉造作之感，皆是自然而然流露出，詞人的才力也可見(jiàn)一斑。

談到李清照的情態(tài)描寫(xiě)，不得不提《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》[5]這首詞。詹安泰對(duì)這首詞的評(píng)價(jià)頗高：女兒情態(tài)，曲曲繪出，非易安不能為此。求之宋人，未見(jiàn)其匹，耆卿、美成尚隔一塵。[6]那我們就來(lái)看一下這首詞到底是怎樣寫(xiě)盡了女兒情態(tài)。

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

上闋“蹴罷”二字寫(xiě)少女動(dòng)如脫兔后的靜如處子，“慵整”二字極寫(xiě)少女的嬌憨可愛(ài)動(dòng)人，整個(gè)上闋就像是慢鏡頭播放的電影，少女的天真活潑溢于文字之上。下闕中少女突然發(fā)現(xiàn)家有客入，“襪刬金釵溜”，一個(gè)“溜”字把女主人公的慌亂、驚詫表現(xiàn)得淋漓盡致?！昂托咦摺秉c(diǎn)明了來(lái)者定是一位風(fēng)度絕佳的美男子，表現(xiàn)了少女不敢見(jiàn)人的羞澀。最妙的當(dāng)數(shù)最后的兩句，“倚門(mén)回首”是羞澀中還是難掩好奇和期待，“卻把青梅嗅”以嗅青梅的動(dòng)作寫(xiě)自己想見(jiàn)而不敢見(jiàn)，寫(xiě)盡了暗戀之態(tài)的女兒的嬌羞之狀。層層心理之態(tài)，閱盡宋詞也就僅此一闕。

二.一種相思、兩處閑愁

大概李清照這一生最大的幸運(yùn)便是遇見(jiàn)了趙明誠(chéng)，正如《西廂記》中所說(shuō)，情不知所起，一往而深?！皽I染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”，新婚后的幸福生活滋潤(rùn)了少婦人比花嬌的面孔，看似寫(xiě)花態(tài)，實(shí)則寫(xiě)自己的歡樂(lè)與甜蜜?！芭吕刹碌?，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！盵7]是女為悅己者容的嬌羞，也是初為人婦的不自信、嬌矜、好勝。下筆蘊(yùn)藉含蓄，飽含感情。

因?yàn)轱L(fēng)波詭譎的政治風(fēng)云，趙明誠(chéng)和李清照不得不分局兩地，這時(shí)候的李清照也不過(guò)是一個(gè)最普通的女子，是一個(gè)獨(dú)守空閨飽嘗相思之苦的少婦、是一個(gè)時(shí)刻期盼自己丈夫的思婦。但她和那些傳統(tǒng)的思婦又不一樣，因?yàn)橼w明誠(chéng)只是到外做官而已，她的愁就少了一點(diǎn)重量和分量，不是那種濃重的哀愁。又因?yàn)樗挖w明誠(chéng)琴瑟和鳴而非感情不和，所以她又少了“怨”，正如她自己所說(shuō)，這是一種閑愁。而《一剪梅》[8]最為突出的描寫(xiě)莫過(guò)于“才下眉頭，卻上心頭”的瞬間情態(tài)了。前面的一切景物描寫(xiě)都是為這句而做的鋪墊，那“一種相思、兩處閑愁”好像被自己放下了，眉頭剛舒展開(kāi)，笑顏將現(xiàn)的那一瞬間又絲絲縷縷縈繞在心頭，難以放下，就像空氣中的沉水香，不知不覺(jué)中間就裊裊娜娜纏繞在心間了。

其實(shí)大多數(shù)的男性詞人寫(xiě)閨中少婦之愁都是有所寄托的，或表達(dá)懷才不遇之志，或訴說(shuō)對(duì)君王的“愛(ài)慕”，都是假想之情。而像魚(yú)玄機(jī)、朱淑真又寄托了身世之悲，讀起來(lái)令人感傷。李清照此時(shí)的愁就像是三月春風(fēng)、楊柳拂面，是溫柔而又多情的。

三.中年心事濃如酒

靖康之變，成了多少故事和人的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一個(gè)真正偉大的詩(shī)人和詞人，應(yīng)該是在時(shí)代的運(yùn)動(dòng)中痛苦掙扎著思考的，她的詩(shī)或者詞是苦難時(shí)代的剪影也是民族苦難凝結(jié)的寫(xiě)照。國(guó)破、家亡、夫死、被騙，半生陽(yáng)光半生陰冷。李清照在這一時(shí)期的思想深度是她以前的作品難以達(dá)不到的，多種感情的交織讓她的詞更為深邃。都說(shuō)李清照是“婉約之宗”，然而這個(gè)時(shí)期的作品大多悲愴激烈，情感熾烈燒灼，已然超越了婉約。這個(gè)時(shí)候李清照的情態(tài)已經(jīng)和以往大不相同了。

《臨江仙》[9]

庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。

感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成，誰(shuí)憐憔悴更凋零，試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。

這首《臨江仙》中最后兩句近似大白話(huà)的情態(tài)描寫(xiě)堪稱(chēng)一絕。為什么會(huì)“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”？這種百無(wú)聊賴(lài)、神情懨懨的情態(tài)是因?yàn)椤叭死辖党恰保蕠?guó)難回家國(guó)不在了;是因?yàn)椤叭缃窭先o(wú)成”，已經(jīng)是“可憐春似人將老”，青春韶華不在了;是因?yàn)椤罢l(shuí)憐憔悴更凋零”，孤苦伶仃一人獨(dú)自漂泊了，也只能是“不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”了。就連感傷都已經(jīng)是“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”。

少年時(shí)的天真浪漫、意氣風(fēng)發(fā)，少婦時(shí)的甜蜜憂(yōu)愁都像是一場(chǎng)夢(mèng)了，已經(jīng)是過(guò)眼煙云了，再也回不去了，這時(shí)候的詞人再也沒(méi)有了那種嬌憨可愛(ài)、甜蜜嬌矜的神態(tài)了，她還剩下的只是滿(mǎn)腔的愁苦，像她慣常喝的酒一樣，早不復(fù)當(dāng)初的滋味，一口入喉，百般滋味在心頭。

四.蕭蕭兩鬢生華

她的后半生過(guò)的太苦了，已經(jīng)嘗不到甜了，而那些悲苦、孤寂、哀愴會(huì)在兩鬢生華的年紀(jì)里被無(wú)限放大。

《清平樂(lè)·年年雪里》[10]

年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿(mǎn)衣清淚！

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

這首詞寫(xiě)了詞人的三個(gè)階段，早些年“常插梅花醉”陶醉于賞梅;中年時(shí)“贏得滿(mǎn)衣清淚”只剩自己孤苦伶仃;晚年時(shí)已是“故應(yīng)難看梅花”了，垂垂老矣，早沒(méi)了賞梅的心思。三個(gè)階段的對(duì)比，寫(xiě)出了晚景凄涼、國(guó)破家亡之悲。最令人感到難過(guò)的莫過(guò)于物是人非，那些美好的事物在一件一件消失，那些自己愛(ài)的人沒(méi)有一個(gè)人在身旁。這時(shí)的情態(tài)大概就是一個(gè)人在梅樹(shù)底下呆呆站著，回顧往昔，只覺(jué)得像是黃粱一夢(mèng)讓人恍惚。她是“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”的凄苦之態(tài)了，怎一個(gè)“愁”了得？這是濃愁，是“欲語(yǔ)淚先流”的悲愴之態(tài)。

現(xiàn)在已無(wú)從得知李清照的最后一首詞是什么了，史料對(duì)她的晚年生活記載也已經(jīng)是寥寥數(shù)筆了，晚年的李清照確是孤苦伶仃的情態(tài)了。一代詞宗的晚年生活凄慘不堪，令人心生唏噓。

李清照曾寫(xiě)過(guò)“欲將血淚寄山河，去灑東山一杯土”這樣的詩(shī)句，這時(shí)的她應(yīng)該時(shí)用自己最后的力氣在吶喊了，喊出了對(duì)末世王朝的希望，喊出了這一生最后的愿望。

結(jié)語(yǔ)：

李清照的一生，半生陽(yáng)光，半生凄冷。而她的情態(tài)由少女時(shí)的羞澀嬌憨到婚后的甜蜜憂(yōu)愁到中年時(shí)的悲愴痛苦再到晚年的凄涼，這一變化過(guò)程不僅僅是情態(tài)的變化，更是她詞風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，是情感逐漸濃醇的過(guò)程，我們不能說(shuō)她哪個(gè)時(shí)期的詞更有藝術(shù)價(jià)值，但缺少其中的任何一部分都無(wú)法成就李清照在文學(xué)史上的榮名。所以今后閱讀李清照的詞，應(yīng)該有意識(shí)注意她的情態(tài)描寫(xiě)，通過(guò)情態(tài)描寫(xiě)是可以窺見(jiàn)那些看似平淡實(shí)則濃烈的情感的。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊慎《詞品》卷二，上海古籍出版社，2009.

[2]宋·王灼《碧雞漫志》北方文藝出版社，2005.

[3]徐北文《李清照全集評(píng)注》，濟(jì)南出版社，1996.

[4]徐北文《李清照全集評(píng)注》，濟(jì)南出版社，1996.

[5]徐北文《李清照全集評(píng)注》，濟(jì)南出版社，1996.

[6]詹安泰《讀詞偶記》，上海古籍出版社，2011.

[7]徐北文《李清照全集評(píng)注》，濟(jì)南出版社，1996.

[8]徐北文《李清照全集評(píng)注》，濟(jì)南出版社，1996.

[9]徐北文《李清照全集評(píng)注》，濟(jì)南出版社，1996.

[10]徐北文《李清照全集評(píng)注》，濟(jì)南出版社，1996.