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    傳統(tǒng)文化傳承背景下高校公共藝術(shù)課程的思考
    ——以書(shū)法藝術(shù)為例

    2019-02-11 07:50:31王智忠
    關(guān)鍵詞:章法書(shū)法藝術(shù)美育

    王智忠

    (天津理工大學(xué),天津 300384)

    中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》,提出的七大重點(diǎn)任務(wù)強(qiáng)調(diào)“貫穿國(guó)民教育始終,豐富拓展校園文化,推進(jìn)戲曲、書(shū)法、高雅藝術(shù)、傳統(tǒng)體育等進(jìn)校園”,那么,高校公共藝術(shù)教育無(wú)疑是不可缺少的宣教平臺(tái)。以書(shū)法為例,盡管國(guó)家教育主管部門已多次下達(dá)書(shū)法教育的指導(dǎo)性文件,但多是對(duì)中小學(xué),對(duì)于大學(xué)公共書(shū)法教育則缺少明確的定位?;谛聲r(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義全面復(fù)興傳統(tǒng)文化的大背景下,書(shū)法高等藝術(shù)教育應(yīng)如何定位,值得思考。

    一、美育引領(lǐng)高校書(shū)法教育

    美育是以美啟真、以美儲(chǔ)善、以美達(dá)情的過(guò)程,這在發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)得尤為鮮明,也是藝術(shù)教育的精神指歸。前不久,習(xí)近平總書(shū)記在給中央美術(shù)學(xué)院8位老教授的回信中,表達(dá)了對(duì)當(dāng)今美育和美術(shù)教育的關(guān)切,尤其是對(duì)美育工作的重要性加以強(qiáng)調(diào),有著深刻的精神內(nèi)涵和文化引領(lǐng)作用?;仡櫚倌陙?lái)的中國(guó)美育教育,梁?jiǎn)⒊壬岢雒烙恰叭の督逃保@種“趣味”是精神層面的情感愉悅,是指一種昂揚(yáng)向上精神的人生態(tài)度;王國(guó)維先生提出以無(wú)功利的審美教育代替功利主義教育;蔡元培則明確提出情感的教育就是美育,三者的共同點(diǎn)就是將美育概括為無(wú)功利的情感教育。

    反觀當(dāng)今美術(shù)教育,存在著重技輕道、重藝輕文的問(wèn)題。技能代替了情感,知識(shí)取代了審美,真是合則兩利、分則兩傷!反映在書(shū)法教育領(lǐng)域也存在同樣問(wèn)題,尤其在書(shū)法藝術(shù)學(xué)科化發(fā)展的今天,經(jīng)歷了“美術(shù)化”發(fā)展階段后,當(dāng)今高等書(shū)法教育也不同程度存在遭人詬病的“唯技法”現(xiàn)象!逐步回歸書(shū)法的傳統(tǒng)文化本位已成為書(shū)法界乃至?xí)ń逃I(lǐng)域有識(shí)之士的共識(shí)。所以,面對(duì)有較高知識(shí)儲(chǔ)備的當(dāng)代大學(xué)生,在進(jìn)行書(shū)法藝術(shù)教育上就應(yīng)把側(cè)重點(diǎn)放在精神層面的引領(lǐng)上,這不能不提到中國(guó)傳統(tǒng)文化,而中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)核首先是中國(guó)哲學(xué),這正與習(xí)總書(shū)記所提到的藝術(shù)教育中美育的注入相吻合。

    發(fā)揮書(shū)法的美育教育功能,可以從書(shū)法藝術(shù)的“法”“理”“情”三方面切入。如果說(shuō)書(shū)法美是規(guī)律性和目的性的統(tǒng)一的話,那么“法”則是符合藝術(shù)規(guī)律的體現(xiàn),它是一種飽含歷史文化的集體審美意識(shí)的積淀。而“理”是書(shū)法的視覺(jué)形象意義的體現(xiàn),為書(shū)法審美提供了基本的學(xué)理性依據(jù)。如果“法”是一種范式,是知其然;“理”是這種范式的詮釋和約束,是所以然;“情”則是運(yùn)用以達(dá)情,是最終目的。可見(jiàn),藝術(shù)創(chuàng)作不僅是感性活動(dòng),更需要有清醒的理性的思考。情又與法、理相表里。法是定則,情是化機(jī);而明理方能達(dá)情,理對(duì)情有制約作用,是情感表達(dá)的度的把握。因此,要明書(shū)法之美,必當(dāng)三者合一而論之。

    與中小學(xué)側(cè)重書(shū)寫(xiě)實(shí)踐不同,高校書(shū)法教育應(yīng)重視培養(yǎng)對(duì)象的感悟能力和藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)能力,當(dāng)然必要的實(shí)踐還是需要的。從經(jīng)典筆法體驗(yàn)到書(shū)法美學(xué)原理再到品鑒書(shū)法之美,無(wú)疑是一個(gè)漸進(jìn)的感知法、明白理、陶冶情的過(guò)程。但在實(shí)際教學(xué)中又不能把這三個(gè)階段剝離開(kāi)來(lái),因?yàn)樗囆g(shù)是情感的表達(dá),這種情感是包含了理性的情感;而技法的學(xué)習(xí)過(guò)程又何嘗不包含了人的理性認(rèn)知和情感的投入!因而,將美的關(guān)照貫穿于書(shū)法教學(xué)始終尤為關(guān)鍵。這樣,書(shū)法課程才能真正收到春風(fēng)化雨的育人效果。

    二、關(guān)注書(shū)法本體教學(xué)的文心注入

    與其他藝術(shù)形式不同,書(shū)法通過(guò)筆法、結(jié)構(gòu)、章法等手段產(chǎn)生線條、墨色濃淡等多重變化,來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家無(wú)限豐富的內(nèi)心世界和精神氣質(zhì),因而關(guān)注學(xué)生對(duì)于藝術(shù)本體的感知能力非常重要。但大學(xué)公共書(shū)法課多是中小學(xué)的翻版,只停留在簡(jiǎn)單書(shū)法技術(shù)層面的傳授,或?qū)?shū)法套上文化的光環(huán)讓人感覺(jué)玄之又玄,顯然都是不可取的。正如古人所講技進(jìn)乎藝,技法過(guò)關(guān),再坐而論道,二者其實(shí)缺一不少。而大學(xué)課堂在講技法的錘煉的同時(shí),更重要還在于弘道。但需要強(qiáng)調(diào)的是,盡管技術(shù)不是書(shū)法的全部,但如果沒(méi)有了技術(shù),書(shū)法便失去了全部。對(duì)于書(shū)法本體的技法層面,諸如用筆、結(jié)字、章法等形式要素,不僅是書(shū)法學(xué)習(xí)的初步,也關(guān)乎境界的提升。常見(jiàn)書(shū)法教學(xué)分而述之而很少貫通三者,但古人講“一點(diǎn)成一字之規(guī),一字乃終篇之準(zhǔn)”,應(yīng)把用筆、字法、章法三者一并去考慮,要知筆法應(yīng)服從于字法和章法,字的構(gòu)成在章法中才有意義,章法的貫通決定于筆意的貫通。藝術(shù)品應(yīng)是一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一體,離開(kāi)整體的部分必將失去意義,整體也將面目全非。書(shū)法的用筆、結(jié)構(gòu)、章法由微而著,是書(shū)法藝術(shù)的三個(gè)組成部分,看似獨(dú)立,其實(shí)關(guān)系緊密。正如《蘭亭》二十個(gè)“之”字,它的意義不僅是筆法,更是字法和章法!這需要部分與部分、整體與部分之間的群化構(gòu)成的秩序美,也需要矛盾對(duì)立、矛盾化解的變異美。書(shū)法需要主旋律,但不排除豐富,書(shū)法需要精彩的矛盾,但同樣需要整體的和諧、統(tǒng)一,而這些已上升到哲學(xué)的層面。大學(xué)書(shū)法教學(xué)應(yīng)側(cè)重于法與理關(guān)系的深層次解讀和傳授上,這也是學(xué)生產(chǎn)生審美愉悅進(jìn)而進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作的重要準(zhǔn)備階段。

    當(dāng)然,藝術(shù)最終還應(yīng)該是表情達(dá)性的,境界高下也取決于此。但作為情感表達(dá)的形式如何為內(nèi)容服務(wù),不僅是一個(gè)認(rèn)知的難題,更是實(shí)踐的難題。書(shū)法是中國(guó)傳統(tǒng)文化的載體,嚴(yán)格意義來(lái)講古代書(shū)法不存在創(chuàng)作問(wèn)題,因?yàn)楫?dāng)時(shí)書(shū)法的實(shí)用和審美功能是結(jié)合在一起的,歷史上很多不朽佳作都是這樣。王羲之《蘭亭》是雅集之后的一篇詩(shī)文序;顏真卿《祭侄稿》是一篇飽含深情和憤懣的祭文;蘇軾《寒食帖》則是被貶黃州的抒情詩(shī),還有數(shù)量巨大的漢魏名碑都是作為實(shí)用文體“碑”的文字書(shū)寫(xiě)而存在的??梢?jiàn),書(shū)法文本與文學(xué)文本息息相關(guān),但這并不意味著二者有著必然聯(lián)系,因?yàn)闀?shū)寫(xiě)好的文學(xué)文本不一定就是書(shū)法經(jīng)典,但書(shū)寫(xiě)內(nèi)容至少能體現(xiàn)一種情感誘因,這已得到廣泛證實(shí)!三大行書(shū)之所以成為傳世經(jīng)典和中國(guó)書(shū)法創(chuàng)作的高峰,不是一個(gè)簡(jiǎn)單的文字書(shū)寫(xiě)的問(wèn)題,情感力量是不容忽視的。而這種情感不是簡(jiǎn)單的、普通的、常人的情感,這是藝術(shù)家的深情、真情,當(dāng)然還承載著理性思維的力量,而這種力量是在日常的對(duì)書(shū)法藝術(shù)的法、理深入的體悟上產(chǎn)生,否則是不會(huì)有藝術(shù)上的涉樂(lè)方笑,言哀已嘆了!

    這就要求教師要讓學(xué)生形成一種觀念:在書(shū)法的情感與形式的關(guān)系問(wèn)題上,一切經(jīng)典書(shū)法的形式都是情感的形式,情感一定與形式相合。其實(shí),這正是書(shū)法藝術(shù)的“文心”所在,古人講:文心者,為文之用心者也。心是一種凝聚了理性的情感投入,體現(xiàn)在藝術(shù)作品上就是有“意味的形式”,聽(tīng)起來(lái)好像有機(jī)械反映論之嫌。其實(shí)好的藝術(shù)佳作,都是這樣產(chǎn)生的,盡管這種意識(shí)可能是沉淀于無(wú)意識(shí)之中。因而,在教學(xué)中強(qiáng)調(diào)這種必然未為不可,那種“藝術(shù)出于偶然”的觀點(diǎn)對(duì)學(xué)生未必有益。作為書(shū)法藝術(shù)本體點(diǎn)畫(huà)、結(jié)字、章法、墨韻,當(dāng)然還有用紙、用筆、用墨及創(chuàng)作形式要素,都應(yīng)被賦予一種靈性,如豪放、婉約、風(fēng)趣都能有自己的表現(xiàn)手段,這才是活的技法!這需要文的覺(jué)醒,心的巧思,絕不是簡(jiǎn)單的技法傳授就能做到的。

    三、加強(qiáng)書(shū)法與相關(guān)學(xué)科的交融互動(dòng)

    書(shū)法教育首先必須圍繞書(shū)法本體進(jìn)行,但僅僅有書(shū)法本體還是不夠的。多年書(shū)法教學(xué)使我感覺(jué)到:大學(xué)生對(duì)書(shū)法認(rèn)知似乎存在兩種不同觀點(diǎn),一部分人以為書(shū)法與寫(xiě)字并無(wú)不同,顯然這是對(duì)藝術(shù)本體的一種漠視!而其他人將書(shū)法套上造型藝術(shù)標(biāo)簽頂禮膜拜。其實(shí),這兩種觀點(diǎn)都有失偏頗。在脫離書(shū)法的傳統(tǒng)文化語(yǔ)境的今天,書(shū)法的審美得到凸顯,但文化意味的衰弱也是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)!書(shū)法藝術(shù)教育也遇到了回歸傳統(tǒng)文化本位的問(wèn)題,這主要表現(xiàn)在書(shū)法藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文化其他領(lǐng)域的學(xué)科互動(dòng)上。

    書(shū)法教育不是一揮而就的,而是漸進(jìn)的、開(kāi)放的,更有高低、雅俗之分,因?yàn)樗囆g(shù)審美教育要難于一般審美活動(dòng),因?yàn)樗囆g(shù)作品本身是美的濃縮,除了書(shū)法的自身審美特性之外,她更是傳統(tǒng)文化的重要載體,尤其是印刷術(shù)產(chǎn)生之前,浩如煙海的文化典籍都是由書(shū)寫(xiě)文字承載的。看看敦煌文獻(xiàn)、歷代信札墨跡、歷朝碑刻就是明證。作為書(shū)法的學(xué)習(xí)者,決不能置它們于不顧,因?yàn)閷?duì)于當(dāng)今已經(jīng)退出實(shí)用的書(shū)法藝術(shù)來(lái)講,古代書(shū)寫(xiě)文本的文化信息量同樣巨大,甚至成為書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作形式的重要參考依據(jù),也可以成為一種情感形式!

    當(dāng)今書(shū)法雖是一個(gè)藝術(shù)門類,但關(guān)乎文字學(xué)、文學(xué)、繪畫(huà)等多個(gè)領(lǐng)域,有一個(gè)多學(xué)科相融互動(dòng)的問(wèn)題。比如文字問(wèn)題,一直是當(dāng)今書(shū)法創(chuàng)作遭人詬病的問(wèn)題,繁簡(jiǎn)字混用和亂用、古文字書(shū)法生造字等現(xiàn)象不一而足。再如:出于對(duì)書(shū)法形式美感的考慮對(duì)書(shū)寫(xiě)文學(xué)文本固有形式的割裂、拼接(如信札格式),還有出于對(duì)書(shū)畫(huà)相融的淺薄認(rèn)知而創(chuàng)作形同畫(huà)符的書(shū)法作品等等。在書(shū)法教學(xué)中這也是需要予以批評(píng)和正確引領(lǐng)的。書(shū)法教學(xué)同時(shí)還可增設(shè)文學(xué)文本與書(shū)法文本、古文字和碑別字、書(shū)畫(huà)相融問(wèn)題等專題講座,拓展學(xué)生的學(xué)科領(lǐng)域,提升傳統(tǒng)文化修為,使其對(duì)當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)有一個(gè)完型認(rèn)知。當(dāng)然,書(shū)法教育回歸傳統(tǒng)文化本位,也對(duì)教師提出了更高的要求。

    結(jié)語(yǔ)

    民族偉大復(fù)興呼喚文化復(fù)興,文化復(fù)興源于文化自信,文化自信只有深深品味其中才可獲得!書(shū)法作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀代表,學(xué)習(xí)她、深入認(rèn)知她,意義絕不僅僅在書(shū)法藝術(shù)本身。大學(xué)的公共書(shū)法教育不是培養(yǎng)寫(xiě)字能力,讓書(shū)法成為傳統(tǒng)文化傳承的重要載體似乎更為準(zhǔn)確。我們確信,書(shū)法教育在傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中必將發(fā)揮獨(dú)特的作用!

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