論陸游閑適詩(shī)創(chuàng)作的藝術(shù)淵源

李建英

(北京青年政治學(xué)院 國(guó)際學(xué)院，北京 100102)*

陸游(1125—1210)，字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰(今浙江紹興)人，南宋“中興四大家”之一。八百多年來(lái)，陸游以其悲憤激昂的愛(ài)國(guó)詩(shī)贏得了讀者的喜愛(ài)和敬仰，被梁?jiǎn)⒊u(yù)為“亙古男兒”(《讀陸放翁集》)。[1]389陸游的詩(shī)歌，除了愛(ài)國(guó)詩(shī)在中國(guó)古代詩(shī)歌史上占有重要地位之外，閑適詩(shī)也取得了高度的藝術(shù)成就，這與陸游自覺(jué)而廣泛地對(duì)前人的學(xué)習(xí)相關(guān)。 陸游的閑適詩(shī)創(chuàng)作，從藝術(shù)淵源來(lái)看，研究者們已較多地關(guān)注到陸游與晚唐詩(shī)人、北宋梅堯臣之間的關(guān)系。從這兩組關(guān)系可以看出陸游閑適詩(shī)所具有的兩方面的特點(diǎn)，即一方面是晚唐詩(shī)歌的精工，一方面是梅堯臣的平淡。從精工一面來(lái)看，陸游繼承了從王維、杜甫肇始，經(jīng)晚唐到北宋王安石等一系列詩(shī)歌描寫精美、對(duì)偶工切的特點(diǎn)；從平淡一面來(lái)看，中唐白居易、北宋梅堯臣詩(shī)歌對(duì)陸游的影響較大。

一

王維的山水田園詩(shī)被蘇軾譽(yù)為“詩(shī)中有畫”，深諳畫理的王維在描寫自然事物時(shí)注意畫面的色彩與構(gòu)圖，呈現(xiàn)出描寫精美的特點(diǎn)。如“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”(《使至塞上》)、[2]133“日落江湖白，潮來(lái)天地青”(《送邢桂州》)、[2]184“江流天地外，山色有無(wú)中”(《漢江臨眺》)、[2]168“泉聲咽危石，日色冷青松”(《過(guò)香積寺》)、[2]594“渡頭余落日，墟里上孤煙”(《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》)、[2]429“白云回望合，青靄入看無(wú)”(《終南山》)、[2]193“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”(《積雨輞川莊作》)[2]444等等。陸游說(shuō)他“年十七八時(shí)，讀摩詰詩(shī)最熟”(《跋王右丞集》)，[3]2262后來(lái)雖然“置之者幾六十年”，但王維對(duì)陸游的影響仍是明顯的。王志清在《縱橫論王維》中說(shuō)：“我們研究陸游的山水詩(shī)時(shí)，自然需要關(guān)注對(duì)其影響最為深刻的前輩詩(shī)人，而把他與前賢比照研究。那個(gè)對(duì)陸游發(fā)生深刻影響力的詩(shī)人是誰(shuí)呢？那就是王維?！盵4]

陸游閑適詩(shī)中寫山水田園的詩(shī)歌，在畫面的構(gòu)圖與意境方面，繼承了王維詩(shī)歌的特點(diǎn)。如“平野沈落日，遠(yuǎn)村生暮煙”(《舍北晚眺》)、[5]2802“長(zhǎng)空鳥(niǎo)破蒼煙去，落日人從綠野來(lái)”(《暑行憩新都驛》)、[5]516“雪暗梨千樹(shù)，煙迷柳一川”(《小舟游西涇，度西岡而歸》)、[5]2313“飛鷺橫秋浦，啼鴉滿夕陽(yáng)”(《野步書(shū)觸目》)、[5]1194“一彎畫橋出林薄，兩岸紅蓼連菰蒲”(《思故山》)、[5]858“遠(yuǎn)浦過(guò)帆供極目，暮天橫雁入微吟”(《東村》)[5]1065等等，其境界的高遠(yuǎn)和視野的開(kāi)闊，構(gòu)圖的視角和意象，都和王維詩(shī)極為類似。陸游廣泛借鑒了王維《新晴野望》《山居秋暝》等詩(shī)作中按遠(yuǎn)近的順序或詩(shī)人感覺(jué)的次序而層層推出景物的寫法，精心選擇景物構(gòu)成鮮明的圖畫。如《泛湖至東涇》：

春水六七里，夕陽(yáng)三四家。兒童牧鵝鴨，婦女治桑麻。地僻衣巾古，年豐笑語(yǔ)嘩。老夫維小艇，半醉摘藤花。

前兩句為遠(yuǎn)景，三四兩句為中景，五六兩句為近景，最后兩句可看成是特寫，畫面由遠(yuǎn)而近，和諧而優(yōu)美。

對(duì)于杜甫，陸游在詩(shī)文中多次談到，據(jù)徐丹麗統(tǒng)計(jì)，《劍南詩(shī)稿》中有二十九處提到了杜甫，[6]《渭南文集》中則更多。陸游論杜甫，著重其忠君愛(ài)國(guó)之情懷與詩(shī)歌思想內(nèi)容之博大精深。從創(chuàng)作的實(shí)際情形來(lái)看，在精神方面，杜甫重人情、愛(ài)自然、愛(ài)生活的仁者情懷極大影響了陸游；在藝術(shù)方面，陸游學(xué)習(xí)了杜甫山水田園詩(shī)的摹景深細(xì)、疊字運(yùn)用和工整的對(duì)仗。

杜甫的山水田園詩(shī)尤其是草堂時(shí)期的山水田園詩(shī)，摹景深細(xì)，表現(xiàn)深婉，善于將筆觸伸到景物的細(xì)微處，生動(dòng)地描繪出常人不太注意的細(xì)小之景。如“仰蜂粘落絮，行蟻上枯樹(shù)”(《獨(dú)酌》)、[7]804“芹泥隨燕嘴，蕊粉上蜂須”(《徐步》)、[7]804“寒魚(yú)依密藻，宿雁聚圓沙”(《草堂即事》)、[7]860“圓荷浮小葉，細(xì)麥落輕花”(《為農(nóng)》)、[7]739“筍根雉子無(wú)人見(jiàn)，沙上鳧雛傍母眠”(《絕句漫興九首其七》)[7]791等等，沒(méi)有精心的觀察，很難寫出如此生動(dòng)的景象。而陸游之摹景深細(xì)，比杜甫有過(guò)之而無(wú)不及。如“新晴干蝶翅，微暖滑鶯吭”(《春晴》)、[5]3496“渴蜂窺硯水，狂蝶入書(shū)帷”(《初夏幽居雜賦其五》)、[5]3516“冷螢濕不飛，潛魚(yú)驚自跳”(《舟中詠落景余清暉輕橈弄溪渚之句蓋孟浩然耶溪泛舟詩(shī)也因以其句為韻賦詩(shī)其七》)、[5]2267“風(fēng)聲驚葉墮，露重覺(jué)荷傾”(《夜中步月》)、[5]2254“風(fēng)微僅足吹花片，雨細(xì)才能見(jiàn)水痕”(《春陰溪上小軒作》)、[5]3910“解籜有聲驚倦枕，飛花無(wú)力點(diǎn)清池”(《幽居初夏》)、[5]2251“蝶穿密葉常相失，蜂戀繁香不記歸”(《賞花至湖上》)[5]2317等等，都是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)蜂蝶魚(yú)燕等細(xì)小的景物，刻畫出這些需要靜心觀察才能感受到的自然之景。

杜甫善于用疊字描摹景物，陸游也繼承了這一點(diǎn)。仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》在《狂夫》一首后引楊升庵語(yǔ)曰：“詩(shī)中疊字最難下，唯少陵用之獨(dú)工?！盵7]744并列舉了杜甫七律中將疊字用于句首、句尾、上腰、下腰的例句，最后評(píng)曰：“聲諧義恰，句句帶仙靈之氣，真不可及矣?！盵7]744如“風(fēng)含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香”(《狂夫》)、[7]743“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開(kāi)”(《江畔獨(dú)步尋花七絕句其七》)、[7]819“流連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”(《江畔獨(dú)步尋花七絕句其六》)[7]819等，都能運(yùn)用疊字曲物之態(tài)，傳物之神。

陸游用疊字描摹景物，更是因?yàn)槠湓?shī)歌數(shù)量的龐大而層現(xiàn)迭出。陜西師范大學(xué)2008年呂輝的博士論文《陸游七言律詩(shī)研究》中用一節(jié)專門考察了陸游七言律詩(shī)中疊字的運(yùn)用，指出陸游七言律詩(shī)中的疊字有名詞、形容詞、量詞、擬聲詞、動(dòng)詞、數(shù)詞等，類型多樣，例子隨處可舉，如“白塔昏昏才半露，青山淡淡欲平沉”(《春陰》)、[5]134“阪塘漫漫行秧馬，門巷陰陰掛艾人”(《夏日五首其五》)、[5]2377“風(fēng)從頻末蕭蕭起，月過(guò)花蔭故故遲”(《石帆夏日其二》)、[5]3534“漠漠寒花欹晚照，翩翩孤蝶弄秋光”(《飯后偶題》)[5]3397等等。

杜甫精于對(duì)仗，其七律之對(duì)仗向來(lái)令人驚嘆，如“花徑不曾緣客掃，篷門今始為君開(kāi)”(《客至》)、[7]793“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”(《曲江二首其一》)、[7]447“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀”(《曲江二首其二》)、[7]447“竹葉于人既無(wú)分，菊花從此不須開(kāi)”(《九日其一》)[7]1764等等。陸游也以七律為最工，陸詩(shī)之對(duì)仗工穩(wěn)，更是為評(píng)家所津津樂(lè)道。其七律之對(duì)仗“使事必切，屬對(duì)必工，無(wú)意不搜，而不落纖巧，無(wú)語(yǔ)不新，而不事涂澤，實(shí)古來(lái)詩(shī)家所未見(jiàn)也”。[8]例子不勝枚舉，如“繞庭數(shù)竹饒新筍，解帶量松長(zhǎng)舊圍”(《寓驛舍》)、[5]430“綠葉忽低知鳥(niǎo)立，青萍微動(dòng)覺(jué)魚(yú)行”(《初夏閑步村落間》)、[5]3523“名花未落如相待，佳客能來(lái)不費(fèi)招”(《自芳華樓過(guò)瑤林莊》)、[5]556“分泥海燕穿花徑，帶犢吳牛傍柳陰”(《春晚泛湖歸偶賦》)[5]2661等等。

陸游對(duì)杜詩(shī)的學(xué)習(xí)是深入細(xì)致的，在《老學(xué)庵筆記》中他寫到：“予在成都，偶以事到犀浦，過(guò)松林甚茂。問(wèn)馭卒：‘此何處？’答曰：‘師塔也?！w謂僧所葬之塔。于是乃悟杜詩(shī)‘黃師塔前江水東’之句?！盵9]117正是在含詠揣摩杜詩(shī)的過(guò)程中，陸游深得杜詩(shī)之精髓。

陸游對(duì)晚唐詩(shī)人的學(xué)習(xí)，前人多有談到。如方回就有“學(xué)唐人丁卯橋詩(shī)，逼真而又過(guò)之者：王半山、陸放翁。集中多有其作”(《桐江集》)[1]77“放翁詩(shī)出于曾茶山，而不專用江西格，間出一二耳。有晚唐，有中唐，亦有盛唐”[10]的評(píng)論。而錢鐘書(shū)先生在其《談藝錄》中，也指出陸游詩(shī)學(xué)中晚唐：“放翁五七律寫景敘事之工細(xì)圓勻者，與中晚唐人如香山、浪仙、飛卿、表圣、武功、玄英格調(diào)皆極相似，又不特近丁卯而已。”[11]并舉出不少例子說(shuō)明這一點(diǎn)。

對(duì)于晚唐詩(shī)人，陸游的態(tài)度是矛盾的。當(dāng)他總體上提到晚唐詩(shī)人時(shí)，持鄙薄的態(tài)度；可是當(dāng)他在點(diǎn)評(píng)某一具體詩(shī)人的作品時(shí)，往往又流露出贊賞。鄙薄之詞如“唐自大中后，詩(shī)家日趣淺薄，其間杰出者，亦不復(fù)有前輩閎妙渾厚之作，久而自厭”(《跋花間集》)、[3]2278“晚唐諸人戰(zhàn)雖鏖，眼暗頭白真徒勞”(《記夢(mèng)》)、[5]1208“文章光焰伏不起，甚者自謂宗晚唐”(《追感往事》)[5]2779等等。楊理論在其博士論文《中興四大家詩(shī)學(xué)研究》中認(rèn)為，陸游晚唐淺薄觀建立的基礎(chǔ)，一是對(duì)于詩(shī)體的發(fā)展流變即“詩(shī)衰而倚聲作”的清楚認(rèn)識(shí)，二是晚唐詩(shī)歌的風(fēng)格特征不符合陸游對(duì)“雄渾”風(fēng)格的追求。所論甚詳，可參看。

陸游對(duì)具體詩(shī)人的評(píng)價(jià)，往往能欣賞其長(zhǎng)處而評(píng)價(jià)甚高。比如許渾，《跋許用晦丁卯集》中說(shuō)：“許用晦居于丹陽(yáng)之丁卯橋，故其詩(shī)名《丁卯集》，在大中以后，亦可為杰作。自是而后，唐之詩(shī)益衰矣?！盵3]2253《讀許渾詩(shī)》云：“裴相功名冠四朝，許渾身世落漁樵。若論風(fēng)月江山主，丁卯橋應(yīng)勝午橋?！盵5]4398再如趙嘏，《跋趙渭南詩(shī)集》中說(shuō)：“唐人如韋蘇州五字，趙渭南唐律，終身所作多出此，故能名一代云。”[3]2294《恩封渭南伯，唐詩(shī)人趙嘏為渭南尉，當(dāng)時(shí)謂之趙渭南。后來(lái)將以予為陸渭南乎？戲作長(zhǎng)句》曰：“老向人間久倦游，君恩乞與渭川秋。虛名定作陳驚坐，好句真慚趙倚樓。棧豆十年沾病馬，煙波萬(wàn)里著浮鷗。就封他日輕裘去，應(yīng)過(guò)三峰處處留?！盵5]4133都可見(jiàn)其推許之意。

陸游對(duì)他們的學(xué)習(xí)，主要是七律對(duì)偶之工切。比較許渾詩(shī)中的對(duì)句“溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”(《咸陽(yáng)城東樓》)、[12]6130“一聲溪鳥(niǎo)暗云散，萬(wàn)片野花流水香”(《滄浪峽》)，[12]6134趙嘏的名句“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓”(《長(zhǎng)安秋望》)、[12]6399“楊柳風(fēng)多潮未落，蒹葭霜在雁初飛”(《長(zhǎng)安月夜與友人話故山》)[12]6400與陸游的“風(fēng)遞鐘聲云外寺，水搖燈影酒家樓”(《夜步》)、[5]1323“十里笳聲上云漢，一空星影落陂湖”(《水村》)、[5]2331“夜靜月驚林鵲起，水涼風(fēng)飐露荷傾”(《夜賦》)[5]2402等等，可窺見(jiàn)個(gè)中消息。

對(duì)于其他詩(shī)人的作品，陸游也廣泛閱讀。其《渭南文集》有《跋樊川集》《跋溫庭筠詩(shī)集》《跋松陵唱和集》，《劍南詩(shī)稿》有《讀韓致光詩(shī)集》，還提到“剩喜今朝寂無(wú)事，焚香閑看玉溪詩(shī)”(《假日閉戶終日偶得絕句》)[5]1518等等。另外陸游還廣泛閱讀了羅隱、杜荀鶴、章碣、龔霖、司空?qǐng)D、朱灣、裴說(shuō)、馮道等詩(shī)人的作品。[9]53對(duì)這些詩(shī)人的作品，陸游雖多持不滿，但恐怕也學(xué)習(xí)了其描寫細(xì)致、對(duì)句工整的特點(diǎn)。

北宋詩(shī)人王安石的詩(shī)歌，與晚唐詩(shī)人的淵源頗深。王安石晚年曾將晚唐重要詩(shī)人薛能的七絕名句“當(dāng)時(shí)諸葛成何事，只合終身作臥龍”書(shū)于窗屏間。[13]楊萬(wàn)里多次指出王安石絕句得“晚唐異味”，王安石的名句“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿”[14]顯系從羅隱的“春色惱人遮不得”(《春日葉秀才曲江》)[12]7593脫胎而來(lái)。王安石晚年的詩(shī)歌，如其名作《書(shū)湖陰先生壁》：“茅檐長(zhǎng)掃凈無(wú)苔，花木成畦手自栽。一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)”，《北山》：“北山輸綠漲橫陂，直塹回塘滟滟時(shí)。細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲”等等，都“雅麗精絕，脫去流俗”，[15]“詩(shī)律尤精嚴(yán)，選語(yǔ)用字，間不容發(fā)”，[16]確實(shí)與晚唐詩(shī)風(fēng)有許多相似之處。陸游詩(shī)既學(xué)晚唐，再承荊公，實(shí)屬自然。

陸游對(duì)于王安石的認(rèn)同與學(xué)習(xí)，在《老學(xué)庵筆記》中多有表述。陸游對(duì)王安石的作品極為熟悉，《老學(xué)庵筆記》卷十曰：“白樂(lè)天云：‘微月初三夜，新蟬第一聲?！淘I(xiàn)云：‘綠樹(shù)新蟬第一聲。’王荊公云：‘去年今日青松路，憶似聞蟬第一聲?！枚?，信詩(shī)之無(wú)窮也。”卷一載：“楊廷秀在高安，有小詩(shī)云：‘近紅暮看失燕支，遠(yuǎn)白宵明雪色奇。花不見(jiàn)桃惟見(jiàn)李，一生不曉退之詩(shī)?！枵Z(yǔ)之曰：‘此意古已道，但不如公之詳耳?！⑿沣等粏?wèn)：‘古人誰(shuí)曾道？’予曰：‘荊公所謂“積李兮縞夜，崇桃兮炫晝”是也?！⑿愦笙苍唬骸惝?dāng)增入小序中?！倍伎煽吹疥懹螌?duì)王安石作品的熟悉與認(rèn)同。陸游《游山西村》中的名句“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”受王安石《江上》“青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)”的啟發(fā)也是很明顯的。

陸游學(xué)習(xí)晚唐詩(shī)和王安石詩(shī)歌描寫精美工致的特點(diǎn)，同時(shí)也繼承了他們的鍛煉之風(fēng)。雖然陸游追求的最高境界是“大巧謝雕琢”(《夜坐示桑甥十韻)，[5]1492是“妙手偶得之”(《文章》)，[5]4469在實(shí)際創(chuàng)作中也有許多詩(shī)情勃發(fā)、一氣呵成的情形，但在幾十年的生涯中創(chuàng)作數(shù)量如此巨大的詩(shī)歌，有時(shí)天天作詩(shī)，若不刻意去尋覓詩(shī)思、鍛煉詩(shī)句，幾乎是不可能的。從陸游的創(chuàng)作實(shí)際來(lái)看，鍛煉之功是明顯的，陸游也在詩(shī)中多次寫到自己改詩(shī)、苦吟的情形，如“轉(zhuǎn)枕重思未穩(wěn)詩(shī)”(《初夜暫就枕》)、[5]3144“細(xì)改新詩(shī)須枕上”(《見(jiàn)事》)、[5]3886“鍛詩(shī)未就且長(zhǎng)吟”(《晝臥初起書(shū)事》)、[5]2828“懶學(xué)莎蛩事苦吟”(《病中偶書(shū)》)、[5]1424“凍硯時(shí)能出苦吟”(《苦寒》)[5]1236“初寒偏著苦吟身”(《過(guò)鄰家》)[5]3402等等。這和陸游所追求的理想境界看似矛盾，實(shí)際上也是相一致的。要達(dá)到“大巧謝雕琢”的境界，需要一個(gè)鍛煉的過(guò)程，而鍛煉到了極致，達(dá)到了渾化無(wú)痕的境地也就出之天然了。另外，在創(chuàng)作的實(shí)際情形中，有靈感出現(xiàn)而“妙手偶得之”的時(shí)候，也有需要不斷推敲琢磨的時(shí)候。應(yīng)該說(shuō)，詩(shī)人經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的鍛煉，創(chuàng)作越來(lái)越得心應(yīng)手，“妙手偶得之”的情形越來(lái)越多，鍛煉之功也就越來(lái)越不明顯。因此，陸游的閑適詩(shī)，精美的對(duì)句與平淡自然的語(yǔ)言并陳，越到晚年，平淡自然之語(yǔ)言與詩(shī)風(fēng)越明顯。

二

陸游詩(shī)歌有精美的一面，也有平淡自然的一面。陸游主張平淡自然的詩(shī)風(fēng),提出“工夫深處卻平夷”(《追懷曾文清公呈趙教授近嘗示詩(shī)》)、[5]202“無(wú)意詩(shī)方近平淡”(《幽興》)、[5]3650“詩(shī)到無(wú)人愛(ài)處工”(《明日復(fù)理夢(mèng)中意作》)[5]3384等等，都是在追求一種質(zhì)樸自然之風(fēng)格。這些觀點(diǎn)的提出，與他對(duì)白居易、梅堯臣詩(shī)歌的學(xué)習(xí)是相一致的。白居易作詩(shī)，強(qiáng)調(diào)老嫗?zāi)芙猓Z(yǔ)言通俗自然，平易曉暢。從陸游自己的表述來(lái)看，詩(shī)集中有《讀樂(lè)天詩(shī)》《冬日讀白集，愛(ài)其“貧堅(jiān)志士節(jié)，病長(zhǎng)高人情”之句，作古風(fēng)(十首)》《雜興十首以“貧堅(jiān)志士節(jié)，病長(zhǎng)高人情”為韻》《白樂(lè)天詩(shī)云……為賦小詩(shī)以寄感嘆》，另有“閉門誰(shuí)共處，枕藉樂(lè)天詩(shī)”之類的句子，都可見(jiàn)陸游對(duì)白詩(shī)的喜歡。

陸游詩(shī)題中兩次提到的“貧堅(jiān)志士節(jié)，病長(zhǎng)高人情”，出自白居易詩(shī)《酬楊九弘貞長(zhǎng)安病中見(jiàn)寄》：

伏枕君寂寂，折腰我營(yíng)營(yíng)。所嗟經(jīng)時(shí)別，相去一宿程。攜手昨何時(shí)，昆明春水平。離郡來(lái)幾日，太白夏云生。之子未得意，貧病客帝城。貧堅(jiān)志士節(jié)，病長(zhǎng)高人情。隱幾自恬澹，閉門無(wú)送迎。龍臥心有待，瘦鶴貌彌清。清機(jī)發(fā)為文，投我如振瓊。何以慰饑渴，捧之吟一聲。

再來(lái)看陸游由“貧堅(jiān)志士節(jié)，病長(zhǎng)高人情”而引出的《古風(fēng)十首》之一、五：

君子亦有慕，不慕要路津；君子亦有恥，不恥賤與貧。風(fēng)俗未唐虞，詩(shī)書(shū)非一秦，展轉(zhuǎn)不能暝，臥聽(tīng)雞唱晨。

勁風(fēng)東北來(lái)，茅屋吹欲裂。出門有奇觀，湖上千峰雪。日高炊未具，歲晚衣百結(jié)。士豈無(wú)一長(zhǎng)，所要全大節(jié)。

從內(nèi)容到語(yǔ)言風(fēng)格，都和白詩(shī)類似。

陸游寫日常起居生活的閑適詩(shī)，在題材、情趣和語(yǔ)言風(fēng)格方面都有許多繼承白居易的地方。在題材方面，陸游繼承了白詩(shī)描寫閑居生活的細(xì)節(jié)，如飲食起居、年老生病、喝酒飲茶、讀書(shū)寫字等內(nèi)容。明人江進(jìn)之《雪濤小書(shū)·評(píng)唐》中說(shuō)：“白香山詩(shī)不求工，只是好做。然香山自有香山之工。前不照古人樣，后不照來(lái)者議。意到筆隨，景到意隨，世間一切都并包囊括入我詩(shī)內(nèi)。詩(shī)之境界，到白公不知開(kāi)闊多少。較諸秦皇、漢武，開(kāi)邊啟境，名曰‘廣大教化主’所自來(lái)矣?！盵17]僅從詩(shī)歌題目來(lái)看，白詩(shī)中像《白發(fā)》《喜老自嘲》《嘆老三首》《嘆發(fā)落》《沐浴》《春眠》《睡起晏坐》《烹葵》《食筍》《食飽》《早梳頭》《紅藤杖》《晝寢》《春寢》等這類詩(shī)歌比比皆是。

而陸游的詩(shī)歌，清代梁清遠(yuǎn)《雕丘雜錄》云：“陸放翁詩(shī)，山居景況，一一寫盡，可為山林史。”[1]143王士禛《帶經(jīng)堂詩(shī)話》曰：“務(wù)觀閑適，寫村林茅舍、農(nóng)田耕漁、花石琴酒事，每逐月日，記寒暑。讀其詩(shī)如讀其年譜也?！盵18]都指出了其事無(wú)巨細(xì)寫家居生活的特點(diǎn)。陸游讀書(shū)、飲酒、品茶的詩(shī)歌在繼承白居易的基礎(chǔ)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了白居易，詩(shī)題中含有“讀書(shū)”二字的就有77首，以“讀某某書(shū)”為題的有73首，[19]寫到飲酒的詩(shī)有近3 000首，[20]詠茶詩(shī)有320首。[21]明人王世貞曰：“詩(shī)自正宗之外，如昔人所稱廣大教化主者，于長(zhǎng)慶得一人，曰白樂(lè)天……于南渡后得一人，曰陸務(wù)觀，為其情事景物之悉備也。”(《藝苑巵言》)[1]129正指出了這一現(xiàn)象。

在對(duì)閑適情趣的描寫方面，白詩(shī)中處處表現(xiàn)出安于現(xiàn)狀、悠然自適的心境。如《閑居》：

肺病不飲酒，眼昏不讀書(shū)。端然無(wú)所作，身意閑有余。雞棲籬落晚，雪映林木疏。幽獨(dú)已云極，何必山中居。

再看陸游寫閑趣的作品，有的和白居易幾乎如出一轍，如《閑思》：

睡美精神足，心空忿欲輕。讀書(shū)無(wú)定課，飲酒不成酲。日日東軒坐，時(shí)時(shí)北渚行。最奇烏桕下，側(cè)帽聽(tīng)秋鶯。

陸游這類詩(shī)歌，大多是在晚年日日作詩(shī)的情形下觸目而成的，所以走白居易平淡淺切的路子，從題材的平常，到感情的恬淡，再到語(yǔ)言的平淡，都和白詩(shī)相類。

北宋初詩(shī)人梅堯臣，朱東潤(rùn)先生認(rèn)為是“古今詩(shī)人對(duì)陸游影響最大的”。[22]其論詩(shī)主張平淡，如“做詩(shī)無(wú)古今，唯造平淡難”(《讀邵不疑學(xué)士詩(shī)卷杜挺之忽來(lái)因出示之且伏高致輒書(shū)一時(shí)之語(yǔ)以奉呈》)、[23]845“方聞理平淡，昏曉在淵明”(《答中道小疾見(jiàn)寄》)、[23]293“中作淵明詩(shī)，平淡可擬倫”(《寄宋次道中道》)、[23]304“因吟適性情，稍欲到平淡”(《依韻和宴相公》)、[23]368“淡泊全精神，老氏吾將師”(《依韻和邵不疑以雨至烹茶觀畫聽(tīng)琴之會(huì)》)[23]847等等。梅堯臣的詩(shī)歌，詩(shī)思老健，古淡雋永。

陸游對(duì)梅堯臣的推崇相當(dāng)突出。在《梅圣俞別集序》中，陸游稱贊道：“先生天資卓偉，其于詩(shī)，非待學(xué)而工，然學(xué)亦無(wú)出其右者。方落筆時(shí)，置字如大禹之鑄鼎，練句如后夔之作樂(lè)，成篇如周公之致太平，使后之能者欲學(xué)而不得，欲贊而不能，況可得而譏評(píng)去取哉！”在兩首《讀宛陵先生詩(shī)》里，陸游高度評(píng)價(jià)其地位：“歐尹追還六藉醇，先生詩(shī)律擅雄渾。導(dǎo)河積石源流正，維岳崧高氣象尊?！薄袄疃挪粡?fù)作，梅公真壯哉！”在《書(shū)宛陵集后》中，陸游又說(shuō)：“突過(guò)元和作，巍然獨(dú)主盟?！睆年懹蔚脑u(píng)價(jià)來(lái)看，他推重梅堯臣在宋初詩(shī)壇所起的主導(dǎo)作用以及其詩(shī)歌源流正和取得的藝術(shù)成就。

陸游對(duì)梅堯臣的學(xué)習(xí)，其詩(shī)題中標(biāo)明效宛陵體的有八題11首：《寄酬曾學(xué)士》《過(guò)林黃中食柑子有感》《致齋監(jiān)中夜與同官縱談鬼神》《送蘇召叟秀才入蜀》學(xué)習(xí)宛陵以文為詩(shī)的創(chuàng)作方法，娓娓道來(lái)，宛然有致；《桐江哲上人以端硯遺子聿》《假山》《熏蚊》學(xué)習(xí)宛陵將日常生活中平凡事物入詩(shī)的寫法；《春社日》四首是效宛陵關(guān)心民間生活，“本人情，狀風(fēng)物”之作。這些詩(shī)歌都寫得質(zhì)樸自然，具有梅堯臣的古淡風(fēng)格。除標(biāo)明效宛陵體的詩(shī)歌之外，陸游詩(shī)集中還有一些詩(shī)歌也明顯受到梅堯臣的影響，如《蟠龍瀑布》《黃牛峽廟》《正月五日出游》等等。

從整體來(lái)看，陸游與梅堯臣的詩(shī)風(fēng)差別很大，但陸游的部分詩(shī)歌，確實(shí)頗具梅詩(shī)風(fēng)味。如《桐江哲上人以端硯遺子聿才寸余而質(zhì)甚奇天將雨輒先流泚予為效宛陵先生體作詩(shī)一首》：“吾兒得巖硯，其徑甫踰寸；奇哉掌握物，乃有琮璧潤(rùn)。器寶備才德，初不以形論。汝能志山林，懷之可嘉遯。”先寫硯之小而奇的特點(diǎn)，然后寫到硯之才德，頗出新意，語(yǔ)言古淡瘦硬。再看《假山擬宛陵先生體》：“疊石作小山，埋甕作小潭。旁為負(fù)薪徑，中開(kāi)釣魚(yú)庵。谷聲應(yīng)鐘鼓，波影倒松楠。借問(wèn)此何許，恐是廬山南?！币孕☆}材入詩(shī)，卻能開(kāi)闔有致，平淡中不乏韻味，這也正是梅詩(shī)的特點(diǎn)。試看梅堯臣《香爐》：“鐵鑄小香爐，壁環(huán)平口鋪。麝焚葵葉大，獸嚙竹根趺。凈幾群書(shū)外，閑堂一物無(wú)。中間任灰燼，終與蕙蘭俱。”《茶磨二首其一》：“楚匠琢山骨，折檀為轉(zhuǎn)臍。乾坤人力內(nèi)，日月蟻行迷。吐雪夸春茗，堆云憶舊溪。北歸唯此急，藥臼不須擠?！眱上鄬?duì)照，可見(jiàn)其相似之處。

陸游平淡的詩(shī)學(xué)追求，與宋代的平淡審美觀相一致。周裕鍇先生在《宋代詩(shī)學(xué)通論》中說(shuō)：“無(wú)論是出于哲學(xué)上的考慮，心靈上的契合，還是出于藝術(shù)上的要求，宋詩(shī)人的詩(shī)學(xué)觀都一致指向平淡的審美理想，或是色彩的清淡，或是感情的恬淡，或是語(yǔ)言的平淡，或是韻味的古淡?！盵24]平淡的詩(shī)風(fēng)追求極大地影響了陸游閑適詩(shī)的創(chuàng)作，尤其是晚年，陸游的詩(shī)越來(lái)越平淡自然，可以說(shuō)達(dá)到了“大巧謝雕琢”的程度。

對(duì)于前人多方面的學(xué)習(xí)，使得陸游閑適詩(shī)呈現(xiàn)出多樣的風(fēng)格，為后人提供了豐富的精神食糧。

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